Перейти к содержанию
Connection Point
Авторизация  
Seeteufel

Horror show

Рекомендуемые сообщения

“3615 code Père Noël” (3615: Код Деда Мороза) (1989). Сложно сказать, можно ли назвать детство Томаса счастливым. С одной стороны, у него нет отца, а мать день и ночь проводит на работе. С другой, он живет с любимым и любящим дедом в огромном поместье, имеет то, о чем другие дети могут только мечтать. Взять хотя бы огромную игровую комнату! Томас умен, и у него золотые руки – он прекрасно владеет компьютером и может, к радости старика, починить старую машину, стоящую в гараже. Но главное, что его увлекает – это игры в войну. Мальчишка наряжается под «Рэмбо», обвешивается огромным количеством игрушечного оружия и скачет по дому как угорелый, то и дело отдавая приказы единственному подчиненному, роль которого исполняет его любимый пес. Томас – мальчик продвинутый, но как и все дети, он хочет искренне верить в то, что Санта Клаус существует на самом деле. И когда приятель открывает ему правду, Томас, не желая в нее верить, тут же связывается по BBS (предвестнику интернета) с тем, кого считает Дедом Морозом. Его собеседник находится на одной из улиц Парижа, стоит перед автоматом, с помощью которого можно войти в чат и беседовать со случайными собеседниками сколь душе угодно. Это обыкновенный человек… но не совсем нормальный. Он и правда играет роль Санта Клауса в ближайшем торговом центре, откуда его в рождественскую ночь благополучно увольняют. И именно тогда мужчине приходит в голову идея заглянуть в гости к «неверующему». Как и любой уважающий себя Дед Мороз, он спускается в гостиную через дымоход, а потом… Потом Томасу чертовски пригодятся его навыки солдата и умение выйти победителем из любой, самой сложной ситуации.

Сложно сказать, что именно перед нами. Семейная комедия или фильм ужасов? Или первое с привкусом второго? Или второе с привкусом первого? Одно знаю точно: ничего подобного в Голливуде бы никогда не сняли. Вот пролог, в котором грузовик-мусоровоз переезжает рождественский шарик с Эйфелевой башней внутри. А вот первая встреча Санты и Томаса, в ходе которой на незваного гостя нападает собака – и мужчина убивает ее, перебивая глотку животного ложкой от праздничного торта! Вроде бы и смешно, но вроде бы и дико. Дальше начинается нечто среднее между типичным слэшером про психопата, нарядившегося в красно-белый костюм, и чем-то вроде «Одного дома». Именно от мальчика зависит, выживет он или нет. И не только он, ведь парнишка обязан присматривать за дряхлым дедушкой, который вряд ли сможет сбежать даже от собственной тени. Мать и полицейские ему не помощники. Поможет Томасу только прекрасное знание собственного дома и множественные ловушки, делать которые он настоящий мастер – зря что ли мальчик так долго обучался «искусству войны», просматривая голливудские боевики! Игра начинается, и до самого конца не знаешь, кто именно выйдет из нее победителем. С одной стороны – смышленый малыш, вовсе не беспомощный. С другой – ненормальный Санта, который пришел сюда только с одной целью. Убивать. Для французского кино характерны перекосы абсолютно во всем. Если хоррор, то over the top. Если комедия, то абсурдистская, на грани с абсолютным гротеском. Но «Код Деда Мороза» - не тот случай. Этот фильм действительно напоминает “Home Alone” (вот только фильм Коламбуса вышел годом позже, так что боооольшой вопрос, кто у кого что украл), а еще – “Die Hard” и компьютерный квест с двумя игроками сразу. В реальной жизни подобное исключено. Но нет и откровенных глупостей на пару с абсурдизмом. Мы каждую минуту ждем, что отмочит мальчик, и чем ответит ему Санта. Оба не разочаровывают! В меру юмора, в меру красочных съемок, в меру жестокости. Очаровательная новогодняя комедия. Или новогодний хоррор – как вам больше нравится.

7/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты
19 часов назад, Nekkro сказал:

3615 code Père Noël” (3615: Код Деда Мороза)

Да, забавный фильм. Мне кажется, он в то время не "выстрелил" не потому, что не голливудский, а именно потому, что авторы пытались усидеть на двух стульях. Для новогодней комедии а-ля ОД - слишком жестоко, для маньячных ужасов - слишком несерьёзно.

19 часов назад, Nekkro сказал:

ничего подобного в Голливуде бы никогда не сняли

В наше время ещё и не выпустили бы в большой прокат и на ТВ за некоторые сцены.

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Alien Swamp Beast” (Инопланетная болотная тварь) (2018). Дурачок-заика Билли не может ни спать, ни есть, узнав, что где-то рядом, в лесу, упал метеорит, за который наверняка можно получить баснословные деньги. Этим он подозрительно напоминает своего коллегу Джорди Верилла из фильма «Калейдоскоп ужасов». Парнишка отправляется на поиски космического тела, и внезапно его напарницей становится девушка Элис, прогуливающая школу и выбравшая для этого самое подходящее место – глухую чащобу. Там же планируют скрыться четверо криминальных типов, совершивших дерзкое ограбление банка в местном городке. Они готовы на что угодно, и готовы убить кого угодно. В один прекрасный момент угнанный ими минивэн катастрофически глохнет – оказывается, закончился бензин. И преступники ныряют в лес, куда поглубже. По их следу идут двое агентов ФБР, местный Алекс Холланд и пришлая феминистка Эмили Коннерс. Однако оба из рук вон плохие специалисты.

Пока они опрашивают очевидцев, о чем нам регулярно сообщает Линда Келли с «13-го канала», грабители быстренько расправляются с женщиной-рейнджером, а потом сталкиваются нос к носу с Билли и Элис. Заика уже нашел метеорит и положил его в обыкновенное ведро, но до дома так и не дошел. Раздался выстрел, и парень упал замертво, что до его случайной попутчицы, то ее взяли в заложницы. Именно после этого происходит самая странная вещь за весь этот странный день. Дрянь из космоса взмывает на несколько метров вверх и начинает извергать из себя зеленые, ядовитые молнии, стреляя ими в тело покойного дурачка. Тот, во-первых, резко оживает, во-вторых, резко преображается. Покрывается чешуей, из спины вырастают острые зубцы и небольшой куст зелени, а лицо трансформируется в отвратительную маску резинового монстра с огромными глазами и столь же огромными клыками в, понятное дело, огромной пасти. Всё, теперь грабителям несдобровать. И Элис, возможно, тоже. Ведь кто знает, много ли осталось в твари от того старого Билли, который в прошлой своей жизни не обидел бы и мухи…

С нами снова Линда Келли и… Стоп, не так. С нами снова Роберт Элкинс и его микробюджетные поделки, снятые по мотивам трэша семидесятых и восьмидесятых. Я прекрасно помню его олдсульный «Остров зомби» 2014 года, один из лучших мертвяцких фильмов тех лет, многими незаслуженно обруганный. На сей раз никаких ходячих трупов. Скорее, удлиненная и несколько видоизмененная версия «Одинокой смерти Джорди Верилла». Реднеки, лес, невероятный мутант и невесть откуда взявшиеся грабители банков. Сюжетная линия с ними попахивает желанием превратить короткий метр в полный. Похоже, Элкинсу просто не хватало материала и – банально – пушечного мяса для того, чтобы похвастаться очередным творением, способным дотянуть хотя бы до часовой отметки. Да и так получилось немного, всего семьдесят минут (считая титры). Основная фабула проста: упал камень – к нему прикоснулся один из местных – умер – воскрес монстром – стал убивать все, что попадется на зуб. Выглядит он так, как выглядел бы в фильме года эдак 75-го (костюм классный!). Крови почти нет. А действие почему-то еле плетется вперед. Милое кино, но восторга совершенно не вызывающее.

4/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Robo Vampire” (Робовампир) (1988). Все начинается с того, что на американских военных нападают азиатские вампиры с язвами на лицах, двигающиеся исключительно прыжками и с вытянутыми вперед руками. Чем-то они напоминают вейперов – не курят, но постоянно выдыхают из своих зловонных пастей ядовитый пар. Однако это не все. После обмена ударами и показа мастер-класса по кунг-фу вампиры стремительно превращаются в каннибалов и пожирают своих жертв. Переносимся незнамо куда, на катер, который перевозит из одной страны в другую контрабанду в виде наркотиков, зашитых не только в трупы коров, но и вампиров!

Обиженные на такое с собой обращение, кровопийцы восстают из гробниц и нападают на «персонал». Начинается драка, в которой участвуют летающие тушки куриц-гриль. А заканчивается все, когда на сцене появляется Священник. Он единственный знает, как утихомирить распоясавшихся вампиров – достаточно наклеить на лоб каждому бумажку с нужным заклинанием. От своего босса этот человек получает приказ уничтожить надоевшего всем Тома, агента из отряда по борьбе с наркоторговлей. Для того чтобы сделать это, Священник оживляет призрак женщины по имени Кристина и ее бывшего любовника, который давно уже превратился в длинноволосый труп с маской гориллы на лице!

Какое-то время двое дерутся друг с другом, забыв о прошлом, после чего приходят в себя и отправляются на задание, прыгая, как и подобает настоящим кровососам. Том, естественно, погибает в ходе очередного рейда, но это не беда, потому что в секретной правительственной лаборатории из него делают плохую копию Робокопа – теперь он настоящая гроза драгдилеров и их приспешников из мира мертвых. Не только он один! ВНЕЗАПНО монтажер вставляет в фильм кадры из ДРУГОГО боевика (буквально). В центре сюжета которого – некто Рэй, спецназовец, которому дано задание спасти из плена заложницу, некую Софи, которая, также как и Том, преследовала наркоторговцев.

Два трэша сливаются воедино, а зритель, находясь в полном нокауте, пытается понять, что же он такое смотрит: рип-офф «Робокопа», фильм ужасов про вампиров, фильм ужасов про зомби, сугубо азиатский экшен, в котором ВСЕ бьют морды ВСЕМ, или чертову мелодраму. Я отказываюсь это рецензировать. Достаточно знать, что «Робовампира» снял выходец из Гонконга Годфри Хо, на чьем счету 50 настоящих шедевров. Среди них: «Ниндзя-дракон», «Ниндзя-чемпион», «Ниндзя-8», «Кобра против ниндзя», «Зомби против ниндзя», «Империя ниндзя», «Цельнометаллический ниндзя», «Экстремальное оружие ниндзя». Плюс «Ярость крокодила», «Солдаты-терминаторы», «Ад шпионов», и так далее. Старик Годфри знает, как делать настоящее кино. Посмотрев «Робовампира», вы это поймете.

8/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Артем, то что старье - лучше, я полностью согласен. просто сравниваю как я их смотрел в 90-е и сейчас

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

“American Fright Fest” (Фестиваль страха) (2018). Любое отслужившее свое здание можно использовать на новый лад. Все зависит только от воображения и финансовой хватки. И то, и другое у Фоулера, мэра маленького города в Пенсильвании, есть в полной мере. На краю Соммертона давно стоит заброшенная психбольница, которая не то, что не используется по прямому назначению – она вообще никак не используется, потихоньку приходя в полное запустение и занимая дорогую землю. Снести – не вариант. Тогда как? И Фоулера осеняет – можно открыть там аттракцион под названием «Фестиваль страха»! Руководить всем будет маститый голливудский хоррормейкер, люди – платить за билеты, ну а с простенькими и «страшными» развлечениями всегда можно что-то придумать. На дело его помощники подписывают некоего Кроу, давно вышедшего в тираж режиссера, который за всю свою карьеру снял только два трэш-фильма, после чего благополучно спился и сторчался. Помогать ему будет разномастная компания, состоящая из нескольких парней, нескольких девушек, а также карлика и дамы из городского совета. Для Фоулера это шанс заработать денег и пойти на второй срок, а для Кроу – расплатиться с долгами и еще полгода счастливо поглощать кокаин вперемешку с виски и нигде не работать.

Начинается история хорошо, подготовка прошла на пять с плюсом. Но потом случается та самая авария, из-за которой все переворачивается с ног на голову. Стоило Кроу только на секунду отвлечься от дороги, как он полностью потерял над ней контроль, а ведь навстречу ехал фургон из стоящей неподалеку психиатрической клиники, на сей раз реальной и действующей. В результате режиссер благополучно уезжает с места аварии, а машина с первостатейными психами оказывается в кювете, разбитой. Охранники мертвы, мертва и часть заключенных. Живы и здоровы только двое. Психопат-убийца Рубен и некто Мэйсон, который угодил в дурдом за то, что убил своих родителей (на суде парень утверждал, что сделал это не он, а самый настоящий монстр). Оба в скором времени оказываются в заброшенном здании и быстро понимают, что здесь к чему. Их, надевших страшные маски и взявших в руки оружие, никто не боится, считая частью развлечений. Но люди начинают умирать взаправду, пока Кроу окончательно уходит в «астрал», сидя в комнате наблюдения, видя кровь на мониторах и считая это частью отлично поставленного представления. Через какое-то время в здании остаются лишь работники «Фестиваля страха», для которых эта ночь окажется самой длинной в их жизни.

Самое интересное, что Рубен и Мэйсон поменяются местами! Один будет крошить и кромсать, другой же в очередном приступе решит, что его «коллега» и есть то самое чудовище, из-за которого он оказался в психиатрической лечебнице. Поэтому теперь его цель – помочь выжившим и уничтожить Рубена. Как говорится – «вот это поворот!». К сожалению, это единственный твист в фильме, более того, единственное, что вообще представляет здесь хоть какой-то интерес. Из Фоулера и Кроу получились унылые карикатуры, половина героев не имеет даже имен. Что случается с огромной толпой, оказавшейся ночью в здании, непонятно. Можно только предполагать, что кто-то умер, а кто-то сбежал. Но где в таком случае полиция? Или один-единственный маньяк самолично уничтожил больше сотни людей? Он, конечно, могуч и бескомпромиссен, но даже Майклу Майерсу такие подвиги не под силу. Казалось бы, смертей много, и кровь должна литься каждую чертову минуту. Но красочных убийств нет, ни одного, ни единого. Остается смотреть на стены, обагренные клюквенным соком, и слушать вопли умирающих. На бумаге идея, положенная в основу фильма, кажется отличной. Но ее реализация оказалась ниже плинтуса, причем во всех смыслах. Даже если вы очень соскучились по слэшерам, лучше пройти мимо.  

1/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

You gui zi” (Масляный маньяк) (1976). До поры до времени Линь Ах Ба владел садом кокосового масла и производством, организованном на том же месте, зарабатывал неплохие деньги, воспитывал красавицу-дочь Юэ и водил дружбу с соседом, парнем по имени Шен Юн, инвалидом с детства. Он вынужден передвигаться при помощи костылей, и виной тому пережитый им много лет назад полиомиелит. Несмотря на болезнь и статус отверженного в обществе, Шен не озлобился – это хоть и закрытый, но милый парень, всегда готовый прийти на помощь тому, кто в этом нуждается. Однажды к Линю заглядывает на огонек беда, и беду ту зовут мистер Чень. Он отбирает у Ах Ба все его имущество, помахивая контрактом, ведь тот был заключен всего на пять лет. Подельники босса быстро распускают руки, случается драка, в которой чуть было не достается Юэ, после чего Линь звереет, берет в руки пистолет и пристреливает одного из нападавших. Потом погоня, автозак и тюремная камера. На следующий день Ах Ба должны казнить за совершенное им убийство. Пусть даже оно было непреднамеренным, пусть даже он в этот момент защищал собственную жизнь и жизнь своих близких. Перед казнью он просит зайти к нему Шена и показывает тому татуировку на спине. Под рисунками находится заклинание, написанное на малайском, и Линь просит парня перенести его на бумагу, параллельно рассказывая о том, что оно действует на самом деле, правда с двумя оговорками: использовать его можно только для защиты слабых, в ином случае умрешь сам. Ах Ба берет с Юна обещание позаботиться о дочери, после чего палач приводит в силу смертный приговор.

А Шен возвращается к себе в офис. Он работает на алчного юриста, который только что провернул отличное дело – обвинил в изнасиловании девушки ее соседа, которое тот не совершал, ведь все это было чистой воды подставой. Мнимая жертва насилия получила, что хотела: с того, кто на нее якобы напал, истребовали двести тысяч долларов в качестве компенсации морального ущерба. В полном раздрае Шен приходит к себе домой. Серые стены, ни одной живой души, даже кошки. Лучший друг казнен, Юэ, в которую влюблен Юн, делит постель с другим, в мире творится сплошная несправедливость. Тут-то парень и вспоминает о заклинании… Оно говорит, что следует выкопать большую яму прямо посреди дома. Шен так и делает, в неистовстве взрывая бетон, из которого выложен пол его небольшой хибарки. Резервуар быстро наполняется странной жидкостью, которая стремительно поглощает то, что было Юном, и столь же быстро возвращает его обратно. Но уже совсем в другом виде. Теперь он масляный монстр. Практически неуязвимое чудовище, которое, в отличие от того, кем оно было раньше, может прекрасно ходить и уложить на лопатки любого противника. Черной отвратительной лужей он проникает в дом женщины, живущей по соседству, и убивает ее потенциального насильника. Потом еще раз не раз восстанавливает справедливость в родном городе, не гнушаясь убивать тех, кто этого заслуживает. И газеты уже трубят о странном мстителе, которого никак не может поймать полиция. Со временем Шен понимает, что у него есть главная цель. Вернуть компанию убитого друга его дочери и спасти ее от цепких лап вконец озверевшего мистера Ченя…

А ведь «Токсичный мститель», «Леший» и «Болотная тварь» были сильно позже! Если, конечно, не считать того, что комикс, из которого родилась упомянутая выше «Тварь» Крэйвена, был создан в семидесятых годах 20-го века, за пять лет до того, как знаменитые братья Шоу профинансировали съемки «Масляного маньяка». Этот фильм пытается сочетать несочетаемое. С одной стороны, типичное геройское кино. Некто с нечеловеческими силами защищает слабых и наказывает преступников (делая это довольно-таки жестоко, к тому же на фоне вечно обнажающихся девиц, так что «Маньяк» этот явно не для детских глаз; тем более что и выглядит он как уважающее себя чудовище из американского sci-fi фильма 70-х, либо современного ностальгического трэша). С другой стороны, перед нами разворачивается чистейшей воды love story. Немного странноватая, ну да ладно. Третье: что это как не monster-movie о парне, попавшем в реку с токсичными отходами? Хорошо, здесь не было реки, да и отходов тоже, но ведь результат одинаков! Четвертое и последнее: «Масляный маньяк» регулярно отдает дань sexploitation’у. А это ведь не современный китайский фильм, где на обнаженку полное табу, не корейский. Гонконг во всей своей красе, да еще 40-летней давности! Тогда любили скидывать с актрис одежду, за что огромное им – режиссерам и актрисам – спасибо. Сложно сказать, на кого или на что именно похож главный герой после «преображения». Мне почему-то вспоминается история про «Человека-кашу» или «Ублюдка» (про фекальную тварь). Эдакий мини-Годзилла, весь… ну да, похоже, что в говне. Иногда фильм кажется чертовски серьезным. Иногда смотрится как комедия. То это трэш, то вроде бы и не очень. Но все эти 80 минут не хочется отрывать глаз от экрана. И это главное.

7,5/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Vortice mortale” (Кровавая стирка) (1993). Будапешт, начало девяностых. В старую квартиру в старом доме прибывает инспектор Александр Стачев, предполагая, что там было совершено убийство, а части тела погибшего были найдены в стиральной машинке – до сих пор работающей и перемалывающей отрубленные кисти и глазеющую в единственное окно мертвую голову! Однако машинка чиста, рядом нет никаких пятен крови. По всей видимости, в ней если что и стирали, то только белье, причем белье то принадлежало трем сестрам сразу, с которыми Александр немедля и знакомится. Старшая – Вида, средняя – Людмила, младшая – Мария. Все так или иначе были связаны со странным типом по имени Юрий Петков, который промышлял наркотиками и не только. Непосредственно любовницей ему приходилась Вида, однако и у Людмилы были определенные планы на этого трижды порочного типа – но такого красивого и притягательного. Устоять перед ним вряд ли бы могла даже малышка Мария. Неудивительно, что во время последнего секса между Юрием и Видой за ними внимательно наблюдала Людмила, делая такие телодвижения, которые ясно бы дали понять обоим, что она не прочь стать третьей. Или единственной. Стачев приходит в некоторое замешательство. Одна сестра свидетельствует против другой, тела нет, никаких следов трупа нет, при этом официально Петков числится пропавшим. Взявшись за это дело, Александр понимает, что оказался в сексуальной паутине сразу с тремя пауками. И кто из них наиболее смертоносный, не знают даже они сами.

Взглянув на название и обложку, я обманулся точно так же, как, возможно, обманетесь вы, посчитав это творение Руджеро Деодато, снятое аккурат между «Необычным преступлением» и «Кровавой балладой», лютым отъявленным трэшем. Якобы в центре сюжета окажется стиральная машина, которая пожирает людей и, радостно хрумкая, перемалывает их кости – по образу и подобию «Холодильника», помните такой? Однако уже с первых минут стало понятно, что название – чистой воды обманка. Под чарующую музыку Клаудио Симонетти его давний коллега и легендарный хоррормейкер, для которого тема секса всегда стояла если не на первом, то как минимум на втором месте, попытался снять нечто среднее между эротическим триллером а-ля «Основной инстинкт» и типичным итальянским giallo. Убийств почти нет, хотя в ходе первого (мнимого или нет) мы видим хорошенькое такое «мясцо». Зато обнаженки – более чем. Включая сцену, в которой одна из сестер пытается откровенно копировать Шэрон Стоун. Я думаю, вы поняли, ЧТО именно понимается под словом «копировать». И Вида, и Людмила, и Мария быстро окучивают несчастного инспектора, девушка которого, узнав об изменах, кончает с собой. А сам Александр теряется между рабочим долгом и страстью, поделенной четко на три. Петков, возможно, и не мертв. А если да? Кто из девушек расправился с ним? Только одна? Тогда кто? Или все трое сразу? У Деодато получилась весьма стильная «картинка», которую хорошенько подкрепляет саундтрэк авторства Симонетти. Почти Ардженто, почти giallo (с типичным для «желтого кино» перекрученным сюжетом, где логика умирает первой). Вот только если вы ожидаете море крови и хоррор как таковой, то пришли не по адресу. И забудьте, наконец, про стиралку.  

6/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

“2012: Kurse a di Xtabai” (2012: Проклятие Эшфабай) (2012). Ни для кого не секрет, что в Белизе давно ищут «черное золото», и работают над этим преимущественно американские корпорации. В один прекрасный момент нефтяники подорвали мешавшую им каменную стену, возведенную еще тысячу лет назад индейцами майя и скрывавшую вход в древнюю пещеру. После этого несколько человек из их группы умерло от странной лихорадки. Все это произошло рядом с небольшим поселением под названием Сан Антонио – и там тоже люди начали умирать, словно в дело пошел никем пока не идентифицируемый вирус. Правительство среагировало моментально. Вокруг деревни выстроились военные и закрыли ее на карантин. Ни войти, ни выйти. Первой жертвой «нового режима» стала мать Неанды и Томми. Если старшая дочь до сих пор чувствует себя прекрасно, то малыш заболел, и единственный на всю округу врач оказался бессилен. Настолько, что начал лепетать какую-то чушь о проклятии – хотя какие к черту проклятия в наш цивилизованный век!

Женщина приняла единственное, на ее взгляд, верное решение – идти за пределы Сан Антонио в поисках более подкованного эскулапа. Однако далеко уйти ей не удалось. Предупреждений через мегафон было много. Без толку. А потом прозвучало несколько выстрелов. Неанда видела смерть матери из окон школы, в которой она забаррикадировалась вместе с учителем и одноклассниками. Учитывая, что новая болезнь продолжает косить жителей Сан Антонио, и никакой надежды на врачебную помощь нет, решено идти в джунгли. С десяток людей обходит военную заставу и углубляется в сельву, чтобы найти там противоядие. Еще не зная, что же на самом деле стало причиной эпидемии, и каким образом к этому относится древняя легенда об Эшфабай… О ней знают далеко не все даже в самом Белизе.

Якобы это призрак красивой женщины, который встречается уставшим или вусмерть пьяным путникам. Они, находясь словно в трансе, идут к ней навстречу, падают в ее объятья, но именно в этот момент красавица оборачивается чудовищем, а потом и вовсе превращается в шипастое дерево, раня своих горе-любовников. Спасти тех может только шаман, современная городская медицина тут бессильна. Что характерно, еще за несколько дней до начала эпидемии, и ровно тогда, когда была вскрыта пещера, Неанда начала видеть один и тот же странный сон. Будто она в джунглях. Будто слышит сей-то голос, и тот голос принадлежит самой Эшфабай. Голос, внушающий ей, что необходимо найти что-то… Что? Этого девушка вспомнить не может. В сельве проходит день за днем. Солдаты, поняв, что из Сан Антонио сбежала часть жителей, причем исключительно молодежь, идет по их следу, но вовремя сворачивает обратно, обещав, впрочем, пристрелить Неанду и остальных, если те вздумают вернуться. И вот – купание в горном озере. И вот – монстр среди них…

Первый фильм ужасов, снятый в Белизе! Похоже, хоррор победно шествует по планете, ничуть не уступая блэк-металлу. Если тот начинают играть уже и в Эфиопии, то нет ничего удивительного, когда в интернете появляется трейлер очередного «жутика» из страны, о которой вы до этого ровным счетом ничего не слышали. Что до Белиза, это маленькая и довольно спокойная страна в Южной Америка с населением чуть больше трехсот тысяч человек. В которой до сих пор живет множество прямых потомков индейцев майя (какое там Перу!), и которая является международной оффшорной зоной. Поэтому назвать это государство очередным Гондурасом вряд ли будет справедливо (хотя именно таки «Гондурасом» оно в свое время и называлось, вполне официально, правда с приставкой «Британский»). Но что же фильм? Ведь основан он на местных легендах – и это хорошо, снят фактически на коленках, да еще с непрофессиональными актерами – а вот это уже не очень хорошо.

Начало чем-то напоминает могучую нигерийскую школу хоррора. Так себе съемки, деревенский быт, телевизор, по которому на довольно кривом английском сообщают о «шокирующих событиях» последних дней. Но потом действие переносится в джунгли, и нам – так, буквально походя – дается краткий курс выживальщика. Что пить, что есть, если пить и есть нечего. Очень много местного колорита, упоминание легенды индейцев, встреча со старожилами из местного племени (вернее назвать его деревушкой, совсем маленькой, не такой как Сан Антонио), несколько сцен с купанием как в пещере, так и в озере, в ходе которого мы видим довольно приятную маску монстра. Ну а потом все наши герои оказываются именно там, откуда все началось. За разрушенной американцами стеной. И вот она, тень прекрасной танцующей Эшфабай на стене! Дальше – ни слова. Фильм во многих отношениях слаб, но его спасает стопроцентная аутентичность, искренность авторов, абсолютная уникальность и «НАСТОЯЩЕСТЬ» происходящего. Попробуйте – а вдруг?  

5/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

“Into the Woods” (Глубоко в лесу) (2006). 15 лет назад мужчина привязал к дереву и убил свою жену на глазах их общего ребенка. С тех пор в лесах Огайо постоянно что-то происходит, да такое, что прямо-таки просится на передовицы желтых газет. Доходит до того, что когда друзья Джон и Кевин решают выбраться на природу, у них появляется проблема – все ближайшие парки закрыты из-за недавней пропажи одного охотника. А где-то совсем рядом, буквально в шестидесяти милях, именно в таких местах совсем недавно произошло несколько убийств. Но если решение принято, то молодых людей с курса уже не сбить. Они находят место, в СВОЕМ штате, рядом со своим РОДНЫМ городом, приезжают туда, готовя палатки и охлаждая пиво, и вскоре прибывают их подруги: Келли, Бриттани, Тина и Стейси. Третьим из парней-оболтусов в этой компании будет Зак. Поначалу все идет хорошо. Девушки идут купаться в ледяной воде, визжат от холода и острых камней, режущих им мягкие стопы (извините, песчаных пляжей здесь от роду не бывало), мужики заливают в себя любимый напиток литр за литром. Параллельно выясняется, что рядом отдыхает еще одна компания молодежи во главе с Бо. Бутылка-другая укрепляет знакомство, превращая его в дружбу, а когда наступает ночь, приходит время разбрестись по палаткам и заняться сексом. Все как в учебнике по созданию дешевых, типовых слэшеров. Естественно, одному из парней приспичит ночью отойти по нужде, и он умрет. Естественно, одной из девушек приспичит ночью прогуляться, и она найдет ТОГО САМОГО охотника. Мертвым. А рядом – кое-кого с огромным тесаком в руках.

28 тысяч долларов. Это бюджет. 6,8 баллов. Это оценка на IMDB. Ау, любители рейтингов! Вы наверняка должны были броситься на эту ленту и неистово ее любить – ведь рейтинг же! Понятно, что фейковый. И понятно, как он таким стал – создатели фильма попросили всех своих друзей поставить их творению максимальную оценку. Все здесь сделано по принципу DIY. Если не хватает актеров, найдите их среди своих знакомых. Если нет музыки, позовите музыкантов, с которыми пили позавчера в заштатном клубе – особенно хорошо, если те играют рок или металл, ведь фанк или кантри для слэшера вряд ли подойдут. Съемки в потемках очень плохие с точки зрения качества, но слава богу, именно ночью основная часть действия и разворачивается – невыносимо смотреть на плохие убийства плохим маньяком при ярком свете летнего солнца. Не знаю, пытались ли авторы этого шедевра отдать кому-то дань, не знаю, пытались ли они что-то копировать. Скорее всего нет. Похоже, перед ребятами стояла задача просто хорошенько повеселиться и снять классический лесной слэшер. Никто даже не пытался придумать что-то новое. Вот вам небольшая предыстория, вот темная мрачная чащоба, вот несколько палаток, и вот грозный убийца, размахивающий топором, да скрывающий собственное лицо под капюшоном. Облик его неплох. Маньяк даже немного похож на призрака или культиста – именно из-за особенностей гардероба. В общем, зрелище получилось сносным, если воспринимать его как ни на что не претендующую любительщину. Но смотреть-то зачем? Ни одного жестокого умертвления, ни одной обнаженной девушки. Даже герои и героини отличаются друг от друга только именами (если вы их умудритесь запомнить). А когда девушка наступает на труп (по сюжету), он почему-то подпрыгивает. Больно ему. Ведь на самом деле никакой он не труп, а уважающий себя актер. Одно хорошо: через семьдесят минут все это заканчивается.

1/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

“Las novias del Diablo” (Подруги Дьявола) (2016). Сальвадор, его девушка Анхелика и ее подруги, Лупита и Кларисса, едут на несколько дней в удаленный уголок Мексики, чтобы не только отдохнуть, но и понять, насколько он может быть интересным для туристов. Ведь если Сальвадор обыкновенный инженер-строитель, то девушки, все до одной, работают в сфере гостиничного менеджмента. И если они найдут новую жемчужину в туристической Мексике, то это даст им не только новую работу, но и возможность – в дальнейшем – прилично обогатиться. Одна гостиница, вторая, поездка за город, купание в холодных водах горной реки. Путешествие протекает как нельзя лучше. И в ходе одной из остановок Сальвадор решается наконец-то сделать предложение Анхелике. Поздняя ночь, светит полная луна, вокруг – ни души (Лупита и Кларисса спят мертвецки пьяным сном в своем номере, остальных постояльцев не видно). Идеальная ситуация. Но девушка отказывается, и как будто этого мало, из ниоткуда появляются несколько типов в жутких масках, будто деревянных, явно самодельных, и пускают в дело острые ножи, мигом разделывая мужчину на части прямо на глазах у его возлюбленной.

Утром, от души опохмелившись водой и крепким кофе, подруги Анхелики задаются вопросом, где же она? Ха, скорее всего валяется в постели со своим потенциальным женихом. Девушки отправляются на пробежку, рискуя умереть прямо на стадионе, потом на прогулку, более-менее приходя в себя. Ни у одной из них в голове не звенит тревожный звоночек. Ни одной из них не приходит в голову, что здесь, в этом райском местечке могло случиться что-то плохое. По словам портье, Анхелику и Сальвадора он не видел со вчерашнего вечера. Телефоны не отвечают, номер пуст. Может быть, парочка отправилась в пеший поход в горы? А мобильная связь там, как известно, оставляет желать лучшего. Это все фантазии, и подруги прекрасно это понимают. Они отправляются в полицию, но копам требуется минимум 36 часов, чтобы объявить человека пропавшим. Единственное, чем может помочь обходительный офицер, так это подать в розыск «Рено» Сальвадора, что он немедля и делает. Автомобиль вскоре находится. Где-то на краю города, пустой, открытый настежь. А что же те, кто был в нем? Один мертв, вторая жива. ПОКА еще жива. В этих местах много лет орудует банда дьяволопоклонников, а, как известно, ни один действенный призыв к Темному властелину не обходится без принесения в жертву юной и красивой девушки… Вот вам и туризм.

Старый мексиканский хоррор, в первую очередь, ассоциируется с плохими спецэффектами, навязчивой темой секса и рестлерами в потешных масках. Было и еще одно ответвление – истории о призраках и драмы, которые только маскировались под фильмы ужасов. В восьмидесятых жанр в этой стране практически умер, в девяностых его похоронили окончательно. Были редкие всплески, но общей картины они не делали. Все изменилось с приходом 2000-х. В прошлом остались слэшеры, зомби-фильмы и привидения. А torture porn’ом занялись аргентинцы. Что до современных мексиканских хоррормейкеров, то теперь их удел – снимать если и не что-то уникальное, то как минимум оригинальное, не выписывающееся в определенные рамки. Вспомните такие фильмы как «И явился Дьявол», «Дьявольская музыка», «Мы – это плоть». Или несколько лент на гране абсолютного сюра и sci-fi, вроде «Похожих» и «Инцидента» от Исаака Эсбана. То, что мы видим здесь, похоже на хороший американский «жутик» 30-летней давности. Сначала немного детектива, потом мистика, в конце – чистый хоррор, напоминающий разом о «Поле», «Шакалах» и «Дьявольском дожде». Может быть, здесь не так уж хорошо с атмосферой, а герои – сплошь штрихованные, зато сюжет проработан хорошо. Вы понимаете, что происходит, почему происходит, и все это вызывает у вас живой интерес. Вот он, ключ к успеху: немного старого, немного нового, плюс литр-другой аутентичности. Бюджет – 100 тысяч долларов. И это куда лучше многомиллионных постановок.  

6,5/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

“Flora” (Флора) (2017). 1929 год. В экспедицию, центральным пунктом назначения которой является глухой и плохо изученный лес поблизости с давно заброшенным целлюлозным комбинатом, отправляются шесть человек. Медсестра Эвис Таскер, фотограф Чарльз Хорн, провожатые Рудьярд и Хэвиленд Кори, иллюстратор Ора Блэквуд, а также таксономист Мацудайро Башо. Главный среди них – профессор Джеймс Китинг, который уже должен был находиться здесь несколько недель, однако по прибытии шестеро его не находят. По их предположениям, он ушел из лагеря примерно 20 часов назад, и с тех пор сюда не возвращался. Это первая проблема. Вторая заключается в том, что Китинг унес с собой все припасы. Их осталось максимум на четыре дня, а следующая поставка предполагается только через месяц. Чем Таскер и остальные будут здесь питаться? Ведь этот лес только на первый взгляд кажется обычным. Первое наблюдение – совсем нет жуков. Второе – ни животных, ни птиц, никого. Через какое-то время исследователи доходят до целлюлозного завода, и внизу под ним видят недвижимое тело, которое многим из них чертовски знакомо.

Китинг. Он мертв. Причину смерти установить невозможно. Что он пытался там найти, как он погиб? Вопросы, вопросы, вопросы. Вокруг них – сплошь вода и зелень; казалось бы, как можно здесь умереть от голода? Но факт остается фактом. Этот лес мертв. В нем живы лишь растения, бактерии да грибок. Чащоба таит в себе много опасностей. И это становится вдвойне понятнее, когда умирает Чарльз. Словно от аллергии. Странная сыпь, удушение. На все про все ушло не больше часа. По мнению Таскер, в скором времени здесь появится пыльца, которая заставит всех участников экспедиции в буквальном смысле задохнуться. Природа против человека – в этом сражении всегда побеждает первый из участников неравной битвы. Как Эвис, так и остальные, все они прекрасно понимают, что отсюда следует убираться, чтобы не последовать за Китингом и Хорном. Но идти до ближайшего очага цивилизации не меньше семи дней… За это время может произойти все, что угодно. Водоросли смертельны. Цветы опасны. Растения убийственны. Все, к чему здесь можно прикоснуться, шепчет о ближайшей и мучительной смерти. Это не история о выживании на природе. Это история о выживании… ПРОТИВ природы.

Канада. Режиссер-новичок. 100 тысяч долларов. Вроде бы очередная микробюджетная постановка, которая могла бы выйти под маркой Asylum, ведь она явно паразитирует на недавней «Аннигиляции»! Если вы думаете, что это так, то сильно ошибаетесь. «Флора» не имеет никакого отношения к мокбастерам. Да и «копеечным» это кино можно назвать с большим трудом, ведь выглядит оно раз в десять дороже, чем есть на самом деле. Редчайший пример! О, нам нужен реквизит? Позаимствуем его у знакомых на съемках очередного голливудского эпика. Актеры? Внушим ноунеймам, что они новоявленные Вигго Мортенсены и Сэмы Нилы. Вложим в их уста разумные, не заставляющие икать диалоги. Добавим чуть-чуть научности, опять-таки, не заставляющей сомневаться в том, что ТАК. МОГЛО. И. БЫТЬ. Снимем все в живописном лесу, где нет ни одного маньяка, ни одного призрака. Только целлюлозный комбинат – и там обошлось без мутантов. Потому что единственный мутант во «Флоре» - сама флора. Это вполне нормальная реакция природы на внешний раздражитель. Подорожник может быть лечебным растением, но когда его станут истреблять, то внезапно выпустит шипы. Условно – но суть, думаю, понятна.

Отсюда и ближайшие параллели, благо «нативных» хорроров было не так много за всю историю жанра. «Длинный уикэнд» (он же – «Опасная природа») и его римейк. «Пророчество», «Лес» и «Мертвый лес», «Без имени», «Озеро желаний». Ни на одну из этих лент «Флора» толком не похожа. У нее свой путь. Она красива, загадочна, медитативна (не путать с медлительностью, в которой этот фильм многие обвиняли – на мой взгляд, беспочвенно), чертовски атмосферна, за счет времени действия полностью лишена всех признаков современности с ее неработающими мобильными и прочими глупостями. У меня очень странные впечатления от просмотра. Наверное потому, что фильм не имеет прямых аналогов (упомянутые выше фильмы – лишь точки отсчета, не более). Эко-хоррор – да. Но хоррор ли? Эпидемия, вирус – все это к нему применимо. Но на сто ли сорок шесть чертовых процентов? Местами «Флора» кажется притчей. Рассказом о сражении между отцом и его ребенком, в котором ребенок априори не может победить. Это ясно. Почему отец решил расправиться с сыном, когда-то возможно любимым? И это тоже ясно. У режиссера была прекрасная идея. Он ее прекрасно реализовал. Sci-fi, эко, ужасы… называйте как хотите. Этот фильм вне времени и вне жанров. A little fucking milestone.

9/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

“It Lives Inside” (Оно живет внутри) (2018). Он и она живут как кошка с собакой. Постоянные ссоры. Его преследуют приступы из той старой жизни, когда он был наркоманом – с чем, впрочем, покончено уж несколько лет как. И этот чертов дом. Именно она настояла на его покупке, отдав в качестве первого взноса все свободные средства, не подумав о том, как выплачивать проценты по кредиту в дальнейшем. А он не работает. Кажется, даже и не хочет работать. Занимается разве что садом, да каждый вечер готовит вкусный ужин, всякий раз разный. Вкалывает только она. Периодически думая, что была права ее мать, которая считала этот брак ошибкой. У них есть малыш, Калеб, но ребенок не сплачивает пару, он как будто существует «вовне». Вещи в ипотечном коттедже до сих пор не разобраны. Она настаивает на том, чтобы он, наконец, вытащил из ящиков все барахло и распихал по шкафам, раз уж сидит каждый день дома. Он спускается в подвал и находит там кое-что, что они никак не могли перевезти с прошлого места жительства. Наверное, это оставили прежние жильцы.

Жестяная банка, будто с чьим-то прахом внутри. Старинный подсвечник и веревка. А также книга. «Иннуитское бремя». На самом деле никакая не книга, а дневник, написанный человеком, который был явно не в ладах со своей психикой, ведь он буквально через каждую фразу упоминает о некоем жутком существе. Его и ее положение ухудшается. Второй платеж по ипотеке благополучно просран. Он отказывается выйти на работу в магазин к ее матери. И, кажется, сходит с ума. Периодически идет кровь носом. Мужчина замечает, как Калеб постоянно смотрит куда-то… сквозь него. Словно у него есть воображаемый друг – но не рановато ли для таких выкрутасов, ведь малыш еще даже не умеет говорить? Впору вспомнить о предупреждении из той книги-дневника. Если верить ему, то прочитавший это со временем станет одержим. Можно вспомнить еще кое-что. Когда-то на месте, где стоит его и ее дом, находилась небольшая деревенька. Однажды местный кузнец тронулся умом, убил всех жителей, после чего застрелился. Это было в 1890 году. История повторяется.

Вы хотите знать, как снимаются микробюджетные фильмы ужасов? Берем двух-трех героев, актеров пятого-шестого эшелона. И одну-единственную локацию. Пусть это будет съемный дом или хибара кого-то из съемочной бригады. Отметаем все «практические» спецэффекты за невозможностью их сделать. Вместо этого просим какого-нибудь студента «нарисовать» хоть что-то. Понимаем, что получается дерьмо. ОК, нужен сюжет. Рисуем его максимально тщательно, не сильно задумываясь над логикой. Необходимо отснять 90 минут, поэтому за неимением самой возможности насытить хоррор непосредственно хоррором «от и до», внедряем куски драмы. «Он versus она», «она versus он», и так далее. В результате получается какая-никакая актерская игра, какой-никакой сценарий, полное отсутствие саспенса, атмосферы и, главное, интереса к происходящему. Вот вам любопытно, исходя из вышеописанного, узнать, чем закончится история про бывшего наркомана, его жену, ребенка и старую склянку? Ответ очевиден. То, что с командой любителей за несколько десятков тысяч долларов можно сделать отменное кино, говорить лишний раз не буду – это и так все знают. К таким – РЕДКИМ – примерам «Оно живет внутри» отношения не имеет.

0/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

“The Way Home” (Путь домой) (2015). Янь-Йе Джа приходит в себя в довольно странной обстановке. Подвал, ржавые бочки, никого рядом. Он зовет на помощь, никто не приходит. Но дверь наверх открыта. Он поднимается и понимает, что дом пуст. Во всяком случае, на первый взгляд. Мужчина, посмотрев в зеркало и ужаснувшись тому, что увидел, решает воспользоваться чужими вещами. Сбривает с лица многодневную щетину, переодевается в чистые свежие вещи. После чего слышит женский голос, умоляющий о пощаде. Совсем рядом, в коридоре, а дальше – топот жертвы, убегающей от охотника. В приступе страха мужчина прячется под кровать в одной из комнат, и туда вскоре влетает девушка, которая пытается удержать дверь, не впустить внутрь то, чего она так страшно боится. Но оно сильнее. Оно – это ее отец. Кусает дочь, рвет на части ее горло, и та падает на пол, истекая кровью. Янь-Йе остается недвижимым и неуслышанным. Он мог ее спасти, но как – не ценой ли своей собственной жизни? Через некоторое время, поняв, что опасность миновала, мужчина выходит из дома.

Удивляется тому, что улицы пусты и полны хлама, вроде старых машин с открытыми настежь дверями. Он заходит в очередной дом, где все вверх дном, и там на него нападает человек со страшно обезображенным лицом, которого тут же убивает девушка с луком, очень вовремя оказавшаяся рядом. С ней еще двое парней, один из них ранен, и первый скоро убивает второго метким броском топора прямо в череп. Лучницу зовут Фань-Шань Му. «А как зовут тебя, и что у тебя за история?». Он рассказывает им ложь. Про то, что якобы был в командировке, случилась авария, за ней последовала кома, а потом Янь-Йе очнулся в больнице, совершенно один. Это вранье, потому что тот подвал, из которого он выбрался, был совсем не похож на клинику. Там его год держали пленником и не просто так… А что за история у Фань-Шань? Она вместе со случайными встречными идет из одного города в другой. Другим должен стать Наншань, считающейся безопасной зоной после убившей половину Китая эпидемии. Там, где они есть сейчас, нет интернета, нет электричества. Большая часть жителей была эвакуирована, другая давно превратилась в прожорливых зомби. Шансов на выживание очень мало…

Китай. Мертвяцкий хоррор. Несмотря на крохотный хронометраж, почти равный часу, он пытается быть чем-то вроде roadmovie. Причины вируса неизвестны. Зомби напрочь лишены грима – им его заменяют размалеванные маски (!). В ужасы периодически вклинивается драма – ровно тогда, когда авторы ленты пытаются рассказать о том, откуда есть пошел главный герой, и почему фильм начался именно там, в подвале. Хороший повод разбавить бесконечную мясорубку, спору нет. Правда на мясорубку «Путь домой» мало чем похож. Единственное, что запоминается, так это один из первых кадров, в которых инфицированный получает топором по лбу. Во все стороны брызжет кровь, но внимательный зритель горько вздыхает, понимая, что эта смерть – плоть от плоти компьютерной графики, причем не самого лучшего пошиба. Эта ленту снимали с минимумом бюджета, увы. В наличии приличный оператор, адекватные актеры, но минусов куда больше чем плюсов. Во-первых, жанровая путаница. Вместо флэшбэков стоило бы сразу рассказать НАСТОЯЩУЮ историю Янь-Йе. Во-вторых, почти полное отсутствие хоть какого-то «мяса». И, в-третьих – сколько уже такого было, причем ярче, лучше? У этого фильма есть сиквел, действие которого перенесено в мегаполис. Не уверен, что он стоит внимания.

3/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Cain Hill” (Кейн Хилл) (2017). В 2012 году группа документалистов отправилась… Боже, сколько раз мы это слышали! На сей раз пунктом назначения желающих умереть быстрой, но жестокой смертью стала давно заброшенная психиатрическая лечебница «Кейн Хилл» в Великобритании. Легенда гласит, что однажды сюда доставили абсолютно безумную женщину, беременную, которая сразу по прибытии родила ребенка. Его назвали Честером Локхартом. Мать окончательно свихнулась, а отец, оставшийся на свободе, свел счеты с жизнью. Фактически Честер вырос в дурдоме, что здорово повлияло на психику парня, и без того прилично подточенную отвратительной генетикой. Однажды у него в голове что-то щелкнуло, и он устроил в «Кейн Хилл» грандиозный пожар, в котором погибло большинство пациентов. После этого больница была закрыта, став местом паломничества многочисленных подростков, - и далеко не все они вернулись оттуда домой живыми. Легенда гласит, что Честер не погиб вместе с остальными в огне. Якобы он до сих пор бродит по темным коридорам мрачного строения, убивая всех, кто попадется ему на пути… Отличная идея для исследования, отличная локация для съемок! Именно так решают начинающие хоррормейкеры и после нехитрых сборов и сопутствующих им пьянок отправляются в путь. Первоначально они планировали – в лучших традициях found footage-фильмов – сделать ряд интервью с местными, однако все как один отказались с ними говорить. Делать нечего, и первого октября 2012-го пятеро (продюсер Лео, режиссер Ричард, его помощник Стив, оператор Маркус и исследователь городских легенд Мэри) приезжают сразу в «Кейн Хилл», устанавливают там оборудование и готовятся ждать. Чего? Появления призраков, конечно же. И кое-кто действительно появляется. Только это не призрак.

Этот недорогой британский «жутик» пытается усидеть сразу на трех стульях. Слэшер? Да, ОК. Фильм о привидениях, да еще в психиатрической больнице, да еще давно заброшенной? Еще лучше. Ну и третий стул – вечно шатающийся, но чертовски популярный, хорошенько просиженный тысячами режиссеров. На спинке у него красуется бирка «псевдодокументалистика». Снято недорого, денег было мало. И оставался бы «Кейн Хилл» «одним из…», если б не имя одного из исполнительных продюсеров. Этот человек в свое время снял «Незваного гостя», вторую часть «От заката до рассвета» и третью часть «Хостела». Он был автором сценария к «Зловещим мертвецам 2». И продюсером римейка «2001 маньяка». На самом деле послужной список у Скотта Шпигеля куда более обширный, указанное – лишь малая часть его работ. Человек-легенда. Фактически один из столпов хоррора, работавший в жанре с самого начала восьмидесятых и до наших дней. Мог ли он «вписаться» в дурно пахнущий проект? Действие в этой ленте развивается не просто медленно, а прямо-таки лениво. Герои готовятся к поездке, беседуют друг с другом по душам, напиваются вдрызг. На это уходит почти половина всей потраченной пленки, ведь только на сороковой минуте Ричард и остальные наконец-то прибывают в «Кейн Хилл». Не знаю, что за здание использовалось в качестве места для съемок, но оно однозначно производит жутковатое впечатление. Дальше ход событий резко ускоряется. И, как всегда, начинает страдать логика. Да, в больнице действительно есть один-единственный пациент, и настроен он крайне недружелюбно. Одно убийство, другое. А циник во мне вопрошает: интересно, где же Честер принимает душ, куда отправляется за покупками и где покупает себе пиво на вечер? То, что из очередного маленького мальчика вырос огромный маньяк, удивления не вызывает. Такова их маньячная природа. Даже если питаться нечем и сидеть всю жизнь в подвале, все равно превращаешься в двухметрового кабана с татуированными бицепсами. Если кратко, у «Кейн Хилла» есть свои плюсы и свои минусы, фильм абсолютно не бездарен, но ничем особым похвастать не может. Я видел куда более убедительные, кровавые и жестокие слэшеры. Да и среди found footage эта лента далеко не в первой десятке…  

4/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Minaccia damore” (Звонок в преисподнюю) (1988). У фотомодели Дженни Купер проблемы с телефоном. Нет-нет, он не сходит с ума, не перезагружается тогда, когда ему заблагорассудится. Это было то время, когда мобильных аппаратов не было даже в проекте. Только стационарные, большие, тяжелые. Дженни преследуют звонки, странные звонки. По ту сторону трубки раздаются нечеловеческие звуки, жуткий хаотичный шум. Вот она на званом ужине, где должна познакомиться с именитым модельером. Вот раздается знакомое «трень-трень». Вместе с аппаратом мисс Купер удаляется в туалет, и там внезапно разлетается зеркало. На куски, едва не изранив лицо девушки. Дома происходит примерное то же самое. В один прекрасный момент оживает сверхсовременная трубка и начинает издавать странные импульсы, в результате чего гибнут абсолютно все рыбки в ее огромном аквариуме. А когда Дженни просит остаться у нее на ночь соседа Рикардо, поздно ночью вновь слышится тот жуткий свист, после чего парень, словно в трансе, встает с постели и двигается на балкон, собираясь с него спрыгнуть. Еще бы шаг, один только шаг… Но его вовремя спасает проснувшаяся Дженни. Параллельно с этим дурная судьба постигает Крота, ее давнего знакомого, большого любителя подслушивать чужие разговоры, подключившись к телефонной станции. Лицо выжжено, длинные волосы превратились в дымящуюся паклю, тело давно мертво. А в метро на девушку набрасывается наркоман, явно планируя изнасиловать припозднившуюся красавицу, однако умирает – и умирает жестоко. Он пытался сорвать одежду с Дженни прямо у таксофона, откуда тут же начали вылетать монеты, прошивая тело и лицо парня насквозь…

Может ли это быть как-то связано с тем человеком, которого она недавно бросила – или который бросил ее? Ведь в первые дни телефонной вакханалии именно от него она ждала звонка. Но всякий раз в трубке слышала что угодно, только не до боли знакомый голос. Руджеро Деодато снял невероятно странный фильм, полный музыки великолепного Клаудио Симонетти, жестоких смертей и действия нонстоп. Полагаю, в год выходы этой картины на свет многие смеялись над сценарием. Но уверен, те же самые люди на все лады расхваливали «Мобильник» Стивена Кинга. Логики, конечно, мало. С самых первых минут, без всяких прологов и предысторий, нас буквально вбрасывают в хаотическое построение сцен, не имеющих под собой никакого объяснения. И здесь мы фактически оказываемся в шкуре главной героини – ведь она тоже ровным счетом ничего не понимает. Не все, что происходит на экране, напрямую связано с Дженни (которая не имеет играть, но потрясающе хороша собой!). Вот вам невероятно атмосферная сцена в заброшенном здании, где уборщицу душит… сам телефон! Нет, не маньяк, держащий шнур от него, а именно сам аппарат. Дело тут явно в сверхъестественном, и несть числа примерам взбесившейся техники или техники, контролируемой злым гением (не надо вспоминать «Давилку» или «Максимальное ускорение», вспомните лучше «Пульс» и «Автостоянку»). Словом, ничего ТАКОГО уж дикого в сюжете «Звонка в преисподнюю» нет. А общий сумбур только идет фильму на пользу, заставляя нервы зрителя биться как бешеных ос в бутылке из-под шампанского. Здесь очень много типично итальянского (плохо это или хорошо, зависит только от вас), фильм оригинален, (порой невероятно) мрачен и хорош по части саспенса. Многие считают его одной из худших работ Деодато. Я по другую сторону баррикад: да, на бумаге «Звонок» звучит глупо, однако на экране смотрится так, что глаз не оторвешь. И уж в чем-чем, а в мощнейшей атмосфере ему не откажешь.

7/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Strange Nature” (Странная природа) (2018). Из большого города в маленький приезжает двое. В местах, где бывшая поп-певица Ким Свит провела все свое детство, ее и 11-летнего сына Броуди встречает отец Чак. Показывает дом и его окрестности. Парнишка немало удивляется, что ходить по нужде придется в туалет на улице – может быть, лучше в ведро, прямо в доме? Город кажется вымершим, но в этом нет ничего удивительного, замечает Чак. Молодежь, окончив школу, уезжает кто куда – делать здесь нечего. Оставшиеся же с удивлением наблюдают за тем, как меняется природа. Вот малышня на берегу озера собрала в коробку несколько лягушек, только они совсем не похожи на тех, что рисуют в учебниках по биологии. Мутация. Бывает. И не смотрите на чистые, как кажется, озера, не смотрите на густые леса. Все это заражено, ведь за счет чего живут малые города? За счет чего ВООБЩЕ живут города? Всегда есть две составляющие части. Вода и производство. Иначе нет работы, а нет работы – нет денег. Нет денег – поселение вымирает, и люди переселяются в другие места. Более благополучные. Там, где есть, на что растить своих детей, и питаться самому. Но вернемся к нашим крокодилам и штату Миннесота. Если внимательно прислушаться к новостным сводкам, то станет ясно, что за последние несколько месяцев здесь пропали несколько людей, включая любительницу дикой природы, фотографа Тину Стивенс. Ким, между тем, обеспокоена загрязнением почвы и воды пестицидами, приходя к выводу, что КАЖДАЯ ферма на берегу использует химическую дрянь, которая потом – в буквальном смысле – отправляется в свободное плавание. И те жутковатые, фактически мертворожденные лягушки – только цветочки.

Достаточно посмотреть на дочь Джозефа, одного из местных реднеков. Что у нее со лбом, что это за отвратительные неестественные наросты? Местная ребятня редко играет с уродицей, Броуди делает исключение – но это лишь потому, что он не местный. Для всех остальных бедняжка – фрик и всеобщее посмешище (когда рядом нет могучего и невероятно страшного отца). «Войны, плохая экономика, пропавшие дети – вот что важно», - говорят Ким в местной газете. Им плевать на то, что они пьют. А когда у них рождаются дети с рыбьими губами (тот, кого проклял охотник Сэм, сам оказался проклятым), они считают это карой божьей. Люди гадят ровно там, где живут, но не видят и не хотят видеть выхода из этой ситуации – просто так повелось… Этот город пора встряхнуть. И встряхнет его отнюдь не бывшая поп-звезда. Ей никто не верит. Она уже давно чужая. Нужно кое-что другое, кое-что… БОЛЕЕ ВЕСОМОЕ. «Странную природу» вряд ли можно назвать чистокровным хоррором, пусть даже с приставкой «эко» (которая здесь обязательна). В начальных титрах нам сообщат, что «фильм основан на реальных событиях». В это охотно верится. Действие развивается не быстро, но основательно, размеренно. Никаких лишних кадров или неуместной мелодрамы. Со временем становится ясно, в чем именно проблема города – это черви-паразиты, плоть от плоти химикатов. Твари способны проникнуть в любое существо и вызывать невероятные мутации – во всяком случае, такова одна из теорий, выдвинутых местным медиком. Это уже ужасы или еще нет? Скорее, «Странная природа» пытается играть на другом поле. Она пугает, неоднократно приводит в шок неподготовленного зрителя жуткими кадрами изуродованных животных и людей (не после смерти, а вполне себе при жизни). Мутантов в фильме много. Таких, которых бы прям сразу – и в сиквел «Поворота не туда». Однако это не монстры, не убийцы. Просто они родились такими.

Каждый второй новый ребенок рождается НЕ ТАКИМ. Все это настолько реалистично, этому настолько веришь, что фильм кажется трижды более жутким, чем десяток monster-movies. Вспомните великолепный “Wisconsin Death Trip” – у этих двух лент есть нечто общее. Только в первой упор делался на немотивированную агрессию жителей маленького городка, а здесь – на мутации, вызванные состоянием окружающей среды и использованием всякой дряни для выращивания как рыб, так и овец. Понятно, что не обошлось без перекосов и нагромождения визуальных ужасов. А как иначе, это же фильм, а не документальная хроника длиною 30 лет. «Ты не хочешь знать, что это вызвало?» - «Такое бывает. Это природа». Что бы ни пыталась предпринять Ким, она везде натыкается на глухую стену непонимания. Но не забываем о Тине (которую сыграла Тиффани Шепис) и двух пропавших подростках, вот они, элементы чистого хоррора. Кто убил их, мы узнаем ближе к самому финалу. Финалу и фильма, и самого города. Вам наверняка ничего не скажет имя того, кто это снял. Джеймс Ожала. Фамилия необычная, запоминающаяся. Да вот только режиссерской карьеры за его плечами нет. Есть другая. Этот человек – специалист по гриму и эффектам, причем с огромным стажем и совершенно разноплановыми лентами в своем портфолио. Такими как «Мертвые пташки», «Токсичный мститель 4», «Последний вампир», «Шакалы» - с одной стороны. И такими как «Хеллбой 2», «Тор», «2012», «Девушка из воды», «Доктор Хаус», «Люди Икс: Последняя битва» - с другой. В данном случае он и режиссер, и сценарист. По части визуальных мерзопакостей комментариев не требуется: все чин чином. Да и в целом работа получилась великолепной. Драма – ОК, ужасы – ОК, триллер – ОК, соцкомментарий – ОК. Есть чему ужаснуться, есть о чем подумать. Более того, наверное, это один из самых УМНЫХ хорроров, что я видел за последние годы. В нем есть четкий месседж, но он не пытается думать за вас. Это просто иллюстрация. А уж выводы делайте сами.

9/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

“Sleep No More” (Без сна) (2018). У них умирает пациент. Картер, оставшись без сна почти 200 часов подряд, вырвался из палаты, заперся в другой, оказался наедине с жуткими галлюцинациями, после чего разбил кофейную чашку и вырезал ею себе глаза. Остальные подвергаются многочисленным допросам, но в результате все выходят сухими из воды. Это Джо, Фрэнни, Дэйл и Холли. Плюс доктор Уэйтли. Долгое время они работали над разработкой нового лекарства под названием «Когнифан», которое принудительно лишает человека сна. Для чего это все? Понятно, для чего и для кого. Очень многим людям сон в жизни лишь помеха. Военным, ученым, да черт возьми, даже офисным работникам. Не говоря уже о том, что все мы убиваем на отдых минимум треть жизни, а это непростительно большая утрата. Именно поэтому в университете святого Мартина в 1986 году начались эксперименты по внедрению упомянутого выше препарата добровольцам с целью оставить их в состоянии бодрствования на протяжении не меньше двухсот часов. А вы бы не хотели использовать сутки на полную? Никакой усталости, ничего. Вечно работающий механизм, как наши сердца. Над Джо и остальными висит уголовное дело. Но на какое-то время копы успокоятся, тем более что непосредственного состава преступления нет. На дворе лето, а это значит, что университет опустеет. Отсюда выметутся все без исключения, от студентов до уборщиков. Поэтому, полагает Джо, необходимо продолжить эксперимент, причем выбрав самих себя в качестве испытуемых. Картер был плохим примером – целый набор психических расстройств, не учтенных в медицинской карте! В случае успеха можно изменить весь ход истории. Надо идти до конца. До самого конца – и кто знает, каким он будет?

Почему-то сразу вспоминаются «Коматозники» (старые, конечно, о новых речи нет – римейк я решил проигнорировать, и, если верить отзывам, правильно сделал). А потом – многочисленные хорроры о междумирье. Да что там, в памяти мигом выскакивают скриншоты из замечательного хоррора Джей Эс Кардоне «Темная зона», пожалуй, лучшего его творения, и одного из наиболее атмосферных фильмов восьмидесятых. Что происходит, когда человек вынужденно не спит? Разум дает сбои, возникают галлюцинации. Потом рвется тонкая грань между измерениями. И СЮДА проникают твари ОТТУДА. Во всяком случае, так мне это видится. Как человеку, который посмотрел тысячи фильмов ужасов, в том числе и на тему бессонницы. Дайте мне предсказать, что произойдет во время очередного эксперимента в этой ленте. Наверняка появится некая сущность из иного мира. Зловещая сущность. Дальше – ничего хорошего. Я прав? Конечно, ошибки быть не могло. Авторы этого фильма ошибались в одном. Любой человек может смело уснуть в ходе просмотра любого хоррора. И причины тут две. Либо он устал как собака, либо фильм – так себе. И в обоих случаях его не разбудит ни Дьявол, явившийся прямиком из ада, ни грохнувшийся на кухню сейф с миллионом долларов. А сущностям прорываться просто неоткуда и некуда. Все же наша реальность, слава богам, не та, в которой оказались герои легендарного «Извне». Ничего интересного здесь нет, все в конце концов закончится появлением того, что вы сто раз видели что в более дешевых, что в более дорогих фильмах ужасов. «Без сна» не интригует с самого начала, его смотришь исключительно по инерции, вспоминая о том, что есть лента с тем же названием, только авторства Дарио Арджето и куда более эффектная. Мой совет: первые десять минут – перемотка – последние десять минут. Кнопка «стоп», 50 грамм водки, спать.

2/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Domain” (Владение) (2017). Новый штамм гриппа появился в Египте, откуда и получил название «сахарский». В первые же несколько месяцев там погибло более пяти тысяч человек. После этого вспышки аналогичного вируса были зафиксированы по всей Европе, а вскоре болезнь добралась и до берегов Нового Света. Врачи отчаянно пытались изобрести антидот, однако через некоторое время были вынуждены выкинуть белый флаг, признав, что грипп не только смертельно опасен, но и, скорее всего, неизлечим. Шли месяцы, и число жертв эпидемии стало катастрофическим, достигнув трех миллиардов людей. Именно тогда с подачи Всемирной организации здравоохранения в США начали строить подземные бункеры, рассчитанные на одного человека, расположенные в тридцати метрах под землей. Их продавали, разыгрывали в лотерею. И счастливчики получали единственный шанс остаться в живых. Точно, на 100 процентов.

Достаточный запас кислорода, необходимый минимум разнообразного питания, вода и свет – круглосуточно. Плюс бонусы в виде бассейна, хорошей коллекции музыки и фильмов. Все, что надо для жизни, у них было. Кроме одного – алкоголя и наркотиков общения. Над этим тоже поработали, запустив интеллектуальную систему под названием «Владение». С ее помощью жители подземелья могут переговариваться друг с другом, видеть друг друга. Нечто вроде «Скайпа» или «Вотсаппа». Только количество участников общего чата всегда и везде ограничено семерыми – разработчики посчитали эту цифру оптимальной. А что до подборки людей в группах, то их собирали, исходя из имеющихся портфолио и прошлых, «нормальных» жизней. Имена и фамилии позабыты. Теперь каждого зовут так, как назывался город, ныне мертвый, из которого он родом. Вот один из чатов, одно из «Владений». Как и везде, их семеро.

Пятеро мужчин (Чикаго, Денвер, Бостон, Орландо, Хьюстон) и две женщины (Атланта и Феникс). Разговоры идут почти круглосуточно – ведь надо быть законченным интровертом и мизантропом, чтобы ГОДАМИ обходиться без общения с себе подобными. На этом фоне случается даже любовь: Феникс влюбляется в Денвера. Но никакого секса, ведь они так далеко друг от друга… А Орландо внезапно совершает жутковатый coming-out, признаваясь в том, что убил нескольких людей. Его по итогам голосования отключают от «Владения», оставаясь вшестером. Проходит несколько месяцев, и в системе начинаются странности. Апофеозом становится исчезновение Хьюстона. Он сходит с ума, после чего изображение на экране теряется, но где-то тенью, намеком мы видим, что в его бункере появляется кто-то еще. А потом исчезают оба, теперь комната абсолютно пуста. Но отсюда никогда не было выхода, и сюда никто не мог войти…  

Любопытный фильм! В первую очередь, визуально и концептуально, в котором ретро-стиль чудесным образом сочетается с хай-теком. Ведь можно назвать его постядером? Легко. Персональный бункер для каждого желающего спастись от смертельной болезни – уже хорошо. Чаты для семерых – еще лучше. Имена в честь городов – прекрасно. Стены украшают старые панели под дерево, с ними соседствуют сверхсовременные экраны. Вход – стальная дверь, чуть дальше – нечто вроде аквариума, из тех, что были популярны лет двадцать назад. Они имитируют день и ночь, рассвет и закат, солнце и луну, зеленые поля, луга, равнины и горы. Как будто вы смотрите в окно, которого нет. И в этом окне не отражается другое из стоящей рядом мрачной многоэтажки. Никакого урбанизма, только РЕАЛЬНЫЕ картины из ПРОШЛОЙ жизни, пасторальные картинки, радующие глаз, успокаивающие душу.

Семидесятые поразительным образом уживаются здесь как с восьмидесятыми, так и с двухтысячными. Это же касается музыки. Хотя она, пожалуй, вообще вне времени. В плане жанров – такой же коктейль. Sci-fi – да, он, чистой воды. Но еще love story. И постядер (совершенно непохожий на любые другие). А сверху – щепотка хоррора. Движения как такового во «Владении» нет. Есть разговоры, и над ними была проведена колоссальная работа. Это видно, слышно. Интрига строится на том, что в один прекрасный момент система начинает рушиться. Один человек исчезает (хотя исчезнуть ему просто некуда). Другого постигает та же участь. До какого-то времени казалось, что бункер – самое безопасное место на земле. Никаких болезней, инфекций, насилия. Идеальный мир, разве что очень одиноко (но и этот вопрос более-менее решаем). Однако проходят годы, и становится понятно, что эта утопия, как и любая другая, легко уязвима.

Именно в эти моменты наконец-то вырисовывается хоть какая-то, да параллель. И она чертовски лестная, ведь речь о «Кубе» (а кто-то упоминает еще и «Луну 2112»). Один совершает самоубийство. Другой морит себя голодом. А кто-то, как Денвер, начинает КОПАТЬ. Ведь их осталось только трое, и эти трое намерены бежать. Оттуда, куда мечтали бы попасть миллионы их соотечественников, ставшие жертвами беспощадного вируса. Мне вспоминается не только шедевр Винченцо Натали. Мыслите глубже, дальше. Вспоминайте, что нечто подобное снимали и трэшмейкеры вроде Жана Роллена – достаточно его «Ночи гонимых»! «Отпечатки», «По ту сторону черной радуги» и немного голливудских блокбастеров вроде «Суррогатов». Сравнивать можно бесконечно, но оригинальность «Владения» бесспорна. Редко, когда попадается НАСТОЛЬКО хороший sci-fi (последний раз, помнится, таковым был «Сигнал»). Только, ради бога, не надо думать, что перед вами слэшер – разочаруетесь.

8,5/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

The Amityville Murders” (Убийства в Амитивилле) (2018). Все началось 26 октября 1974 года, в день рождения Рональда ДеФео-младшего по кличке Бутч. В этой большой семье, в которой у него было двое младших братьев и две сестры, он никогда не был любимчиком. Отец даже в день рождения сына умудрился избить его, обнаружив, как тот курит травку на чердаке вместе с друзьями, которых он считал исключительно ублюдками (парней) или шалавами (девушек). Из претензий отца к сыну можно было бы составить целую книгу. Не пошел в армию – слабак. Целыми днями бездельничает – нет будущего. И даже то, что Бутч вот-вот должен поступить в престижный университет, Рональда-старшего не сильно-то вдохновляло – парень наверняка провалится на вступительных экзаменах. Дети не были ангелами, но отец по части грешков лихо превосходил их всех. Главу семьи можно было назвать только одним словом: тиран. И, пожалуй, еще самодур. Весь его успех основывался на темных делишках с такими же темными людьми (что он прячет в том сейфе на первом этаже?). Всегда готов избить собственную жену. Устроить разнос друзьям Доун, портя ее праздник – в голове ДеФео прочно укоренилась мысль, что любой окрестный парень только и думает, как бы трахнуть его дочь.

Итак, ноябрь. Нервы Рона сдают окончательно, когда в доме обнаруживается погром. Кто-то здесь явно побывал, кто-то чужой. Сейф вскрыт, денег нет, на одном из зеркал красуется кровавая надпись «Свинья!». А что же Бутч? Тогда, в свой несчастный день рождения, на которой он получил пару ударов от отца и новую машину от деда, Ронни вместе с Доун попытался устроить сеанс вызова духов. И кажется, им что-то да удалось. Иначе как объяснить то, что с каждым днем после этого ДеФео-младшему становится все хуже? Его посещают видения. Как будто занимается сексом не с подругой, а сестрой. Он слышит голоса, идущие из стен. И однажды Рональд приставляет винтовку к шее своего отца, когда тот в очередной раз решил поднять руку на мать. Два выстрела, две осечки. ДеФео-старший, видя, что с сыном что-то не так, планирует отправить его в казарму, а мать, понимая, что парню требуется лечение и помощь, не знает, что предпринять. Между тем, сумасшествие Бутча прогрессирует. Быстро развивающаяся шизофрения? Или все причины в этом доме, доме 112 по Оушн-авеню в Амитивилле, штат Нью-Йорк, доме, который даже родители считают «нехорошим»? В любом случае все закончится тринадцатого ноября 1974 года. Закончится жутко. Для всех.  

Внезапно одна из лучших частей в бесконечной франшизе об Амитивилле (чьи жители, а это реально существующее место, уже давно поделились на два лагеря: одни сериал проклинают, другие на нем пытаются заработать как могут). Сколько уже было фильмов на тему семьи ДеФео и их проклятого наследия? Не хватит пальцев и обеих рук… «Убийства» здорово отличаются от поделок вроде «Амитивилльского экзорцизма». Это попытка полностью восстановить события, предшествовавшие убийству Рональдом-младшим всей своей семьи. Без всяких интервью и исторических ссылок и, слава богам, без налета found footage. Дэниэл Фэррандс – большой специалист по документальным фильмам и фильмам ужасов. На его счету такие работы как «Его звали Джейсон», «Полная история Пятницы 13-й», «Крик: История изнутри», и другие работы, посвященные культовым хоррорам. В проекте – истории о жизни и смерти а) Шэрон Тэйт, б) Николь Браун Симпсон. Не знаком ни с одной из этих работ кроме первой, и та была хороша по всем пунктам. Претензий к этому «Амитивиллю» тоже нет. События развиваются стремительно. Актеры отрабатывают свои роли по-максимуму. Хватает жутких моментов, и чем ближе финал, тем их больше. В результате «реальные события» отходят на второй план, а на первый выходит чистокровный хоррор. Отменный, скажу я вам.

P.S. Есть, впрочем, одно «но». Достаточно почитать историю Бутча, чтобы понять, насколько расходится сюжет фильма с реальностью. Парень рос откровенным социопатом, в несчастливой семье, регулярно подвергался избиениям со стороны отца, после чего начались наркотики, алкоголь и шальные деньги. Под наркотиками я имею в виду не только безобидную «травку», но и вполне себе увесистый героин. По решению суда ДеФео был признан вменяемым, чтобы там не говорил нанятый его адвокатом психиатр. Сейчас ему около семидесяти, и он до сих сидит в тюрьме, отбывая сразу несколько пожизненных сроков. Вполне реалистичная история о социопатии, наркотической дряни и деньгах мафии, впрочем, слегка очерняется откровенно странными моментами, которые и позволяют сделать из истории о «просто убийствах» историю об «убийствах сверхъественных». Во-первых, согласно данным криминалистической экспертизы, Бутч просто не мог проделать все в одиночку. Во-вторых, все жертвы были найдены лицом вниз – и их тела НИКТО не переворачивал. В-третьих, несмотря на выстрелы из винтовки без глушителя, бойня прошла невероятно тихо. Все жертвы встретили свою смерть во сне, а соседи, несмотря на то, что на дворе стояла глухая ночь, не слышали хлопков. И это только часть вопросов, оставшихся без ответа… А потом из того же дома сбежала семья Латцев, не продержавшись там и месяца. Впрочем, это уже совсем другая история и другой фильм.  

7,5/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Await Further Instructions” (Ожидайте дальнейших инструкций) (2018). Ник Милгрэм приезжает на рождество к родителям впервые за три года, и то, лишь поддавшись уговорам своей девушки, работнице «скорой помощи» Энджайи. Бет, мать Ника, встречает сына с распростертыми объятиями, но сразу становится понятно, что праздника ждать не стоит. Остальные на своей волне и настроены все как один довольно агрессивно. Взять хотя бы деда, вечно сидящего в кресле перед телевизором, и проклинающего всех, кого только можно. Сначала попадает арабам, потом – родному правительству, следом – мигрантам (горячий привет девушке Ника, чьи родители родом из Индии), а в конце концов достается и родным: «Ты клерк, а сын твой – женоподобная бестолочь», - говорит старик, обращаясь к Тони, который действительно всю свою жизнь проработал в офисе обыкновенным менеджером. Остальные – это сестра Ника, Кейт, беременная от Скотта. А вот и сам Скотт, тупоголовый качок-мачо, тоже не чуждый расистских идей. Праздник оборачивается кошмаром, милые разговоры – ссорой, и вот уже Ник с Энджайей собираются, психанув, прыгнуть в машину и вернуться домой. Но эта идея обречена на провал. Выйти из дома теперь невозможно. Войти, впрочем, тоже. Открывается дверь, открывается окно – и что же там? Сплошная решетка из металла. Черная как смоль. Разбить ее молотком? Ха. Проще сломать молоток. На экране телевизора появляется одно-единственное сообщение: «Не выходите из дома. Ожидайте дальнейших инструкций». Тони уверяет всех, что беспокоиться не надо – это очередной ход властей, и видимо, за окнами дома, которых теперь нет, происходит что-то страшное. Возможно эпидемия. Следует успокоиться и ждать следующих сообщений.

Удивительный британский фильм, который умудряется балансировать между ужасами а-ля Кроненберг, социальной сатирой, body-хоррором, жестокой пародией на реалити-шоу, конспирологией и семейной драмой. Сообщения на экране телевизора в гостиной периодически меняются. А кому еще верить, как не ему? Эта чертова плазма не может врать. И уж тем более не будут врать власти – потому что если не они транслируют указания, если не они опечатали дом чем-то непробиваемым, то кто еще? В каждой комнате из чуждого металла торчит по трубе. Бет не знает плакать, или смеяться: «Фарс какой-то. Там конец света, а мы капусту едим». Но стоп, есть ничего нельзя. Так говорит всемогущий экран. А потом требует «обеззаразить себя». «Разотрите всю кожу и одежду домашним отбеливателем». Так все и делают. После чего получают новое указание. Надо сделать прививку – вот и шприцы. Для всех это испытание проходит нормально. Кроме дедушки, который умирает, захлебываясь черной пеной. Старики слабее молодых. Бывает. Но что НА САМОМ ДЕЛЕ происходит? Зритель будут гадать бесконечно, до самого конца. Какое-то жуткое реалити-шоу, главными героями которого стала семья Милгрэм, социальный эксперимент? Реальное нападение террористов, атака – а может дело и вовсе в инопланетянах, как в «Кловерфилде»? Слабым звеном становится Энджайя, а ведь она единственная, кто могла бы помочь Кейт, и она единственная, кто – возможно, закаленная бесконечными стрессами на работе – сохраняет ясный ум и сознание. Фильм не назвать быстрым, это типичный “slowburner”. Все происходит только в доме или около него. Но при этом жанры меняются со скоростью света. То вам кажется, что это чистейший хоррор, то в дело идет триллер, то опять хоррор – но уже другой, совсем другой. Тем не менее, он не наскучивает. Регулярно бьет по тем болевым точкам, которым мы и так знаем – но их не знают люди вроде покойного деда. Излишнее доверие СМИ, вера в правительство. С одной стороны. С другой: абсолютная нетерпимость. Один и тот же человек может искренне верить в тот бред, что несется с экрана очередными мастерами пропаганды, и отталкивать от себя самых близких, самых родных людей, в одночасье делая из них врагов. Так ли уж важно, что на самом деле происходит за стенами дома? Куда важнее тот кошмар, который происходит ВНУТРИ. Сильное кино, для которого хоррор – лишь красивая маска, но финал при этом приведет в восторг всех поклонников Дэвида Кроненберга и Шинья Цукамото.  

9/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Exposure” (Воздействие) (2018). Майра и Джеймс приезжают в дом его детства, стоящий высоко в горах, окруженных лесом. Он любил бывать здесь в детстве, более того, лучшие моменты его жизни прошли именно в этих местах. Эти двое здесь не просто так, кризис в отношениях назревал давно, и вот – попытка его решения. Он будет питаться энергией родных и любимых мест, она – рисовать, ведь именно пейзажную живопись Майра считает своим настоящим призванием. Пара пытается начать все заново, и похоже, у них получается. Поворотный момент наступает, когда Джеймс рассказывает о пропаже своего деда. Однажды он ушел в лес и не вернулся. А когда вернулся, старика было уже не узнать. Они жили здесь вдвоем, дед и его жена. С тех пор ее жизнь превратилась в кошмар. Никаких соседей, никого общения, и рядом - совершенно безумный человек. Однажды он пропал снова, а бабушку нашли мертвой. Лесной бродяга так и не объявился, и естественно, именно его обвинили в смерти жены. Так в сознании Джеймса был уничтожен миф о самом лучшем месте на земле. Но всегда можно дать второй шанс. Кому угодно. Чему угодно. Майра, и как художник, и как просто человек, в восторге от мест, окружающих дом, только вот откуда берется этот голос в голове? Он что-то обещает. Что-то совсем нехорошее. Первый раз девушка его слышала ночью. Теперь днем, при свете солнца. А Джеймс тем временем находит у реки то, что можно назвать чем угодно, но только не рыбой. Отвратительная склизкая тварь, кусающая парня за руку. С этого момента ВСЕ МЕНЯЕТСЯ.

Очередной фильм ужасов. Очередная хижина в лесу. Очередная пара, которой предстоит пройти через все круги ада. 20 тысяч долларов бюджета. И «съевшая» часть из них Линн Лоури, сыгравшая бабушку. Ее лицо вряд ли вам знакомо. Но если перепрыгнуть на 20-30 лет назад, убрать морщины и складки? Да ведь это она, из «Судорог» Кроненберга, «Безумцев» Ромеро! И теперь, на старости лет, решившая вновь взяться за хорроры, подписавшись на съемки сразу в десятке-другом фильмов. Прямо как Фелисса Роуз – правда та помоложе. Долгие 50 минут ничего не происходит. Майре снятся жуткие сны, в которых Джеймс пытается ее убить, он – не он, его лицо – не его. Вместо согласия и мира, пару ждут очередные ссоры, а владельца хижины – еще и странная рана, которая меняется с каждым днем. И меняет его самого. В конце концов мы дождемся демона и приличного «мясца», только вот многие ли не заснут до этого момента, многие ли не променяют фильм на какие-то более важные для себя дела? «Воздействие» - типичнейшая микробюджетка, которая в ходе первой своей части пытается быть семейной драмой, после чего резко сворачивает в сторону демонического хоррора. Понятное дело, режиссер хотел удивить всех мощной атмосферой, которая подкрепляется минималистичной, пульсирующей музыкой, однако с этим проблемы. Либо вы «ловите волну», либо остаетесь к ней равнодушным, оставшись на берегу. Я начал сдаваться примерно на часовой отметке, прекрасно понимая, что дальше ждать нечего… Но дотерпел до конца и понял, что первоначальное впечатление не было обманчивым. Это не “Evil Dead” №325, как можно было бы подумать, это не более чем претенциозная чушь. Два балла за хороший грим "нового" Джеймса. 

2/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Extremity” (Крайность) (2018). Мир требует новых развлечений. Есть спрос – появляется и предложение. Были квесты – этого мало. Их заменили аттракционы ужасов. Нечто строго для экстремалов, которые готовы опробовать себя в самых жутких условиях. Перед тем, как вступить в игру, участники подписывают контракты, согласно которым они берут всю ответственность на себя и отказываются подавать в суд на организаторов, что бы ни случилось. А сами организаторы не числятся среди налогоплательщиков, весь этот бизнес – сугубо подпольный. Фактически обе стороны делятся на садистов и мазохистов. Одни получают порцию страха, боли и унижений, другие – удовольствие от полного контроля над «игроками». Однажды в одном из таких аттракционов решает поучаствовать Эллисон, девушка, у которой давно проблемы с психикой. Она наблюдалась в психиатрической клинике, она годами сидит на серьезных препаратах, от антипсихотиков до антидепрессантов.

Клин клином вышибают, решает она, предполагая, что участие в «Погибели», а именно так называется шоу ужасов, которое Эллисон для себя выбрала, выбьет из ее головы всю ненужную «дурь». В намеченное время она подъезжает к домику на отшибе, вместе с ней там находится еще один участник, парень по имени Захари. Оставляет телефон и ключи в машине. Подписывает упомянутый выше контракт. Далее ее отправляют в загаженный насмерть туалет, где из унитаза она достает пакет с масками. Одна для нее, другая для того парня. Они их надевают, после чего оказываются в фургоне, который перевозит обоих в другую глушь. Там Эллисон и Захари ждут бесконечные комнаты и бесконечные коридоры, полные маньяков, ножей, унижения, боли и ужаса. А снимать все это будут двое японцев, готовящие материал для одного из своих телеканалов, зрители которого «сожрут» такой материал с потрохами. Одна только проблема: раз все это незаконно и нелегально, значит и человеческая жизнь здесь не стоит ровным счетом ничего…

Когда речь заходит о канадском режиссере Энтони ДиБласи и его творчестве, вспоминается поговорка о том, что «раз на раз не приходится». Приглядитесь к его фильмографии повнимательнее. Одна лента – просто блеск, следующая – хуже некуда. «Страх» и «Кассадага», «Последняя смена» и «Скорее всего ты умрешь». До «Крайности» был некий триллер под названием «Ее последняя воля». По всей видимости, он был хорош, потому что эта работа – хуже некуда. Уже на тридцатой минуте становится понятно, что дальше смотреть нечего и незачем. Клиповая манера съемки, отсутствующий напрочь сюжет, не вызывающая ни малейшей симпатии героиня, невменяемые скачки из прошлого в настоящее, второстепенные герои, появляющиеся из ниоткуда и в никуда исчезающие. Как будто все плохое, что было в «Кассадаге», мистическим образом перенеслось сюда. Фильм не пугает и не интригует, он скорее раздражает своей ломаной структурой и неуклюжими попытками снять некое подобие снаффа наяву. Визуализация кошмарного сна, паническая атака длиною в полтора часа – так должно было быть. Но не получилось.

1/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Furnace” (Раскаленная печь / Восставшие из пепла) (2007). Один из охранников тюрьмы «Блэкгейт», запершись в спальне, стреляет себе в голову. Его жена в слезах, она не понимает – как?! Ведь еще вчера мужчина говорил о планах на будущее, купил новую машину… За дело принимается детектив Майкл Тернер, который первым делом едет в тюрьму, чтобы пообщаться с ее директором и несколькими охранниками. А там происходит что-то странное. Вот она, вторая смерть буквально за два дня. Один из заключенных, некто Робинсон, покончил с собой. Только как-то странно. В голове зияет жуткая рана, лицо обварено. По мнению патологоанатома, он с размаху грохнулся черепом о раковину, которая была полна кипятка. Загадочно и больше похоже на убийство, чем на суицид. Параллельно с этим Тернер узнает, что в скором времени планируется открыть старое, давно заброшенное крыло тюрьмы, которое пустовало без малого пятьдесят лет – по словам одного из надзирателей, Фрэнка Миллера, ожидается приличный наплыв «клиентов» из Алабамы, где на время закрывается одна из тамошних тюрем, а мест в «Блэкгейте» катастрофически не хватает. Между тем, заключенные продолжают умирать. Вот еще один – якобы повесился на шнуре от лампочки под потолком. Смерть насколько нелепая, настолько и нереальная. Допрыгнуть до потолка невозможно, даже если ты профи в баскетболе. Да и сам способ суицида выглядит слишком уж замысловатым. Мы знаем то, чего не знает Тернер. Ни одно из самоубийств не было таковым. Людей из «Блэкгейта» кто-то убивает. Кто – мы не видим. Но видим тоже самое, что и они перед смертью – загадочные, жуткие фигуры обожженных людей в углах камер… Не стоило открывать то, что было крепко заперто и навсегда забыто пятьдесят лет назад.

Я иногда вспоминаю один из лучших хорроров начала 2000-х, «Дом страха» с Джошуа Леонардом. Первый раз довелось увидеть его в кинотеатре, когда я еще ходил в эти рассадники попкорна, дорогого пива и гыгыкающих зрителей. (Шутка). Потом пересмотрел на видео и не пожалел. Действительно эффектный, мрачный, до одури атмосферный «жутик», один из лучших среди тех, чье действие разворачивается в психиатрических лечебницах. И однажды, вспомнив этот фильм, задался вопросом, а что же еще хорошего снял режиссер? Выяснилось, что это некто Уильям Батлер, и его карьеру не назвать блестящей. Спустя три года после «Дома страха» на свет появилась «Раскаленная печь», прошедшая в России по каналу ТВ-3, после чего началось черт-те что, включая сиквелы приквелов для дешевейших трэш-фильмов компании Full Moon. Стоит ли говорить, что пришлось отыскать и посмотреть последыша так понравившегося мне фильма, тем более что локации и сюжет – примерно в том же духе? Да и актерский состав, мягко говоря, неплохой. В главных ролях – Майкл Паре и потрясающее готическое здание «Блэкгейта». Во второстепенных – Дэнни Трехо, Том Сайзмор, а также несколько известных музыкантов, включая рэпера (одна штука) и чернокожего исполнителя кантри (одна штука). Фильм получился медленным и не имеющим ничего общего с предшественником. Нет той безумной атмосферы, нет чувства постоянного страха, ощущения, что катишься по наклонной прямиком в ад, полный нечеловеческих видений, буквально сводящих с ума. Первая половина «Печи» ничем особо не примечательна. Тернер расследует дело, превращая хоррор в какое-то подобие мистического детектива, люди то и дело умирают, причем мы даже не знаем их экранных имен. Трехо редко появляется в кадре, Сайзмор тоже. Неудивительно, что премьера в РФ прошла по печально знаменитому каналу, на большее эта лента не тянет. У нее было все, чтобы стать качественным «жутиком». Локации, история, актеры. Но получился в результате унылый фильм, который похож на то, в чем по десять раз в год снимается тот же Трехо. «Третьесортка», назовем это так. Неудивительно, что после этого Батлер как режиссер просто закончился.  

3/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Carnivore: Werewolf of London” (Плотоядный: Оборотень Лондона) (2018). Сразу с шумной вечеринки Дэйв и Эби стартуют в арендованный ими дом близ Лондона, где девушку ждет сюрприз. Приятный или не очень – зависит от ее дальнейших намерений. Да, все правильно – Дэйв собирается сделать ей предложение и припас шкатулку с колечком. Но сначала будет долгое ожидание владельца коттеджа, фермера Сэма, бесчисленные попытки ему дозвониться, а со связью здесь дела так себе (владелец этого места откровенно смеется, когда его просят назвать пароль от вай-фая), потом красивый ужин и звериный секс прямо на кухонном столе. Только после этого Дэйв опустится на одно колено, и… И ничего. Эби была уверена, что все их отношения – лишь флирт, развлечение на несколько недель, любовь без обязательств. Им хорошо вместе, не более того, разве не так? Более того, через какое-то время она должна вернуться домой в Америку, оставаться в Великобритании Эби не собирается. Что ж, придется разойтись по комнатам, «переварить» новости, неприятные для обоих. Но подруга Дэйва и его несостоявшаяся невеста недолго будет оставаться одна – вскоре она с воплем ужаса прибежит к нему, клянясь в том, что видела кого-то за окном. Кого-то… или что-то.

Одним словом, нечто, что напугало ее до полусмерти. Дэйв не воспринимает слова подруги всерьез, в конце концов, она мертвецки пьяна – бутылка вина, выпитая здесь, была далеко не первой. Однако через какое-то время ему придется поверить в слова девушки. Потому что он и сам увидит в оконном проеме оскаленную отвратительную морду с сияющими в темноте зелеными глазами… Камерный хоррор – это хорошо. Плохо, когда он представляет собой что-то вроде недавнего «Воздействия» (Exposure), добрая половина которого была потрачена на разговоры и ссоры между главными героями, а также созерцание оператором природных красот. В том фильме хоть какой-то экшен, если его можно так назвать, начался только на последних минутах. Здесь все по-другому, хотя сам концепт у обеих лент практически идентичен. «Парочка едет на природу, в лесной домик, а там их ждет некое невыразимое зло». Отличие «Плотоядного» от «Воздействия» в том, что действие здесь стартует очень быстро, практически сразу же после второго сеанса секса, в ходе которого героиню наконец-то разденут. Это произойдет примерно на тридцатой минуте, и дальше – бац-бац, бум-бум, то парочка прячется в доме, запирая двери, то выскакивает наружу, когда это становится необходимо. А за стенами коттеджа шастает тварь, совершенно не похожая на человека.

Куда больше она похожа на статиста в костюме оборотня с маской на голове. К ней прилагаются выкрашенные зеленым, невидящие пластиковые глаза, и огромные клыки в такой же пластиковой пасти. Впору задаться вопросом, а куда же делось почти четыре миллиона долларов, потраченных на съемки? Уж точно не на «мясо», которое удалось в лучшем случае на «троечку», уж точно не на грим монстра (см.выше). И уж точно не на актеров. Девушка, сыгравшая Эби, сделала это безобразно, да и не сильно-то хороша собой. Что до Дэйв, то это Бен Лойд-Холмс, и он далеко не актер класса «А». Сыграл в десятке фильмов разной степени паршивости, написал сценарии к «Рыцарям проклятых» (можно смотреть) и «Походу» (смотреть нельзя). Всё. Проще говоря, перед нами типичная попытка снять оборотняцкий «жутик» при минимуме затраченных средств. Но чем-то он цепляет. Возможно тем, что авторам удалось сделать его – при всем минусах и промахах – в меру атмосферным. Возможно тем, что действие не останавливается ни на секунду, фактически это фильм в стиле real-time! Возможно тем, что сценарий прост, но понятен и лишен явных логических дыр. Есть в «Плотоядном» некое очарование. Если бы я не знал о заявленном бюджете, то посчитал бы его в меру успешным микробюджетным хоррором – впрочем, он такой и есть. А потешное чудовище можно считать своеобразной «фишкой» фильма ;-).  

5/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Для публикации сообщений создайте учётную запись или авторизуйтесь

Вы должны быть пользователем, чтобы оставить комментарий

Создать учетную запись

Зарегистрируйте новую учётную запись в нашем сообществе. Это очень просто!

Регистрация нового пользователя

Войти

Уже есть аккаунт? Войти в систему.

Войти
Авторизация  

×