Перейти к содержанию
Connection Point
Авторизация  
Seeteufel

Horror show

Рекомендуемые сообщения

Red Eye” (Красный глаз) (2017). Гейдж Баркер собирается в леса Западной Вирджинии, чтобы снять документальный фильм о местной легенде под названием «Красный глаз». Одному сделать фильм не под силу, поэтому компанию ему составят несколько друзей. Джейк, изменяющий своей девушке Райкир с Рианн, и сама Рианн. Вводные данные таковы. В годы великой депрессии одна из семей не смогла покинуть свой дом в поисках лучшего места, вскоре пришла зима – а вместе с ней и голод. Первыми на забой пошли их животные. Вторыми отец и мать съели своих дочерей, придя к выводу, что других источников пищи попросту нет, потом муж то же самое проделал с женой. Его правый глаз покраснел, отсюда и появилось название легенды. Слухи ходят, что он до сих пор прячется в глуши Блэк Крик Хиллз… Проделав пусть в триста километров из Питтсбурга, молодые люди въезжают в лес и практически сразу видят стоящую у обочины машину. Приманка маньяка? Ни в коем случае, это всего лишь миловидная Бэа, чья колымага встала с мертвым аккумулятором. С ней-то Гейдж и сделает первое интервью на камеру. «Пообещайте, что будете осторожны», - просит девушка своих новых знакомых. Ведь эти места – настоящая глушь, и она беспощадна к путешественникам: если попал в беду, это только твои проблемы, и спастись ты сможешь только сам, а звонить в службу «911» - то же самое, что надеяться на помощь инопланетян. Не успевают молодые люди раскинуть палатки, как слышат вопль Рианн, отошедшую в лес по малой нужде – оказывается, ее нога попала в медвежий капкан. Кому пришло в голову устанавливать ловушки здесь, где никогда не бывает людей? Райкир садится за руль, но машина не заводится, и именно в этот момент рядом появляется фигура человека в холщовой маске, скрывающей лицо, и с бейсбольной битой в руках. Битой, любовно обвязанной колючей проволокой…

Свой первый фильм Тристан Клэй снял вообще без съемочной группы. Второй – аналогично, да еще и за два часа. «Красный глаз» стал третьим. Деньги, всего 10 тысяч долларов, собрали при помощи краудфандинга – очень многие поверили в амбициозного режиссера, которому на момент съемок исполнился всего 21 год (а сценарий был написан двумя годами ранее). Кажется, этот хоррор смотреть не стоит. Стоит! Потому что Тристан с умом подошел к делу. Он не стал растягивать хронометраж до небывалых величин, обошелся без туалетного юмора и насытил фильм адекватными диалогами, максимально – насколько смог – раскрыл характеры персонажей, дав им необходимый бэкграунд. Возможно жуткое детство Рианн и не значит ничего для сюжета, однако эти детали превращают картонный персонаж в живого человека, которому искренне сочувствуешь. А причины для сочувствия будут – ведь легенда жива. Может, это и не «Красный глаз» орудует в лесах, но психопат определенно есть, и он довольно бескомпромиссен в своих методах убийств. Так, одной из девушек он всаживает острый крюк прямо в лицо, вытаскивает ее из машины, после чего несколькими жесткими ударами вскрывает ей живот, наматывая на руку кишки. Жертв немного, особо разгуляться маньяку негде, но когда он приступает к делу, любо-дорого на это глядеть: в иных фильмах, обошедшихся их создателям намного дороже, нет такого качественного «мяса». Да и выглядит убийца вполне достойно – при взгляде на него охотно веришь в то, что он сейчас – вот прямо сейчас – раскромсает на части человека, как бы тот не сопротивлялся. Снято хорошо, звук не плавает как во многих микробюджетках. Но ближе к концу случается твист. Вот он был ошибкой! Почему нельзя было снять ПРОСТО слэшер, оставив человека с битой безымянным злом? То, что мы видим в последней трети – (за исключением пары нюансов) видели уже добрую сотню раз. Однако это единственное, что портит впечатление от кровавого, неглупого и грамотно слепленного хоррора. Примерно таким же мог бы оказаться любой фильм из франшизы про «Игру с куклами» - но там у руля был другой человек. Без таланта. А у Тристана он определенно есть.

6/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Noxious” (Токсичный) (2018). После взрыва на нефтяной вышке в Мексиканском заливе миллионы галлонов нефти оказались в воде, уничтожая все живое, что там когда-то было. Не обошлось и без погибших – в списке смертников значатся более десяти человек. Со дня катастрофы прошло три месяца. Прибрежный курортный город живет своей жизнью. Кто-то торгует наркотиками, кто-то проводит дни и ночи на пляже, а кто-то, как люди, проплаченные компанией «Кауфман Кемикалс», сбрасывает с катера в залив бочки с ядовитым содержимым. Параллельно с этим в единственный на всю округу полицейский участок поступают заявления о пропаже людей. За последнюю неделю – уже трое. Ничего удивительного, ведь химическая корпорация резво избавляется от свидетелей: в ту ночь на катере, который был полон канистр с токсичными отходами, его владелец пристрелил нескольких подельников и отправил их вслед за дрянью, слитой в воду прямо с лодки. Сержант Бен Робертсон и детектив Брайан Каррс сбиваются с ног, пытаясь найти пропавших, однако все их попытки можно назвать тщетными.

В то же самое время глава «Кауфман Кемикалс», мистер Джонсон, продолжает рекламировать их новый продукт, некий набор для питания, который сможет полностью уничтожить голод во всем мире. Снаружи красивые, гнилые внутри – это и про подручных Джонсона, и про якобы благие деяния корпорации. Полицейские начинают беспокоиться, а специалисты по охране окружающей среды в лице доктора Сары Уорнер, исследующей пробы, взятой из местной воды, бьют тревогу: залив, в котором купаются люди, полон совершенно жутких, несовместимых с жизнью химических соединений. Очередным пропавшим становится разносчик пиццы, заехавший к семье, что отдыхала на побережье: Алексу, Бет, их дочерям Линдси и Келли. После чего его никто и нигде не видел. Но вот Линдси… Поздно вечером она отправилась на пляж, вспомнив, что забыла там доску для плавания, и обнаруживает какие-то странные водоросли. А потом из-под песка, словно это заправское кладбище, поднимается чья-то рука… Очень скоро это место превратится из рая на земле в настоящий ад. Всему виной химия, которая не только убивает, но и ИЗМЕНЯЕТ живые организмы. Включая людей. 

Для Дайаны Риггз это первый проект в кресле режиссера. До этого ее заслуги ограничивались лишь работой над гримом к лютому трэшу «Зомбинатор» с Патриком Килпатриком. Свой дебют она решила сделать поистине титаническим – два с лишним часа! Причем на ужасы приходится, дай бог, 20-30 минут. Первый час мы наблюдаем за жизнью города и огромным количеством разных персонажей. Семейка отдыхающих, шеф полиции и детектив, расхаживающий то в шортах, то вообще наполовину голым, причем в каждом эпизоде он появляется с разным цветом волос – мужчина явно большой поклонник барбершопов. Воротилы занимаются своей работой, молодая пара пьет, нежится у океана и ворует чужие автомобили ради «прикола», Джонсон переживает, что у него в компании завелся стукач, Каррс безуспешно опрашивает местных и отдыхающих, а в воде тем временем накапливается критическая масса токсичных отходов. Через какое-то время начинаешь немного дуреть: что это за фильм, какое он имеет отношение к хоррорам, зачем его вообще смотреть? Но нажать кнопку «стоп» почему-то не получается.

Затягивает. Как какой-нибудь сериал средней руки – а «Токсичный» очень на него похож. В конце концов, из 130 с лишним минут можно было бы «нарубить» порядка 3-4 эпизодов. И все это, чтобы в конце превратить ленту в подобие «Тумана» Карпентера на пару с «Тварями из бездны» 1980 года? Именно так. Фильм совсем не похож на дешевку вроде упомянутого выше «Зомбинатора». Скорее на обыкновенный телефильм, для которого вполне нормального так долго тянуть резину, чтобы потом разом прекратить детективное расследование, забыть об огромном количестве действующих лиц и включить канал «зомби». К чести миссис Риггз, следует сказать, что ее творение не усыпляет. То и дело даются некие намеки на то, что ВСЕ-ТАКИ ЧТО-ТО, ДА БУДЕТ. И оно случается ровно на семьдесят четвертой (!) минуте, когда появляется первый зомби с чудовищными желто-зелеными язвами на лице и теле, убивая припозднившегося пьянчужку, который даже не понял, что произошло. А сколько таких тварей еще остается в воде, обогащаясь токсинами, прежде чем напасть на город и устроить его жителям кузькину мать?

Остается поговорить только о технической составляющей. Половину актеров впору назвать самоучками, однако они искренне стараются «соответствовать», и если некоторые смотрятся на экране однозначно смешно, то другие выигрывают за счет своей фактуры. Будь то перекаченный спортсмен-любитель загара, будь то престарелый детектив. Сюжет ладен и складен, снято явно не на коленке. А что зомби, ведь именно о них речь? Здесь стоит сказать, что «Токсичный» подразумевает наличие все ж таки не живых мертвецов, а мутантов, коими и являются вышедшие из океана твари. У них зеленая краска на лицах, белые линзы в глазах, на коже в огромном количестве пузырятся гнойники, вплоть до целых колоний таковых: десятки, сотни наседают друг на друга, разве что не лопаются прямо на наших глазах. Можно винить меня в слишком хорошем настроении, вызванном сотней-другой граммов домашней настойки, но, ей-богу, не хочется смешивать «Токсичного» с дерьмом. Многих «убьет» хронометраж – однако даже в нем можно найти отдельные плюсы…

5/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Kyrsyä - Tuftland” (Кюрсюя: Укромный уголок) (2017). У Ирины не самый лучший период в жизни. Она рассталась со своим бойфрендом, рок-музыкантом, оставшись в съемной квартире, за которую не в состоянии платить. Ходит на биржу труда, рассылает резюме, получая каждый день отказ с формулировкой «вы нам не подходите», хотя ее квалификации достаточно, чтобы найти работу в столице. Она не пьет, просто замыкается в себе, перестает выходить на улицу, скатываясь в тяжелую депрессию. Но однажды на глаза девушке попадается открытка с приглашением в Кюрсюю: небольшую деревушку, все жители которой живут в счастье и согласии. Это именно то, о чем говорила Ирине мать – смени свою жизнь, найди что-то новое. А в деревушке требуются работницы на текстильную фабрику. Она собирается провести там ровно три месяца, после чего вернуться обратно в Хельсинки.

В старом автобусе, что следует к ее новому месту жительства, всего два пассажира. Сама Ирина, и странный юноша Перти – это место явно не пользуется популярностью. Именно тот носатый парень проведет ее к деревне. Деревне, в которой совсем нет машин, поэтому от автобусной остановки придется пешком и довольно далеко – как минимум десять километров по давно заросшей тропе. Жители Кюрсюя пытаются жить в согласии с окружающим миром и здорово отстают в технологическом развитии от остальной цивилизации, существуя как будто параллельно с миром, где говорят по мобильным телефонам, сидят в социальных сетях и ездят на высокоэкологичных автомобилях. Девушку встречают женщины, говоря, что все мужчины в этот момент находятся на охоте. Первое впечатление: будто Ирина попала в деревню мормонов, отрицающих все достижения 21-го века – хорошо хоть есть розетка для смартфона. «Мир уже изменился», - говорит она. «Только не здесь», - отвечают ей.

Перед ужином звучит молитва, совсем не похожая на христианскую, в корне своей языческая. Но совершенно безобидная, и это производит на Ирину приятное впечатление. Когда утром она выходит на улицу, то взору девушки предстает сельская идиллия. Амбар, сауна, колодец, несколько жилых домиков. Здесь никто никогда не слышал о маркетинге, брендинге и тим-билдингах. Первым делом придется рассказать о своей семье. Отец в одном городе, мать в другом, сестра в третьем. Все заняты своими делами. «Но вы ведь можете иметь детей?» - этот вопрос заставляет Ирину запнуться. Да, может. Но какое до этого дело ее новым друзьям? И кто они на самом деле такие? Несколько десятков людей, которые решили отречься от привычного мира, сменить фейсбук на глухой лес, а твиттер – на деревянную кабинку туалета, мормоны, безобидные отшельники? Но это не мормоны. Да и никакой текстильной фабрики здесь нет…

«Кюрсюя» рекламируется как первый финский хоррор о реднеках. Это правда лишь на половину. Деревенщины здесь хватает, и один другого краше. Взять хотя бы психа, живущего в подвале и вырабатывающего электричество (!) для всего поселка. Иногда его выпускают на свет божий и дают с кем-нибудь спариться. Женщины все как одна напоминают главную героиню из «Американской готики», а парни (чисто внешне) могли бы составить неплохую Viking-metal команду, если бы не были так непроходимо тупы. Рядом, в лесу, живет изгнанная из общины ведьма, которая бережно хранит свои глаза в стеклянной банке. Когда-то у нее была дочь, и та периодически оживает в виде призрака на чердаке одного из домов. Финны явно перемудрили с жанрами. То фильм кажется железобетонно серьезным, то превращается в комедию, даже откровенный фарс. А концовка оставляет без слов не только главную героиню, но и зрителя. Тяжелый бред, приправленный хорошей песенкой под финальные титры, и она – единственное стоящее во всем фильме.

0/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

“Hide and Go Seek” (Прятки) (2018). Рэймонд, зарабатывающий на жизнь мелким ремонтом, живет вместе с младшим братом Эваном и дедом по имени Лирой, которого страшно стесняется. Доходит почти до разрыва с его девушкой Тиной, ведь она уже давно настаивает на семейном ужине с родными своего бойфренда, не подозревая, какие они есть на самом деле. А Рэймонд категорически против знакомить ее с Лироем. Ветеран войны во Вьетнаме, безумный старик, хамло и не дурак выпить, он едва ли в своем уме. Старик категорически против того, чтобы внук начал делать ремонт в его старом доме, добрая половина которого представляет собой настоящие руины. Понимаете ли, дело в том, что когда-то здесь жила еще и жена Лироя, женщина, которая здесь и умерла. Поэтому ее комнату нельзя трогать. Не стоит также трогать коридор рядом с ней. Да и соседние спальни, пожалуй, тоже. Неважно, что стены в трещинах, неважно, что с потолка отваливается штукатурка, которой примерно столько же лет, сколько и Рэймонду. Нет – и всё. Дед сказал, остальные молчат.

Не сказать, что Рэй после работы счастлив возвращаться в семейное гнездышко. Тем более что и Эван тоже чудит. Ему иногда… «кажутся» разные вещи. Либо мальчишка телепат, либо он слегка не в себе (не всякий видит призрак собственной бабушки и эманации, идущие прямо из телевизора!) Вероятнее второе, ведь в этой семье у всех мозги набекрень. Однажды Рэймонд решает пойти наперекор своим же собственным правилам и приглашает в гости друзей. Парень и две девчонки, к которым скоро должна присоединиться упомянутая выше Тина. Приятель Рэя в восторге от увиденного: ему кажется, что из этой хибары можно сделать прекрасный дом с привидениями. Черт возьми, да здесь М-16 висит на стене в качестве украшения! Но почему она заряжена? А потому что дед – настоящий параноик. И просто сумасшедший. Хорошо, что сейчас его нет. Вспоминает военные будни со своим бывшим «коллегой» в баре неподалеку, хорошенько «накидавшись», пытается с ним подраться, после чего единственный, по сути, приятель Лироя исчезает из его жизни. И тогда дед, все еще «на взводе», возвращается домой.  

Уэйн Шоттен – человек в годах. Однако фильмография его довольно скудна. Порядка шести-семи лент, над которыми он работал ножницами, будучи монтажером. Плюс продюсер, режиссер, сценарист. И там – тоже ничего особенного. Особняком стоит только низкобюджетный зомби-трэш «Живые мертвецы» 2005 года, снятый неким Уильямом Виктором Шоттеном. Вряд ли однофамильцем. Несмотря на свои сомнительные заслуги перед миром кино, Уэйн умудрился заманить в очередной свой проект харизматичнейшего Дона Скрибнера, который сыграл Лироя, и Вернона Уэллса, короля B-Movies, снявшегося в «Безумном Максе 2» и «Коммандос» (здесь – он тот самый приятель деда, выпивающий с ним в баре). Первым делом по возвращении домой старик сбивает Эвана, увлекшись созерцанием мифических пуль в лобовом стекле. А потом, узнав, что молодежь выдворила мальчишку из дома, чтобы заняться собственными делами, решает устроить Рэймонду и его друзьям настоящий Вьетнам. Да такой, какой им и не снился. Эта вечеринка была плохой идеей, и чем дальше, тем понятнее становится ее участникам, что так просто отсюда они не выйдут.

Лирой отбирает у гостей мобильники, берет в руки винтовку. Один из парней пытается выйти, но дверь крепко-накрепко заперта, поэтому все попытки убраться отсюда тщетны. А Лирой переговаривается с Эваном, которого в комнате, конечно, нет. Кто-то хотел поиграть в прятки? –  вспоминает дед. И предлагает сыграть в эту игру своим заложникам, сначала «убрав» одного из гостей, а потом начиная отсчет со ста. Казалось бы, против нескольких здоровых парней и их подруг – обыкновенный старик, вышедший из ума. Да, у него есть оружие. И даже пьяный, он идеальный снайпер. Но у них есть недоступная ему скорость, сноровка, молодые и крепкие мышцы. Кто выйдет победителем? «Прятки» - очень дешевый фильм, что поначалу немного корежит. Так себе работа со звуком, не особо-то жизненные диалоги. Словом, первые 5-10 минут надо просто перетерпеть. А потом будет неплохой УЛЬТРАбюджетный слэшер, в который режиссер за каким-то чертом вставит как призраков, так и парочку натуральных зомби. Чисто технически фильм снят пусть и не безобразно, но КРАЙНЕ дешево, однако вторая его половина в меру интересна. Лучше «Живых мертвецов», спору нет. Но хуже покраски стен или починки крана на кухне.

3/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

“The School” (Школа) (2018). В нормальном, человеческом мире ее звали Эми Винтергрей, и она была доктором в том самом отделении, где уже два года находится ее сын. Ни живой, ни мертвый. Изо всех сил женщина пытается удерживать его «на плаву», однако остальные врачи уже давно сошлись во мнении, что мальчика пора отключать от системы искусственного дыхания.

В другом, НЕнормальном мире она приходит в себя, выныривая из грязной ванной и оказываясь в насмерть загаженном помещении, где тут же объявляется мальчишка по имени Тимми, а потом и девочка по имени Бекки. По словам одного из них, Эми сюда нельзя. Это Школа. Запрещенная территория, вход для смертных закрыт. Выйдя из комнаты, миссис Винтергрей оказывается в коридоре, где видит тварь, ползущую по полу, тварь, похожую на живого мертвеца. Это один из Голодных. Они не видят людей, пока те не двигаются. И они больны. Прикасаться к ним нельзя под страхом смертной казни.

Возвращаемся в больницу. Там одна из пациенток, некто Валери, прежде чем отключиться, обещает Эми сжечь заживо ее саму и ее сына. А один из коллег женщины, Питер, меланхолично задает вопрос, не требующий ответа. Знала ли эта девочка, что отделение больницы, где она сейчас находится, раньше была школой, которую сто лет назад спалил полоумный подросток?

Возвращаемся в школу. Голодные – не единственные твари, которые здесь обитают. За пределами здания есть еще кое-кто. Плакальщики. Они приходят из тумана и пытаются пробраться внутрь. Если это случится – пиши пропало. Но и это еще не весь набор. Что за парень, чье лицо измазано гримом по образу и подобию Хита Леджера из «Бэтмена»? Его зовут Зак. У него здесь целая команда. Он – Повелитель Мух, Школа – его Остров.

Со всеми этими проявлениями зла Эми придется рано или поздно столкнуться. Рано или поздно одержать над ними победу. Где-то одной, где-то с помощью Тимми и Бекки. Все, чтобы спасти своего собственного сына. Потому что Школа – ничто иное как своего рода междумирье, и оказалась здесь женщина не просто так. Она может выйти отсюда, обратно, в нормальную реальность, одна. Может вдвоем. А может не выйти вообще.

Если вы думали, что речь пойдет об обыкновенном здании, населенном призраками, с которыми и придется сражаться главной героине, то сильно ошибались. Австралийский режиссер-дебютант, буквально – вчерашний студент, попытался выстроить собственный мир, основываясь на «Сайлент Хилле» и «Повелителе мух».

В качестве параллелей можно привести еще множество фильмов. От финских «Темных уровней» до «Некроментии». От «Стальных дверей» до южнокорейской «Переработки» и японского «Лифта в ад». Тут и рай, и чистилище, и черт знает что еще. Конкретных ответов нет ни на что, Сторм Эшвуд упивается лишь тем, насколько хорошо ему удалось визуализировать свои фантазии (а ведь есть еще и некий Странник!).

Бюджет был мал, но когда отсутствие денег останавливало настоящего художника? Вспомните хотя бы «Дэйва», который «Построил лабиринт». Персональная и (в хорошем смысле слова) малопривлекательная вселенная у австралийца получилась. Другой вопрос, что в ней нет четких правил и законов, это лишь набор перенесенных на кинопленку сновидений, пустой набор эпизодов.  

А что до сюжета, то мы уже видели нечто подобное. ИМЕННО ТАКОЕ. В фильме, который упомянут чуть выше, в фильме, которому «Школа» и в подметки не годится – если только воспринимать ее как малобюджетное подражание, своего рода оммаж. Ярко ли? Достаточно. Необычно ли? Ничуть. Интересно ли? So-so. Но любителям эстетики «Сайлент хилла» стоит попробовать. Главное: не ожидать такой же убийственной атмосферы.

5/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

“Conspiracy Theory / Lake on Fire” (Озеро в огне) (2016). В телешоу «Инопланетные инженеры» рассказывается обо всем, что так или иначе связано с пришельцами. Как часто они бывали на нашей планете, что оставили после себя. Может быть, египетские пирамиды – тоже их творение? Команда состоит из ведущего по имени Бьорн, продюсерши Джеми, а также Бритни и Брайана. Их новая задача – раскопать все, что возможно насчет Зоны 51 – темы, которое волновала простой люд тридцать лет назад, и до сих пор не потеряла своей актуальности. Первое интервью телевизионщики делают с ТиДи Барнсом, бывшим военным, который работал в ТОМ САМОМ секретном бункере. По его версии, армия США создала невероятный по своим качествам летательный аппарат. В этом утверждении есть и правда, и вымысел. Правда в том, что аппарат достался военным от инопланетян. Далее четверо отправляются в рейд по Лас-Вегасу, беседуя с местными, от актеров до красоток, только что вышедших из казино. Один искренне верит в существование пришельцев, другая сомневается, что этот город построен на золото инопланетян (одна из теорий Бьорна). В один прекрасный момент в кадре появляются близняшки, утверждающие, что существа со звезд отслеживают нас при помощи зубных имплантов. После посещения плотины Гувера шоумейкеры направляются к мистическому озеру Мид. Они больше дурачатся, чем занимаются съемками и расследованием, которое должно принести Эрикссону и его друзьям хороший рейтинг (а значит и хорошие деньги). Но вскоре становится не до смеха.

Не стоит путать этот псевдодокументальный хорррор с фильмом-тезкой, в котором сыграл Мел Гибсон. Зрелище получилось так себе. Оно очень медленное. Действие натурально спотыкается, как пьяный на ровном месте, нет даже привычной презентации главных героев. О том, что Бритни – это Бритни, а Брайан – это Брайан, мы узнаем только через полчаса после начала. В кадре постоянно гарцует Бьорн, который мог бы занять первое место на конкурсе самых скучных «хостов» телешоу: и сам образ, и работа актера – хуже некуда. Нет ничего страшного в том, что found footage делится на две неравные части, из которых первая – «пустышка», а вторая – сухой концентрат того, что можно было бы «распылить» на два-три иных хоррора, ведь это стандартная структура псевдодокументального фильма. Но здесь! Бьорн и остальные – непонятно кто. Их передача – непонятно о чем. Диалоги надуманы, ряд сцен – из тех, что сценарист писал явно на ходу, причем с жуткого похмелья. Ну вспомните хотя бы «Происхождение чужих». Там первые две трети не было ничего мистического, однако экшен бил через край. Здесь скука смертная + ряд неубедительных или вовсе потешных интервью. Кадр могли бы спасти красивые пейзажи, но оператор определенно пил вместе с остальными. Уже на двадцатой минуте появляется жутчайшее желание забыть о том, что такое «Озеро в огне». И кому какая разница, чем все здесь закончится? Нет, надо досмотреть. Но седативный эффект фильма настолько силен, что нажать кнопку «стоп» становится непосильной задачей. Эту ленту не спасает даже то, что она идет меньше восьмидесяти минут, потому что добрый час из них можно смело выкинуть. Жуткое, невероятное уныние, в финале которого, конечно, появятся виновники торжества в виде ослепительных огней. Да толку-то…  

0/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Paranormal Highway” (Паранормальное шоссе) (2017). В октябре 2011 года автобус со студентами из колледжа «Ки Уэст» направился из одного штата в другой. В пути они должны были провести несколько дней, после чего прибыть на место национальных соревнований по дебатам. Внутри находилось тринадцать человек. Водитель ДиДжей, оператор Шейн, профессор Рональд О’Нил и его жена Эмили с кафедры массовых коммуникаций – они выступали в качестве тренеров, приведя свою группу к чемпионству в родном штате и теперь надеясь стать чемпионами США. Плюс, конечно, студенты: Джули Йоргенсон, Джош Мартин и его жена Джейден, Мэдисон Джаковски, Алиша Гутьерез, Гейл Стивенс, Дэвон Роджерс, Шейн Уокер и Карлос Монтойя. Через несколько дней автобус был найден пустым на дороге рядом с Мокасиновым проходом, мрачным и пустынным местом в округе Леон штата Флорида. Полицейские искали пропавших на территории в сорок километров, однако так никого и не нашли.

Единственное, от чего можно было бы отталкиваться – странная слизь, найденная на окнах и полу машины. Изучение вещества в лаборатории ничего толком не дало. Происхождение неизвестно, известные химические свойства не обнаружены. Но что же съемки? Ведь практически всю поездку Шейн снимал на камеру. К сожалению, из найденных записей также нельзя сделать далеко идущих выводов. Понятно лишь то, что машина поздней ночью попала в аварию, сбив что-то. Но что? За дело принимается детектив Джек Скотт и его напарница Ким Мартин. Вскоре вся семья девушки попадает в автокатастрофу. Кто-то выживает, кто-то нет. И снова эта слизь. Везде, где только можно. Джека отстраняют от расследования, однако он не обращает внимания на распоряжения руководства, с маниакальной настойчивостью продолжая копать, буквально вгрызаться в самое странное за всю его карьеру дело, и в сотый по счету раз пересматривая записи, оставшиеся от Шейна.

В отличие от Скотта, мы увидим всё. Или почти всё. Нечаянную аварию. Как будто что-то попало под колеса, да так там и осталось. Водителя, который решил просунуть под моторный отсек ветку и вытащил ее обратно, истекающую дрянью, которую никто из них никогда не видел. Все, кто пробовал выйти из автобуса, оказывался либо мертвым, либо изувеченным. И не важно, кто крикнул, что деревья двигаются. Это ведь и правда было. Что-то слышится в лесу. Клокочущие, стрекочущие звуки, будто издаваемые животным, да не одним. И не из тех, о которых вы знаете. В последней трети начинается «Ведьма из Блэр», уже с самой натуральной псевдодокументалистикой и прыгающей из стороны в сторону камерой. Зрителю, наблюдая за происходящим, остается только строить догадки, одну другой страшнее. Детектив Скотт предполагал, что дело в инопланетянах. А точно в них? Несмотря на камерность обстановки, минимум спецэффектов и крохотный бюджет (60 тысяч долларов на всё про всё), «Паранормальное шоссе» оказывается невероятно атмосферным фильмом.

Фактически это хороший урок, как снимать found footage. Дать вкусный пролог. Далее познакомить с героями, причем с каждым из них, а ведь речь идет более чем о десятке людей! Не все остаются в памяти, но многие. Начиная с профессора, минуя чернокожую пару, готовящуюся к рождению первенца, и заканчивая самонадеянной отличницей Джули. А дальше вы точно так же как и несчастные студенты НЕ ПОНИМАЕТЕ, кто именно находится там, во тьме, кто именно атакует автобус и его пассажиров. Вам страшно, и тем сильнее страх, чем меньше информации о монстрах, которые ждет снаружи. (Увы, в самом начале дается ясный намек на то, что спастись не удалось никому). А когда вы видите одну из тварей, оказавшихся внутри, остается только аплодировать создателям фильма – настолько хорош облик существа! Хорошая работа. Грамотная, задающая много вопросов и дающая мало ответов. Полная атмосферы и саспенса. Вот вам и пример, почему нельзя ориентироваться на рейтинги: у бездарного «Озера в огне», близкого по стилистике, он в два раза выше.

7/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Aterrados” (Оцепеневшие от страха) (2018). В один прекрасный вечер Клара начала слышать голоса, идущие из водопроводных труб. Сквозь этот бесконечный клекот и шепот женщина начала различать отдельные слова. И вывод из них можно было сделать только один: те существа, что живут где-то в стенах и под полами, хотят ее убить. Параллельно с этим ее мужу Хуану кажется, что сосед Уолтер опять принялся за ремонт. Но какой такой ремонт в пять утра? Постоянные стуки, удары в стены, настолько сильные, что вот-вот начнет сыпаться штукатурка. Ночной визит к Уолтеру ничего не дает. Через домофон слышатся какие угодно звуки, но только не человеческий голос. Сосед и правда занимался ремонтом какое-то время назад. Но сейчас он озадачен совсем другим. В его доме появилось нечто чуждое. То, что он не может увидеть – однако может заснять на камеру! И на записях прекрасно видно, как над постелью Уолтера склоняется силуэт очень высокого, сутулого, тощего и абсолютного голого человека. Клара заканчивает свою жизнь плохо. Прямо на глазах у мужа. Тот видит, как нечто невидимое бросает тело женщины из одного конца ванной в другой, превращая ее тело и череп в раскисшую массу костей.

Хуан оказывается в полиции, подозреваемый в убийстве Клары, а Уолтер, увидев на своем газоне соседского мальчонку, Пучо Переза, требует от того убраться куда подальше и больше никогда не пить воду из его фонтана. Испуганный малыш делает шаг назад, еще один, оказывается на дороге, а по дороге той именно в этот момент на приличной скорости несся автобус. Шмяк. Похороны, соболезнования. А потом Пучо возвращается к своей скорбящей матери, Алисии. Мертвым. Изуродованным. Трупом со всеми признаками разложения. Усаживается за стол и… замирает. Именно в этот момент жуткие дела, происходящие на улице, где жила Клара и остальные, начинает расследовать троица парапсихологов: доктор Розенток, Мора Албрек и Марио Хано. Они уже видели нечто подобное: история с погибшей женщиной полностью повторяет аналогичный случай в США 20-летней давности. И вот, снова. Теперь уже в Аргентине. Исследователи просят Хуана подписать одну-единственную бумагу. Та, что разрешит им официально находиться в его доме несколько дней… Но есть одна проблема. Розенток и остальные знают причину происходящего. Только вот где решение?

Аргентинский фильм ужасов, который в очередной раз подтверждает, что в Латинской Америке быстро выросла и укрепилась мощная школа хорроров. Пусть их снимают там нечасто, но очень многое из снятого оказывается настолько хорошим, что либо ставь ему максимальный балл, либо срочно делай римейк силами голливудских ремесленников. В свое время настоящей меккой жанра была Испания. Теперь ее место заняли сразу несколько стран. Тоже испаноговорящих, но расположенных бесконечно далеко от родины Пола Нэши. Замечательна уже сама идея «Оцепеневших от страха»! Здесь нет проклятых домов как таковых. Нет дьявола и старинных проклятий. Жители целой улицы стали жертвами сверхъестественного, причем каждый по-своему. Финал тоже у каждого свой. Кого-то упекли в психиатрическую клинику за убийство, кто-то просто лишился любимого и единственного сына. Демиан Рунья не теряет времени зря: действие скачет от одного героя к другому, и нечто жуткое начинает происходить с первой же минуты. Ощущение, что изначально «Оцепеневшие» были антологией, но потом по чьему-то мудрому решению разные истории сплели в одну, причем сделали это максимально бережно по отношению к сценарию – так, чтоб никто и не заметил.

В фильме нет очевидных штампов. Даже специалисты по паранормальному – и те сплошь старики, им минимум за шестьдесят. Никакого сравнения с бесконечными «Астралами» и «Заклятиями». Когда происходит что-то привычное или знакомое, следующий кадр оказывается совсем не таким, как вы думаете. Когда вы слышите стандартную фразу из хоррора, продолжение будет каким угодно, но только не таким, каким должно быть, исходя из традиций жанра. Рунья умеет пугать. И запускает для этой цели весь доступный ему арсенал. Никаких буйств спецэффектов, ничего такого. Достаточно жуткой дыры в стене. НЕПРАВИЛЬНОЙ формы. Мертвого мальчика, больше похожего на манекен. Но манекены не пьют молоко. В итоге создается целый мир, с виду – совершенно обыкновенный. Квартал как квартал, улица как улица. Но мы все прекрасно понимаем, что попади сюда, и окажешься в своего рода «Крауч-Энде». Где НОРМАЛЬНОСТЬ – лишь видимость. Где можно ожидать, чего угодно. И это «что угодно» - родом из ночных кошмаров или прямиком из преисподней. Нет, серьезно, и что – на этом фоне – кого-то действительно сможет испугать нечто блумхаусовское или джеймсвановское? Ведь «Оцепеневшие» - не кино для подростков, не попкорн-movie, а чистой воды американские горки. Старт на земле, финиш – уже под ней, в адской расщелине, царстве кошмаров.  

8/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

The Noise” (Шум) (2015). Однажды, много-много лет назад, когда Ли Рэн и Мин Мин были еще совсем молодыми и только начинали встречаться, они увидели этот дом. Она в шутку сказала, что он отлично подходит к ее новой кофточке, а он – вполне серьезно – пообещал ей его купить. Прошли годы, и парень сдержал свое обещание. Это их первое совместное жилище. Большое, светлое, с множеством комнат. Сумасшедшая от счастья, Мин Мин решает сделать мужу сюрприз и обустраивает одно из помещений под студию, ведь ее благоверный – талантливый и востребованный музыкант. Когда она заводит его в одну из комнат, он не верит своим глазам. Весь набор инструментов, хорошая звукоизоляция, огромное окно, из которого льется солнечный свет. Идиллия продолжается недолго. Ли Рэн начинает слышать… звуки. А слух у него – дай бог каждому. Дальше – больше. Вслед за звуковыми галлюцинациями возникают видения. Так, в кабинете у своего врача он видит призрака, исступленно бьющегося головой об стену и царапающего ее руками, с которых льется кровь.

Парню постоянно кажется, что в их новом доме есть кто-то еще. Третий. И однажды он являет себя. Маленький мальчик по имени Сойя. Он жил здесь, когда дом еще не принадлежал Ли Рэну и Мин Мин. Теперь он мертв – но очень хочет играть. Новый владелец особняка, сходя с ума от страха за любимую, заключает с привидением своего рода договор. Они будут проводить вместе много времени, Ли Рэн заменит Сойе и родителей, и друзей. В ответ призрак должен оставаться дружелюбным и ни на шаг не приближаться к Мин Мин. Через какое-то время выясняется, что она тоже видит маленькую тварь из преисподней. И кажется, хорошо ее знает. А родная сестра Ли Рэна, Ли Йун, с которой у него, сколько он себя помнит, всегда были напряженные отношения, пытается всячески поссорить его с женой, сделать так, чтобы они расстались. Возможно потому, что у нее самой в личной жизни плохи дела, возможно потому, что это обыкновенная зависть? Однако не в зависти дело… Потому что нет никакого дома мечты. Нет никакого Ли Рэна, и никакой Мин Мин. А вот Сойя вполне реален.

Малайзия – редкий гость на жанровом небосклоне, однако ничего нового в этом фильме нет, его авторы пошли по старому, хорошо известному пути, вдохновляясь как южнокорейскими хоррорами о призраках, так и голливудскими поделками вроде шьямалановских. Получились не столько ужасы, сколько драма с твистом, который переворачивает все вверх ногами примерно на середине действия. То есть, вам казалось, что смотрите один фильм с одним сюжетом, а оказалось – другой и с другим. Неплохо! Хорошо и то, что здесь нет реверансов в сторону японского «Проклятия», а ведь с появлением маленького призрака кажется, что так и будет. Не будет. В «Шуме» акцент больше делается на развитие сюжета (а над ним и правда поработали!), чем на многочисленные «скримеры» и сугубо атмосферные моменты. В результате, зрелище получилось хорошо сбалансированным: драма хорошо соседствует с хоррором, хоррор – с драмой. Первая часть фильма, которая сильно отличается от второй, не кажется чуждым элементом, а мрака – ровно столько же, сколько и грусти.

Можно отметить интересный саундтрэк, полностью состоящий из фортепианных зарисовок. Можно вспомнить о том, что «Шум» похож не только на ряд азиатских «жутиков», но и на фильмы вроде «Рикера» - разве что со своим особенным «извратом». Один твист упомянут выше (но не раскрыт – и раскрывать его я не собираюсь). Думаете, мало? Правильно думаете. Будет второй. Тоже отменный. Снята эта лента без явных промахов, во всяком случае, если говорить о прорисовке характеров и потусторонней жизни. Особенно хорошо у создателей «Шума» получилось визуализировать призраков: вот именно так, кажется, они и должны выглядеть. Вроде люди. И вроде тени. Или нечто посередине? Минусов здесь мало (если не считать таковым излишнюю и привычную для азиатов мелодраматичность). А плюсы перечислены почти все. Кроме одного. Речь об анимационном прологе, который поначалу удивляет, а потом приводит в восторг. И я бы не отказался увидеть вторую часть «Шума» именно в таком формате.

6,5/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

The Nun” (Проклятие монахини) (2018). 1952 год. В закрытом аббатстве Св.Карты в Румынии кончает жизнь самоубийством одна из монахинь, выбросившись из окна. Об этом случае становится известно в Ватикане, и там, обеспокоившись самим фактом суицида, а также обстоятельствами, сопутствовавшими ему, в далекую восточно-европейскую страну отправляют святого отца Энтони Берка, а в напарники, вернее напарницы, ему дают монахиню по имени Ирэн. Хотя, по правде говоря, назвать ее монахиней было бы преувеличением: девушка еще не дала обет, и пока она только послушница. Они прибывают из Рима в Бухарест самолетом, далее поездом следуют в небольшую деревушку, которая стоит у подножия горы, где и находится монастырь. Там двое встречаются с парнем по имени Френчи, который первым обнаружил тело погибшей. И в само аббатство троица отправляется уже на лошадях, ведь в этих местах, кажется, средневековье никогда не заканчивалось. Но прежде Френчи проведет гостей в свой склад, где он хранит продукты, которые поставляет в аббатство раз в три месяца, склад, находящийся в склоне горы, поэтому внутри вечно царит невероятный холод.

Там припасы могут храниться неиспорченными сколько угодно. И там же теперь хранится тело самоубийцы. Но вот что странно: когда Френчи поместил его сюда, то положил на пол. Теперь мертвая девушка как ни в чем не бывало сидит на одном из уступов. Она не подает признаков жизни, но как ей удалось сменить положение? Поздно ночью ватиканский священник отправляется на местное кладбище, где ему – под светом полной луны – встречается столько нечисти, что хватило бы на несколько жизней сразу. И в результате Берк оказывается в могиле, над которой красуется надгробие с его собственным именем. Если бы не чудо, и если бы не Ирэн, ему бы никогда не получилось выбраться оттуда живым… Едва придя в себя после ночного происшествия, он и послушница наконец-то попадают в монастырь. И он совсем не похож на божье место. Аббатство больше напоминает замок, которым и было когда-то, когда его возвел один из местных вельмож, заигрывавших с темными силами. Метровые стены, вечная сырость и полумрак. Это место хранит много жутких тайн. И главную из них Берку придется раскрыть, пусть даже ценой собственной жизни – тайну, связанную с магическим именем Валак.

Вы уже слышали его, и не один раз. Более того, даже видели этого древнего демона в обличье отвратительной монахини. Первый раз – в «Заклятии» №2, второй – в приквеле «Аннабелль». «Проклятие» - ни что иное как очередное пополнение в копилке с фильмами, которые создают целую вселенную, переплетенную вокруг историй, рассказанных в «Заклятиях» Джеймса Вана. Только теперь не он в режиссерском кресле, а некто Корин Харди, человек, который до этого снял только один хоррор в полном метре – но тот стоил целого десятка собратьев! Речь о “The Hallow” 2015 года. Однако Ван не остался в стороне. Вот его имя в числе продюсером, вот и сюжет за его авторством. Неудивительно, что получилось выбить огромный бюджет, равный 22 миллионам долларов, и снять фильм непосредственно в Румынии, превратив «Проклятие» в некую любопытную помесь из «Астрала» и типового, но невероятно эффектного готического хоррора. Такой подход окупился более чем в десять раз, ведь общемировые сборы фильма составили 360 миллионов! О качественной и сценарной составляющей говорить особо нечего. Снято великолепно, скримеры безупречные.

Действие рвется вперед как болид «Формулы-1». Никаких драматических моментов, никаких разглагольствований, только чуть-чуть юмора, за который отвечает Френчи. По части актерской игры никаких открытий нет, хороша разве что Таисса Фармига. Спецэффекты варьируются от сугубо компьютерных (но высококлассных) до старых добрых «практических», когда показываются последствия ряда смертей (и вы наверняка будете хлопать в ладоши еще в самом начале, когда узнаете, каково пришлось той самой, ПЕРВОЙ монахине). Или вот кладбище, залитое синеватым светом. Кажется, еще секунда, и именно здесь восстанет из гроба Дракула, гордо несущий над собой знамя с надписью “Hammer Films”. Но вместо него – мальчик с вырывающейся изо рта змеей, которая в конце концов и загоняет отца Берка в его персональный гроб. А аббатство! Там нет бога. Никакого. Если только древний и совсем не христианский. В качестве приквела и рассказа о Валаке – так себе история, потому что на сюжет все дружно плюнули, сконцентрировавшись на жуткой карусели хоррора. Вы забываете, ЧТО именно смотрите, но восторгаетесь тем, КАК это сделано. Итог: одна из лучших «вановских» или, если хотите, «пост-вановских» лент.  

8/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Los parecidos” (Похожие) (2015). Надо же было застрять именно в это время именно в этом месте! Обыкновенная автобусная станция, находящаяся черт-те где. Вокруг – темень и мрак, что усугубляется страшным ливнем. До Мехико – минимум пять часов езды на автомобиле. Которого у Улисса Мартинеза, конечно, нет, ведь в ином случае его бы здесь не было. То же самое касается и Ирэны. Она только что подралась с мужем, хорошенько ударила его и бросилась в бега, ведь ее супруг – настоящий психопат, а девушка боится за своего ребенка, благо она уже на восьмом месяце беременности. На станции их всего четверо. Эти двое, плюс единственный местный работник Мартин, который уверяет и Улисса, и Ирэну в том, что все рейсы отменены из-за жуткой непогоды. Четвертая и последняя – старуха индейской наружности, которая не прочь поговорить, да только не на испанском. И не на английском. Ее язык, пожалуй, смогли бы распознать и узнать только индейцы кечуа. Кроме этого, она явно безумна. Поэтому предложение составить им компанию в такси до Мехико было плохой идеей. Нет, даже не плохой. Просто глупой. На дворе стоит 1968 год, поэтому мобильных телефонов и беспроводного интернета нет. Заказать такси «просто так» невозможно, остается только ждать. Сходя с ума от невроза. Один боится за свою жену, другая – своего мужа. А по радио передают нечто невероятное: будто бы штормы и жуткие ливни бушуют по всей планете одновременно, от Боливии от Норвегии.

Мартинез звонит в больницу, где находится его родственник, и узнает, что его любимая все же родила, причем сразу двоих. Близнецы! Радуйся, отец! И плачь, потому что твоя супруга мертва. Кроме этого никаких подробностей – в трубке звучит веселая музыка, буквально оглушающая парня. Последнее, что он слышит: «Улисс, тут что-то происходит. Тут, в больнице. Что-то не так…» А в туалете на Ирэну нападает невесть откуда взявшаяся дама средних лет – и все заканчивается эпилептическим припадком. Буквально минуту назад станция была почти пуста. Теперь она наполняется людьми, как фабричный коробок – новыми спичками. Парнишка в очках, похожий на студента-хиппи. Девушка с больным ребенком. Телефон не работает, двери оказываются запертыми снаружи. Мартин в кои-то веки выходит из своего привычного помещения, да только посмотрите, на кого он похож! Лицо перемотано бинтами, словно он окончательно сошел с ума и решил притвориться мумией. Старик берет в руки ружье и на полном серьезе собирается пристрелить Улисса, называя его демоном, дьяволом – да каких только слов не произносит! Мартин настаивает на том, что здесь разгуливает новый вирус, ему поддакивает тот парень в очках, а следом и радио, по которому передают о волнениях по всему миру. Но дальше… Дальше начинается что-то невероятное. Потому что когда Ирэн заходит в туалет к упомянутой выше безумице, то видит, что она преобразилась. Аналогичная история происходит с Мартином. То же лицо, те же волосы, та же чертова борода. АБСОЛЮТНО ВСЁ КАК У УЛИССА.

Если бы «Сумеречная зона» была до сих пор жива, этот фильм запросто мог бы стать очередным ее эпизодом, причем полнометражным. Но «Зоны» нет, зато есть мексиканский режиссер Исаак Эзбан, который каждый свой фильм снимает немного в артхаусом стиле, ориентируясь больше на фестивали авторского и фантастического кино, чем на хорошую прибыль от сборов в прокате. Место действия – неназванный пригород Мехико, время действия – пятьдесят лет назад, суть действия – невероятная, ни на что не похожая эпидемия, до сих пор ни разу не встреченная мною ни в одном из хорроров или образчиков sci-fi. Снято в черно-белом, героев – раз-два и обчелся, локация не меняется почти все девяносто минут. Из сторонней информации – только престарелый радиоприемник, по которому передают все более и более пугающие новости. Выйти нельзя. И не потому, что за пределами станции бушует дождь. ПРОСТО НЕЛЬЗЯ. Можно стрелять по окнам из одного-единственного нашедшегося на станции ружья, но только от этого – ровно столько же сколько от битья собственной головой об стену. Фильм интересный, необычный, без явных параллелей с чем-либо. Хотя... Представьте себе «Город грехов», снятый по книге Стивена Кинга в стилистике научной фантастики 50-х. Разгадка окажется до обидного простой – но пока вам не объяснят в чем дело, сами вы вряд ли догадаетесь. Проблема только одна: имеющегося объяснения слишком мало. Иными словами – под конец кое-кто немного сдулся… Нет, Эзбан не гений, не новый Брэдбери от кино; фигура после выхода «Похожих» сильно переоцененная. Источники вдохновения всплывают один за другим, и оригинальность оказывается под БОЛЬШИМ вопросом. Но за первый час я был готов поставить режиссеру памятник. Лично.

6,5/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Артем, а ты уже смотрел Мгла (The Dark)? я давно таких ахуительных фильмов не видел. снято походу теми же, кто снимал Голодные З. даже буду пересматривать

посморел Мег.Монстр глубин. давненько такого гавна не видел. Эсайлим лучше снимают. собсно, закономерный итог окончания "карьеры" Стетмена, сраного "недоактера" и жалкого подражателя Брюса Уиллиса :gy:скоро во всех фильмах с Дэни Трэхо :deg_smile:

Проклятие Монахини не смотрел, но думаю будет круто

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Мег и правда кал. Тьма пока на очереди. 

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Panic: Ghost Apartment” (Опасность: Номер с призраком) (2018). Актер Ди Дивей, в свое время прославившийся ролью бескомпромиссных детективов, влачит жалкое существование. Ему едва-едва хватает на оплату съемной квартиры, которую и квартирой-то назвать сложно: так, крохотная каморка, в которой есть дверь, стены, потолок, стол и небольшая кровать. Но внезапно старый знакомый дает ему шанс заработать тридцать тысяч долларов. Достаточно провести несколько ночей в печально известном номере 1015 в столь же печально известной гостинице. Говорят, здесь водится призрак. И что доподлинно известно, именно отсюда, с балкона, выпрыгнули пятеро молодых людей. Сначала одна – с нее-то и стартовала городская легенда. Потом остальные четверо, которые устроили в номере угар на всю ночь с алкоголем и наркотиками, а потом якобы увидели призрака, после чего поспешили свести счеты с жизнью. Выжила только одна девушка, оказалась в больнице и навсегда повредилась умом. ОК, Ди Дивей не боится «страшилок». Не боится и привидений. А деньги ему ох как нужны.

Ничего особенного в 1015 нет. Обыкновенная комната с ванной и огромным телевизором. Его-то наш герой и включает на полную громкость, чтобы не заснуть. Но все-таки засыпает – а когда просыпается, то видит рядом с собой тварь в красном платье и с длинными волосами, скрывающими лицо. Слава богу, рядом оказался компаньон, и «выключил» призрака, который оказался вовсе не призраком. Это молодой человек по имени Ма Кай, живший этажом ниже и страдавший от тяжелой формы психического расстройства. Для того чтобы проникнуть в номер сверху, он использовал пожарную лестницу, прежде надев парик и платье, чтобы походить на женщину. Ту самую, которая покончила с собой здесь первой. Причины его поступков очень просты – любой громкий звук доставлял парню нестерпимую боль. А шумели здесь дай боже! Дело раскрыто, Ма Кай отправляется в полицейский участок, Ди Дивей получает свой куш, и на этом история могла бы закончиться. Но она не заканчивается. Потому что однажды он – находясь уже у себя дома – слышит тот же женский плач, что слышал в гостинице. Потом – телефонный звонок. И голос девушки, умоляющий: «Отомсти за меня!».   

Пять лет назад хорроры из Китая можно было сосчитать по пальцам одной руки. Теперь не проходит и года, как мы получаем их с десяток. Этот обманывает сразу. Посмотрите на обложку. Кажется, что нас ждет анимационный «жутик», тем более что на IMDB (и где-либо еще) нет данных об актерах и их ролях. Было бы неплохо увидеть нечто подобное! Но не увидим. Синопсис обещает что-то вроде псевдодокументалистики, в центре которой четверо молодых людей, решивших провести ночь в якобы проклятом номере. Опять мимо. На самом деле, «Опасность» - странная помесь мистики, триллера, ужасов и детектива. Вышедшего в тираж актера просят помочь в расследовании дела, выиграв которое администрация гостиницы сэкономила бы деньги на выплате страховок. Он выводит на чистую воду ненормального жильца, который не убивал других, но всячески способствовал суицидам. Gut! Только это лишь первая часть фильма. Потому что остается нераскрытой та ПЕРВАЯ смерть. Получился крепкий и в меру запутанный мистический детектив, смотреть который – одно удовольствие. Но смотреть надо внимательно. «Опасность» - не из тех фильмов, которые годятся лишь в качестве фона. Браво за отличный сценарий – и отдельное спасибо за то, что комичные элементы сведены к минимуму.

7/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты
22 часа назад, kerrang сказал:

а ты уже смотрел Мгла (The Dark)? я давно таких ахуительных фильмов не видел

Я смотрел только германский сериал „Dark“. Действительно охуенный, и скоро продолжение.

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

не-не, я про полноценный фильм с зомби уклоном

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Castle Rock” (Касл-Рок) (2018). В последний день своей работы директором шоушэнкской тюрьмы, что стоит близ небольшого городка Касл-Рок в штате Мэн, Дэйл Лэйси совершает самоубийство, хотя никаких видимых причин для такого поступка вроде бы не было. Сменившая его на этом посту Тереза Портер первым делом планирует открыть давно заброшенную часть тюрьмы, и там надзирателя Денниса Залевски, отправившегося в старый блок первым, ждет сюрприз. Клетка, в ней парень лет двадцати. Его немедленно освобождают, пытаются разговорить, однако тот не произносит ни слова. Отвечает лишь на один вопрос, называясь Генри Дивером. Что, конечно, не может быть правдой, ведь это имя и фамилия принадлежат другому человеку, который все свое детство провел в Касл-Роке, будучи приемным сыном местного пастора, после чего уехал из Мэна и построил довольно успешную карьеру адвоката, специализирующегося на защите людей, приговоренных к смертной казни. Залевски звонит настоящему Диверу и сообщает ему о странной находке, после чего Генри спешно возвращается домой, к матери Рут, страдающей деменцией, и полицейскому в отставке, Пэнгборну, который живет вместе с ней, и отношения с которым у Дивера оставляют желать лучшего.

Параллельно с этим парень из клетки, которого, как выясняется, содержал там никто иной как Лэйси, сбегает из тюрьмы, параллельно с этим убивая нескольких надзирателей. Однако происходит это, как позже выясняется, лишь в голове Денниса. Что, впрочем, не меняет того факта, что с безымянным узником что-то не так. Его определяют в новую камеру – и сокамерник в тот же день умирает от рака. А в своем последнем письме Лэйси писал, что Дьявол может принимать множество форм – и это одна из них. Якобы именно по этой причине Дэйл заточил парня в клетку – туда, где его бы никто никогда не нашел. Но кто этот новенький в Касл-Роке? Он обладает странными силами, он не совсем человек. Какова его цель появления здесь, и какое отношение он имеет к адвокату Диверу? Основным «партнером» Генри в расследовании этого запутанного клубка дел 30-летней давности станет полоумная продавщица недвижимости Молли Стрэнд, которую он знает с детства. У нее есть свой особенный дар: читать мысли людей, чувствовать то же, что чувствует собеседник. Но прежде чем они смогут ответить хотя бы часть заданных самим себе вопросов, многие умрут. Да и сам Касл-Рок окажется совсем не таким милым маленьким городком, каким он выглядит поначалу…

Это был смелый, амбициозный проект. Не экранизировать очередной роман Стивена Кинга, а создать сериал на основе его солнечной системы, где Солнцем, конечно, является вымышленный город в родном штате писателя. Что там только не происходило! По улицам разгуливали безумные псы, писателя преследовало его же собственное, в буквальном смысле убийственное альтер-эго, открывался магазин с Очень Нужными Вещами, а где-то совсем рядом, в Дерри, сотни лет жило существо, справиться с которым оказалось по силам только детям – оттуда в сериал плавно перекочевал исполнитель роли Пеннивайза в римейке «Оно», молодой Билл Скарсгорд, сыграв в «Касл-Роке» не менее зловещую роль. А среди исполнительных продюсеров оказался не только Джей Джей Эбрамс, но и сам Король Ужасов. И что же в итоге получилось? Зрелище, определенно достойное потраченного на него времени, но не совсем такое, каким бы его хотелось увидеть. Сериал медленный, это надо понимать сразу. Его авторы сделали акцент на атмосферу, даже некую медитативность. Здесь нет взрывного экшена, зато прекрасно показан сам город (пожалуй, Касл-Рок мог бы выглядеть именно так), а про цветокоррекцию и операторскую работу просто молчу – они на высочайшем уровне. Актеры хороши, тем более что роль Рут исполнила Сисси Спейсек, а Пэнгборна сыграл ветеран Голливуда Скотт Гленн, здесь чем-то неуловимо похожий на Лэнса Хенриксена. Но сама история…

Не напоминает ли она вам «Бурю столетия»? Мне – напоминает. Только сценарий еще более сумбурный, пестрящий белыми и черными дырами, с рядом второстепенных героев, появляющихся из ниоткуда, чтобы туда же и сгинуть, при этом не дав сюжету ничего важного. Вторая проблема заключается слишком уж в явной поверхностности. Фактически нам рассказывают историю Дивера и его семьи, более-менее «проходятся» по еще парочке персонажей. А где же сам город, где его жители, где прекрасно знакомые нам лица вроде «Туза» Меррилла и остальных? Нелепыми кажутся и связи с разными произведениями Кинга. ОК, упоминание истории с Куджо. ОК, постаревшая Кэрри. ОК, тюрьма Шоушэнк. Это однозначные удачи. Но девица по имени Джеки Торренс, которая вообще не пойми зачем и откуда здесь взялась? На это можно было бы закрыть глаза, если бы сама история развивалась от эпизода к эпизоду, становясь все лучше, ярче, эффектнее, если бы перед нами на самом деле раскрывалась целая ВСЕЛЕННАЯ, не ограничиваясь семейными травмами двух-трех отдельно взятых людей и Просто Странным Типом из Клетки. Увы. В финале становится ясно, что придумать-то сценаристы Парня придумали, да только так и не решили, кто он, и что с ним делать. Нет-нет, первый сезон «Касл-Рока» совсем не так плох, как следует из вышесказанного (и не так хорош, как следует из отзывов критиков). Плюсы – весомые, минусы – тоже. Но во втором сезоне все же хотелось бы качественного прорыва, а не повторения пройденного. Притом, что с самим городом, атмосферой, актерами, «картинкой» и так все в порядке.  

6,5/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

“The Terror” (Террор) (2018). В сентябре 1846 года стартует королевская экспедиция под командованием сэра Джона Франклина в поисках Северо-Западного прохода, морского пути, соединяющего в Арктике два океана: Атлантический и Тихий. Прежде это ни у кого не получалось. Теперь должно получиться у двух хорошо экипированных кораблей под устрашающими названиями: «Эребус» и «Террор». Капитаном одного из них является сам Франклин, капитаном другого – Фрэнсис Крозье. И именно Крозье делает все возможное, чтобы отговорить главу экспедиции от дальнейшего пути во льды, опасаясь того, что оба судна застрянут там до весны – а зимовать в Арктике вряд ли кому покажется хорошей идеей. Однако Франклин неумолим, и «Эребус» с «Террором» двигаются дальше. Пока не происходит ровно то, что предсказывал Фрэнсис. Несколько групп моряков отходят в разные стороны, чтобы найти открытое водное пространство: ни у тех, ни у других этого не получается, но и с пустыми руками они не возвращаются. Теперь на одном из кораблей пополнение. Умирающий шаман-иннуит, которого случайно подстрелил один из офицеров, и его дочь, которая позже получает прозвище «Леди Безмолвная». У ее отца был отрезан язык, то же самое женщина после его смерти проделывает и с собой. Эти двое жили здесь совсем одни, а третьим было то, что человеком не назовешь. Туунбак, дух Севера, воплощенный в чем-то, отдаленно похожем на гигантского медведя, плотоядное и кровожадное существо, в первый же день раздирающее на части одного из моряков. Первый погибший не становится последним. В Арктике царит зима с нечеловеческими температурами. Весь запас консервированных продуктов оказывается отравленным. Угля и спирта катастрофически не хватает. Корабли намертво схвачены паковыми льдами. А снаружи, там, в белом тумане бродит тварь, у которой нет имени ни в одном из европейских языков…  

Вот и подоспела экранизация одного из лучших романов 2000-х. Дэн Симмонс всегда был известен максимально скрупулезным подходом к работе над фактурой, и в данном случае у него получился рассказ, который уверенно балансирует между ультра-атмосферным хоррором и биографической работой. Описанная выше экспедиция действительно была. Ее участников звали именно так, как звали героев в 800-страничном «Терроре», названном так, понятно, не только в честь одного из погибших кораблей. В реальности известно лишь то, что оба судна погибли, как погиб и их экипаж. Никого не осталось в живых, экспедиция была признана настоящей трагедией в истории британского мореходства 19-го века. Через Северо-Западный проход впервые пытались пройти еще в 1498 году. Однако удача ждала первооткрывателей лишь в начале 20-го века – слишком уж неприветливы те места. А теперь представьте, что происходит с моряками с «Эребуса» и «Террора». Еды минимум. Консервы из-за новой технологии изготовления упаковки испорчены изначально. Врачей всего двое. Люди страдают от цинги, обморожения и безумия, виски обыкновенным морским волкам не положено, антибиотиков еще не было. Если бы рядом были эскимосы! Но нет, эти места совершенно безжизненны. Ни людей, ни животных. Белое бесконечное ничто. И на этом фоне появляется хищник, уменьшающий численность экспедиции день за днем. В книге эта история казалась невероятно атмосферной, каждая страница дышала ледяным холодом, характеры выписаны просто идеально. В результате получился мрачнейший СЕВЕРНЫЙ хоррор, «основанный на реальных событиях», из тех, что действительно заслуживают такой приставки. В сериале есть и хорошее, и плохое. С актерской игрой все ОК. С исторической частью – тоже. А вот все остальное… Монстр вместо твари из мифологии иннуитов предстает каким-то неуместным чучелом, атмосфера едва-едва пробивается. Происходящему по большей части не веришь: льды и холод кажутся такими же «настоящими», как подземелья Мории во «Властелине колец». Где ужасняцкая составляющая, почему до минимума срезана роль эскимосской женщины, где безумие Крозье, где дыхание Севера? Смотреть как историко-приключенческий survival – да. Как экранизацию гениального романа Симмонса и как хоррор – нет.

6/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Attack of the Tatti-Bogle” (Нападение картофельного чудища) (2017). Много – ни мало. Такое решение принял Майлз и его друзья, собираясь хорошенько отдохнуть на День независимости. Поэтому два коттеджа и гостевой домик, можно сказать, трещат по швам: собралось без малого тринадцать человек, которые едва уместились в пять машин. То, что здесь, в этой глуши не работают телефоны, может быть, даже к лучшему. Каждый и так найдет себе забаву по душе. Кто-то отправляется на озеро, чтобы там, мерно покачиваясь на катере, жарить сосиски с видом на закат. Кто-то собирает паззл, кто-то смотрит телевизор, кто-то играет в карты, кто-то запускает в честь праздника фейерверки. А кто-то, как Пит и Линдси, выступает настоящим оригиналом, обустраивая себе палатку в лесу, подальше от остальных. Главное, что почти все они напиваются до состояния дикобразов, когда вечеринку пора бы уже и заканчивать.

Но именно в этот момент появляется еще один гость. Четырнадцатый и незваный. Человек в маске пугала с хорошим серпом. Он заглядывает в главный дом и устраивает там форменную резню, размахивая своим хорошо заточенным орудием налево и направо, в результате чего из всех собравшихся выживает – и сбегает – только Джо. Пока остальные запираются в другом коттедже и думают, как же быть дальше, двое решают рискнуть. Это Брайан и Келли. Они прыгают в свой родстер и хорошенько дают газу, пытаясь убраться отсюда – плевать на остальных. Однако далеко уехать не получается: дорогу преграждает настил из веток, переехать который низкий спортивный автомобиль не в силах (надо было брать «Сильверадо»!). Пока один толкает машину, а другая рвет сцепление, появляется наш знакомый в маске и заканчивает мучение обоих. Четвертое июля 2008 года. Тринадцать человек. Майлз, Девон, Роб, Адам, Крис, Либби, Гас, Кэти, Лора, Джо, Брайан, Пит и Линдси. Выжил ли хоть кто-то из них?

Историю о друзьях, собравшихся на озере Сэм в Висконсине, чтобы с помпой отметить национальный праздник, снимали 10 лет, потратив на всё про всё 3000$. Получился классический олдскульный слэшер, где слово «пугало» - лишь приманка, потому что убивает-то вполне реальный человек, а от грозы ворон – на нем только характерный капюшон. Если бы он и ему подобные также охраняли картофельные и кукурузные поля, птицы, любящие лакомиться сладкими зернами да бульбой, давно бы вымерли как класс. Но нет, цель психопата – совсем не вороны. Смотрится фильм легко и с удовольствием, благо уже на 20-минутной отметке начинается бойня, а еще через 40 минут всё заканчивается. Жаль, почти все смерти обходятся без подробностей: режиссер «Нападения» решил взять зрителя не качеством, а количеством, собрав огромное количество действующих лиц лишь затем, чтобы получить максимум трупов на выходе. Впору сказать: «как же поразительно хорошо снято для почти любительского проекта!»… если бы не глупый, «срезанный» финал, где явно закончилась и пленка, и сценарий.

4/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Brutal Bigfoot” (Страшный йети) (2018). В глуши штата Арканзас стоит химический завод, на котором не так давно произошла утечка радиоактивных веществ. В результате, местные начали регулярно рапортовать о появлении всяческих мутантов вроде енота размером с человека. И то, и другое можно было бы считать городскими легендами, но факт остается фактом: недавно в этих местах пропала студентка, родители которой готовы отдать любые деньги за информацию о ее нынешнем местонахождении. За дело берутся четверо горе-исследователей во главе с ТиДжеем и Фрэнком, которые бросают оружие и счетчики Гейгера в кузов грузовика и отправляются в лес. Первый же день омрачается находками вроде тазовой кости. А потом наши герои встречают Эрика, местного охотника (так здесь называют всех мужчин, которые в состоянии стоять на ногах и держать в руках ружье, выпив до этого даже литр 50-градусной бурды), который подсказывает им, как лучше попасть на ранчо, принадлежащее отшельнику по кличке «Самогон». Якобы именно он располагает полной информацией о том, что происходит на заводе и вокруг него. Возможно, что этот странный тип сможет что-то поведать ТиДжею и остальным о йети, которых, говорят, здесь тоже видели? В конце концов, не исключает Фрэнк, пропавшая студентка могла стать жертвой снежного человека – а он, в свою очередь, и не снежный человек вовсе. Выше говорилось о енотах, так почему жертвой токсичных отходов не стать обыкновенному человеку, вроде того же «Самогона»? С ним пока еще все в порядке. С ним – но не с окрестностями его наглухо закрытого ранчо, где неизвестная тварь только что загрызла и вскрыла тела парочки, решившей на свою голову здесь уединиться…

Вот вам и первая обнаженка, вот вам и первая смерть в кадре. Нам показывают, как с девушки буквально СДЕРГИВАЮТ парня, отправляя его в неведомые дали, после чего на теле милой дамы, похожей на престарелую проститутку с силиконовой грудью, появляются разрывы, и она умирает. Рассказываю, как это примерно сделать: достаточно набросать на голый живот жертвы внутренностей с ближайшей бойни. Действует безотказно. Если не верите, спросите парней, который сняли хит всех времен под названием «Зомбы». Андреаса Шнааса тоже можете спросить. Далее мы переносимся к интервью с местными. «Зверюги ростом с человека», «Этот Самогон в свое время был приличным парнем»… Словом, типичные байки у костра, только костра нет, и подается все это под видом чуть ли не детективного расследования. «Что это ты так смотришь на вход в кафе? Как будто боишься чего-то?». Р-раз, и появляются черные внедорожники, преследующие нашу четверку. Определенно, режиссер считал, что это подогреет саспенс, которым и так полон его фильм. По факту же перед нами типичная микробюджетка, в чем-то даже любительский фильм, суть которого укладывается в две строки: «Четверо дол… охотников ищут пропавшую девушку в глуши Арканзаса, где (возможно) бродят чудища, рожденные из отходов расположенного там химического завода». Я много знаю о разного рода «грязных» производствах. Но не припоминаю, чтоб хоть одно из них находилось вдали от цивилизации. Завод – значит город. Завод – значит промзона. Завод – значит рабочие места. Завод – значит дорога. Но чтобы «МАЗ», да в Беловежской пуще, чтобы «Факел», да в Химкинском лесу? Перебор. И тем забавнее, ведь с самого начала понятно, что собой представляет «Страшный йети». Искренне завидую Тому Бискарди, большому специалисту по бигфутам, который занимается этой темой уже 40 лет и минимум пять раз видел тварей живьем. Завидую не из-за его сомнительных заслуг и репутации. Он вооружился камерой, взял друзей, попросил местных рассказать пару небылиц за упоминание в титрах и бутылку пива. Помимо этого запасся мясом и кровью с ближайшей скотобойни, не забыл купить костюм гориллы на ближайшей распродаже, добавил чуть конспирологии. Вот он, готов фильм! Который иногда даже интересно смотреть. Ругать это кино просто не за что.

4/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты
12 часов назад, Nekkro сказал:

“The Terror” (Террор) (2018). 

все что нужно знать о фильме :deg_smile:

 

wy7fifnr1xcjucbcprvecnta3.png

qlivjus8a2smqtzv3p8oqicek.jpg

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

The Ranger” (Рейнджер) (2018). Любой панк-рок клуб – рассадник не только пьянства, но и торговли наркотиками. Во всяком случае, такого мнения всегда придерживались полицейские, устраивая в подобных местах постоянные рейды. В один прекрасный момент пришел черед и Челси. Она, как обычно, зашла в любимый клуб, поглядела на очередную бездарную команду, устроившую полный кавардак на сцене, а потом направилась в гримерку, где ее ждал бойфренд Гарт, а также несколько их общих друзей: Эйб и Джерк. В программе было потребление очередной порции «дури», но до конца распробовать ее не получилось – в здание ворвались копы и начали класть одного любителя панк-рока за другим мордой в грязный, заплеванный пол. Челси и Гарт, прекрасно понимая, что их рыльце в пушку, выскочили на улицу через черный ход, и, конечно, именно там встретили одного из людей в форме. Еще чуть-чуть, и ночевать бы им в полицейском участке, проходя тесты на наркотики, а потом – получить по внушительному сроку, в лучшем случае – «условку».

Но Гарт делает ход конем и пускает в дело нож, убивая полицейского. После этого остается только бежать. Фургон – настолько яркий, что опознать его бы не стоило и труда – им любезно предоставляет Эмбер. Так, впятером они и покидают город. Надо бежать, на время укрыться. Куда и где? В голову Челси приходит гениальная мысль: почему бы не затаиться в охотничьей хижине, когда-то принадлежавшей ее дяде? Она находится недалеко отсюда, в самой гуще одного из национальных парков. Машину молодежь бросает прямо у дороги, берет с собой пиво, немного купленной по дороге еды и прихваченную еще из клуба «дурь», бредет какое-то время по лесу – и вот оно, идеальное убежище! Дом вполне крепкий и там спокойно можно провести несколько недель. Только надо делать это тихо. У Гарта и Джерка, чей мозг полностью пропитан наркотиками и алкоголем, другое мнение. Один устраивает огромный костер прямо у крыльца, другой расписывает баллончиком с краской деревья, словно это и не деревья вовсе, а бетонные заборы промзоны.

Вовсю гремит музыка, и Челси уже начинает сожалеть, что связалась с этими идиотами, как грохот колонок в одну секунду смолкает. Это был выстрел, который разнес магнитофон на куски бесполезной пластмассы. Следующей оказалась Эмбер. Ей досталось пулей в ухо, она истекает кровью. Молодежь пытается выбраться отсюда, спасти раненую подругу. На пустынной дороге вместе с ней остается Эйб, а Челси, Гарт и Джерк отправляются за помощью. Но та появляется сама в виде местного рейнджера. С ним молодые люди встретились первый раз еще на заправке, и уже тогда два поколения людей друг с другом не поладили. Единственная из этой компании, к кому мужчина сразу проникся симпатией, оказалась Челси, ведь рейнджер хорошо знал ее дядю. Поэтому какое-то время он будет оставаться в стороне. Пока молодежь окончательно не слетит с катушек, начиная превращать в хаос все, к чему прикасается.

Режиссер – милая девушка по имени Дженн Векслер, продюсер великолепной «Дорогуши» Мики Китинга и фильма «Внизу» Ларри Фессендена, который в свою очередь выступил продюсером ЗДЕСЬ, вкупе с Эндрю ван ден Хутеном, автором бессвязной «Тайны разума» и «Плода» по мотивам бестселлера Джека Кетчума. Все, кроме последнего имени, говорило о том, что может получиться качественный слэшер по мотивам восьмидесятых. Так и вышло. Какое-то время действие привычно раскачивается, а мы пропитываемся искренней ненавистью к главным героям, мечтая о том, чтобы этих пустобрехов разделали на части. А потом в ход идут жестокие, красочные убийства. Первая жертва получает разряд дробовика прямо в голову, который оставляет от черепа лишь мелкие кусочки. Второй попадает в капкан и лишается ступни. Но остается жив. (Ненадолго). Третьего удар топором лишает кадыка. И так далее. Отличный фильм, как будто бы снятый много лет назад, и в котором единственным, кому искренне желаешь успеха, оказывается тот, чье имя вынесено в название. Пусть даже он психопат, убийца, педофил и кто угодно еще.

7/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Overlord” (Оверлорд) (2018). За несколько дней до высадки союзников в Нормандии отряду американских военных было поручено уничтожить радиовышку, находящуюся на оккупированной нацистами территории. Однако их самолет сбивают, и чудом удается выжить лишь нескольким бойцам. Капрал Форд, рядовой Бойс, а также Тиббет и фотограф Чейз катапультируются совсем недалеко от цели, рядом с крохотной французской деревушкой, где живет девушка по имени Хлоя. Именно она скрывает американцев у себя дома в тот момент, когда к ней в очередной раз наведывается доктор Вафнер, проводящий в старой церкви какие-то странные эксперименты, жертвами которых становятся местные жители. Бойс видит очень много того, что другим солдатам за всю Вторую Мировую видеть не приходилось. Массовое сожжение пленников, едва похожих на людей. Лабораторию с огромным количеством операционных столов и ОЧЕНЬ крепкими стенами. А также шприцы с загадочной сывороткой, над созданием которой, как видно, и работал Вафнер. В ходе ожесточенной схватки, которая происходит на чердаке дома Хлои, экспериментатору удается пристрелить Чейза, и Бойсу не остается ничего иного, кроме как испробовать на мертвеце упомянутую выше сыворотку, надеясь, что тот вернется к жизни. Так и происходит. Эффект поистине невероятный! Парень вновь жив. Только это уже больше не Чейз. Другой. Вернее сказать, ДРУГОЕ. Только в этот момент Бойс понимает, в какой страшной ловушке оказался, и насколько жуткими были опыты, проводимые в деревенской церкви. Если новое оружие нацистов пойдет в дело, Третий Рейх получит армию бессмертных мутантов, поэтому миссия прилично измельчавшего отряда усложняется как минимум вдвое и становится почти невыполнимой…

Пафосно? Но все, что так или иначе касается Голливуда, без пафоса не обходится. А здесь еще и огромный бюджет, и Джей Джей Абрамс в качестве продюсера! Плюс вездесущая политкорректность. Вы наверняка удивитесь, увидев в главной роли чернокожего актера, ведь известный факт: во время Второй Мировой войны бойцы африканского происхождения (назовем их так) не служили с белыми в одних и тех же отрядах. Но сценаристу на это, конечно, наплевать. По всей видимости, перед нами очередной глупый экшен со всеми возможными штампами современности? Именно! Разве что без лишних амбиций. «Оверлорд» - просто дорогущий боевик про гитлеровских выродков, чьи генетические эксперименты, похоже, никогда не дадут покоя сценаристам – и неспроста, тема-то богатая. То, что получилось у Абрамса и безвестного режиссера, больше похоже на экранизацию «Вольфенштейна», которую так ждали еще 20 лет назад – и получали. Разного качества, редко хорошего. Первый зомби появляется на шестидесятой минуте. Даже не появляется, а проходит ТРАНСФОРМАЦИЮ (несложно догадаться, что речь идет о бедняге Чейзе). До этого нас ждут множество кадров с взрывами и военным хаосом, потом чуть атмосферы (лес, церковь, лаборатория). Скучно ли? Нет. Но факт остается фактом: на раскачку здесь берется очень приличное время, что скорее идет фильму на пользу, чем во вред. Жаль, но вы не увидите никакого супермяса. Зато увидите погони, драки, и все, что приличествует хорошему, уважающему себя боевику. Ощущение, что мутанты здесь – так, лишь приправа. Остальное – помесь «Индианы Джонса» и «Хеллбоя» (за вычетом комедийности), эдакий супергеройский комикс «про войну». Очень хорошо снятый и ОЧЕНЬ громкий (пойдете в кино, не забудьте взять с собой беруши). Не следует ждать от него слишком многого – тогда есть шанс получить удовольствие. У меня не получилось. Потому что все, что мог дать (но не дал) этот фильм, уже однажды было в «Армии Франкенштейна». Но то splatter, а это – чистейший киноформат.

4/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Schoolhouse / Burnt Offering” (Всесожжение) (2018). Атланта, штат Джорджия, середина девяностых годов. Маркус, Вик, Джей и Люк развлекаются тем, что расписывают граффити все попавшиеся им на глаза стены. Полиции такие художества, конечно, не нравятся, и вот в один прекрасный момент несколько копов садятся парням на хвост, загоняя их в здание старой заброшенной школы. Маркус и остальные уверены, что там они в полной безопасности. Можно переждать здесь ночь и утром расходиться по домам. Происходит это спустя три недели после того, как у одного из местных ночных клубов пропала Шэннон, дочь сенатора, поэтому весть об ее исчезновении прошла по всем телеканалам. Это важно. Потому что исследуя новый для них дом, в одной из комнат беспечные парни, мечтающие о том, чтобы стать новыми Стэнами Ли, обнаруживают связанную по ногам и рукам девушку. Она толком не может им сказать, как здесь оказалась, а уж как выйти отсюда – тем более.

В один прекрасный момент Люк находит ворота вроде жалюзи – достаточно нажать кнопку, и быстрей-быстрей отсюда! Но он же и умирает первым. Оказавшийся рядом полицейский готов было выпустить всех любителей граффити наружу, однако вовремя заметил, что его пленница – разумеется, та самая Шэннон – сбежала, после чего закрывает ворота и проделывает в голове Люка хорошую дыру. Впору вспомнить, как именно оказалась здесь девушка. Она и ее парень собирались заняться сексом прямо у ночного клуба, но им помешал служитель закона. Как настоящий принц из сказки, он прогнал «злодея» и предложил «принцессе» свою колесницу. А заодно – тряпку с хлороформом. Так Шэннон пополнила ряды божьих рабынь, ведь не она первая, и не она последняя. Трое оставшихся парней понимают, что они попали в серьезную передрягу, ОКОНЧАТЕЛЬНО понимают это, когда видят, как коп сжигает тело их приятеля… Больше никаких рисунков, только смерть. И противопоставить безумцу им нечего.

Можно ли назвать «Всесожжение» слэшером? Вполне. Режиссер, который раньше занимался исключительно написанием музыки к фильмам, решил присоединиться к огромной толпе олдскульщиков. Но и о своей основной профессии не забыл. Саундтрэк отличный! Он то отдает «Хэллоуином», то отправляется в dark ambient’овые дали. Стивен Перез не пытался сделать из «Всесожжения» мясистое кино с множеством смертей, он сделал акцент именно на «дьявольской» составляющей. Хотя, как дьявольской? Антагонист – вовсе не поклонник Люцифера, он истовый христианин, который немножко по-своему решил трактовать «священное писание», превращая овец христовых в кровавый фарш. Фильм получился антиклерикальным, мрачным, в меру жестоким и быстрым (70 минут). При этом он не так уж вторичен, как кажется на первый взгляд (хотя сразу вспоминается четвертая часть «Выпускного»)… Вы вряд ли будете его пересматривать, но наверняка запомните ряд особенных «фишек». И как же хорош ярый, буквально ядовитый сарказм, которым «Всесожжение» пропитано буквально от и до!  

6/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Swamp Freak” (Болотное чудовище) (2017). Первое упоминание о чудовище из Ритс Коув относится к 1967 году, когда на этих совершенно безлюдных и бесплодных землях, поселилась семья Калли, построив тут дом. Их первенцем стал мальчик, получивший имя Мох. Говорят, он был страшным уродом – считается, что вскоре после рождения его похоронили на болотах. Второго ребенка пришлось ждать долго, он появился на свет только в 1992-м, и тогда же, по странному совпадению, семья Калли исчезла, словно их здесь никогда и не было. Такова легенда, рассказанная профессором Магдой Дженкинс своим студентам. Именно она предложила пойти в лес по следам «болотного чудовища» и найти или не найти доказательства, подтверждающие сам факт его существования. В любом случае, Уоллес, Гарри, Лейла, Мортон, Фостер и Чарльз получили бы зачет по криптозоологии, да и были отпущены Магдой с миром до следующей сессии. Но второй преподаватель, отправившись несколько днями ранее на болота, так здесь и сгинул, поэтому задача становится двойной, ведь полиция на сообщение о его пропаже не реагирует. Именно поэтому Лейла занимает наблюдательную позицию в старом доме Калли, ожидая остальных. Первым в лесу оказывается Чарльз, он же и становится жертвой под номером один. Из болота выныривает невообразимая тварь, которая быстро разделывается с парнем, после чего исчезает туда же, откуда появилась. Студенты, у которых так и не получилось скооперироваться, собраться сразу всем вместе, один за другим приезжают в Ритс Коув, и там же остаются – уже мертвыми…

Давненько не было слышно о нашем старом знакомом Дэвиде ДеКото, трэшмейкере, который в восьмидесятых снимал вполне приличные микробюджетки, потом ушел в дебри гей-хоррора, чтобы в середине 2000-х вернуться к более-менее приличным образцам «страшного» жанра, штампуя один фильм за другим. Иногда доходило до того, что он снимал разные ленты в одном и том же месте, с теми же актерами-ноунеймами, разве что одна история рассказывали о призраке, а другая, как эта, - о болотном мутанте. Он появляется на экране довольно быстро, уже на четырнадцатой минуте, и надо сказать, это на удивление приятное зрелище! Никакой графики, ничего подобного. Все по старинке. Статист, целиком и полностью опутанный водорослями, да так, что не видно его лица. Увидь я такое даже при свете дня, определенно дал бы деру и потом долго икал от ужаса. Но облик монстра, пожалуй, единственное, чем может похвастаться этот фильм. Очень долгое время ничего не происходит. Камера просто любуется замечательной североамериканской природой (оператором выступает сам ДеКото). Минута, вторая, третья, пятая… Молодежь (что важно – по одному!) бродит по лесам, ничего не происходит, но за кадром звучит тревожная музыка. Посмотрите на обложку. Правда хороша? А еще на ней указано, что в фильме сыграла Фелисса Роуз. Наверняка камео, подумаете вы. И ошибетесь. Потому что это даже не камео. Мы услышим всего лишь ее ГОЛОС, в самом начале рассказывающий о легенде Ритс Коув! До такого (обмана), по-моему, еще никто не додумывался. Убийства – все за кадром, мы не увидим ни единой капли крови. Такое ощущение, что монстр просто дает очередной своей жертве пощечину, и та внезапно умирает. Девушка среди актеров – одна-единственная, и естественно раздеваться она не будет. Словом, напоминает это кино типичную любительщину, разве что качественно снятую, и с неплохим чудовищем. Смотреть или нет, решать вам. По мне, так есть у этой ленты своеобразное очарование. Возможно за счет места съемок и невесть откуда взявшейся атмосферы…  

4/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Для публикации сообщений создайте учётную запись или авторизуйтесь

Вы должны быть пользователем, чтобы оставить комментарий

Создать учетную запись

Зарегистрируйте новую учётную запись в нашем сообществе. Это очень просто!

Регистрация нового пользователя

Войти

Уже есть аккаунт? Войти в систему.

Войти
Авторизация  

×