Перейти к содержанию
Connection Point
Авторизация  
Seeteufel

Horror show

Рекомендуемые сообщения

“Leaf Blower Massacre 2” (Убийца с листодувом 2) (2017). В самом начале привязанную к стулу девушку убивает человек в шлеме и костюме, которые отдаленно похожи на экипировку мотоциклиста. Взяв в руки листодув (вы наверняка видели этот инструмент в руках гастарбайтеров, осенью удаляющих пожухлую листву с газонов), он буквально ВЫСАСЫВАЕТ бедняжке половину лица. В сторону слетает скальп, следом за ним выскакивают ее глаза. Все это происходит под бодрый грайндкор. Титры, едем дальше. (Благо ехать недалеко, фильм идет ровно час). Профессор колледжа Шавар Дженнингс просыпается в мусорном баке, куда – еще в первой части – его сбросил уже знакомый нам убийца. Что до невесты преподавателя, то ее судьба оказалась куда более печальной – девушку расчленили. Вывод: не ссорьтесь со своей женщиной, а уж коли так получилось, не идите пить незнамо куда и незнамо с кем, потому что финал может быть именно таким. За дело – так как это не единственное подобное убийство в городе – берутся двое детективов, отец и сын, которые в то же утро, когда Шавар очнулся в окружении из протухшей еды, обнаружили дом, а в нем подвал, полный расчлененных тел. Пахло там куда хуже, чем в мусорном баке профессора.  

А вот и местные металлюги! Этот все еще длинноволосый, но уже лысеющий парень раздает на улице флаеры с рекламой концерта группы «Легионы Раума», и последним, к кому он обращается, становится наш «мотоциклист». Видимо недолюбливая тяжелую музыку, он бьет «волосатика» головой об стену, душит и добивает его ногами. Потом наступает ночь, и мы оказываемся в доме двух молодых лесбиянок. Душевая сцена с ними не срослась, так как очень некстати начались перебои со светом. Одна из девиц тут же легла спать, а другая отправилась в бойлерную, где при помощи листодува в ее теле тут же проделали огромную дыру. Проходит еще час-другой, улицы городка пустеют, приличные граждане спят, а в свете фонарей появляются маргинальные личности. Вроде того бомжа, который вытащил Шавара из ящика и прикарманил себе его кошелек с наличностью. Разжившись деньгами, мужчина решил устроить праздник, накупив дешевой выпивки. Но не успевает он присесть около чьего-то гаража, как вновь появляется человек с электроколбой для сбора листвы. На сей раз он ее не использует. Вполне достаточно будет разбитой об голову бутылки, которая превратится в классическую «розочку» и рассечет бездомному горло.

И так далее, и так далее. Брутальный и молчаливый маньяк, невероятное орудие убийства, фееричные смерти, которых за этот час будет больше, чем в десятке иных слэшеров. Красота! Причем, как видно из названия, это уже вторая часть (смотревшие оба фильма, первую ругают, а эту хвалят, в частности, за более внятный сюжет). Режиссер Энтони Куни – один из многочисленных деятелей андерграунда, но слава богам, он не считает себя гением. Фильм хоть и серьезен, но нет-нет, да проклюнет юмор вкупе с самоиронией. Снято в Чикаго, снято дешево, но не настолько дешево, чтобы это бросалось в глаза – вполне себе слэшер, не хуже куда более амбициозных постановок. И не спрашивайте, каким ветром сюда занесло Ари Лемана – того самого, ПЕРВОГО Джейсона из «Пятницы 13-й» 1980 года (помните, когда из озера выныривает изуродованный мальчик?). Здесь Леман, который всю свою уже немалую жизнь занимается больше музыкой чем кино, сыграл эпизодическую роль охранника. Двоица детективов выходит на Дженнингса, и тот подозревает, что ему известен список из будущих жертв. Ведь по большей части псих убивает тех, кто прекрасно знаком Шавару… Все может закончиться в очередной бойлерной, где человек с листодувом откроет профессору свое лицо. Очень, надо сказать, необычное лицо.

6/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Death House” (Дом смерти) (2017). В 1954 году была создана футуристическая тюрьма под названием «Дом смерти», которая стала одним из звеньев цепи в рамках проекта «Скрепка», детищем президента Эйзенхауэром. Здесь на девяти уровнях содержатся самые жуткие на земле заключенные, включая тех, чей возраст точно неизвестен, поэтому они могут быть не совсем людьми: как, например, женщина, чертовски напоминающая графиню Батори, или мужчина, чертовски напоминающий самого Гитлера. Плюс русский эмигрант, на счету которого более семисот детских жизней, и колдун по имени Тайл, которому может быть 50 лет, а может быть и 200. Каждого из них помещают в виртуальную реальность, которая полностью соответствует последним дням преступника до его помещения в тюрьму. «Дом смерти» держится на трех китах: голографические изображения, наркотики и насилие. Главной целью руководителей тюрьмы является полная ломка личностей тех, кто здесь находится. И именно сюда направляются агент Бун и агент Новак – для них проведут экскурсию по нескольким уровням, чтобы те позже отчитались об увиденном перед своим руководством из ЦРУ. Темница из девяти уровней кажется идеальной конструкцией. Но всегда есть слабое звено. И пока агенты одновременно приходят к мысли, что они не очень-то хорошо помнят, как здесь оказались, одного из охранников периметра на земле, сверху, убивает мальчишка, вживляя в его внутренности чип-«наблюдатель». Система начинает рушиться. И если это все же случится, никому не сдобровать…

Вместо отзыва можно просто перечислить имена. И перечислять их до бесконечности. Кто-то из этих людей сыграл главные роли, кто-то отметился в камео. Ди Уоллес, Эдриан Барбо, Сид Хэйг, Кейн Ходдер, Майкл Берриман, Барбара Крэмптон, Билл Моузли, Тони Тодд, Фелисса Роуз, Вернон Уэллс, Дебби Рошон, Бринке Стивенс, Ллойд Кауфман, Тиффани Шепис, Билл Оберст-младший, Р.А. Михайлофф,  Снят фильм по сценарию умершего в 2015 году Гуннара Хансена. Краткая роль нашлась и ему. Естественно, в привычной маске и с любимым жужжащим инструментом, при помощи которого его герой крошит всех окружающих на части. Наверное, не его вина, и не вина сценария в том, что фильм оказался настолько плох при столь хорошей идее. Стоит внимательнее приглядеться к личности режиссера. Би Харрисон Смит. Кто это? Я видел два хоррора его авторства, оба – хуже некуда. Первый – «Кладбище слонов», второй – «Мертвый.тв». Но при этом он же выступил сценаристом почти гениальных «Полей». «Дом смерти» страдает даже не от плохого концепта, а от отвратительной его реализации. Добрую половину фильма непонятно, что именно происходит. Взять хотя бы пролог с участием Тони Тодда. Взять хотя бы саму презентацию тюрьмы. Или эта невероятная сцена в душевой с участием обоих агентов, мужчины и женщины! Такое впечатление, что «Дом смерти» снимали урывками, десяток раз перемонтировали, включали отдельных актеров с новыми ролями и «выключали». Это единственное объяснение, которое приходит мне в голову – иначе как?! За последние годы никому не удавалось собрать столь невероятный кастинг, да еще поместить героев старых дней внутрь столь интересного (не нового, да, но все равно интересного) концепта. Уверен, что с таким набором имен на обложке и замечательным слоганом «Ад – это не слово, а приговор», фильм продаст себя сам и «на ура». Только вот, вопреки множеству сравнений, хоррор-аналога «Неудержимых» из него не получилось. Получилась чистейшая галиматья.

2/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Terror Talk” (Разговоры о смерти) (2018). Наступил конец света. Каким он был, Кенни не знает. Парень заблаговременно забаррикадировался в своем новом доме. Окна и двери закрыты намертво, на столе стоит радиостанция, в гостиной – телевизор для новостных сводок, каждое слово в которых надо пропускать через двойные фильтры сознания, ведь понятно, что с экрана постоянно врут. Количество смертей достигло трех тысяч, трещит женским голосом зловредный «ящик». А Кенни пытается выйти на связь с теми, чьи координаты указаны на станции, прямо на ее корпусе. Один – мимо, другой – тоже. Тишина в эфире. Но вскоре парень добивается успеха, связываясь с неким Головорезом, который уверяет его, что сидит дома в обнимку с двустволкой, что в дверь стучат, что во всем виновато правительство или инопланетяне. Другой из списка, некто Кинг Конг, говорит Головорез, умер, когда его пристрелил парень, который хотел отжать у него тачку. Вирус? О нет, не смешите, смеется собеседник Кенни. Просто люди сошли с ума. Или это дело рук русских. Понятно одно: единственный, с кем может связаться наш герой, немножко «трехнутый» мужчина, готовый верить в любые теории заговора. Кенни не особо беспокоит то, что происходит за стенами его нового дома. Что-то происходит внутри. Вскоре станет понятно, что не просто так дом обошелся ему за сущие копейки. Здесь было много смертей. Детей и женщин. И скоро парню придется встретиться с ними лицом к лицу. При этом деться некуда – на улицу выход закрыт.

Две тысячи долларов. ВСЕГО две тысячи. Один-единственный актер. А теперь попробуйте сделать это сами. Возьмите хорошего оператора, напишите музыку в Cubase, найдите того, кому зрители будут искренне верить. И растяните все это на полтора часа, да так, чтобы никто не успел заснуть в ходе первой же трети. «Разговоры о смерти» - вовсе не псевдодокументалистика, это ультрабюджетный фильм ужасов, который снят в единственной комнате, где изволит почивать некто Кенни. За открытыми дверями виднеются другие комнаты, возможно даже кухня. Но они второстепенные герои. Главный – это спальня, в которой нет ничего комода, кровати, радиостанции, телевизора и тусклой лампы. Напомню, что за пределами дома – беда из бед. Живые мертвецы, мутанты? Да кто угодно. Главное, не впускать никого, даже если те представляются полицейскими. Ведь в этом новом мире порядок обеспечивают не копы, а оружие в руках обычных людей. «Бог создал человека, а Смит и Вессон уравняли их в правах» - помните? Но что, если рядом с вами появляется кто-то, кому пистолет не помеха? Что, если вы забили стены, двери и окна досками, чтобы к вам никто не пробрался, но их придется срочно разбирать, ведь опасность находится не снаружи, во внешнем мире, а в этом маленьком и уютном особняке? Постядер + минимализм + «Паранормальные явления» = «Разговоры о смерти». Вас пугает не то, что вы видите. Вас будет пугать то, что вы слышите и то, о чем вы думаете. Готовы? Но стоп. Все может оказаться не таким, каким видится на первый взгляд. Хорошая попытка – и не лучшая. Что особенно хорошо становится понятно в последней трети, когда выясняется, что не в привидениях дело… Очередной копеечный хоррор, где амбиций больше чем сути.

4/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

“Lake Fear 2: The Swamp / The Everglades Killings” (Озеро страха 2: Болото) (2016). Снова весенние каникулы, и снова молодежь слетается во Флориду. Как говорит Дерек, с годами ничего не меняется. Каждый раз одни и те же пляжи, каждый раз одни и те же девушки. Одним словом, хочется чего-то нового. И вот в одной из кафешек Дереку и его лучшему приятелю Тайлеру барменша подсказывает выход из ситуации. Надо проехать всего-то полчаса до пирса, где стоит катер, принадлежащий ее кузену Генри. И старик отвезет их в болота Эверглейдс, где можно вдоволь поглазеть на аллигаторов и змей. А если получится одну из змей поймать, то за нее можно выручить порядка пятисот долларов, что полностью окупит все их затраты на это маленькое путешествие! Компания набивается на полный катер, ни много ни мало десять человек.

Практически весь день они весело колесят по топям, но сгущаются сумерки, и пора двигаться обратно. Последнюю остановку Генри сделал рядом с островком, на котором стоит старый лагерь Эверглейдс, построенный местными охотниками еще в 1953 году. Они же там и жили, охотясь на болотных гадов, а потом продавая их туши и мясо всем желающим. Но потом что-то произошло. Пострадало много людей, несколько из них умерли. Отвечая на вопрос одной из девушек о том, живет ли сейчас кто-то на острове, Генри категоричен: «Никто в здравом уме не захочет там оставаться». Но остаться придется. Мотор лодки глохнет и категорически отказывается заводиться снова. Параллельно с этим старику-капитану становится плохо, и он падает в обморок. Делать нечего – надо перебираться на остров. Там они проведут ночь, а утром уже решат, как быть дальше – скорее всего, прибудет спасательный отряд, и молодежь благополучно вернется на пляжи Майями.

А пока можно хорошо провести время, ведь на одной из полок обнаруживается несколько бутылок отменного самогона. Но помните это сообщение в новостях по телевизору? О двух студентках из Вермонта, которые пропали в этих местах несколько недель назад, о том, что их так и не удалось найти, ни живыми, ни мертвыми? Болота на самом деле обитаемы. И живут здесь не только аллигаторы со змеями. Более того, обитаема и старая охотничья база, поэтому с незваными гостями разговор будет коротким. Не знаю, чьим сиквелом можно считать этот фильм. Возможно, ничьим в принципе, и одно из его названий, то, в котором упоминается «остров», - просто очередная гримаса неудачного маркетинга. Суть не в этом, и главное в другом. Первые 20-30 минут малосимпатичны. Парни и девушки визжат, орут друг на друга, их настолько много, что можно даже не пытаться запоминать имена. Пушечное мясо – пушечное мясо и есть. Именно таковым все они становятся с наступлением ночи и после вторжения на базу.

Именно здесь у зрителя невольно должны возникнуть параллели с «Пятницей 13-й». Разве что вместо Джейсона и его сумасшедшей мамаши на острове будет орудовать кое-кто другой (кто именно – раскрывать карты не буду, скажу лишь, что ничего (и никого) нового вы не увидите). Девушки в большом количестве раздеваются, все они красивы и фигуристы, настоящая отрада для глаз. А потом их, и их парней начинают убивать. Самая первая смерть не особенно вдохновляет: пакет на голову – и в бак с водой, сиречь удушение пополам с утоплением. Так себе. Дальше становится интереснее, причем по какой-то странной причине больше достается девушкам – то одну искромсают ножом, то в дело пойдет молоток, превращающий череп в кашу. Получился нормальный среднестатистический слэшер, создатели которого учли, кажется, все скромные пожелания фанатов поджанра. Ночь, болота, змеи, остров, заброшенный дом, кровожадные убийцы, обнаженка, кровь, хороший твист и немного чернейшего юмора. Ставлю «лайк».

6/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

“The Witch in the Window” (Ведьма в окне) (2018). Саймон занимается тем, что «переворачивает» старые дома. Вкратце это звучит следующим образом: мужчина выбирает хорошенько «поживший» особняк, выкупает его за минимально возможную цену, ремонтирует и продает уже совсем за другие деньги. Так работают люди с подержанными автомобилями, так работают даже с целыми компаниями, так почему же не взяться дельцам вроде Саймона? В очередную свою поездку он берет 12-летнего сына Финна. В какой-то степени это было желанием его жены Беверли, отношения с которой у него уже давно мертвы. Женщина обеспокоена проделками мальчишки в интернете, тем, что он не отлипает от экрана смартфона и ноутбука. Оказаться летом вдали от цивилизации, без сети и гаджетов – именно то, что ему нужно. И отец с сыном переезжают из привычно бурлящего Нью-Йорка в тихий сельский Вермонт, где их ждет дом, когда-то принадлежавший даме по имени Лидия.

В первый же день они сталкиваются в подвале с электриком, единственным человеком, который живет по соседству. Он-то и рассказывает Саймону и Финну историю последних жильцов этого с виду крепкого, но внутри полностью сгнившего особняка. У Лидии был муж и сын. Оба погибли на ферме, попав под сенокосилку. Что до их жены и матери, то она с тех пор стала затворницей и почти перестала выходить из дома, наблюдая за происходящим, сидя в кресле на втором этаже, прямо у окна. Так среди местных мальчишек родился миф о ведьме и «нехорошем месте». Там Лидия и умерла. Жуткое было зрелище – подходишь к дому, и КАЖДЫЙ день, в ЛЮБОЕ время суток видишь лицо старухи в окне мансарды. Все оказалось куда проще, никакой мистики: женщина умерла от сердечного приступа, но этого так никто и не заметил, пока не прошло 2-3 недели после ее смерти. Ведьмы больше нет, но почему-то, ночуя здесь, не хочется закрывать двери и гасить свет… Да и сон – хуже некуда. Первым это замечает Финн, который со временем уверяется в том, что Лидия если и покинула родной дом, то… не полностью.  

Приглядитесь внимательнее к обложке DVD. Чем она манит хоррормана, хорошо разбирающегося в именах новых героев жанра? Конечно же тем, что снял эту ленту Энди Миттон, автор двух настолько противоположных друг другу лент, что кажется, у него раздвоение личности. Первой был шедевр под названием «Дорога из желтого кирпича». Второй – «Жизнь после смерти», безобразный «жутик», известный в России под идиотским названием «Мы продолжаем». Оба раза Энди брался за относительно новые темы. А в третий решил обратиться к вечной теме о привидениях и страшных домах. Как будто иные прогстеры решили записать обыкновенный рок-альбом – выглядит это примерно так. Синопсис не обещал ничего хорошего, ведь тут стандарт сидит на штампе и лихо погоняет армией клише. Но почему бы не поверить… нет, не критикам, которые довольны чуть более чем полностью, а самому Миттону, его таланту, который вряд ли можно было растерять и (условным образом) пропить за один-единственный, откровенно неудачный фильм?

С самого начала понятно, что «Ведьма в окне» сильно отличается от себе подобных. Не сюжетом, а проработкой характеров, их историей. Саймон и Финн настолько живые, насколько можно представить. Да и упор здесь явно делается не на хоррор с типичными для жанра хлопающими дверями и случаями полтергейста. Первые сорок минут – рассказ о восстановлении отношений между отцом и сыном, которые в определенный момент стали друг другу почти чужими. На непосредственно ужасы остаются последние 10 минут из довольно краткого хронометража. Фильм снят хорошо, претензий нет ни к чему и ни к кому. Остается только вопрос, зачем Миттон решил снять банальную историю с банальной развязкой? Да, он сделал это так, как не удается тысячам других режиссеров, но все же НИЧЕГО ТАКОГО в «Ведьме» нет. Мне понравилось, хотя восторгов по поводу просмотренного не испытываю – и никто не испытает. Всего лишь добротная, мелодраматичная история о людях и призраках, не более того.

5/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

The Dark” (Тьма) (2018). Йозеф Хоффер в бегах. Его лицо показывают по всем телеканалам, говоря, что это опасный преступник. Последней его остановкой становится заправка, где мужчина покупает припасы, а потом – заброшенный дом в лесу. Туда он добирается на украденной машине, надеясь на какое-то время «схорониться» в тиши и глуши, вдали от людей и, главное, полицейских. Детские рисунки в рамочках на стене, чьи-то личные вещи... Но в целом коттедж кажется необитаемым. Лишь на первый взгляд, до тех пор, пока Йозеф не услышит чье-то тяжелое дыхание в соседней комнате. Отсюда надо давать деру. И он это делает, правда далеко убежать не получается. Сначала Хоффер напарывается стопой на гвоздь в доске, лежащей прямо у входа в дом. А потом его убивает девушка при помощи топора. Девушка, единственная, которая здесь живет. Девушка со страшно обезображенным лицом и довольно странными предпочтениями в еде: она в буквальном смысле поедает тело Йозефа, когда тот окончательно отдает богу душу. Потом идет на разведку. Что там у него в машине? В багажнике нет еды или оружия, там кое-что другое. Молодой парень с мешком на голове. Кажется, что пленник. Когда девушка сдирает мешок, то понимает, что глаз у Алекса – так он представляется – нет. Чья-то добрая душа выдрала их, вырезала, зашила глазницы. Теперь их двое, и оба беглецы. За Хоффером охотятся полицейские, прочесывая лес, за ним же и его жертвой идут по следу… ДРУГИЕ. Вполне себе люди, только те, с которыми лучше никогда не встречаться. Девушка делает самый странный выбор в своей жизни. Она, зомби и людоед, оставляет Алексу жизнь. Теперь они вдвоем против всего мира.

Веришь ли ты в чудовищ, парень? Вот ведь, одно из них рядом с тобой. Ее зовут Мина. Она пугает своего нового знакомого монстром, живущим в этих лесах. Но кто этот монстр, если не она сама, пожирающая живую и мертвую плоть? У нее было темное прошлое – то же самое касается и ее нового знакомого. А «Тьма» - очередной австрийский хоррор, где слово «очередной», пожалуй, лишнее. В этой стране редко снимают жанровые фильмы, хотя они таки случаются, и случаются хорошими. «Кровавый ледник», «Смерть в 3 дня», и так далее. «Тьма» (сколько было фильмов с точно таким же названием?) поначалу кажется криминальным триллером о человеке, который оказался не в то время и не в том месте. Но именно здесь - когда Йозеф вламывается в дом Мины - сценарий делает резкий поворот и превращается в зомби-хоррор. Но ненадолго. Потому что зомби – только один, да и назвать девушку таковым вряд ли получится. Есть схожие моменты, однако в целом это вовсе не история о мертвецах. Она о детях, подростках, которые за свою короткую жизнь прошли через целый ад и вернулись обратно, искалеченными и внешне, и внутри. Была ли эпидемия живых мертвецов в мире Мины? Вряд ли. Больше похоже на то, что она стала чудовищем стараниями своего психопата-отца. Уродливое лицо – лишь следствие загноившихся ран. Каннибализм – как оружие, попытка выжить в мире, который оказался очень злым и бесконечно чужим. Во «Тьме» мало героев и не особо много действия. Но этот фильм цепляет и не дает передохнуть, отвлечься. Он необычный, и несмотря на выбранную тему, очень ЖИВОЙ. Не исключено, что эта лента станет фестивальным любимчиком – тот редкий случай, когда впечатления о просмотре будут одинаковыми что у высоколобых критиков, что у простых зрителей. 

7,5/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Nazi Overlord” (Нацистский повелитель) (2018). В июне 1944 года полковник дает новое задание капитану Роджерсу, который после успешно проведенной операции в Нормандии собрался было домой, к семье, посчитав свой долг исполненным и войну для себя законченной. Вместе с сомнительным взводом солдат («сомнительным», потому что несколько человек из него – явные дезертиры) капитан должен отправиться из Франции в Румынию, там отыскать британскую женщину-профессора Эрис, освободить ее из плена нацистов и вместе с ней вернуться на базу в Нормандии. Людей у Роджерса немного. Лейтенант Хаас, да несколько рядовых. Вместе они должны сделать то, что оказалось не под силу сразу двум взводам: сначала англичане, а потом американцы, оказавшись в Румынии, там и сгинули. Не выжил никто. Никаких сведений о дальнейшей судьбе пропавших нет. По всей видимости, доктор Эрис занимается изобретением нового биологического оружия и делает это в концлагере, созданном подельниками Гитлера в старом замке, стоящем на практически неприступном холме. Как только Роджерс и его люди оказываются в Румынии, тут же попадают в засаду, но к счастью выходят из нее без потерь, пристрелив нескольких бойцов Третьего рейха. Дальше их, уже пешими, проведет местный, полоумный старик, у которого нацисты забрали всю семью. Но мужчину убивают, и американцы вынуждены продвигаться дальше на свой страх и риск. Первым делом – через пещеры, что ведут к самому замку. Никто из них даже близко не предполагает, чем именно там занимается Эрис, и что происходит с подопытными…

Asylum’овский мокбастер, а речь именно о нем, вышел буквально через четыре дня после появления на экранах голливудского «Оверлорда» - похвальная расторопность! На сей раз трэшмейкеры рекрутировали Доминик Суэйн и Тома Сайзмора на второстепенные роли (бывшая «Лолита» и бывшая актриса класса «А» играет экспериментаторшу, работающую с людьми, вирусами и саранчой), а в режиссерское кресло посадили крепкого ремесленника. Это Роб Паллатина, который до этого отметился неплохим (но, опять-таки, Asylum’овским) хоррором «Полет 666». Плюс на его счету работа более чем над полусотней фильмов в качестве монтажера. Первые пятьдесят минут – никаких ужасов, только дешевая попытка снять дешевый военный фильм с типичнейшим для таких поделок сюжетом. Есть группа бравых солдат, причем далеко не все они «Рэмбо», есть смертельно опасное задание – но если его выполнить, «вам руку пожмет сам Президент». Вспомните, сколько такого было в 80-х, с участием Чака Норриса и прочих героев дней минувших! А зритель, прекрасно знакомый с высокобюджетным «Оверлордом» Джей Джей Абрамса все ждет и ждет, когда же наконец-то на экране появятся продукты нацистских экспериментов, т.е. самые настоящие зомби. Иногда, как ни странно, у Asylum получаются фильмы более смотрибельные, чем те, с которых они были скопированы (в качестве примера можно вспомнить «Битву за Лос-Анджелес»). Но «Нацистский повелитель» - не тот случай. Если бы вовремя заняться трэшем, пустить кровушки, выдать зрителю кошмарных мутантов, рвущих человеческую плоть. Вместо этого – постоянные перестрелки, дешевые локации, топорная актерская игра и ужасные диалоги – все в лучших традициях! После невероятно комичного пролога можно смело прыгнуть к 70-минутной отметке… чтобы увидеть обнаженную мисс Суэйн (ой!), понять, что никаких мутантов не будет, и на этом просмотр прекратить.

1/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Lasso” (Лассо) (2018). Саймон и его сестра Кит проводят туры для «активных пожилых людей», и очередной их остановкой должен стать развлекательный парк, принадлежащий Помрою Хаккету, чьей основной «фишкой» является родео. Естественно, тут же появляются защитники животных, просящие подписать очередные петиции, но их владелец парка быстро прогоняет прочь. Шоу проходит «на ура». Королевой родео становится Рошин Дюбуа, а бодибилдерша Триш выигрывает конкурс по укладке сена на скорость. Последним выступлением должно было стать укрощение дикой лошади в исполнении однорукого ковбоя Энниса Бишопа, но оно проходит так себе – парень падает, падает и животное, ломая себе ногу. В результате, Эннису не остается ничего другого кроме как пристрелить бедную тварь. День близится к концу, и старики потихоньку усаживаются обратно в автобус. Тот уже собирается отъезжать, как все видят несущуюся к машине женщину, буквально вопящую о помощи.

Добежать у нее получается, зайти внутрь – нет. Ковбой в маске, скрывающей лицо, запускает лассо, на конце которого красуются три огромных штыря, врываются в тело несчастной и вырывают из нее приличный кусок мяса. Водителю автобуса не остается ничего другого, кроме как жать изо всех сил на газ, однако его постигает примерно такая же участь, как и ту безымянную беглянку, с той лишь разницей, что он лишается кадыка. Автобус все же уезжает, виляя из стороны в сторону, за рулем на сей раз Кит. А вот Саймон, случайным образом всеми позабытый, остается в парке развлечений. Его избивают, он теряет сознание, а когда приходит в себя, то оказывается в клетке. Не один. Рядом с ним все герои выступлений. И Триш, и Эннис, и Рошин. Пока они пытаются выбраться с территории, принадлежащей Хаккету, который регулярно вкалывает себе и своим подручным конские стероиды, автобус, ведомый сестрой Саймона отъезжает всего лишь на несколько миль от живодерни. Глохнет в лесу, источая пар из умершего навеки радиатора. Похоже, у компании ковбоев-убийц будет хороший выбор жертв.

Никогда не судите книгу по обложке. В данном случае – по имени режиссера. Эван Сесил снимал себе тихонько сериалы, работая то над одним, то над другим. А потом неожиданно взялся за хоррор, да выдал такое «мясо», какого мы уж давно не видели! Из людей не только вырывают крюками куски кровоточащего мяса, их бьют, режут и ставят на них клейма раскаленным железом. То, что я сейчас упомянул, происходит лишь в самом начале фильма, потом будет еще лучше и краше – как насчет дробления тела прямо об дерево? «Лассо» в чем-то напоминает историю про клоуна из «Ужасающего». Откуда взялись убийцы, почему они делают то, что делают, как им удается оставаться незамеченными властями… На все эти вопросы ответов нет. Но факт остается фактом: с жертвами Сесил обходится так, что Джейсон бы заплакал от обиды. При этом в кадре наличествует обязательный ночной лес, а эффекты – сплошь «практические». За самих психопатов – отдельный плюс. Давно ли вы видели хоррор, в котором вместо семейки уродливых реднеков действуют обыкновенные ковбои? И где еще можно поглазеть на безрукого Шона Патрика Флэнери? Отменное кино для любителей хорошей атмосферы и хорошего «шашлыка».

8/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

“House of Afflictions” (Дом страданий) (2017). Три года назад все было прекрасно. Кейт Бекли писала книги, которые пользовались популярностью, у нее был любимый и любящий муж Джон, а также семилетняя дочь Джули. Но потом она пропала. Полицейские сбились с ног, однако единственное, что они нашли – одну из туфелек девочки. По всей видимости, думает мать, ее похитили и убили. По истечении этих лет Кейт просит Джона устроить похороны, так как она уверена: Джули больше нет. Теперь эти двое снова бездетные, и надо начинать жизнь сначала. Работу в том числе. Бекли уверена, что ей надо сменить место проживания, ведь издатель требует закончить книгу в кратчайшие сроки, а она просто не в силах сесть за печатную машинку у себя дома. Женщина находит хороший особняк в пригороде, принадлежащий Дороти Гидденс. Она готова сдать его на длительный срок, но с одним условием: не заходить в две комнаты. Там нет ничего запретного, всего лишь спальни, где когда-то жили ее дети. Эрик умер от пневмонии, а младшая дочь, Линда, пропала без вести 20 лет назад, когда ей не было еще и семи. Как знакомо! Кейт располагается в комнате Дороти, начинает писать, Но странности не заставляют себя долго ждать. Сначала телефонный звонок. Еще в собственном доме. На том конце трубки – голос пропавшей дочери. Она УВЕРЕНА в том, что это была Джули, что бы там не говорил Джон. Потом звонки уже в другом особняке, том, в который она переехала в полном одиночестве, чтобы начать и закончить книгу. Голоса в темноте, голоса из-за закрытых дверей. Но если не считать этого, новое жилище кажется идеальным. Большой дом, прекрасная веранда для чаепития, удобная постель и хорошо устроенная кухня. Одна проблема: Кейт там не одна. И совсем не факт, что ее преследует дух погибшей дочери…

Режиссер Энтони Уинсон снял боле десяти фильмов, еще несколько на данный момент находятся в стадии пост-продакшена. И ни об одном из них я не слышал. Не претендую на то, чтобы знать и видеть все без исключения ужасы, снятые за последние десять лет. Но редко когда попадается столь плодовитый автор, о творчестве которого мне совершенно ничего не известно. ОК, остается лишь принять то, что фильм британский, это ghost story, снята она несколько лет назад и с небольшим бюджетом, при этом сюжет оригинален примерно так же, как наличие крафтового пива в хипстерском баре. Вот писательница, потерявшая дочь. Вот натуральная депрессия, которую она с трудом переживает. Вот новая книга, и над ней никак не получается начать работать. Вот новый дом, и у ее хозяйки пропала дочь. Ей было семь лет. Ровно столько же, сколько было Джули, когда ее похитили. Слишком много штампов и слишком много совпадений. Локации ограничены несколькими комнатами. Паранормальная активность проявляет себя уже минуты эдак с десятой. Но ничего выдающегося, лишь мелочи. Голоса, видения. Верим ли мы в то, что писательница сошла с ума, соприкоснувшись с миром духов и решив, что сможет выйти на контакт с убитой, по ее мнению, дочерью? Нет, ничуть. Хороша ли атмосфера? Так себе. Сценарист постоянно пытается делать подсказки, но они не особенно интересны. «Дом страданий» кажется довольно унылой работой, в которой вроде бы все по правилам, и даже сюжет не назвать кривым или, напротив, слишком уж прямолинейным. Но факт остается фактом: это бедный родственник «Астрала», правда, к счастью, обходящийся без явных «бу!» и громких звуков. А специально для эстетов – действие якобы происходит в семидесятых. Не очень-то похоже. Для такого хода нужно нечто большее, чем замена ноутбука на пишущую машинку и новых автомобилей на старые.

3/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

“Curse of the Scarecrow” (Проклятие пугала) (2018). Джун до сих пор переживает на тему смерти ее родителей, которых убили на ее глазах почти 20 лет назад, когда девочке было всего шесть. В ее памяти отпечаталось, что убийцей было пугало, висящее у них на кукурузном поле рядом с домом. Однако Джун повзрослела, сходила на несколько сеансов с психотерапевтом, которая уверила девушку в том, что она лишь выдумала себе обстоятельства смерти отца и матери. И единственным путем выкарабкаться из постоянной депрессии будет поездка в родные края. Встретиться с братом, сходить на поле, понять, что на самом деле ничего страшного там нет. Увы, именно в этот момент приходит известие о том, что Карл покончил с собой. Буквально несколькими часами назад он уверял сестру, чтобы она обходила старую ферму стороной. Теперь он мертв. У Джун был повод вернуться домой, теперь их стало два.

Она едет туда вместе с лучшими подругами, Нэнси и Карен. Параллельно с этим на поле приезжает парочка, Джон и Шанель, чтобы хорошенько развлечься на сеновале, припоминая, что случилось с человеком, ныне изображающим пугало – его заподозрили в воровстве, после чего повесили на поле, и он умер в лютый холод, заклеванный насмерть воронами. Это случилось давно, еще в 18-м веке. Двое решают остаться в амбаре, и ничем хорошим для них это не заканчивается. Джон и хотел бы уехать, как разумный человек, но его девушка оказалась настойчивее. Единственное, что нужно было ему – это секс. Единственное, что нужно было ей – это пугало. Пощекотать нервы, ведь после этого секс будет еще краше! Но секса не будет, потому что двоица найдет то, что искала, и быстро, жестоко умрет. Топор есть топор. Тогда же станет понятно, что смерть Карла была вовсе не суицидом…

2,1 балла на IMDB! (Днем ранее было 1,9). Наверняка шедевр. Так или нет, но я вынужден смотреть все фильмы ужасов про пугал, плохие или хорошие, потому что давно являюсь фанатом именно этого поджанра в хорроре. Ничего толкового от «Проклятия» не ожидалось. Крохотный бюджет и отвратительные отзывы. Женщина-режиссер (никакого сексизма!) и типичнейший сюжет. Получилось именно то, что должно было быть. Нереально плохие актеры, почти бескровные смерти, ублюдок с богатой историей, который – что самое главное – выглядит очень достойно, особенно в темноте. В этом плане хорроры с участием пугал изначально выигрышнее зомби-фильмов: не надо грима, вообще ничего не надо. Достаточно надеть на голову злодея холщовый мешок, дать ему в руки мачете, и полный вперед. Джун хочет продать дом, который ей совершенно не нужен, а подруги находят газетные вырезки, в которых упоминаются множественные убийства. И значит это только одно: все они обречены. «Проклятие» ничем из себе подобных не выделяется. Но оно не такое плохое, как можно подумать, исходя из рейтинга. Просто середнячок.

3/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Lake Fear 3” (Озеро страха 3) (2018). Есть фильмы, на просмотр которых до конца не хочется тратить время. Есть и другая категория. Тех, на которые жалко тратить время, описывая, что там, да к чему. «Озеро страха 3» - именно такая лента. Она – прямое продолжение первой части, больше известной под названием «Привидение в Сайпрес Крик», и не имеет никакого отношения к мясорубке на болотах (кстати, неплохой!), которая вышла на DVD под номером два. Суть этого микробюджетного «жутика» сводится к тому, что Ревел и ее лучшая подругая Хлоя ищут пропавшую сестру Ревел, некую Джордан. А Джордан, как мы помним, несколько лет назад отправилась в заброшенную хибару за городом: ее подруга Кэти нашла это место при помощи всемогущего Гугла. Их было четверо (остальные двое – Тина и Стефани), и закончилась их поездка на выходные натуральным спуском в ад. Внезапно по ходу действия появляется телеведущий Винсент, автор программы «Ловец призраков». Его агент отправил парня на хоррор-конвенцию в холл дорогого отеля, где горе-блогер просидел весь день в одиночку, заработав на одном-единственном постере несколько баксов. После этого его нашли Ревел и Хлоя, и решив, что он именно тот, кто им нужен, «завербовали» Винсента, искренне веря в то, что он поможет найти им пропавшую девушку.

Параллельно с этим мы вновь знакомимся с охотником за нечистью по имени Ремингтон. Он заходит в бар, где один мощный старик пытается пробить тело поверженного человекодемона, но тот обрубает ему руки по локоть, заставляя всех зрителей вспомнить о «Нечто» Карпентера. Да еще и бармен начинает трансформироваться не пойми во что. Потом пьяная женщина-реднек без всякой на то причины застреливает Ревел, и та немедля превращается в демона, после чего нападает на Хлою, пытаясь перегрызть ей глотку. Тут же появляется Ремингтон, принимает активное участие в бойне и спасает девушку. Прежде чем это происходит, мы видим, как изо рта демона вылезает еще одна тварь (привет «Чужому»), головы разносятся на части, и тому подобную прелесть. У Ремингтона нет бензопилы, но он явно очень хочет быть похожим на Брюса Кэмпбелла. Эффекты хороши, сплошь «практика», причем в лучшем смысле слова мерзопакостная. Да толку-то? Фильм кажется набором невесть откуда взявшихся сцен, в нем нет четкой структуры, сценария как такового. Это явно не то, к чему я был готов, и явно не то, к чему готовили авторы «Озера» своих потенциальных зрителей. Помнится, «Привидению в Сайпрес Крик» я поставил ровно ноль из десяти. Третья часть достойна своей прародительницы, а режиссер – забвения. Это не демонический хоррор во всей своей красе, это просто набор бредовых эпизодов. Посмотрите лучше вторую часть, которая пусть и не хватает звезд с неба, но является вполне себе приличным слэшером.

0/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Rave Party Massacre” (Резня на рейв-вечеринке) (2017). 1992 год. Советский Союз распался на десятки маленьких и больших частей. Президентом США стал Билл Клинтон. В стране распространился новый музыкальный вирус, пришедший из Европы и получивший название «рейв». Параллельно с этим по Штатам пронесся наркотик, известный как «Смертельная жажда», нечто наподобие экстази, который активно употребляли все, кто ходил в полузакрытые клубы, где рекой лился алкоголь, и гремела такая музыка, после которой все радостно и сообща блевали в туалетах. Именно в такое место Рэйчел попросила отвезти ее бойфренда, конспиролога Брэнсона. Надела розовый парик и начала плясать. Быстро «сконтактировалась» с горячим парнем по имени Томас и быстро забыла о том, что она не одинока.

В свою очередь, Брэнсон, зайдя внутрь (хотя изначально делать этого не собирался), попался в сети некоей Клэр, едва стоящей на ногах после принятой дозы «шотов» и таблеток. Все это происходило в здании бывшей больницы, определенной под снос. Наутро их оказалось всего пятеро. В плюс к упомянутым выше – Томас, странный и тихий парень, невесть как оказавшийся на этой вечеринке с плеером на поясе и наушниках, в которых играла классическая музыка. Всем кроме него внезапно стало плохо (что неудивительно), и они отрубились. А когда проснулись с жуткой головной болью, то поняли, что находятся в больнице. Да, старой, да, заброшенной. Но в ней нет ни следа от вчерашнего веселья. Никаких рейверов, никакой музыки. Только бесконечно длинные коридоры, мерцающий свет, запертые двери. И убийца, который начнет отправлять их на свет другой одного за другим, одну за другой…

Типичный слэшер, для которого вечеринка на танцевальной party – только предлог, потому что в итоге все равно действие переносится в классическую для жанра локацию. Да и музыка та – совсем не рейв. То, что играло накануне вечером, можно назвать разве что старообрядным «техно», отнюдь не электронным хардкором. Первая треть не производит особого впечатления. Во-первых, отвратительный саундтрэк. Во-вторых, алконаркотический угар показан так, что в происходящее не веришь. В-третьих, причем тут вообще 1992-й? То же самое могло случиться и десять, и двадцать лет спустя, в каком угодно месте. Рейв – лишь повод, но вспомните, сколько сейчас проводится танцевальных вечеринок, от трансовых до драм-н-бейсовых, где среди присутствующих довольно-таки мало людей, находящихся в полном сознании.

А потом начинается заведомо смертельный бег сквозь коридоры здания, где совсем нет людей. Ведь его и так должны снести, ведь вся вечеринка и так была незаконной, и кто хотел – с нее ушел. Саспенса почти нет, атмосфера так себе, локации не особенно впечатляют. Остается только ждать, когда на сцене появится убийца – ведь не просто же так Рэйчел и остальных заперли в этом бетонном мешке? Но когда в дело вступает психопат, становится еще скучнее. Фильм снят неплохо, но не оставляет ощущение дешевизны СЦЕНАРИЯ, какой-то его телевизионности (в плохом смысле слова) – достаточно эпизода с расправой над Брэнсоном. Глупостей не счесть, действия – более чем, но где эффектные смерти, где в принципе дух слэшера? Впору назвать «Резню» обыкновенным триллером, который если с чем и сравнивать, так это уж точно не с «больничными» хоррорами, а скорее с дешевками, которыми нас регулярно потчуют ТВ-каналы. Нравится? Нет. Плохо? Да.

2/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Furry Nights” (Ночь с фурри) (2016). Трое молодых людей (Джек, Марк, Брайан) и их подруги (Мэдди, Ханна и Джессика) отправляются на выходные в лес, чтобы… Нет-нет, не занять охотничью хижину близ зловещей пещеры или остаться в коттедже, рядом с которым, так получилось, жил да поживал маньяк-убийца. Их планы были чуть более оригинальными: планировалось снять любительский фильм ужасов про болотного монстра, которого играл Марк, наряженный в дешевую маску из магазинчика ужасов и ярко-зеленый обтягивающий костюм. Только ближе к ночи первого дня Джек и остальные обнаруживают, что по соседству развлекается еще одна компания. Их тоже шестеро, и все они – так называемые «фурри». Этим словом называют людей, которые фана ради наряжаются в костюмы животных и устраивают веселые карнавалы для себя же любимых. На сей раз это Кролик, Кенгуру, Медведь, Женщина-Пудель, Лев и мистер Лис – как позже выясняется, главный среди них. Услышав подозрительные звуки сквозь сон, Марк в темноте выбирается из палатки и палит из ружья наугад, полагая, что где-то рядом бродит всамделишный медведь. Только медведь оказался плюшевым, а рану получил тот, кто в него нарядился. Смертельную рану. Вместо того, чтобы утром немедля уехать из леса, парни решают остаться и доснять фильм, ничего не говоря своим девушкам. А сказать было что: как они утопили тело убитого ими в ближайшей реке! Естественно, фурри не собираются просто так оставлять содеянное горе-киноделами. И когда вновь опускаются сумерки, приходят в гости, уничтожая одного из убийц за другим – ведь кто именно стрелял в их друга, им неведомо…  

Фильм про чудовище из болота должен был стать чем-то вроде студенческого проекта. А стал им в результате рассказ про резню в лесу молодого режиссера Закари Турмана, который первым в истории хоррора снял слэшер, где роли злодеев исполнили «фурри». Неизвестные актеры, мизерный бюджет. Но почему «Ночь» не похожа на прочие любительские работы, почему она выглядит, как минимум, не дешевле многочисленных «жутиков» про то, как погибает очередная компания молодежи, оказавшаяся не в то время, не в том месте и совершившая страшную ошибку? «Фурри» только вначале кажутся потешными, особенно если учесть, что «разговаривают» они по-своему, пища, вереща и чуть ли не крякая. Человеческой, НОРМАЛЬНОЙ речи от этих ряженых не дождешься. И только в самые первые секунды, когда видишь мистера Лиса с бензопилой и Кролика с огромной кувалдой, кажется, что будет смешно. На самом деле, фильм не сказать, чтоб особо юморной. Просто мстители нестандартные. Что придает «Ночи» немного нездоровой – отнюдь не сказочной – атмосферы. То есть, одно дело, когда вас жрут гремлины – пожалуйста, смотрите такое всей семьей. Другое, когда на сцене появляется уродливый психопат, одетый в заячий костюм. И третье – когда в дело вступают любители таких особенных развлечений, как наша «лохматая бригада». Убивают они жестко, но без прикрас – сказывается лимитированный бюджет. А сами съемки делятся на две части. С одной стороны, нормальный художественный фильм. С другой – псевдодокументалистика (те кадры, которые сняты в потемках Джеком на его видеокамеру). Получился полный динамики, довольно короткий (70 минут), в меру брутальный слэшер с крайне необычными героями. Рекомендовать или нет, не знаю, но что точно, так это то, что «Ночь» входит в Топ-10 самых оригинальных (еще раз – не семейных и не кукольных) хорроров последних лет.

6/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Banshee Blacktop, an Irish Ghost Story” (Банши: История ирландских призраков) (2016). Полиция задерживает в Дублине бродягу по имени Шеймус Монктон, за несколько дней до этого покинувшего свой родной остров. Это Инишдув, маленький клочок земли к северо-западу от Ирландии, состоящий сплошь из гор и торфа. На постоянной основе там живут не более семидесяти человек, в основном рыбаки. Естественно, среди обитателей этого мрачного местечка хватает девушек, и вот тут-то начинаются проблемы. Они пропадали там регулярно, начиная с 30-х годов 20-го века. И в последнее время произошло сразу несколько таких исчезновений. Полицейские, детектив Кеннеди и лейтенант МакКоли, ведущие допрос, склонны считать девушек мертвыми, а повинными в их смерти – именно Шеймуса. На острове он был кем-то вроде священника, пользовавшегося популярностью у молодежи, которая приходила к нему и делилась всеми своими секретами.

Секретов было много, и к тому располагал сам остров. Вечная хмарь, осень, перетекающая в зиму и обратно, бесконечно серое небо, пронизывающий ветер. Здесь кто угодно может сойти с ума. Или заразиться нехорошими мыслями – «скверной», как ее называет Шеймус. Многие мечтают отсюда сбежать – возможно, именно в этом причина части «исчезновений». Наверняка эти парни и девушки сейчас уже в Дублине, работая кем придется и благодаря каждый день за то, что они находятся вдали от Инишдува. Но не все. Одними из последних беглецов стали Дейдра Мерфи и ее парень Фионн. Какое-то время оба скрывались от ветра и холода в многочисленных брошенных домах. Крепких, каменных – но без дверей и окон. И не раз, и не два они видели старую странную женщину, скитающуюся по острову, чей голос подобен самому громкому в мире воплю… Кажется, она была здесь всегда. Кажется, она и есть тот самый жуткий, зловещий дух Инишдува. Но не все так, как кажется на первый взгляд.  

Если вы видите в названии фильма слово «призрак» и думаете о призраках, подумайте еще раз. Ведь это Ирландия. А «Банши» - больше артхаус, чем просто фильм ужасов. Здесь много смыслов, но мало сюжета. Почему Фионн должен был остаться дома, а Дейдра сбежать? Что послужило причиной безумия ее отца? Кто на самом деле Шеймус? Где, в конце концов, жилые дома в этом богом проклятом месте – ведь мы видим только опустевшие, заброшенные жилища, одно другого мрачнее. Кто эта вопящая женщина, откуда она взялась – ведь она живая, осязаемая, из плоти и крови, вовсе не дух древности! Причем тут массовые исчезновения? И ОТКУДА ВЗЯЛСЯ КОНЬ? Авторское кино, мать его. Но ему можно простить многое. Почти все. За ГЕНИАЛЬНУЮ «картинку», за неповторимые в своей мрачности пейзажи. В этом плане «Банши» - безоговорочный шедевр, которому я просто не могу поставить низкую оценку. Ведь по атмосферной, визуальной и драматической составляющей это, как минимум, уровень Карима Хуссейна. Если не больше и не выше. А Банши здесь просто нет. Есть драма. Семейная, с привкусом язычества, сумасшествия и убийства.

8/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Hostile” (Выжившие) (2017). Джульет рыщет по постядерной пустыне в поисках припасов, ее единственное, но верное оружие – пистолет, ее единственное, но верное средство передвижения – старый ржавый фургон. Она совершенно одна, она боится, но не подает виду, и каждый ее новый день может стать последним. В округе никого нет, разве что немногочисленные мутанты. Но не ее дело с ними сражаться. Цель Джульет – искать припасы для людей со своей базы. В этот раз на заправочной станции, где уже давно никто никому не продает «колу» и не наливает бензин, девушка обнаружила только соль и несколько пачек жевательной резинки. 36 человек, ждущих ее, этим не накормишь. У нее и остальных уже давно новый дом. Небольшой и постоянно охраняемый лагерь. То, где они жили раньше, стерто в пыль – зачастую вместе близкими и любимыми. По дороге от АЗС Джульет встречает кемпер, возле него – пожилого мужчину со страшной, смертельной раной в животе. Внутри этого дома на колесах – один из каннибалов, которые стали новой реальностью этого пустынного мира. Его девушка не без труда убивает, а когда выходит наружу, понимает, что владелец кемпера уже мертв.

Она едет прочь, пытаясь обогнать закат, ведь к заходу солнца – таково правило – надо быть «на базе». Буквально на секунду отвлекается от дороги, и вот уже ее фургон слетает с песчаной трассы, сваливаясь в кювет, несколько раз переворачиваясь и окончательно теряя возможность хоть как-то дальше передвигаться. А что же сама Джульет? Она жива и здорова, но выбраться наружу не может – зажата и сломана нога. Открытый перелом. Даже до пистолета не дотянуться. Ну если только очень-очень постараться! И все равно не получится. Меж тем, близится ночь. А ночью ни один вменяемый человек из числа выживших не выйдет за пределы лагеря. Более того, даже если бы девушке удалось освободиться из плена, так любезно предоставленного ей любимой машиной, идти пешком пришлось бы много-много миль. Поэтому всяко лучше остаться в фургоне. Вспоминая, как все начиналось. В той, еще прежней жизни. Когда она, будучи обыкновенной уличной воришкой и драгдилершей, случайно оказалась на выставке Джека в картинной галерее. Изменилась до неузнаваемости, полюбила и стала любимой. Пока не настал конец света. Того, кто стал самым важным человеком в ее жизни, больше нет. Зато есть другие. И один из этих других обязательно заглянет в одинокую, лежащую в пыли машину. Ночью. Став гостем той, которая не может дать отпор.

Французский фильм, бюджет чуть более миллиона, режиссер-дебютант, бла-бла-бла. Ничего особенного в плане вводных. Ясно только одно: эта лента основана на короткометражке или, ОК, идее, которая должна была бы лечь в ее основу. Потому что уж больно явно «Выжившие» делятся на две части. Одна – основная – это мир после конца мира, survival, в котором только три героя: она, оно и отчаяние. Другая – прошлое, в котором нам рассказывается о том, как Джульет встретила Джека, и как Джек вытащил Джульет из той дыры, в которой она пребывала – во всех смыслах. Зачем связываться с недалекой девчонкой, которая сидит на наркотиках, ими же промышляет, живет в каких-то трущобах, и при этом отличается чрезмерным ЧСВ? Кто знает, любовь слепа. Этот ход – поделить фильм на прошлое и настоящее – донельзя банален. Но здесь он работает, превращая постядер в хоррор, а хоррор – в драму. Даже не в драму, а настоящую love story. Но вот она заканчивается, и мы наблюдаем за противостоянием Джульет, вынужденно обездвиженной, и некоей твари, каннибала, бродящего вокруг машины. Которого, вполне возможно, не остановят пули. А если они его не остановят, его не остановит ничто. «Выжившие» созданы исключительно из штампов. Но как хорошо они обыграны! Единственный прокол – в том, что «прошлое» получилось настоящим, красочным, НАСТОЯЩИМ. А вот постядер так себе, как своеобразное дополнение. Лайк, шер, репост? Не знаю насчет остального, но «лайк» - точно. За финал – особенно.

7,5/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

“Party Hard, Die Young / Die letzte Party deines Lebens” (Отрывайся жестко, умри молодым) (2018). Юлия вместе с лучшей подругой Джесси, также как и тысячи других бывших школьников, приезжают на хорватский курорт, остров, который в это время года наполняется сплошь молодежью, без пяти минут студентами, которые дни проводят на пляже, а ночи – на танцполах многочисленных клубов, где наркотиков – еще больше чем алкоголя. Все они отмечают окончание школы и грядущее поступление в разные университеты Европы. В этом-то и кроется причина ссоры Юлии и Джесси: одна уже сняла для них двоих квартиру в Вене, и только сейчас выяснила, что подруга на самом деле поступает в Мюнхен. Случается разрыв, Джесси в расстройстве уходит с закрытой вечеринки в сторону пляжа. Юлия через некоторое время идет за ней следом, правда уже в состоянии измененного сознания. Перед глазами все плывет, но все же девушка видит, как к ее подруге приближается странно одетый парень, чье лицо, кажется, скрыто маской, на которой нарисован обыкновенный смайлик. Дальше – темнота, утро, похмелье.

Джесси на соседней кровати нет, там примостилась другая экс-одноклассница, некто Лекси, сбежавшая из своего номера. Юлия пытается дозвониться до подруги, но телефон не отвечает. Она поднимает было панику, да толку от этого нет: все заняты своими делами, а полицейские доходчиво объясняют бедняге, что люди здесь постоянно пропадают, иногда надолго. Зачастую просто уезжают незамеченными, устав от постоянного веселья. Но стройный «игнор» рушится сразу после того, как погибает Дэнис. Ей позвонила ни кто иная как Джесси, вызвала на крышу здания. А оказался там в результате уже знакомый нам тип «со смайликом». Поняв, что ее собираются убить, девушка прыгает прямо на осветительные конструкции, срывается и оказывается пронзенной одним из металлических штырей. Проходит еще день, и парня из того же класса, в котором учились Джесси и Дэнис, некто насаживает лицом прямо на бутылку виски. Полиция бьет тревогу, но как найти убийцу среди такой огромной толпы – ведь клубы никто и не думает закрывать! Молодым людям во всем придется разбираться самим. И первый вывод, к которому они приходят: кто-то пытается уничтожить одноклассников Юлии…

Предыдущим фильмом австрияка Доминика Хартля была сомнительная зомби-комедия «Атака тирольских зомби». Его последователь – типичнейший подростковый «жутик». От слэшера здесь психопат в маске, явно за что-то мстящий, от триллера – почти детективное расследование. Человек-«смайлик» не оставляет улик, бросая тень то на одного парня, то на другого. Проблема сюжета (и фильма) в целом – то, что действующих лиц слишком много, и не очень внимательному зрителю придется хорошенько напрячь мозги, чтобы вспомнить, кто такая Дэнис, и откуда она вообще взялась. Естественно, в деле завязан школьный чат, естественно, смерти все как одна посредственные, и запоминается разве что та, с бутылкой (интересно, почему психопат пытается напоить до полусмерти всех своих жертв?). Действия много, но смотрится вяло, в лучшем случае – одним глазом. Хартль, чисто визуально сняв приличное кино, сделал ряд очень серьезных промахов, превратив героев в подонков, а маньяка – в человека, вызывающего определенную симпатию. Развязка – просто детский сад. Простая, серая, никакая. В результате получился откровенный проходняк, который можно поставить на ту же полку, что и «Тирольских зомби». Дальнюю и пыльную.

3/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Bloodlands” (Кровавые земли) (2017). Скендер – владелец небольшой скотобойни и мясной лавки при ней. Это семейный бизнес, и дела идут из рук вон плохо. Мало того, что продажи не приносят денег, которые хотя бы окупали аренду помещений, так еще и дети окончательно отбились от рук. Сын Артан больше интересуется фотографией, чем разделкой туш, и все свободное время проводит вместе с камерой, дочь Илириана постоянно дерзит отцу и грезит мыслями об отъезде в Италию – навсегда. Как, к слову, и многие другие жители Тираны, а именно там живет эта семья. Где-то на окраине, едва сводя концы с концами, купаясь в океане суеверий – так, местные, и среди них жена Скендера Шпреса, искренне верят в то, что рядом, на горе живет натуральная ведьма. К заднему двору магазина повадилась ходить парочка бездомных, крадущих мясо из мусорных баков, которых отец семейства постоянно гоняет прочь. И не важно, что валяется там тухлятина, отходы производства. Он платит – значит, платить должны и другие.

Скендер зол не просто так. На самом деле мужчина просто не видит для себя будущего. Он обязан кормить семью и не может позволить своей жене снова выйти на работу уборщицей. Но честно отвечая на честный вопрос, глава семьи скрежещет сквозь зубы: да, если все пойдет так, как идет сейчас, магазин через месяц можно будет закрывать. Разваливается и семья. Уезжает Илириана. Документы она «сделает» уже в Италии. Артан думает о Македонии, да и его девушка родом оттуда. А мясо по-прежнему не пользуется спросом: в Тиране хватает супермаркетов с дешевой свининой и курятиной. Дальше – только хуже. Одна из партий оказывается отравленной – болеет вся семья. А знакомые уже воришки появляются у мусорных баков с завидной регулярностью. Только вот с ними что-то не так. ОЧЕНЬ, ОЧЕНЬ не так. Не стоило их трогать. Ведь это приемные дети ведьмы с холмов. ОДИЧАВШИЕ. И они, в отличие от современных жителей страны, прекрасно помнят о древнем Кануне Лек. В котором говорится, что кровь можно смыть только кровью.

Первые тридцать минут «Кровавых земель» - чистой воды семейная драма. Смотришь и чувствуешь себя, как минимум, суперчеловеком. Понимая, что живешь, в общем-то, неплохо, и хандра твоя – пустое. Достаточно посмотреть на Скендера и его семью. Они не люди из умирающей деревни, а здоровые и работящие жители столицы. Пусть даже эта столица называется Тирана, да и дом их – на самой ее окраине. Неудивительно, что тысячи жителей «страны орлов» – кто легально, а кто не очень – давно живет в нищей (но на этом фоне куда более благополучной) Италии. Да, «Кровавые земли» - фильм албанский, на албанском, с албанскими актерами. И именно поэтому его нельзя было пропустить – первый хоррор из страны Энвера Ходжи! Жанровые моменты начинаются с момента появления на экране бездомных. Слишком уж наглых, слишком опасных. А до этого некоторых зрителей полоснут прямо по кадыку кадры разделки овцы. Живой овцы. Артан быстро забывает о фотографии, быстро понимая, почему мясо оказалось отравленным. Начинается противостояние между двумя семьями, и оно будет истинно балканским.

Без скрипок. Без цыган. Без Горана Бреговича. С кровью и вырванными наружу внутренностями. И чтобы этого не казалось слишком мало, в дело вступит мистика. Тоже балканская – поверьте, она ничем не уступает в жути карпатским легендам. «Кровавые земли» представляет собой странный микст. Это драма. Чернуха. Сюр. Даже немного артхаус. При этом здесь немалую роль играет старуха-ведьма (если ее и вправду можно назвать ведьмой), ее дети-каннибалы (если их и вправду можно назвать каннибалами), в ход идут не только жестокие убийства, но и дьявольские сны, где режиссер позволяет себе полную вольницу, играя жанрами так, как захочется. Почему-то мне вспоминается испанская «Глушь» и четвертая часть «Тыквоголового». Нет Ромео, нет Джульетты. Есть две семьи, и выжить должна только одна. «Кровь за кровь», - читает Скендер на полотенце, в которое завернут камень, разбивший ему одно из окон. «Да будет так», - решает он и отправляется в лес. На этом албанский колорит заканчивается, и начинается сельская мясорубка. За которой наблюдаешь, не отрываясь ни на секунду. Уж больно живо, по-настоящему. Фильм хорош. Но те, кто ждет чистый хоррор, будут разочарованы.

7/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

“Death Weekend / The House by the Lake” (Смертельный уикэнд) (1976). Диана и Гарри едут на шумную вечеринку. Пока вдвоем, на его новеньком «Стингрее». Она модель, он дантист. По дороге девушка просит дать ей руль, и тут же выясняется, что она прекрасно водит машину. К сожалению, мало было пустой дороги, так еще на хвосте оказались пьяные вусмерть деревенские парни на старом спорткаре, которому вполне себе по силам потягаться с «Корветтом». Они обгоняют Диану, отпуская шуточки на тему женщин за рулем, выкидывая из машины пустые бутылки, которые чуть было не отбивают чечетку на кузове «Стингрея». Девушка распаляется – а водитель она куда лучше чем Гарри – и начинается гонка. Парни в красной машине тоже настроены серьезно, да и за рулем сидит далеко не профан, поэтому все будет по-серьезному. По дороге деревенщина таранит попутный автомобиль, и едет дальше, не обращая внимания на побитое крыло. Дорога сельская, опасная, крутая на повороты, и в результате реднеки сваливаются в небольшую речку. Гонка окончена – но кровь парней кипит. И когда они вытащат свою машину из водного плена, то найдут ту, которая так жестоко с ними поступила, ведь дом, в который ехали Диана и Гарри, находится совсем рядом. Мощный двигатель красной машины, уже прилично побитой, скоро взревет рядом с поместьем, принадлежащим Гарри, а к тому времени выяснится, что никакой вечеринкой здесь и не пахло: богач привез красавицу к себе гости только ради секса. Ради секса явится и кое-кто еще. Те четверо придурков, в чьей крови алкоголя больше чем самой крови. И они готовы на все. Месть за победу в обыкновенной дорожной стычке обещает быть жестокой…  

Канадский режиссер Уильям Фруэт, крепкий ремесленник, автор множества хороших B-Movies, в основном находящихся на жанровом перепутье между триллером и хоррором, снял фильм по мотивам «Соломенных псов». Положение его главной героини дважды сложное. Во-первых, она попала в переделку с сельскими парнями, которые, как известно, а) тупы, б) обид не прощают, тем более девушкам. Во-вторых, оказалась в доме потенциального насильника, а вовсе не защитника. Была бы здесь на самом деле вечеринка, психи-преследователи возможно и не сунулись туда, где десяток-другой людей. Хотя… может, и сунулись бы? Достаточно того, как они лихо сбивают охранника, пытавшегося не пустить их на частную собственность, землю, где стоит дом Гарри. Спирт заменяет мозг, запретов больше нет. Никаких ограничений, дозволено все. А то, что не дозволено – смотри пункт первый. Какое-то время владелец особняка и его гостья прекрасно проводят время вместе, катаясь на моторной лодке по местному озеру. Выпивают, беседуют о том, о сем. Но где же наша распрекрасная «Шевроле Камаро» 1967 года, красного цвета, с разноширокой резиной? А вот и она, рев слышен издалека. Владелец заправки, где Гарри оставил «Стингрей» и пересадил спутницу в белый «Кадиллак», по доброте душевной подсказывает, где найти владельца машины. Дальнейшее легко предсказать. Сюжет получился стандартным донельзя, но как же хороша гонка в самом начале! Да и в дальнейшем любопытно наблюдать за противостоянием деревенщины и фотомодели (потом что дантист априори слабое звено). Все было бы хорошо, если бы Диана, поняв, к кому попала, быстро уехала на ближайшем автобусе. Вот бы досталось любителю дорогих машин и доступных девушек! Но она не успевает… Дальше – Фруэт в чистом виде. Если вы видели другие его фильмы, то примерно представляете себе, что такое «Смертельный уикэнд». А если не видели ни одного, то можно начать знакомство с фильмографией режиссера именно с этой ленты, благо она того стоит. К слову, это одна из ранних продюсерских работ Айвана Райтмана. Помните «Близнецов» и «Охотников за привидениями»? Все начинали с хорроров…

6,5/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

“Apostle” (Апостол) (2018). Отец Дженнифер получает письмо, в котором некий таинственный культ, избравший местом своего поселения удаленный уэльский остров, требует выкуп за девушку, недавно ими похищенную. Старик не боец. Но вот его сыну Томасу терять нечего, и он отправляется в самое логово вероотступников, чтобы вытащить оттуда сестру. Ни о каком выкупе, ни о каких деньгах речи быть не может. Мужчина должен стать «своим» на Эрисдейне, втереться в доверие и одной прекрасной ночью исчезнуть оттуда вместе с Дженнифер. Верховодит там всем Малькольм Хоу, глава общины и местный «пророк», его правая рука – палач Квинн, левая – некто Фрэнк, оба убийцы со стажем. Первый из них быстро понимает, что на острове появился чужак и открывает на него охоту, полагая, что это человек с «большой земли», присланный правительством. Ведь это именно то, чего люди Хоу боятся больше всего.

Они основали свободную общину, которая в любой момент может быть уничтожена, если ею заинтересуются люди из Англии, от священников до чиновников. Каждый день они высматривают по периметру Эрисдейна корабли, но тех, к счастью, все нет. Прибывают только все новые и новые лодки с самыми разными людьми, готовыми принять Хоу как своего пастыря. Здесь есть церковь и проповеди, но нет библий, здесь всем в строгом порядке приказано оставаться дома после «вечернего звона». Никаких правил нет только для Малькольма и двух его помощников, которых – как и всю общину – ждут тяжелые времена. Причем речь вовсе не о людях извне. Речь о голоде, который вот-вот разразится на Эрисдейне. Томас, также как и все эти несчастные, неровно дышит в сторону христианства. Он чудом вышел из пекинской бойни, потерял веру и смысл жизни. Единственное, что осталось святого в его жизни – это сестра, которую он просто обязан спасти. И внезапно на острове у него находятся помощники…

Неисповедимы пути Перуновы! Гарет Эванс всем известен как автор дилогии «Рейд», представлявшей собой отменное месилово в духе старых боевиков. «Плохой» небоскреб, этаж за этажом, на каждом из них – новые враги и новая битва. Теперь он решил взяться за хорроры, причем строго антиклерикальной направленности. Сложно четко определить, кем именно являются люди мистера Хоу. Язычники, староверы, какие-то особенные христиане? Одно понятно: этот фильм – не «Черная смерть», в которой катком прошлись по тем, кто поклоняется старым богам. И это не «Плетеный человек» с его условным «виккианством». Начало похоже на классическую завязку классического же триллера или даже боевика. Потом – живописание секты, общины «свободных людей», превратившихся во что-то иное, в то, чем они быть не хотели. К счастью, сценарист оказался умнее чем вы думаете, и главных героев вовсе не двое. Прибавьте к Малькольму и Томасу дочь мистера Хоу, Андреа, дочь Квинна, Ффион и ее любовника Джереми. Уже немало.

Какое-то время в «Апостоле» хватает драмы и истинно религиозного безумия, после чего (а фильм длинный, пожалуй, даже СЛИШКОМ длинный) кривые дорожки выруливают на огромную чистую прямую, полную кровавого мракобесия и откровенной жести. Все это – по большей части под диссонансный саундтрэк, который буквально выдирает душу. В «Апостоле» нет ярких красок, здесь царит серость, безумие и жестокость, а Хоу кажется даже не Джимом Джонсом, а кем-то из изуверов-инквизиторов (впрочем, Квинн еще хуже). Эрисдейн – дьявольский (в книжном понимании) остров, и ждешь не дождешься, когда же здесь начнется мясорубка. А она начнется. И Эванс знает в ней толк. Мрачный, совсем не добрый фильм, в котором есть не только красочные смерти (вы никогда не забудете, как умрет бедняга Джереми), но и правильная, понятная мораль. Добротный вариант для того, чтобы просидеть два часа в кино. И потом смывать с себя увиденную грязь алкоголем. Иначе не получится.

8/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Alien Platoon” (Взвод пришельцев) (1992). Американское правительство, развязав войны на территории практически всей планеты, со временем начало испытывать явную нехватку в пушечном мясе. И тогда силами ученых был создан практически неуязвимый киборг – один такой солдат стоит сотни «живых». Правда, презентация пошла совсем не так как надо. В ходе вступительной речи майор Тэйлор (в котором к своему удивлению многие узнают Жана Роллена) доказал несокрушимость нового творения армии США, пару раз выстрелив ему в голову, на что киборг никак не прореагировал. Но после этого программа дала сбой. Получеловек прорычал что-то невразумительное, пришел в ярость, разорвал цепи, сковывающие ему ноги, поднял автомат и перестрелял почти всех, кто присутствовал в зале. Выжил только Тэйлор, который всего лишь хорошенько получил по шее. Что до киборга, то он дал деру, и где сейчас находится, неизвестно. Военные, впрочем, быстро вычислили примерное место его нахождения и отправили туда – а этим местом оказался глухой лес – отряд проверенных бойцов во главе с сержантом Баннером (этого актера многие помнят по «Трепанатору» того же режиссера).

Выглядят они настолько сурово, что закачаешься. Одеты кто во что горазд, а главным у них – человек в обыкновенной майке, страдающий жестоким ожирением. Идеальный воин! Не забываем также про игрушечные автоматы, из которых не вылетают искры даже при мнимой стрельбе. Помимо толстяка, это двое братьев-близнецов, худой парень, похожий на бомжа, и старик-ветеран. Вот он-то и становится первой жертвой киборга. Остальные обнаруживают мужчину уже мертвым, с распоротым горлом. Вторым становится «бомж» - ему одним-единственным выстрелом из супероружия киборг сносит половину лица, на котором живописно остается лежать выбитый глаз. Почему робот убивает их одного за другим, хотя бы мог бы уничтожить весь отряд скопом? По всей видимости, у обезумевшего солдата есть свой план. И часть этого плана – подвести бойцов к скрывающейся в этих лесах лаборатории. Там, на территории старой промзоны, идут эксперименты по созданию существ, куда более отвратительных, чем неудавшееся творение Тэйлора: против солдат выйдут целые орды дешевых зомби. Но нет худа без добра – на выручку придет бескомпромиссная проститутка с арбалетом!

Любители глубокого андерграунда наверняка знакомы с таким режиссером как N.G.Mount (в миру – Норбер Мутье). Француз, снявший всего несколько абсолютно копеечных фильмов, среди которых – упомянутый выше «Трепанатор» и «Безумный расчленитель» 1983 года, со временем ставший настоящим трэш-культом. Здесь Норбер решил попробовать свои силы одновременно и в жанре боевика, и в жанре sci-fi (уж больно первая часть фильма напоминает «Хищника», разве что, в отличие от оригинала, снятого без профессиональных актеров и бюджета как такового). Да, есть неплохо выглядящий киборг, чей костюм явно создавался из того, что было под рукой (но получилось хорошо), несколько красочных смертей. Но в основном это хождения по условным «джунглям», которые не вызывают ничего кроме смеха. Из более-менее вменяемого можно отметить только простенький электронный саундтрэк и наличие в кадре Роллена. Зато потом начинаются более привычные для Мутье ужасы. Красочные уроды, на коленке сделанные «эффекты», и все, что мы любим. Включая дух безбюджетья, искренность и задор а-ля Бруно Маттеи. «Нормальным» людям такое смотреть категорически воспрещено, потому что это чистейший киномусор. Но есть же и другая категория зрителей…

6/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Housewife” (Домохозяйка) (2017). В детстве Холли пережила страшную травму, после которой многие навеки остаются в стенах «желтого дома». Вот они с сестрой Хэйзел обсуждали загадочных гостей, которых регулярно принимает их мать, невидимых и несуществующих, так как женщина давно и стабильно больна, и вот уже появляется та, которая дала им жизнь – чтобы отобрать ее. Сначала на глазах Холли топит ее сестру в туалете, потом берет в руки острый кривой нож и – очень вовремя дома появляется отец. Который в результате и замирает в луже собственной крови. Выжившая девочка в один миг остается сиротой, ее рот открыт в беззвучном крике. С тех пор прошло много лет. Холли выросла, превратилась в привлекательную девушку, живет вместе с писателем, художником и автором эзотерических исследований Тимом Эргуваном. Регулярно страдает от панических атак и невероятно боится появления собственных детей, в тайне от мужа принимая противозачаточные таблетки. Когда эти двое празднуют трехлетие свадьбы с лучшими друзьями, Ричем и его девушкой Асуман, Рич ненароком вспоминает о том, что совсем недавно работал над статьей, посвященной апокалиптическому культу под названием «Зонт любви и разума», главой которого является харизматичный Брюс О’Хара.

И вот как раз завтра состоится встреча «семьи», здесь, в этом городе. А Холли вспоминает, что одним из адептов этого культа несколько лет назад стала ее лучшая подруга Валери, еще тогда, когда все трое жили в Нью-Йорке. Ночью именно она приходит гостьей в сон девушки, а на утро – уже вполне реальной – стучится в дверь. Все вместе они отправляются на встречу культистов, в ходе которой Брюс заявляет, что в зале находится женщина, что явилась ему в вещем сне. Ха, да вот же она! Он опускает ладонь на лоб Холли, и ту посещает краткое видение. Жуткое, полное крови, но каким-то невероятным образом оно меняет девушку, и у той расцветает улыбка на лице. А вечером она признается мужу в том, что готова забеременеть хоть прямо сейчас… после чего случается групповой секс между ней, Валери и Тимом. Пройдет каких-то несколько часов, и девушку вновь посетит страшное видение, на сей раз с участием ее мертвой матери, крадущей у Холли ее любимый с детства амулет. Теперь она заложница постоянных астральных проекций, которыми, как ей кажется, повелевает Брюс. Он вовсе не мошенник, Тим ошибался. Этот человек обладает поразительной силой. И у него есть определенные планы на Холли, которой теперь не выбраться из лабиринта кошмаров, в котором воедино закрутилось настоящее, прошлое и будущее.

После великолепного «Ключа от преисподней», чей сценарий, напомню, был основан на одноименной короткометражке и написан буквально за 10 дней, Кан Эвренол просто не мог снять плохой фильм. Вернее, не мог снять НЕ эффектное кино. Потому что с сюжетом здесь ровно такая же беда, как и в дебютной ленте турецкого режиссера. Пролог великолепен и чем-то напоминает то Ардженто, то дель Торо. Один только кадр с рыдающей маленькой Холли в дверном проеме, за которым идет снег и чернеет ночь, чего стоит! Скриншот, в рамочку – и на стену. Потом немного бытовухи и минимум времени на то, чтобы презентовать как главных героев, так и сам культ, ведомый О’Харой. И пошло-поехало. Одно видение наслаивается на другое и заканчивается все абсолютной феерией со срезанием лиц, рождением нечеловеческого сына из лона человеческой женщины, полной обнаженкой, которая вряд ли хоть кого-то возбудит, и намеками на лавкрафтиану – то, что Эвренол ее не чужд, было понятно еще по первому его фильму. Всему этому сопутствует сплошь синтезаторная музыка, эдакий ретровейв, и замечательная операторская работа, которая заставляет забыть о ряде актерских промахов. И если вы хотели увидеть апокалипсис, то вы его увидите. Пусть сюжетная стройность отходит на второй, а то и третий план. «Домохозяйка» - не ладная, складная история, а кошмарный сон, перенесенный на пленку. В котором есть и Лавкрафт, и «Ребенок Розмари», и даже немного Клайва Баркера.

8/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

«Проигранное место» (2018). В небольшом городке не так много развлечений, особенно для молодежи, которая страдает от безделья. Иногда они собираются под мостом, жгут костры и рассказывают друг другу страшные истории. Вот одна из них. Парочка катит на старой машине по пустынному шоссе и проезжает мимо установленных на обочине крестов. Девушка лишь смеется над этими дорожными ритуалами, включает погромче русский рэп и принимается ублажать своего парня, который на радостях высовывает в окно левую руку… И ее тут же отрезают головорезы, проезжающие мимо на старом пикапе. Страшно? Нет. Правда? Нет. Похоже на отрывок из американского слэшера про реднеков-убийц. Следующий рассказчик – Рома, и его история будет очень короткой. В нашем городе, говорит он, есть кинотеатр, в котором есть «проигранное место». Никто не знает, где оно находится, какой у него номер, в каком ряду. Главное в том, что всякий, кто сядет туда, умрет. Все? Все. Рому остальные тоже поднимают на смех, и учитывая то, что он проиграл в игре («правда или выдумка»), заставляют выполнить выпавшее ему задание: стянуть штаны и дать заснять на мобильник одной из девушек свою голую задницу. Настоящий взрыв в школьном инстаграме! На следующий день вся честная компания отправляется в школу, с трудом ковыляет на урок физкультуры, с которого благополучно сваливает учитель, видя, что ученики бегают как беременные устрицы. А молодежь что? «Пойдем в кинчик!». Идут. Тем же вечером умирает один из них. Катясь по вечерней дороге на мотоцикле, он попадает в ловушку – хорошо натянутая между деревьями цепь срезает парню голову.

Дело остальных теперь выяснить, что на самом деле произошло. Тем более что смерть первая, но не последняя. В этом маленьком городке, из которого все мечтают уехать в Москву, ожила одна из старых легенд, или просто кто-то сошел с ума и, услышав историю Ромы, решил ее реализовать БУКВАЛЬНО? Надежда Михалкова – понятно, чья дочь – впервые взялась за режиссуру. И выбрала жанром хоррор, хотя, по своему собственному признанию, такие фильмы не любит. Пошла от противного, клин клином? Сама она говорит, что решила снять ленту, которая может стать популярной у молодежи, а что любит молодежь? Правильно, всяческие страхи и кошмары. Желательно завернутые в голливудский фантик. Когда не сильно-то страшно, а основной упор делается не на кровавые смерти, а на взаимоотношения подростков. Одна рассказывает в туалете другой о найденной ею модной шмотке, подруга открывает окно и встает на подоконник. «Кать, что ты делаешь?» - «А?» - дальше полет вниз. Уже вторая смерть после проклятого сеанса в проклятом кинотеатре. Что это был за сеанс, нам не рассказывают. Комедия, боевик, ужасы? А кинотеатр? Он в городе один? Подростки не показаны ПЛОХИМИ. Они просто такие, какие есть. И для многих из них смерть друга – вовсе не повод отменить вечеринку. Вместо того чтобы нагнетать атмосферу при помощи «скримеров», нам показывают «перекрестные» отношения парней и девушек, допросы местечковых копов. Поэтому «Проигранное место» кажется то молодежным триллером, то чуть ли не черной комедией, то намеком на какой-то странный сериал. Надежде жутко не хватает опыта, чисто визуально снято тоже так себе. Ужасов как таковых здесь мало. И зачем переносить действие в какой-то «Задрищенск» (который для условного «Задрищенска» вышел слишком гламурным)? Он не похож на конвеерно-программные хорроры Подгаевского, не похож на другие российские ужасы. В этом, наверное, самый главный плюс «Места». И его минус тоже. Это больше подростковая драма, чем «жутик» - с совершенно несусветным финалом. И ни в коем случае не следует ждать от него очередного «Пункта назначения».

3/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Requiem” (Реквием) (2001). Ограбление богатого дома в пригороде закончилось совсем не так, как предполагалось. Их было пятеро. Во главе – Маркус Ренко, отъявленный головорез, не знающий пощады ни по отношению к своим, ни уж тем более к чужим. Его подельники – Кристиан, Рафик и еще двое. Один из них зашел слишком далеко и не удовольствовался награбленным, в качестве бонуса решив забрать себе женщину-мать, настоящую красавицу, которую изнасиловал и почти убил. Единственное, что удалось сделать несчастной, так это дать сигнал в полицию. А тем временем Маркус, взбешенный произошедшим, делает ровно три выстрела. Первой падает жертва насилия (свидетельница). Вторым – Кристиан (защитник). Третьей – малышка-дочь (за компанию). Выстрел в спину, и кажется, на этом все закончено. Но дальнейшие судьбы грабителей оказались очень разными. Четверо оказались в тюрьме, отбывая «пожизненное».

А Кристиан, сделав все от него зависящее, чтобы они оказались в руках полиции, был оправдан и сменил жизнь в Париже на вечное покаяние в отдаленном монастыре. Тогда, от выстрела, он умер. Но чудом воскрес и стал отшельником, до сих пор, спустя 13 лет, снедаемый чувством вины за гибель той женщины и ее дочери, которую пытался защитить – но не смог. Тем временем, Маркус с сообщниками при помощи их загадочного босса по имени Голиаф сбегают из тюрьмы, отправляясь на угнанной машине навстречу неизвестности. Их автомобиль ломается аккурат рядом с монастырем, куда только что на постой приняли странницу по имени Карла. Здесь не ждут женщин, однако она не в силах идти дальше и умоляет монахов оставить ее в тепле хотя бы на ночь. Ту самую ночь, когда гостей здесь станет ровно на четыре человека больше. И каждый из них стоит десятка психопатов. Кристиану придется встретиться с прошлым – а это прошлое больно кусается.

Возможно, Рафик и остальные даже не узнали о существовании монастыря. Если бы не колокола. Кто сказал «судьба»? Их старый рыдван сломался прямо в лесу, в доброй сотне километров от намеченной цели. Из радиатора валит дым, дальнейший путь невозможен. И вот, в отдалении, слышится утренний звон с колокольни. Теперь они знают, куда идти, в какую дверь стучаться. А если не откроют – то стрелять. «Братья», конечно, отворят ворота, немедля став заложниками – то же самое касается и Карлы. Остается вопрос, для кого из них эта история закончится хуже… Узнаю Францию! Свой, особенный стиль. Пожалуй, только на родине пахучего сыра могут так искусно смешивать боевик с хоррором, начиная с одного и заканчивая другим. Поначалу ничто не говорит о том, что фильм напрямую связан с мистикой и готическими ужасами. Он кажется лишь жестоким экшеном в необычном антураже – зато потом, намеками и полунамеками вырисовывается тот самый хоррор. Начиная с загадочной фигуры в лесу, того же Голиафа, который куда больше похож на ангела смерти, чем на обыкновенного «босса».

Место для съемок выбрано идеально. НА САМОМ ДЕЛЕ древний монастырь в горах, не просто декорации. И вплоть до финальной трети не знаешь, чего именно ждать. Будет ли это torture porn, жестокая драма о выживании, что-то еще? Несколько монахов, одна симпатичная девушка и четверо головорезов. Что одни могут сделать против других? Кристиан понятия не имеет, как избавиться от убийственных гостей (тем более что известно: Маркус никогда не оставляет свидетелей), а беглецы, в свою очередь, понятия не имеют, как связаться с Голиафом, который освободил их из тюрьмы. Проливается первая кровь, гибнет первый человек – а вы все еще гадаете, в какой паззл сложатся дальнейшие события. Могу сказать только одно: вряд ли бы нечто подобное получилось у американских хоррормейкеров. Перед нами типичнейший европейский продукт. В котором вдоволь драмы, мистики, религиозного символизма и жестоких смертей. С одной стороны, это чистая тарантиновщина и «Доберман». С другой – «Багровые реки», готика и бог знает, что еще. Смотреть – да. Хотя бы из-за того, где снято и как снято. А также из-за Рафика и Маркуса. Только стоит помнить, что «Реквием» - отнюдь не 100-процентные ужасы…

7/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

The Domestics” (Местные) (2017). Мир в один миг изменился. Правительство США решило вопрос с собственным населением кардинально, распылив черную отраву над всей страной. Те, кому повезло, умерли за считанные секунды. От людей до коров и собак. Но у тысяч счастливчиков, если их можно назвать таковыми, оказался иммунитет, и они выжили. Теперь Средний Запад, где живут Марк и Нина, превратился в то, чем он был несколько веков назад: закона здесь больше нет, и все решает верный выстрел из ружья. Несколько штатов полностью принадлежат бандитам, которые разделились на несколько враждующих между собой группировок. Палачи, Деревенщины, Садовники, Призраки, Игроки, Вишенки – их настолько много, что не сосчитать. Все разные. Те же Вишенки полностью состоят из женщин-мужененавистниц, а Деревенщины вряд ли кому-то в состоянии причинить вред, ведь еще вчера они пили пиво друг с другом на крыльце собственного дома, и если куда и стреляли, то лишь по пустым банкам с пивом.

Перед тем, как разразилась национальная катастрофа, Марк и Нина пережили свою собственную. Когда-то эти двое были влюблены друг в друга до безумия, но чувства уже давно остыли, и теперь бракоразводный процесс в самом разгаре. БЫЛ. Потому что потом мир кончился, адвокаты и судьи умерли или превратились в Палачей, и паре пришлось отложить расставание на потом. Ведь они теперь одни против всех. Нина настаивает на том, чтобы отправиться в Милуоки к ее родителям, которые уже несколько недель не выходят на связь, Марк соглашается. Приводит в порядок свой старый автомобиль, и они отправляются в путь. Ехать всего около двухсот миль. Но каждое шоссе в эти новые времена стало смертельно опасным, что днем, что ночью. Первая стычка происходит, когда пара решает заночевать в пустом доме по дороге – Марку приходится убить двоих из Палачей. А потом ему и жене встречается еще один «местный» (так зовут обыкновенных людей в этом государстве без президента и правительства), некто Нэйтан Вуд, который приглашает новых знакомых к себе домой. Ехать туда не стоило…

Скучно. Это первое слово, которое приходит на ум. Сколько таких постядеров мы видели, сколько съели, сколько осталось на стенках грязного туалета! Всегда будет мир с невероятным количеством фриков, всегда будет насилие, всегда будут плохие, становящиеся хорошими, и хорошие, становящиеся плохими. Пожалуй, ни разу не обойдется без каннибализма, в том числе и бытового. И да, дорога без конца. Дорога, у которой может быть начало, но не всегда есть конец, какой-то законченный, строго оформленный финал. Разумеется, в каждом постапокалиптическом мире появляются банды отморозков, одна другой страшнее. Кто сходится по гендерным признакам, кто по интересам, но большинство обязательно выглядит устрашающе. А главному герою надо пройти путь целиком, пробиться, теряя и приобретая. Все, что сказано выше, к «Местным» относится в полной мере. Разве что здесь еще и love story, где слово «любовь» может быть лишним. Но еще раз, как скучно! Ничего интересного, яркого, эффектного, драматичного. Ультражестокости нет тоже. Совершенно типовой фильм, хорошо снятый, но их были сотни. Примерно на 30-й минуте я перестал понимать, зачем я это смотрю. Уж лучше итальянский punksploitation восьмидесятых.

3/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Catskill Park” (Парк Катскилл) (2018). Томми вместе со своей девушкой, студенткой Моникой едет на выходные в лес. Только палатки, природа, горячие хот-доги и холодное пиво. Компанию этой паре составит Экс и одна из его многочисленных подруг – на сей раз это Саманта. Сам по себе Томми работает в компании «Нолан Продакшенс» ассоциативным продюсером (название этой должности Моника до сих пор никак не может выговорить), надеясь со временем запустить собственное реалити-шоу, не находя, впрочем, понимания у начальницы Карен. Не так давно парень получил на тест новую камеру с фантастическими возможностями и теперь включает ее по поводу и без повода. Поэтому все, что будет происходить дальше, Томми обязательно задокументирует. В лес они с Моникой приезжают первыми, замечая по дороге, в чащобе, странного мальчика. Девушка видит его – и не видит. Показалось? Потом странное является уже ее бойфренду.

Какая-то вспышка в небе. Заснять ее не получилось, ведь это был тот редкий момент, когда в руках у Томми не было его камеры. Начинает идти снег, что редкость для этих широт в октябре, Экс быстро напивается коллекционным виски, ссорится с Самантой, напоминая, кто платит по счетам ее отца. На улице темнеет, палатки заносит белым покрывалом, двое собираются спать, двое других продолжают собачиться, и в результате Сэм укладывается в спальном мешке прямо на опушке, рядом с ящиком из пустых бутылок. Никто из них не сможет нормально проспать до утра. Прямо посреди ночи яркий свет, похожий на взрыв, освещает поляну и поднимает в воздух Саманту, которая падает на землю бездыханным мешком с костями. Свет удаляется, парни бегут за ним и встречают на дороге полицейских, которые тоже находятся в крайнем замешательстве. Вновь ослепительные огни, вместе с ними – жуткие, неземные звуки, женский голос, шепчущий одну-единственную фразу: «Не сбежать». А потом появляются ОНИ. Рев и рык, хаос, тишина. Экса и копов больше нет.  

Томми возвращается в лагерь и встречает там испуганную до полусмерти Монику, а также Сэм, которая находится в кататоническом состоянии, глаза пусты, говорить она больше не говорит. На ее теле – ни на что не похожие отметины. На руках, на лице, на груди. А потом, когда двое на минуту отвернутся, девушка исчезнет. Не имеет никакого значения, что сюжет этого фильма оригинален настолько же, насколько оригинален римейк «Пятницы 13-й». Не имеет никакого значения, представлены ли нам более-менее герои или нет (да, представлены). Главное то, что уже с получасовой отметки начинает самый настоящий МРАК. Происходящее с Самантой – раз. Простая, но невероятная по своей эффективности работа звукооператора и специалиста по звуковым эффектам – два. Мощнейшая атмосфера – три. Это все, что отличает «Парк» от подобных ему фильмов, которых был миллион, и будет еще миллиард. Ведь фабула проста как пень: молодежь поехала в лес, да встретила там инопланетян, которые совсем не похожи на спилберговского E.T.  

Съемки, понятно, прыгающе-скачущие – что иногда в тему, а иногда раздражает. Как-никак, псевдодокументалистика. Первые 20 минут неплохи, вторые – почти великолепны. А дальше авторы фильма пытаются вылезти из короткометражки в полный метр, заполняя этот «жутик» много раз отработанными штампами и откровенными филлерами – примерно на середине повествования начинаешь откровенно скучать, хотя еще пять минут назад нервно сжимал ручки кресла. Монстров почти не видно, и это огромный плюс. Именно в такие моменты дергающаяся из стороны в сторону камера, да еще снимающая в кромешной темноте, делает свое дело: сними эти эпизоды «как надо», и они совсем не так жестко били бы по нервам. Потом – САМО СОБОЙ – в глубине леса находится мрачная избушка, в которой жить бы всем известной Ведьме. Сценарист, заплутав в собственном двухстраничном плане, пытается выжать максимум из ничего, и получается не очень. В результате имеем фильм, у которого есть весомые плюсы, но и определенные минусы тоже. Среди первых – саспенс и ЗВУКИ. Среди вторых: сюжет и логика, хромающая на все свои четыре лапы. Вердикт: скорее да, чем нет.

6/10  

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Для публикации сообщений создайте учётную запись или авторизуйтесь

Вы должны быть пользователем, чтобы оставить комментарий

Создать учетную запись

Зарегистрируйте новую учётную запись в нашем сообществе. Это очень просто!

Регистрация нового пользователя

Войти

Уже есть аккаунт? Войти в систему.

Войти
Авторизация  

×