Перейти к содержанию
Connection Point
Авторизация  
Seeteufel

Horror show

Рекомендуемые сообщения

The Last Sharknado: Its About Time” (Последний акулий торнадо: Как раз вовремя) (2018). Последними словами Гила был наказ уничтожить первый акулий торнадо, для чего он и перенес своего отца Фина в прошлое. Очень далекое. Военный «Хаммер», который стал машиной времени, теперь стоит на утесе, по которому скачут динозавры, прыгая в воду как лемминги, явно пытаясь спастись от куда более брутального хищника. Им оказывается огромный Ти-Рекс, против которого выступает не менее огромная акула. Одна убивает другого, а Фин получает возможность выдохнуть спокойно. Тем более что из ниоткуда появляется Нова, позже – Брайан, и следом за ним – оседлавшая птеродактиля Эйприл, живая и здоровая, ЦЕЛАЯ. По идее все они мертвы, но Гил вытащил их из разных временных отрезков, транспортировав в доисторические времена. Фин благополучно уничтожает первый торнадо, после чего вместе с остальными переносится на много веков вперед.

На драконе они летят к средневековому замку, но их летательное средство благополучно сбивает волшебница-трансвеститка Моргана, а Брайан почему-то превращается в женщину-негритянку. Оказывается, их прибытие было предсказано, и гостей встречает сам Мерлин. После чего с неба вновь начинают сыпаться акулы, на сей раз огнедышащие. И быть бы замку разрушенным, если бы Фин не выдернул из камня легендарный меч «Экскалибур», более похожий на бензопилу. Очередная миссия выполнена, пора лететь дальше, на сей раз – во времена Гражданской войны в США, где наши герои лично познакомятся с генералом Вашингтоном и Бенджамином Франклином, а также отобьют очередную атаку зубастых летающих хищников. В дальнейшем борцов с акульими торнадо ждет Дикий Запад, шестидесятые годы 20-го века в Америке, и, конечно, постапокалиптическое будущее. Словом, насыщенный выдался денек.

Неужели это действительно последняя часть самой популярной франшизы Asylym? Говорят, что да. Сюжет предсказуем – в космосе Шепард и остальные уже были, теперь пора им поплутать по разным эпохам и странам. Эффекты, ясное дело, плохие, а в качестве второстепенных героев целый набор известных и не очень личностей – от ЛаТойи Джексон до Ди Снайдера, сыгравшего шерифа из ковбойских времен, от Бо Дерек до Гэри Бьюзи и Тори Спеллинг. Экшен, как и во всех остальных частях, совершенно сумасшедший, успеваешь только щелкать челюстью, гарцуя вместе с героями из замка Короля Артура в город, на который постоянно нападает банда Билли Кида. Как и прежде, все без исключения актеры явно получают удовольствие от съемок, а сам фильм – чистый стеб над всем, чем только можно. Словом, подход ничем не отличается от предыдущих частей, разве что – по традиции – каждое новое «Торнадо» оказывается еще более «прибабахнутым» чем предыдущее. Пожалуй, и правда пора заканчивать: пусть это произойдет на высокой ноте, а не после того, как иссякнет безумная фантазия сценаристов.  

7/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Bear” (Медведь) (2010). Ник и его старший брат Сэм едут вместе со своими девушками Кристиной и Лиз отдохнуть в лес, и по дороге «младшенький», находившийся за рулем, решает срезать руль по грунтовке. Дальнейшее несложно предсказать: раздается громкое «бум!», и их старенький минивэн останавливается с пробитым колесом. Пока неудачливый водитель, которого все быстро начинают проклинать, меняет разорванную об острый камень покрышку, спускаются сумерки, потом наступает ночь. И когда дело почти закончено, из кустов рядом раздается тихий приглушенный рык. Никто не ожидал появления в этих местах медведя, но это именно он. Пока остальные вопят, что надо быстрее забраться обратно в автомобиль, Сэм включает «рэмбо», достает пистолет и выпускает полную обойму в лесного хищника. Он даже не дает ему уйти, добивая до конца. Косолапый падает замертво, ему хватило смертоносных пуль. Можно выдохнуть спокойно. Ненадолго, впрочем. Потому что убитой оказалась медведица, и вот уже появляется самец. Теперь на самом деле пора скрыться в «Караване», что все кроме Ника и делают. Скоро и парень, залезший на дерево, оказывается внутри машины. Тут бы дать полный газ, ехать отсюда настолько быстро, насколько можно. Но тварь оказывается довольно хитрой и отрезает своим потенциальным жертвам все пути к отступлению, переворачивая машину. Так и не прорвавшись внутрь, медведь уходит, оставляя людей в панике. Через некоторое время им удается, преодолев страх и выйдя наружу, перевернуть минивэн обратно, однако тот не заводится. А когда Ник приводит в порядок двигатель, выясняется, что дальнейшее движение в любом случае невозможно – сломана передняя ось… Придется идти пешком. В глухом лесу, где их ждет жаждущий мести хищник, без оружия и мобильной связи.

Несусветная чушь, снятая мастером низкобюджетных сиквелов Роэлем Рэйне («Смертельная гонка 2 и 3», «Мертвец из Тумстоуна 1 и 2», и так далее) с бюджетом 100 тысяч долларов, настоящими медведями и не просто так получившая унизительный рейтинг на IMDB, хотя это вовсе не трэш, а самый натуральный survival. Только не очень удачный, совершенно нелогичный и абсолютно нереалистичный. Периодически люди умирают, но чаще фильм скатывается в мелодраму – а что еще ему делать, ведь пусть хронометраж не дотягивает до стандартных восьмидесяти минут, но героев-то всего четверо. Сценарий не выдерживает никакой критики. Я никогда не слышал о том, чтобы по окраинам леса бродили агрессивно настроенные гризли, и уж тем более, я удивлен действиями одного из них: если медведь выбрал себе жертвой людей в машине, поверьте, от нее (и них) мало что останется, причем много времени на это не понадобится, тем более что речь идет не об армейском «Хаммере» с окнами-бойницами, а обыкновенном минивэне с огромной площадью остекления и слабым металлом, который можно пробить кухонным ножом, не то что огромными медвежьими клыками. Есть также вопрос к зоологам, благо тут я в ответе не уверен: косолапые действительно настолько умны, что готовы выстроить план мести? «Он вернулся за компенсацией. Он видел, как мы убили его жену», - говорят главные герои, и им почему-то совершенно не веришь. Более того, как можно отправить на тот свет медведицу, выпустив буквально несколько пуль из пистолета? На такого хищника, простите, идут с ружьями, винтовками – и то, не всегда удачно. Мелкими пульками подобного зверя можно разве что разозлить. Словом, с матчастью мистер Рэйне знаком явно плохо, а на грамотных консультантов денег пожалели. А как дела с саспенсом? Режиссер пытается его создать, тем более что и чисто технически фильм снят хорошо, и самое главное – никакой графики, медведи тут настоящие. Но как-то не складывается. Почему? Потому что в происходящее не веришь от слова «совсем». А до кучи добавляется еще ненужная драма тире мелодрама. Были у Роэля работы и получше. Но коли хочется хоррор о животных-убийцах, есть же прекрасный «Кабан» и не менее прекрасная «Стая», зачем тратить время на «Медведя»? ОК, нужен именно гризли. Тогда вашему вниманию одноименная лента 2015 года. Пусть тоже глупая, но круто и красочно снятая – не в пример творению Рэйне.

3/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Ghost of Camp Blood” (Призрак «Кровавого лагеря») (2018). Резня в лесу Блэквуд окончена. Психопат-убийца в маске клоуна получает удар ножом в голову от одной из жертв, парня которой он только что зарезал в машине. Потом он, придя в себя, пытается придушить и ее, однако для этого оказывается слишком слаб. Девушка снимает с него маску и, хохоча, окончательно раздружившись с собственными мозгами, уходит прочь. Что до самого клоуна, то он все же добредает до дома, где его и настигают полицейские. Оказывается, что это был некто Стэн Каннингем, тихий мужчина, живший неподалеку, все соседи которого в шоке от того, что он сотворил, ведь Стэн никогда не производил впечатления ненормального. Просто застенчивый тип, не слишком общительный. Однако именно ему приписывают 27 убийств за последние 10 лет, именно у него дома нашли несколько клоунских масок, именно там же было обнаружено больше десятка орудий убийства.

По контракту телестанция должна Рэнди, которого как раз сейчас увольняют, еще порядка десятка выпусков. Он и готов бы уйти, но когда речь заходит о материале про «Кровавый лагерь», продюсеры меняют свое мнение, давая ведущему очередной карт-бланш. Мужчине необходимы деньги, его боссам – деньги и рейтинг. И Рэнди принимается за дело. Он обязан снять жесткое и смотрибельное шоу про Каннингема, чью могилу так никто и не смог найти, сделав Стэна настоящей звездой прайм-тайма. У ведущего тут же появляется команда из местной молодежи, занимающейся поисками призраков: парень и две девушки, что корчат из себя специалистов по паранормальному. Ведь если Каннингем до сих пор и существует, то уже в виде привидения, а не живого маньяка из плоти и крови. Рэнди, оказавшись в доме покойного, быстро понимает, что без помощников ему не обойтись. Что до молодых и амбициозных телевизионщиков, то они, получив отказ от ведущего, идут в «Кровавый лагерь», надеясь заснять там сенсационный материал…  

А вы говорите, бедное, сделанное на коленке кино не имеет права разживаться сиквелами. Однако ж это уже восьмая (!) часть «Кровавого лагеря». Все начиналось с откровенного трэша, им и заканчивается (но заканчивается ли?). У руля – гигант микробюджетных ужасов по имени Марк Полония, который, несмотря на безвременную смерть брата, продолжил заниматься тем, чем занимался последние 20 лет. За эти годы, как я уже не раз отмечал, режиссер ничему толком не научился, все его работы тянут в лучшем случае на аналог ранних фильмов Тодда Щитса. Однако Марк не унывает, продолжая снимать самое ДНО. Зарабатывает ли он на этом нормальные деньги? Вопрос открытый – и нас волновать не должен. Главное, что с каждым годом его фильмография полнится новыми хоррорами, самыми разными, от слэшеров до monster-movies, иногда в меру удачными (читай – смешными), иногда нет (читай – унылыми). С одной стороны, у нас тут Рэнди и молодежь, с другой – неведомый убийца, разделывающий на части молодых девушек.

Кто это? Призрак, последователь, преемник? Почему телеведущий оказывается в разных местах и разных временах, почему ему кажется, что кто-то его душит, хотя в комнате никого нет? Кто эти связанные по ногам и рукам девушки в гараже, кто заявляется к ним с ножом наперевес? Да, можете не говорить, что у Полонии проблемы со сценарием и логикой. Так было всегда. В кадре фигурируют обнаженные женщины, отрубленные конечности и много-много разговоров – куда же без них. Снято все экстремально дешево, никакой особенной расчлененки нет, уровень операторской работы находится на условно «начальном» уровне, разве что нет попыток создать из дешевого слэшера драму или нечто более серьезное. Полония честен со своими зрителями. То, что они ожидают – то они и получат. Короткий, дешевый фильм, в котором убивают с десяток людей, - вполне себе продолжение мало кому известной франшизы. Могло быть лучше? С таким бюджетом и мастерством – вряд ли.

2/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Lisa” (Лиза) (1989). «Привет! Я в твоей квартире и сейчас убью тебя». На его счету уже семь жертв, и будет больше. Газетчики называют это «убийствами при свечах». Никто не знает, как его зовут, где он живет, какие у него мотивы. Факт в том, что погибают молодые, одинокие, красивые девушки. Где он с ними знакомится, кем он работает? Это тоже неизвестно. Но однажды на след серийного убийцы, даже не подозревая о том, кто он такой, выходит 14-летняя Лиза. Ее жизнь не назовешь сахаром. Вроде бы Кэтрин, мать-одиночка, заботится о девушке так, как может. Даже постоянно отвергает все новых и новых поклонников, списывая все на работу (у нее цветочный магазин) и заботу о дочери. Но при этом она давно поставила Лизе условие. Никаких встреч с парнями до того момента, пока малышке не исполнится шестнадцать. А девушка от этого сходит с ума, тем более что у нее перед глазами живой пример Уэнди, лучшей подруги, которая то и дело назначает свидания с одногодками. Что до Лизы, то считается, что восемь вечера – уже слишком поздно, чтобы вообще выходить на улицу. Но однажды она идет в магазин и по дороге, испуганная лаем собаки, сталкивается с симпатичным незнакомцем, роняя все пакеты с покупками. Этот парень явно старше шестнадцати, ему наверняка за двадцать. И он надолго остается в памяти Лизы. Как и раньше, она вместе с Уэнди, использовав свою хитрость и ангельский голосок, узнает его домашний телефон, звонит ему, представившись одной из «бывших». Словом, начинает настоящую охоту за красавцем на серебристом «Джипе». Зная лишь то, что его зовут Рик, и не зная о том, что находится в смертельной опасности, ведь ее новый знакомый и есть тот человек, о котором пишут в газетах…

Девушка начинает телефонную игру с незнакомцем, и тот совсем не против, пытаясь понять, кто же ему постоянно звонит. Ведь тогда было то время, когда не существовало определителей номеров и мобильных. В конце восьмидесятых куда проще было оставаться анонимом, чем сейчас, когда любого человека можно найти за считанные минуты – достаточно зайти в соцсети и скачать очередную выплывшую в интернет базу данных. Снял этот фильм Гэри Шерман, начавший карьеру режиссера хорроров еще в начале семидесятых с «Линии смерти», фильма, рассказывающего о каннибалах в английской подземке и ставшего со временем настоящим культом (на мой взгляд, незаслуженно). Потом были «Мертвые и похороненные», а еще – «Полтергейст» за номером три. «Лиза» стала его последней работой до ухода на телевидение. Некоторые называют эту ленту своего рода симбиозом «Отчима» и «Я знаю, что вы сделали прошлым летом». Причем строго подростковым – в этом плане «Лиза» фильм совершенно безобидный. Здесь нет секса, нет откровенной жести. Это вам не немецкая «Фанатка» 1982 года. Если присуждать ленте Шермана рейтинг, то он явно будет детским, а-ля PG-13. Ничего нового, ничего оригинального, а маньяк – просто типовой «Американский психопат» с такой же картиной эмоций как у иного героя боевиков. Другое дело – сама Лиза. Она очаровательна в своей непосредственности, и играет правда хорошо. Одна-единственная, остальные просто массовка. «Лизу» сложно назвать хоррором. Это чистой воды триллер, причем его сюжет уже был обыгран раз эдак сто до того, как за подобную историю взялся Шерман. Из вышесказанного вроде бы следует, что смотреть здесь особо нечего. Это не так. Фильм вытягивает та, чье имя вынесено в его название. Он не нов, не полон саспенса, однако снят достаточно хорошо, чтобы интерес к нему сохранялся до самого финала. Раздражать может разве что его откровенная «детскость».

5/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

You Might Be the Killer” (Ты, должно быть, убийца) (2018). Вожатый Сэм, испуганный до полусмерти и перемазанный с ног до головы кровью, врывается в один из домиков лагеря, закрывает за собой дверь и делает то единственное, что приходит ему в голову: звонит подруге Чак, работающей в магазине по продаже комиксов под названием «Кольца Сатурна». Только эта девушка может ему помочь, ведь ближайший город в сорока милях отсюда, а шериф по ночам спит как труп, ведь ему далеко за семьдесят. Она просит парня начать рассказ с самого начала. А начало было всего несколько дней назад, когда еще никто не умер. Кэрол, Тед, Стив, Дрю, Элис, Хизер, Имани (бывшая Сэма!), Фредди, Брэд, Джеми. Вожатые прибывают в лагерь «Ясный вид», и руководить ими должен именно Сэм. Переключаемся в настоящее и видим, как кто-то обливает временное убежище парня бензином и поджигает. Пора искать следующее. Тем более что из-за дерева появляется огромный тип в жуткой маске. Убийца определенно мужчина, и Чак предлагает своему другу подумать, кем именно из лагеря он может быть. На что-то обиженный вожатый? Родитель ребенка, здесь утопленного? Чей-то сиамский близнец? Стоп, из какого этого фильма, подруга! Первым подозрение падает на Стива, «короля каяков», но проблема в том, что он уже мертв. Вожатые пытаются сбежать, но единственная машина не заводится, и когда парни открывают капот, становится понятно почему: проводка просто изрезана. Бежать отсюда на своих двоих – плохая идея. Вокруг болота, а вместе с ними – аллигаторы, змеи и прочая дрянь. Ночью до города просто не дойти. Единственное, что можно сделать – устроить несколько ловушек для убийцы и забаррикадироваться в одном из домиков. Что наши герои и делают. Однако продолжают умирать один за другим.

Чак задает очень правильные вопросы. И один из них: «что у тебя, Сэм, на данный момент находится в руках?». Бейсбольная бита, отвечает он. Но стоп, вот еще и огромный острый нож, отделанный зубами животных. Откуда взялась эта дрянь! А что насчет маски? Жуткой, страшной? Ее парень выуживает из собственного рюкзака. Так что же, получается, он и есть убийца? Вот вам и сеанс телефонной психотерапии. ОК, с вожатыми разделался сам Сэм, страдающий провалами в памяти. Но что делать дальше? Бретт Симмонс выдал на-гора любопытный фильм, который не похож ни на одну из комедий ужасов, прежде снятых. Режиссер он не слишком-то «заслуженный». Была «Шелуха» - откровенно слабый хоррор о пугалах, было «Животное» - посредственный monster-movie. Словом, ничего интересного, по-настоящему яркого и заметного. Причем в обеих лентах сюжеты были далеки от оригинальности, а здесь – явная попытка сделать что-то, ранее никем не виденное. С многочисленными отсылками к классике, без этого никуда. От «Демонов» до «Хэллоуина». И начало правда удалось. Первые 20 минут – ураган, с неверными догадками, хорошим юмором и кровавыми убийствами. Дальше начинается плохая копия «Эша против зловещих мертвецов». Причем скорее второго, а не первого сезона. Сэм пытается избавиться от демонического наваждения, сжечь маску – но ровно в тот момент, когда он это делает, начинает горечь его собственное лицо. «Ага, синхронизировались», - делает вывод Чак, листая очередной «Некрономикон». Понимая, что ее приятель – маньяк, она по-прежнему пытается ему помочь, спасти из нереальной, невообразимой ситуации, выхода из которой вроде бы нет вообще. Фильм Симмонса – «Пятница 13-е» наоборот, вывернутая кишками наружу. И комедия, и слэшер, и попытка сказать новое слово в жанре, где уже 20 лет как нового нет и быть не может. У меня возникают ассоциации только с одним хоррором: «Ты не можешь убить Стивена Кинга». Только этот – лучше.

7/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Fanged Up” (Отклыкаченные) (2018). У Джимми Рэгсдейла выдался нехороший день. Он, лихой на язык и раздолбай со стажем, пришел на работу, как обычно, опоздав на несколько часов. Отвесил несколько сомнительных комплиментов танцовщицам (а работал парень мойщиком посуды в стрипклубе), задал пару оплеух коллегам, начал приставить к двум симпатичным посетительницам. В конце концов, нервы начальника не выдержали. Тем более что Джимми спал с его женой. Завязалась драка, и все закончилось полицейским участком. Рэгсдейл никак не ожидал, что его уволят за вольные шуточки, да еще надают хороших пинков. В участке мест нет, а судья рассмотрит дело только в понедельник, поэтому Джимми сопровождают в тюрьму «Стоуксвилл». Водитель автозака говорит, там «нет бога» - ему явно не по душе это место. Когда Рэгсдейла привозят, то немедля знакомят с мисс Ренфилд, начальницей тюрьмы. Та еще стерва, та еще сука.

Она приказывает продолжающего острить Джимми бросить в камеру под номером тринадцать. Вроде бы смертный приговор, но для парня это оказалось настоящим спасением, потому что его сокамерником оказался русский бандит по имени Виктор Станчик. Он на пару со своим медведем убил больше двадцати человек, одному из которых вырвал хребет через анус и переломал его надвое. Ну вы понимаете, в Магадане у каждого есть свой медведь. Виктор берет Джимми под свою опеку, и все заканчивается массовой дракой на ужине, который здесь почему-то начинается ровно в полночь. А Рэгсдейл после этого оказывается на больничной койке под присмотром – внезапно – своей бывшей девушки, доктора Кэти Мейкпис, которая в тюрьме работает ровно один день и чувствует себя крайне неуютно: ведь что-то здесь не так. Взять хотя бы начальника Пэйна, полумертвого старика, живущего в кромешной тьме в подвале…

И ничего, что уборщик со склизкой улыбкой смывает кровь со стен, и ничего, что здесь постоянно исчезают заключенные, и ничего, что в «Стоуксвилле» очень странные правила и еще более странный распорядок дня. Всё объясняется просто: надзиратели, мисс Ренфилд и остальные – самые настоящие вампиры. Все кроме тех, кого сюда привезли в качестве преступников. Джимми очень быстро убеждается в этом, когда ему приходится воткнуть кол в сердце одного из охранников, Боба, что после этого сразу взрывается на части, заливая своей ядовитой кровью как Рэгсдейла, так и Кэти… Кристиан Джеймс, сняв забавный зомби-хоррор под названием «Застрявший» про мертвецов, осаждающих туалет, решил продолжить свой путь в мире комедийных ужасов и переключиться с ходячих трупов на кровопийц. Говорить тут особо не о чем. Получилось динамично, кроваво, с юмором, яркими героями и даже в меру атмосферно. Фильм ни на что не претендует, но при этом он способен украсить откровенно тусклый вечер. И об этих 80 минутах жалеть нечего.

6/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Secret Santa” (Тайный Санта) (2018). Очередное рождество, очередная семья, члены которой собираются раз в год и терпеть друг друга не могут. Праздник устраивает Шери Поуп, именно к ее дому съезжаются родственники, именно она заведует ужином и закусками, на которыми работает приглашенная женщина-повар и двое ее ассистентов. Среди гостей: сестра Шери Кэрол, обе ее дочери, бывшая алкоголичка Эйприл вместе со своим новым бойфрендом, адвокатом Таем, и толстуха Пенни, которая всегда была в роли гадкого утенка. Помимо них, это сын Шери, заика Кайл, его дядя Картер, ее приемный сын Джексон с подругой стриптизершей Жаклин. Не запутались? Людей много. Последним заявляется Леонард, бывший глава семьи и владелец фармацевтической компании. Шери не рада его видеть, но впустить старика придется. Пожилая мадам делает вид, что все блюда – ее приготовления, хотя ими на самом деле занимается мисс Гордон, а также Тайлд и Уилли, причем Уилли приходится любовником Кайлу.

Еще до того, как первый из приглашенных заносит первый кусок угощения себе в глотку, начинаются ссоры. Тай и Эйприл предлагают это прекратить, устроив игру в «Тайного Санту». Суть ее в следующем: кто больше угадает, что кому подарил, тот и победил. Все быстро заканчивается, после того как Эйприл говорит сестре правду. А потом правду начинают говорить все остальные. Кто с кем спал, кто гей, а кто нет. Вырисовываются страшные вещи, а все гости как будто бы теряют над собой контроль, не замолкая ни на минуту, раскрывая такие семейные секреты, о которых лучше бы никому не знать. Картер, брызжа слюной, приближается к Леонарду, вопя ему что-то нелицеприятное прямо в ухо и тут же получает вилкой в горло. И еще. И еще. Начинается массовая драка, льется кровь, а мужчина тем временем тихо умирает, становясь первой жертвой вечера правды. Она не просто так начала литься из их ртов. Что-то не так с этим пуншем. Теперь речь не идет о том, чтобы сохранить мир в семье. Теперь выжить бы.

И вот тут недавняя сатира «Ожидайте дальнейших инструкций» в едином порыве сливается с чем-то вроде «28 дней спустя». Потому как говорить все, что на душе лежит – только первый пункт программы. Второй – убивать. Работали над этим фильмом два странных человека со странным резюме. Последней примечательной работой режиссера Адама Маркуса была «Последняя пятница» (та, в которой «Джейсон отправляется в ад»). А сценаристка, также сыгравшая Шери, работала над «Техасской резней бензопилой 3D» (так себе рекомендация). Первая часть фильма – прекрасный набор семейных склок. Вторая – уже хоррор, где находится место не только слезам разочарования (в данном случае прекрасно выступает нью-йоркский ублюдок Тай!), но и многочисленным кровавым, красочным, зачастую попросту фееричным смертям. Сценарий прекрасен, диалоги бесподобны. Но возникает один вопрос. А кто здесь герой? Кому сочувствовать, кому сопереживать? Натуральный крысятник, Франсуа Озону и не снилось. Впрочем, наблюдать за этим интересно и познавательно. Идеальный рождественский фильм!

8/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Central Park” (Центральный парк) (2017). Миллиардер-мошенник Чарльз Линкольн Смит арестован. Он пользовался огромной поддержкой в среде афроамериканцев, будучи таким же, и именно этих своих вкладчиков лишил всех денег, провернув аферу на 300 миллиардов долларов, параллельно с этим посеяв панику на бирже. Его ближайший помощник пропал, жена этого человека – беременная – выкинулась с балкона из своей шикарной квартиры на Пятой авеню. Дальнейшая судьба всех вложений Смита неизвестна, включая дом, в котором остались жить супруга Чарльза и двое его детей, включая младшего, 16-летнего Гарольда. Он даже не представляет, что делать дальше, просто ходит по привычке в школу, где его пытаются поддержать как могут подруга Лейла и несколько друзей, включая постоянно перебарщивающего с «травкой» Майки.

После уроков они отправляются гулять в Центральный парк, где проводят время до позднего вечера, не замечая, что за ними наблюдает странный тип в чем-то, что полностью скрывает его лицо. С другой стороны, в этом месте столько фриков! Обращать на них внимание – только тратить свое время зря. Дальнейший план очень прост. Одноклассник Гарольда, Феликс, предлагает отправиться небольшой группе друзей в «особенное место». Среди девушек будет Лейла, ее подруги Сесса и Донна, а мужскую часть представляют Гарольд, Феликс и Майки. Всего шестеро, всего одна ночь, которую все они планируют провести за «раскуркой» и алкоголем, а потом – чем черт не шутит – может у кого-то с кем-то случится секс? Начинаются страшные истории, в частности, про какого-то жуткого мутанта, представляющего собой помесь человека и койота. А потом – традиционная игра «правда или действие».

Эти шестеро хорошо проводят время, не зная о том, что буквально за день до этого здесь умер человек, которому вонзили нож прямо в череп, пробив его целиком. Центральный парк днем – милейшее место. Белки, пикники, милующиеся парочки, мамочки с детьми, спортсмены, велосипедисты. Вечером оно иногда может стать опасным. Здесь много странных личностей, однако большинство из них безобидны. Некоторые живут прямо здесь, благо места хватает. И среди них появляются те, которые совсем не в ладах с собственной головой. Тут можно уединиться на ночь и остаться незамеченным, как в настоящем лесу. Пьяный вусмерть Майки отходит в ближайший овраг справить малую нужду, несколько раз падая по дороге, понимает, что у него случился передоз и набирает СМСку любимому учителю, прося у него помощи. Отрубается и, похоже, даже не чувствует, как кто-то всаживает ему в голову острую кирку…

На первый взгляд – типичный подростковый слэшер, который отличается от остальных только прологом с финансовыми нотками. Потом мы видим традиционное развитие событий, где молодежь оказывается в лесу, и не столь важно, что этот лес – на самом деле парк на краю огромного мегаполиса. К слову, в этом плане режиссер оказался первопроходцем. Насколько я помню, во всем известном зеленом массиве в районе Манхэттэна еще ни разу не снимали хоррор. Где угодно – в чащобе, на лужайке на заднем дворе собственного дома, но только не там. Поэтому получился не столько «лесной слэшер», сколько урбанистические ужасы из разряда «не заходи за угол, получишь топором по голове». Помимо шестерки старшеклассников, в деле также присутствуют несколько копов, а также учитель мистер Шоу и его жена. Преподаватель первым пытается прийти на помощь своему ученику, но оказывается сожженным заживо. Жертва №2. Дальше их будет еще много.

Фильм и правда мог бы быть снятым двадцать или даже тридцать лет назад. Мобильники особой роли не играют, ни слова о соцсетях. За кадром играет натуральный ретровейв. Молодых людей и их подруг не только убивают, они попадаются в жестокие и смертельные ловушки, как будто маньяк развил свою деятельность в реальном лесу. С другой стороны, представьте, что можно устроить в одном только Битцевском парке в Москве, где, к слову, не так давно действовал вполне реальный психопат. Эта лента хорошо снята, и у нее хорошая атмосфера. Умертвления все разные, ни одно на другое не похоже. А кто такой убийца, и зачем он делает то, что делает, мы... к сожалению, НЕ УЗНАЕМ. Получился не «Крик», не «Я знаю, что вы сделали прошлым летом». Напротив – это нечто восьмидесятническое, полное саспенса, крови и отменной музыки. Хороший слэшер, который совсем не кажется «детским» или MTV’шным. Он словно отбрасывает на 20 лет назад – и в этом его главное достоинство.

7/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Cold Ground” (Холодная земля) (2017). В январе 1976 года двое журналистов отправились к франко-швейцарской границе, чтобы снять репортаж для телевидения. Ими были Мелисса и Давид, пара не только по работе, но и в реальной жизни. Повод для поездки довольно веский. Фермеры восточной Франции сходят с ума, ведь за последнее время у них пропало больше двадцати коров. Власти посчитали, что происходящее имеет какое-то отношение к неизученным вирусам и вызвали на место команду биологов, которые должны были собрать образцы, определив, пропали ли животные по причине сумасшествия, вызванного органическими поражениями мозга, или дело все же в чем-то другом. Кроме того, два дня назад, по информации Давида, в лесу – именно здесь, во французских Альпах, обнаружили тело лошади. Бедная тварь была полностью обескровлена, ее половые органы удалены. Разрезы настолько хирургически точные, что, кажется, их мог сделать только человек. То есть, в этих местах бушует не только странная эпидемия, но и орудует жуткий культ? Нет ответа. По прибытии Давид и Мелисса встречаются в маленькой деревушке с профессором Гюнтером и его помощницей Лори-Энн. Он рассказывает вновь прибывшим об исследовательском лагере в горах, с которым вот уже четыре дня потеряна связь. Говорят, температура и климат там совершенно другие.

Фактически это ледник, из-за возможного таяния которого и мог на свет божий появиться новый штамм вируса, ставший причиной происходящего. Понятно только одно: чем дальше, тем будет холоднее. И пятеро отправляются в путь. Это журналисты, их гид Даниэль, Лори-Энн и американец Блейк Тернер, детектив из Колорадо, который расследовал похожее дело у себя дома в Америке. Речь о лошади по имени Снупи, которую нашли освежеванной, с вырванным черепом. Ни один из ответов на множество вопросов так до сих пор и не был найден. Первым же утром около своего лагеря исследователи обнаруживают окровавленную кость. Похоже, оленью. Возможно, ее притащила сюда лиса? Дальше – только хуже, потому что, во-первых, погода сильно ухудшается, ночью группа слышит странные звуки, доносящиеся из леса, находит следы животных. Медведь? Но зимой они впадают в спячку. И – словно снег на голову – труп коровы. Ей неоткуда было здесь взяться, но она здесь. Изуродованная, причем так, как будто над ней работал искусный хирург. Следующая находка – человеческая челюсть. ВЫРВАННАЯ. Мелисса и Давид получили свою сенсацию, однако им от этого не легче, потому что над всеми, кто идет к базе, похоже, нависла смертельная опасность. А про саму базу и говорить нечего – найдут ли Даниэль и остальные там хоть кого-то… живого?

Француз Фабьен Делаже продемонстрировал новый подход к съемкам псевдодокументальных ужасов, которому бы многим поучиться. Идея проста: достаточно отправить своих героев в экстремальные условия – раз, и на 20-30 лет назад – два. Тогда не будет дерганых камер, смартфонов и мобильников. Вместо них – якобы отреставрированная кинопленка, искусственные помехи, более-менее ясное и складное повествование, намеренно тусклые краски. И да, конечно же, необходим эффект присутствия и реалистичность. И с тем, и с другим полный порядок. Ощущение, что снят фильм был действительно в 1976-м, документальность почти стопроцентная. Снято прекрасно, остальное – за сценаристом. Изначальный заход был отличным. Все говорят о том, какой ужас ждет человечество, если начнет таять Антарктида, высвобождая из своих льдов то, что дремало там миллионы лет. Но достаточно одного только ледника, чтобы на отдельно взятой территории воцарился натуральный ад. Ледяной, несущий для человека кое-что новое – и это новое может быть смертельным. В результате у Делаже получился один из самых эффектных и СТРАШНЫХ found footage-фильмов последних лет. А как хорош грим и «практические» эффекты! Не буду вдаваться в подробности – просто посмотрите. Если вас, конечно, еще не воротит с псевдодокументалистики. И даже если воротит – атмосфера в «Холодной земле» просто зашкаливает.  

9/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

“Why Hide? / Christmas Presence” (Зачем прятаться?) (2018). Красотка МакКензи снимает дом в английской глуши, чтобы отметить там рождество, и в гости зовет самих близких друзей, которые, как водится, очень разные. Самовлюбленный гей Хьюго, странная пара, состоящая из чернокожей Аниты, которая без ума от шаманизма и своих африканских корней, а также престарелого либерала Маркуса, который старше ее лет на двадцать. Плюс еще две девушки, толстушка Джо, любительница холестерина, и Саманта, всякий раз делающая селфи, по поводу и без повода. Все начинается с алкоголя и разговоров о самом разном. Начинается с книг (одну из них пишет Джо), потом дело плавно переходит к ЛГБТ-пропаганде, которую МакКензи считает унизительным и неуместным мейнстримом. Дальше чуть колдовства – Анита не хочет сильно далеко уходит от своих корней. Наступает ночь, и пора дарить подарки. Начинает Хьюго, и, как водится, у него на все свой особенный вкус, поэтому девушки тут же начинают щеголять в исподнем. А потом и Маркус. В этот момент почти никто не помнит, зачем они все здесь собрались – ведь у МакКензи не так давно умерли родители, и остальные должны были ее поддержать. Но о стариках ни слова. Вместо этого – много разговоров, еще больше коктейлей, небольшой показ мод, который Хьюго считает «сексуальной экспрессией», каждую секунду орудуя… нет-нет, всего лишь фотоаппаратом. Кто развлекается, кто танцует, кто курит. А кое-кто только что «выблевал собственное фондю». Все они пьяны вусмерть, и Анита – единственная, кто чувствует, что в лесах, окружающих дом, что-то не так. Ночью Хьюго выходит на улицу справить малую нужду – и пропадает.

Наступает рождество, и только в этот день гости узнают, что отец МакКензи умер несколько месяцев назад. Узнают они также и о том, что у нее была сестра Дэйзи, близняшка, которая погибла еще маленькой – девочкам было по десять лет. «Погибла», возможно, не то слово. Дэйзи, по словам старшей, просто «испарилась». Похищение или нет – этого до сих пор никто не знает. Но произошло это именно здесь, в лесу. Воспоминания начали возвращаться только спустя много лет, в том числе о жуткой тени, которую видела МакКензи, отправившись с сестрой на прогулку. Стоп, а что Хьюго, ведь он вроде бы собирался уехать утром? Можно было бы в это поверить, если бы в доме не остались все его вещи. Поиски ничего не дают, а Маркус и его жена теряют свою машину – подтверждая легендарную надежность, их «Лэнд-Ровер» намертво глохнет вдали от особняка. Анита решает помочь подруге, проведя сеанс гипноза. Десять, девять… шесть… один. После этого девушка должна погрузиться в сон, вернувшись на десять с лишним лет назад. В то время и место, когда исчезла Дэйзи. Она видит собственный велосипед, понимает лишь то, что сестра «куда-то ушла». Анита заставляет МакКензи проиграть в своей памяти каждый момент, каждый эпизод из того вечера. Вот камень, старый, древний камень, и надо взглянуть прямо за него. В самый ответственный момент гипноз рушится, когда снаружи раздается пиканье сигнализации одной из машин. Что случилось? Спущено колесо. В ноль. Еще один «Лэнд-Ровер» превратился в недвижимость. Телефоны почему-то перестают работать, как будто здесь никогда не было связи, МакКензи видит в зеркале отражение жуткого призрака, а остальные находят Хьюго. Мертвым.

У оставшихся нет никакой возможности связаться с полицией. Машины обездвижены. Можно идти пешком – примерно несколько десятков миль по болотам. Ночным болотам. Общее решение кажется самым логичным – остаться в доме до утра, а там будь что будет. В конце концов, здесь есть еда, и здесь тепло. Как умер Хьюго, никто не знает, на его теле нет ни царапины. Проходит несколько часов, и МакКензи видит своего приятеля вполне живым. Он предполагает, что остальные – члены какой-то секты, категорически отказывается спуститься вниз. Единственное, что просит – отобрать у Джо ружье. Главное – живой! Наркотики, выпивка? Теперь это неважно. Девушка собирает остальных в обеденном зале под прицелом, подозревая, что имел место быть какой-то жуткий заговор. И дальше будет много интересного. «Зачем прятаться?» - тот фильм, о сюжете которого можно говорить бесконечно, но делать какие-то выводы – их хватит на несколько строк. Могу только много раз повторять «не». Это НЕ слэшер. Это НЕ повтор «Зловещих мертвецов». Это НЕ драма. Тогда что? МакКензи находит труп Хьюго на кухне. Это на самом деле труп, не фейк. Тогда кого же она видела в шкафу, и что вообще происходит? Неудачный гипноз? Это вряд ли. Больше похоже на влияние чего-то извне. Не просто же так в ТОТ САМЫЙ ДЕНЬ девушка своими собственными глазами видела черную тень, клубящуюся словно туман! И не просто же так она снова здесь. Она и то, что забрало ее сестру больше десяти лет назад. Дом оживает, люди умирают, а Анита понимает, что ее видения были реальными… Итог? Фильм неглуп, и он не для нетерпеливых. Под настроение – вполне. В конце концов, «Зачем прятаться?» - не стандарт и не типовая дешевка. Не пойму одного: почему в графе жанр на IMDB значится «комедия»? Ее тут нет. Зато много твистов и сценарных «вывертов», которые превращают эту ленту в парад галлюцинаций, и лучше она от этого не становится.

5/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

“Definition of Fear” (Определение страха) (2015). Сара Фординг изучает природу страха и надеется в ближайшее время снять документальный фильм о том, как можно создавать настоящий ужас и управлять им. Для этой цели девушка сняла на выходные домик в глуши и пригласила туда нескольких подруг, заготовив несколько хороших ловушек, установив по всему периметру камеры. Сара – большая поклонница психологических манипуляций и игр, планируя опробовать разработанные ею методы на тех, кого знает лучше всего, не причиняя, впрочем, никому вреда. По итогам должна получиться отменная курсовая, от которой профессор Френч будет просто в восторге. Вечером четверо прибывают в дом. Помимо Сары, это Виктория, Фрэнки и Рэйчел. Поначалу будут разговоры, в частности, одна из подруг поделится с остальными своими переживаниями по поводу давнишней кончины отца, с которым она жестоко поссорилась как раз перед смертью старика. Потом девушки сыграют в «Правду или действие», но без далеко идущих результатов – так, просто развлечение с мимолетным скидыванием одежды одной из проигравших. Стоп, что это? Виктории кажется, что она постоянно слышит какие-то странные звуки, доносящиеся из леса, окружающего дом.

А потом Рэйчел замечает в кустах человека, откровенно похожего на психопата. И в первом, и во втором случае ответы просты. Звуки – не от леса, они от дома. Ведь это старое деревянное строение, которое живет своей жизнью. А тот тип в чащобе – всего лишь Оделл, местный смотритель, давно уже свихнувшийся на почве одиночества. Но все равно страшно: ведь выходить на улицу периодически надо, благо туалет в самом доме не работает, и к услугам барышень только старомодная темная кабинка, стоящая в сотне метров от коттеджа. На следующее утро Виктория чуть не погибает, отправившись поплавать на лодке по озеру – и ей четко казалось, что кто-то держит ногу, чтобы девушка не могла выбраться из воды. Этот дом совсем не похож на особняк с привидениями – но некоторые из присутствующих искренне верят, что место, куда их привезла Сара, «нехорошее». Позже выясняется, что здесь стоял другой особняк, который «прожил» 150 лет до того, как сгореть. Так что земля все же с историей. А вечером второго дня подруги находят спиритическую доску. Не самая лучшая находка, особенно с учетом изначального сценария Сары и ауры дома. Между тем, проходит уже почти пятьдесят минут фильма.

Не особо скучные, благо химия между персонажами хорошая, снято приятно и в приятных глазу локациях, а сами героини не кажутся пустоголовыми дурами. Доска говорит игрокам две вещи. «Я на озере» - раз. И «опасность» - два. Внезапно включается и выключается телевизор. Виктория и остальные чертовски напуганы, уверены, что здесь кто-то есть, и этот «кто-то» - не человек. Именно в этот момент Сара «раскалывается», полагая, что все зашло слишком далеко. Но вы ведь не думали, что дом просто так отпустит своих гостей, что здесь и правда все до отвращения МАТЕРИАЛЬНО? Появляется некто Мэри, умершая в 1965 году… И курсовая мисс Фординг превращается в нечто совершенное другое. Никому неизвестный режиссер, но при этом исполнительный продюсер более чем десятка фильмов, в том числе таких как «Беовульф и Грендель» и «Идеальное создание», Джеймс Симпсон снял невероятно медленное кино, слегка отдающее готическими ужасами – совсем не подростковыми. Похоже на привиденческий фильм, в котором надо чувствовать атмосферу, и в котором почти ничего ТАКОГО УЖ страшного не показывается. Результат – исключительно под настроение. Но в любом случае, сценарий, «картинка», и прочее – оно далеко не на миллион. Ни в коем случае не плохая, но определенно посредственная, скучная и безыскусная работа.

3/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Dead Trigger” (Осечка) (2018). 2025 год. Мир закончился. Нежити больше чем живых. Осталась одна-единственная корпорация, зарабатывающая на происходящем баснословные деньги. Это «Сайглоуб». Она продает оружие по всему миру, ведь людям надо чем-то защищаться от орд зомби. А еще им нужна информация, именно поэтому этой компании принадлежит телеканал, работающий по всей Америке. Других нет. Также они контролируют т.н. «ОБЗ», «Отдел по борьбе с заразой», в рамках которого был создан новый проект под названием «Осечка». Именно в него сейчас набирают лучших бойцов из Терминал-Сити, города, который заполонен мертвецами. Первой становится специалистка по боям без правил, Саманта Эдкинс, вторым – парень, потерявший в мясорубке мать и с тех пор постоянно уничтожающий нежить в видеоиграх, некто Дэниэл Чен. Третьим будет мелкий воришка и спортсмен Джеральд Джефферсен. Всех их свезут на строго охраняемую военную базу, где будут муштровать до последнего. А главными станут бывший офицер полиции Кайл Уокер, капитан Роксток и генерал Конлан. Именно они возглавляют армию живых, противостоящих мертвым – число неравное, и не в пользу первых.

Мир сошел с ума полтора года назад, а первая вспышка произошла пять лет назад. Никакого антидота нет, зато есть «Сайглоуб» и боевые отряды корпорации. «Один укус, одна царапина, и вы покойники. Но есть шанс. Зараженную часть тела необходимо отрезать, тогда вы сможете выжить». Практика проводится прямо на базе с участием трупов, попавших в плен. Первый же солдат, лихо обращающийся с ружьем, быстро теряет былой задор и случайно выносит мозги сам себе. Другой, пытаясь строить из себя мачо-мена, быстро расправляется с одним мертвецом, но по ходу дела получает укус в руку, которую Уокер тут же отрубает. Помимо Кайла и Рокстока на базе есть третий «ферзь», русский, лейтенант по фамилии Мартынов, работающий как при помощи ножей, так и гранатометов. Учебные будни жесткие, и каждая тренировка может стоить одному из «салаг» жизни. Буквально на второй день приходит известие о том, что потеряна связь с лабораторией, находящейся на острове. Использовать ядерное оружие невозможно, ведь там до сих пор живут люди. Обыкновенные, живые. Более того, у ученых вполне возможно есть вакцина от вируса. Последнее и главное: одной из сотрудниц лаборатории была дочь Конлана. Которая должна быть доставлена на базу живой и невредимой.

Снова зомби-фильм, недорогой и отчаянно похожий больше на боевик, чем на ужасы, да еще с участием двух всем известных имен. Первым из которых является Дольф Лундгрен, а вторым – Олег Тактаров (сами догадаетесь, кого он здесь сыграл?). Основана лента на компьютерном шутере 2012 года – и бесполезно говорить, что экранизация слегка опоздала с появлением на свет. Сюжет прост и понятен, герои представлены достаточно умно и не смешиваются в безликую массу пушечного мяса, экшена с самого начала – более чем достаточно. Никаких длительных драм и прологов, просто случилась беда, есть военные, отряд которых наполовину состоит из новичков, и у них – очередное задание. Чистая компьютерщина, как она есть. Очень много стрельбы, Лундгрен, похожий на Ивана Драго из известного фильма (только прилично постаревший и максимально циничный), бесконечные темные коридоры, орды зомби, никакой философии, минимум грима, максимум трупов (живых; и убивают их окончательно не только «практически», но и при помощи графики). Получилась эдакая помесь из «Обители зла» на пару с традиционным экшеном про смертельно опасную миссию, в которой нужно выжить Главному Герою и Главной Заложнице. А еще, конечно, будет Нулевой Пациент, с которым не так просто справиться. Похоже на игру? Не знаю. Хорошо ли? И да, и нет. Одноразово, нормально.

4/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Nightshift” (Ночная смена) (2018). Эми – студентка из США, учащаяся в Ирландии, она до чертиков боится темноты и постоянно спит при включенном свете, что немало раздражает ее соседку, ведь счета за электричество выходят приличными. Впереди – курсовая, и ей надо выбрать исторического героя, желательно не того, о ком уже написали все остальные. Параллельно с этим она, чтобы оплачивать счета вовремя, находит для себя новую работу в отеле «Лемерик». В ночную смену. Понятно, что сон из-за этого будет нарушен, и на занятия Эми будет постоянно опаздывать – но деньги есть деньги. Даже профессор, и тот входит в ее положение. Начало работы в 10 вечера, финал – в 6 утра, а занятия стартуют в час пополудни, поэтому у девушки всегда будет возможность поспать хотя бы необходимые молодому организму 5-6 часов. На своем новом месте она знакомится с коллегой по имени Адам.

Обязанностей немного: отвечать на телефонные звонки, приносить, что необходимо, в номера. Однако ночью большинство людей спят, поэтому работы у Эми, будущего специалиста по искусствоведению, будет немного. И вот первый звонок. Номер 537 – там просят дополнительные полотенца. Стучится в дверь, слышит оттуда странные звуки, будто кто-то постанывает, нечленораздельно бормочет. Адам предлагает девушке оставить полотенца под дверью, что она и делает. Думает, может стоит зайти внутрь, ведь у нее есть карточка от всех комнат – но тут дверь распахивается, оттуда появляется диковатый мужчина, хватает принесенное ему и тут же исчезает. Глубоко ночью появляется первый желающий поселиться. Приличный седовласый тип лет пятидесяти. Словом, ничего необычного, ведь гостиницы – свой, особый мир. Там можно встретить кого угодно и когда угодно. Если речь о людях. Но в отеле «Лемерик» бывают и другие.

Если бы Эми вместе с нами смотрела пролог, то узнала бы, что в 2008-м некий психопат разделался с парой в одной из комнат. Сначала прикончил мужчину, а потом догнал убежавшую от него девушку и придушил ее. У гостиницы плохая история, и, конечно, при принятии на работу девушку никто об этом не предупредил. Первый неприятный звоночек: бледный неопрятный юноша, устремляющийся за Эми, как только она выходит на улицу и пугающий ее до полусмерти. По словам Адама, это всего лишь местный бомж – ничего страшного. «Иди в свободный номер, умойся, прими душ». Именно тогда новая работница узнает о двойном убийстве в отеле. Убийца вырезал внутренности у своих жертв и покрывал ими себя – его так и не нашли, а вот церковь не на шутку разволновалась и даже прислала священника, чтобы он «освятил» отель. Хорошо, что рядом с Эми есть Адам. Без него она бы точно сошла с ума. Но подождите, это только начало…

Вы знаете, я люблю ночевать в гостиницах. Приходится делать это часто, когда бываю в Европе, командировках по России и Беларуси. Как правило, ничего не смущает – можно спать даже в обнимку с тараканами и мыться в душе, понимая, что вот-вот «схватишь» грибок. Но в некоторых местах бывает и правда страшновато. Особенно когда здание почти пустое, особенно, когда ты понимаешь, что там почти один. Девушка на ресепшене давно уже спит, входная дверь открывается сама по себе, райончик – не из лучших, по улицам бродят сомнительные личности. А твоя дверь открывается простым пинком. В отелях, даже дорогих, ночуют самые разные люди. Поэтому там иногда страшнее чем на кладбище. Понятное дело, ночью – мы ведь говорим о «ночной смене». Особенный колорит появляется, когда узнаешь, что несколько номеров были измазаны кровью погибших. В моей практике такого не было. Эми же надо просто дождаться утра. Не заснуть. Выдержать. И потом уже думать, нужна ли такая работа.

Стивен Холл до этого снимал только короткометражки, это его первый опыт в полном метре. Место действия он выбрал правильно. В конце концов, чем старый проклятый особняк отличается от гостиницы, которая видела больше, чем любой бордель? И мы все помним о «Сиянии». У «Ночной смены» много плюсов. Героев немного, но каждый из них намертво врезается в память. Нет явных намеков на то, что мы находимся в параллельной реальности или мире призраков. Тот маньяк – он до сих пор в гостинице, или это просто миф? А горничная, которую видела Эми? Вроде бы ночью уборки нет. Не проходит и нескольких минут, как странный мужчина с полотенцами (помните?) затаскивает девушку к себе в номер, умоляя помочь – на постели лежит женщина, чье горло окровавлено, которая вот-вот умрет. Эми пытается бежать, однако как она была на пятом этаже, там на нем и остается. И начинается чистейшая «стивенкинговщина». С атмосферой у этой ленты все хорошо. Не все ясно с сюжетом – но чем дальше, тем интереснее.

То, что первый рабочий день выдался плохим – оно понятно. Но его еще надо пережить, не потерять рассудок и собственную жизнь до утра. Потому что это очень странно, когда вы видите в глазок двери саму себя. А из рации звучит что-то нечленораздельное. И появляется Пит, тот самый бомж, который, как выясняется, не просто так скитается вокруг гостиницы каждый день, ведь он заперт здесь в ловушке времени и крови. Еще с того, памятного дня в 2008-м. Очень неправильное место выбрал для себя мужчина, расставшийся со своей женой, для ночлега. Теперь он, как и Эми, может оказаться не просто мертвым – он окажется В МИРЕ мертвых. Тот, который был создан здесь еще десять лет назад. Ничего нового, по сути, в «Ночной смене» нет. Но фильм грамотно снят, и его смотришь с интересом. При этом никто толком не умирает, да и крови-то особой нет. Говорю же: Кинг явно был основным источником вдохновения для сценариста.  

6,5/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

When the Old Phone Rings” (Когда зазвонит старый телефон) (2017). Райан, Мэтт и Чад принимают нового члена в свое студенческое братство, но именно в этот момент в доме начинает разгораться пожар – результат кем-то забытых на гриле бургеров. Парни выбегают из коттеджа, который арендовали, словно сомнамбулы наблюдая за огнем, который сначала охватывает первый этаж, а потом и второй. Затем начинают подсчитывать убытки. Теперь у них нет ни дома, ни выпивки, ни компьютера, ни порнухи, ни даже одежды. Но выход скоро находится. Райан где-то на окраине города находит новый коттедж для братства, всего-то за 30 тысяч. Выглядит он… прямо скажем, готично. Парни в восторге. Оставшиеся пожитки удается перевезти на фургоне, принадлежащем родственнику одного из них. Остается только обживаться.

Боже ты мой, тут есть даже бильярдный стол! Новоселье, конечно, надо отметить, и троица покупает столько пива, чтобы хватило на пару дней пьянки. Но под пиво неплохо бы и перекусить, поэтому вскоре в дверь стучит разносчик пиццы: несколько коробок с него – 70 баксов с Райана и его друзей. Которых у них, конечно, нет. «Братья» решают сделать ход конем и пригласить Джо, того парня с пиццей, в их сообщество. А развлечь нового друга они планируют при помощи старого, недавно ими обнаруженного телефона. Скрипучего, с циферблатом – помните такие? Чад и остальные начинают звонить кому ни попадя с целью розыгрыша. Первой жертвой становится заспанный старик, потом юная няня, затем бабушка, все еще ждущая внука с «великой войны», и так далее. Но вот раздается обратный звонок. «Я был прав. Вы не знаете, во что ввязались», - скрежещет по ту сторону трубки голос пожилого человека. На этом шутки заканчиваются, и начинаются кошмары.

Парни разыгрывают целый спектакль перед Джо, делая все возможное, чтобы он смылся из их дома без оплаты за пиццу. Но вот Чад хватает его за шею… и почему-то доставщик оказывается мертвым. Он не хотел его убивать, даже в мыслях не было! Но теперь есть труп, и с ним надо что-то делать. ОК, поместим в мешок и отнесем в подвал. А на утро тело исчезает. Троица даже не представляет, где они оказались, и каким артефактом решили воспользоваться… Особых надежд на этот фильм не было. Всего десять тысяч долларов бюджета и сплошная «говорильня», а жанр заявлен как сплав комедии и ужасов. Что ж, поначалу все и правда строится на диалогах молодых тупоголовых самцов – и они, что самое странное, срабатывают. Да, глупо, но при этом весело. Потом начинаются жуткие, необъяснимые вещи. А Райан начинает копаться в истории дома, где, как выясняется, умерло немало людей. Это дешевая лента, но в меру амбициозная, смотрится она легко и с интересом. Большего от такой микробюджетки и не требовалось.  

4/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Это ж сколько пиццы можно накупить на 70 баксов на троих? :eek: И их у компании нет, зато есть 30 тыщ на коттедж?

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты
В 21.12.2018 в 07:35, Seeteufel сказал:

Это ж сколько пиццы можно накупить на 70 баксов на троих? :eek: И их у компании нет, зато есть 30 тыщ на коттедж?

Сценарист слегка не подумал)))

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Mandy” (Мэнди) (2018). До поры до времени Мэнди Блум и Ред Миллер жили счастливо. Это был 1983 год, а место их самовольного изгнания называлось Шэдоу Маунтинс. Небольшой домик в горах, рядом никого и ничего нет. Наедине с природой, наедине с собой, наедине со своими мыслями. Он дровосек, она художница. Никто и никогда не тревожил их покой. Они были полностью посвящены друг другу, заняты самими собой. Каждый вечер – разговор, каждый вечер – разный. К примеру, о планетах. Ее любимая – Юпитер. Потому что там, на его поверхности постоянно бушуют бури. "А твоя, Ред?" Пожалуй, Сатурн. Окей, это тоже неплохой ответ. Она делилась с ним своими воспоминаниями об отце, который заставлял детей убивать маленьких скворцов. Делилась всем вообще, всем сокровенным. И он – так же.

Но однажды появились посторонние. Мэнди просто шла по дороге через лес, совершая ежедневный променад. И навстречу ей показался белый минивэн. Он проехал мимо, девушку никто не тронул. Но ее запомнили. Эта машина принадлежала Джеремии Сэнду, лидеру культа «Детей нового рассвета». Его община расположилась неподалеку. И Мэнди запала самозваному мессии в душу. Прикинув все за и против, он приказал одному из своих культистов привести незнакомку к себе. Получилось по-другому. Не мисс Блум явилась в гости к Сэнду, а, наоборот, Сэнд вместе со своими подручными явился в гости к Миллеру и его подруге. Мужчину крепко связали, изрезали ножом. А его любимую сожгли на костре как заправскую ведьму. Прямо на глазах Миллера. Посчитав Реда мертвым, его бросили там же, не зная, что он на самом деле жив. И готов мстить. Мстить жестоко и до самого конца.

Это второй по счету фильм Паноса Косматоса, автора великолепного sci-fi «По ту сторону черной радуги» и сына режиссера Джорджа П.Косматоса, в свое время отметившегося «Коброй», второй частью «Рэмбо» и «Левиафаном». Первая его лента была шедевром. Как минимум, визуальным. Вторая, судя по синопсису, должна была стать трэшем о кровавой мести, тем более что в роли Реда задействован Николас Кейдж, давно уже снимающийся в откровенно мусорных (хоть и забавных) фильмах. Но «Мэнди» совсем не похожа на трэш. Добрый час уходит на знакомство с главными героями, на то, чтобы показать нам, какая мощная между ними химия, и это как раз то время, когда Кейдж вспоминает, что он все же хороший актер. Непосредственно смерть главной героини – примерно на часовой отметке, но скучно ли зрителю?

Нет, если он готов видеть не двадцать пятый по счету римейк «Я плюю на ваши могилы» или какого-нибудь «сатанинского» хоррора, а наслаждаться работой камеры и стилем Косматоса. Ведь у этой его работы много общего с дебютом. Психоделические разговоры, такая же цветовая палитра. Музыка, напоминающая тревожный околосимфонический космо-эмбиент. Сэнд – вовсе не очередной проповедник, дурящий головы своей пастве. Он и ПРАВДА может вызывать демонов. И демоны эти – просто загляденье. Происходящее не кажется реальным. Такое впечатление, что Шэдоу Маунтинс находится где-то в междумирье, где совсем другие правила, законы и ЛЮДИ, чем в привычном нам мире. Не беспокойтесь, в конце будет то, что вы ждали. Кровь польется ручьем, даже водопадом. Именно тогда, когда Миллер встретится с Биллом Дьюком из «Хищника», чтобы забрать у того оружие.

В сценарии «Мэнди» вроде бы нет ничего нового. Однако старая история снята совсем не так, как принято. У Косматоса уникальный стиль. Дайте этот сюжет другому человеку, и получилась бы банальщина. Но Панос выдал почти шедевр. И это однозначно одна из лучших работ «позднего» Кейджа. Два часа – много? Забудьте. Они пролетят перед вашими глазами так, как будто вы смотрели короткометражку. Я знаю и верю, что Косматос – тот единственный режиссер, который, сняв «Техасскую резню бензопилой», превратил бы ее в ультракровавый артхаус, настолько стильный, что посторониться бы пришлось и раннему Ардженто. Невероятное кино, отдающее мирами Баркера на пару с продукцией студии «Некрошторм» (если помните, в «Черной радуге» было больше Кубрика и Кроненберга). В конечном итоге, «Мэнди» ни на что не похожа. И получает место в top-5 2018 года. Без вариантов.

9/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

CarousHELL” (Адская карусель) (2016). Дюку до смерти надоела его работа. Он ненавидит свою жизнь. Всякий горазд облапать его, измазать гриву слюной, оставить на морде жвачку. Дюк – не человек, он лошадка с карусели в парке аттракционов. Даже не лошадка, а вполне себе полноценный единорог. Он работает там уже год, и окончательно добивает его Ларри, которого старшая сестра Лори зовет Ланчбоксом. Именно после того, как парнишка прокатился на Дюке, тот принимает кардинальное решение – увольнение! Он спрыгивает с привычной карусели, насмерть загаженной маленькими детьми, которых единорог ненавидит больше всех остальных представителей рода человеческого. И первым делом всаживает свой рог в шею клоуну Джеки, парня, что решил подшутить над «лошадкой». И именно после этого понимает свое истинное предназначение – убивать! Вторым становится парень Лори, третьей и четвертым – парочка, которая расположилась на лужайке рядом с парком. Парню обозленный кусок пластика выпускает звезды в спину, девушку душит. Тем временем Лори отправляется на вечеринку, устроенную Сарой. Делать нечего, пришлось захватить с собой Ланчбокса, ведь матушка попросила приглядеть за братом до позднего вечера, пока та на работе. Дюк по пути туда – ведь его целью является убийство Ларри – умудряется разделаться еще с тремя людьми. Одному он разрывает череп надвое, двум геям выпускает кишки. И вот он в доме, где вовсю гуляет молодежь. Будущих жертв – просто не пересчитать!

Там от Дюка все в восторге. К примеру, одна из девушек раздевается и решает заняться с ним сексом. На что тот отвечает согласием! Сара всегда была фанаткой сериала «Мой маленький единорог», и вот жеребец в ее постели. После секса бедолага заходится в слезах, понимая, что изменила своему парню с черт-те чем, но Дюк быстро избавляет ее от страданий, разбивая лицо копытами. Тут же появляется парочка, брат и сестра из Канады, которая переспать друг с другом не успевает – один получает рогом прямо в живот, другой единорог разрывает горло. И так далее. В плане жанра фильм ближе всего к слэшеру, но только посмотрите на убийцу! Никакой аниматроники, никаких эффектов. Пластиковую игрушку просто двигают из стороны в сторону, изображая его нападения на людей. Но при этом хорош грим! Каждое убийство – кровавое, в лучших традициях трэша. Участники вечеринки – тоже те еще персонажи, главную скрипку среди которых играет Лори, которая не может прожить и пары минут без своего смартфона, и которая безуспешно домогается разносчика пиццы. На самом деле, всех их должен был отправить на тот свет маньяк-убийца, «работающий» в этом районе – но его топор быстро оказывается в его же голове. Фильм, понятно, совершенно несерьезный и в чем-то оригинальный – где еще увидишь лошадку-потрошительницу! Происходит все быстро. Быстро начинается и быстро заканчивается. И при этом сопровождается постоянными монологами единорога, у которого довольно неплохое чувство юмора, и который любит убивать с искоркой, изобретательно. Прекрасное кино. И оно в разы лучше большинства хорроров, в которых убийцами «работают» разного рода куклы. Кто же спасет вечеринку? Возможно, Фрэнк – потешный ковбой из того же парка аттракциона? Феерия.  

7/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты
В 23.12.2018 в 02:25, Nekkro сказал:

тем более что в роли Реда задействован Николас Кейдж

после этого можно спокойно идти мимо...

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

“Kodoku: Mîtobôru mashin” (Кудоку: Мясорубка) (2017). Юдзи Нода живет один. В маленькой и скромной квартирке. Ему уже пятьдесят. Или еще только пятьдесят? Работает в коллекторском агентстве, каждый день обходя дома по всему городу и вежливо прося у должников вернуть деньги. Естественно, в каждом случае Юдзи ждет неудача. Мать звонит не чтобы узнать, как у сына дела, а потребовать еще денег на туристическую поездку с подругами. Куда делись данные ей недавно 100 тысяч? Как куда, конечно, потратила! Запихиваем карту в банкомат и видим страшную надпись: «лимит исчерпан». Босс постоянно требует больше денег, пеняя Юдзи на то, что он не выполняет план. Единственная отрада: симпатичная продавщица из книжного, Каору. Но она ему не девушка, даже не любовница. Можно сказать, она нереальна.

А вот боли в желудке и кровь в унитазе более чем реальны. Нода отправляется к врачу, и там-то выясняется, что «уже пятьдесят, а не еще пятьдесят». Потому что рак. У Юдзи остался месяц, максимум три. С этого дня он начинает вести себя по-другому. Вместо вежливой улыбки при встрече с должником – мордой в дверь и брызги слюны в ухо. Только таким образом те начинают платить по счетам. Спасает Каору от насильника и быстро оказывается у той дома. Увы, она оказывается отнюдь не невинной овечкой и первым делом тащит нового знакомого в секту, для вступления в которую требуются деньги. Опять чертовы сто тысяч! Которых у него, конечно, нет. Кого только ни встречает наш герой по дороге от церкви домой, где только ни оказывается. Копы, самураи, кабаре с карлицей, поющей про цирроз печени. Его выбрасывают оттуда, требуя счет на полмиллиона.

Через минуту звонит босс, требуя такую же сумму. Через две минуты – мать, напоминающая про сто тысяч. И теперь за Юдзи гонится полицейский. Кажется, это всё, финал истории. Абсолютное дно. И именно тогда, когда наш герой оказывается в тюрьме, над районом, так ему хорошо знакомым, появляется стеклянный купол, явившийся из космоса, накрывая всю местность и исторгая из себя инопланетных паразитов, превращающих всех людей в некроборгов. А дальше, только по истечении получаса, хитро замаскированных под социальную драму, начинается то, что так любит делать Йошихиро Нишимура («Токийская полиция крови», «Вампирша против девушки-Франкенштейна», «Адский драйвер», «Отряд девушек-мутантов»).

Одного только пролога с червями, личинками и сороконожками в одном чане достаточно, чтобы хорошенько проблеваться. А потом явление купола чуть ли не под «калинку-малинку» и с реками крови – парню, которому приспичило отлить на самой «границе», отрубает член, двух любовников, трахающихся прямо на улице, перерубает пополам – пока верхняя часть их тел отлетает в неизвестном направлении, нижние продолжают совершать характерные фрикции. А Юдзи видит как все, кто его окружают, превращаются в странную помесь монстров и роботов, причем с подачи тех самых странных беловолосых девушек, что рисовали на улицах разметку. За этим наблюдают инопланетные клоуны-крабы, сошедшие с огромной космической бутылки (того самого купола), а над людьми «работают» чудовища, вооруженные арсеналом не то стоматолога-убийцы, не то татуировщика-садиста.

Дальнейшее в принципе не поддается описанию – не забывайте, что мы смотрим фильм одного из лучших мастеров японского сплэттера, которому обыкновенно плевать на сюжет, зато он горазд на визуальные выдумки, выстраивая совершенно невероятный мир с такими же невероятными героями. И не забывая о декалитрах крови, что льется как из тел обыкновенных людей, так и из монстров, один облик которых – гарантия отвисшей зрительской челюсти. «Тэцуо» и рядом не стоял. Представьте себе человека с повадками хорошего каратиста, на месте глаз у которого острые буры, туша обмотана кишками, из рук-пенисов вылезают кракозябры, позвоночник вынут наружу, на руках красуются разного вида железяки, способные изрубить кого угодно за считанные секунды. Лучшее ли это творение Нишимуры? Нет, но оно уж точно не хуже других фильмов безумного японца. Смотрите целиком, смотрите до конца.

8,5/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Ratpocalypse” (Высшая миссия) (2015). Американский сенатор Джон Перриман должен выступить с речью в Москве, и буквально за ночь до этого ему снится жуткий сон, в котором мужчину полностью облепляют крысы на берегу моря. Когда Джон просыпается, то, вспоминая ночной кошмар, понимает, это было своего рода предзнаменованием. Он должен полностью пересмотреть суть своей речи и сказать российским чиновникам совсем другое, чем собирался изначально. Так и получается. Прибыв в Москву, он сообщает «важным людям», что те должны немедля прекратить заниматься воровством и развивать в стране коррупцию, иначе они – все они – превратятся в крыс. Самых настоящих, серых, мохнатых и с хвостами. А когда у Джона интересуются, откуда у него такая информация, он отвечает, что об этом ему сказали Высшие сущности. Во сне. Естественно, весь зал заливается смехом, а репортеры тут же выдают из выступления Перримана сенсацию. Оба президента – американский и российский – в частной беседе сожалеют, что столь важный спич высокопоставленного чиновника из США превратился в настоящий анекдот. А местные «слуги народа» решают на какое-то время придержать Джона в России, считая, что тот окончательно свихнулся.

Однако это не так. Буквально на следующий день один из Чинов обрастает шерстью, отправляется, чувствуя себя плохо, в постель, а когда поднимается из нее, хорошенько проспавшись, то видит в зеркале огромную крысу. У Перримана тем временем не получается вылететь обратно в США, его карта заблокирована, наличных нет. Прямо в аэропорту он знакомится с двумя милыми проститутками Полиной и Анной, которые на некоторое время дают ему приют у себя дома, надеясь заработать на своем новом знакомом. А в стране начинается настоящая эпидемия! Число чиновников сокращается в три раза – все они мутируют в огромных грызунов. Все, как и предсказывал Джон. За ним начинается настоящая охота, ведь люди, приближенные к правительству, уверены, что он распространил настоящую эпидемию, и мутанты – его рук дело. А значит, наверняка, у него есть антидот, который и требует у сенатора загадочная мадам Шефонская, поместив Перримана в психиатрическую клинику. Впрочем, ему оттуда удается сбежать, не без помощи Полины и Анны, конечно. За Джоном гонятся все. Изуродованные чиновники. Полицейские. Спецназ. Куда ехать дальше? Что будет с коррупционером и Россией как таковой? И каковы шансы выжить у самого Перримана?  

Идея была хорошая! Эдакая простейшая аллегория: все политики суть крысы, в плохом смысле слова (ведь мы все знаем, что с точки зрения их поведения эти зверьки на самом деле – пример для подражания, а не синоним чего-то плохого). Однако есть даже такое понятие как «крысятничество», да и в воровском лексиконе «крыса» - вовсе не похвала. Но кто снял этот фильм? Некто Владимир Угличин. Вы его знаете? Никто не знает. Главную роль сыграл Каспер ван Диен, давно оказавшийся в болоте фильмов класса “Z”. Хватает и российских актеров, хотя снято явно не в РФ: посмотрите на эти машины, дороги, аэропорты. Пожалели денег, хотя их было немало – почти три миллиона долларов. Описание сюжета полностью соответствует тому, что происходит. Речь Перримана, загадочные (и забавные) мутации, бесконечные погони, выступления президентов. Получилось нечто среднее между лютой сатирой, притчей, ужасами, боевиком и типично российской клюквой с элементами мюзикла (!). Но сам концепт! Именно за счет него и переноса действия из США в Россию фильм смотрится не без интереса. Он с самого начала настолько бредов и безумен, что не оторвать глаз. Хотите чего-то оригинального, трэшового, да еще с неким философским подтекстом? Получите.

6/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

The Lost Platoon” (Взвод вампиров) (1990). Это сейчас Дэвид Холландер военный журналист и репортер, после развода с женой пытающийся убить память о семейных годах колеся по миру, из одной горячей точки в другую. Но когда-то он был обыкновенным солдатом, воевал во Франции во время Второй Мировой. И тогда, в 1944-м, случилось что-то очень странное. Когда их отряд почти полностью уничтожили, на помощь пришла странная четверка, вихрем пронесшаяся по рядам противника. В живых остался только сам Холландер, и он встретился со странным типом по имени Джонатан. Одет по моде Дикого Запада, за пазухой – огромный и острый меч. «Ты ведь не хочешь жить вечно, правда?» - это было единственным, что он сказал Дэвиду. Прошло много лет, и теперь Холландер находится в Никарагуа, где гремит гражданская война, и люди диктатора по имени Владимир расстреливают невинных людей целыми деревнями. Но здесь опять творится что-то невероятное: на одном из фото репортер видит тех самых четырех солдат, которых повстречал более полувека назад. Только если он сам прилично постарел и облысел, то они совершенно не изменились. Как будто перескочили разом из 1944-го в 1990-й. И они тоже участвуют в боях, на СВОЕЙ собственной стороне. Вот отряд наемников, и из них в живых остается только один, который, впрочем, тоже вскоре умирает – уже от руки любовницы Владимира. С остальными разделался Джонатан, Уокер и двое других. Их не видно и не слышно, они приходят в тишине и быстро разделываются с теми, кого считают злом. Рано или поздно Холландеру вновь придется встретиться со старыми знакомыми и сделать выбор, самый главный выбор в его жизни.

Безвременно ушедший от нас режиссер Дэвид Прайор, большой любитель смешивать в одном чане военные фильмы и ужасы, снял типичное для себя кино. Напомню, на его счету такие DTV-ленты как «Бионозавр», «Ночные войны», «Посланец тьмы» и «Смертельная аэробика». Здесь очень много боевых сцен, да и сам «Взвод вампиров» кажется больше боевиком, чем хоррором. Снято дешево, но убедительно, со смаком и любовью, сопровождаясь типичной для 80-х музыкой и многочисленными съемками впотьмах. Как несложно догадаться, Джонатан и его солдаты – типичные кровопийцы, бессмертные твари, которые предпочитают охотиться на смертных не в городах, а на полях боевых действий, расправляясь с «плохими». И они почти неуязвимы. В один прекрасный момент Холландер оказывается в их руках, и ему предлагается стать одним из этого странного «взвода». Также обретя вечную жизнь, оказавшись под крылом Джонатана, и вершить правосудие на войне – одной, второй, третьей, ведь сколько будет жить человек, столько он будет воевать и убивать ближнего своего. В фильмах Прайора вы никогда не увидите масштабных боев, разорванные на части трупы, буйство спецэффектов и пиротехники. При этом сделано все грамотно. От массовки до использования «огнестрела». Надо лишь понимать, что Дэвид снимал больше про войну, чем про разномастных монстров, ими он лишь дополнял свои фильмы (за редким исключением вроде «Когтей во тьме»). Эдакий одномерный Оливер Стоун, работавший исключительно в жанре B-Movies. У этого фильма неплохая атмосфера, в нем сполна хватает динамики, но непосредственно хоррор-составляющая крайне мала. Сюжет при этом пестрит белыми дырами: кто такой на самом деле Владимир, и кто на самом деле его любовница Тара, явно обладающая сверхъестественными силами? Ответов нет. Вывод прост: тем, кому по нраву работы Прайора – must have. Остальным – по вкусу. Первые же 10-15 минут дадут вам понять, стоит ли продолжать просмотр.  

5/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

“The Silent Scream” (Немой крик) (1979). Скотти Паркер, студентка факультета журналистики, отчаянно пытается найти себе жилье в университетском городе, каждый раз получая отказ. В агентстве таких как она сотни, ловить там нечего. Лучший выход – колесить на своем стареньком «Датсуне» по домам, где могут сдаваться комнаты. В первый раз девушка попала на слишком религиозную даму, которую не устроил внешний вид Скотти. Во второй раз – на похотливого старика и его стерву-жену. Когда мисс Паркер уже почти отчаялась, то заприметила большой викторианский особняк на побережье. Постучалась в дверь, и узнала от местной жилицы, ее одногодки, некоей Дорис, что здесь еще есть комнаты. Некоторые уже заняты. Одна – той самой Дорис, другие – двумя парнями, Джеком и студентом-пижоном на «Порше» по имени Питер. Владеет домом миссис Энгельс, но она тяжело больна и почти все время проводит у себя в спальне – лучше пожилую мадам не беспокоить.

Занимается всем Майкл, ее сын, типичный невротик в очках. Он показывает Скотти ее жилище, позволяет ей отнести ненужные чемоданы с пожитками на чердак. 75 долларов в месяц, ванная – одна на всех. Пойдет! Есть определенные нюансы, но какой вид из окна, какой чудесный пляж! В первый же вечер четверка отправляется на ночную прогулку по побережью. Джек и Скотти уже поняли, что скоро будут вместе, а Питер, хорошенько напившись, пытается приударять за Дорис. В результате он один и остается наедине с приливом, заснув прямо на берегу в обнимку с бутылкой виски. Пробуждение было плохим. Хуже не бывает. Кто-то закалывает парня огромным ножом. Всего девять ударов, один из которых приходится прямо в кадык. Затем убийца закапывает труп в песок и удаляется прочь. За дело принимаются лейтенант МакГайвер и сержант Раггин, подозрение которых в первую очередь падает на семейство Энгельс, Мэйсона и его мать, у которых есть один маленький секрет…

«Немой крик» - на 100 процентов дитя своего времени. С одной стороны, это фильм про «старый страшный дом», которые были популярны еще в тридцатых годах 20-го века. С другой стороны, это слэшер, возможно с приставкой «прото» - они как раз начали появляться в то время один за другим, начиная с «Черного рождества» и «Хэллоуина», заканчивая «Пятницей 13-й». Это был единственный фильм, в работе над которым участвовал режиссер Денни Харрис – и след свой в истории хоррора он таки умудрился оставить. Что здесь хорошо? Технически – абсолютно всё. Актеры, включая Барбару Стил и Ивонн Де Карло, подбор музыки, постановка кадров. Сюжет не кажется глупым, а саспенс буквально бьет по мозгам. Не быстро, но с тридцатой минуты – ровно тогда, когда погибает Питер – всё идет по нарастающей, и расслабляться некогда. Ощущение, что «Немой крик» просто опередил свое время, выйди он на экраны парой годами позже, то стал бы классикой жанра. Ведь здесь есть все для этого. От жуткого дома и секса, до прекрасно поставленных убийств и загадки, которая, впрочем, быстро раскрывается.

Все начинается с того момента, когда мы видим, как некто, заключенный в подвале, пытается вырваться наружу. И эти руки – явно женские. А потом Мэйсон, тот еще чудак, упоминает свою тетку, Викторию, которая якобы уехала много лет назад на Восток. Между тем, уже в самом особняке – опять ночью – кто-то нападает на Дорис, забивая ее до смерти ножом, точно по такому же сценарию, по которому принял свою смерть бедняга Питер. При одном только взгляде на владельцев доме понимаешь, что они не очень-то нормальны. Взять что старуху, что ее сына, любителя кровавых боевиков и ужасов, то и дело поправляющего на носу сползающие очки, заикающегося при одном только виде красивой девушки. Но нет. У них много секретов, много скелетов в шкафу, только вот убивает здесь кое-кто другой. И, к сожалению, мы слишком быстро узнаем, кто это. Уместный ли ход сценариста? Вряд ли. Лично мне не хватило времени, чтобы хорошенько раскинуть мозгами – а ответ, вот он. Фильм от этого становится менее интересным, но слабым – вряд ли. Кроме того, вы и не заметите, как он закончится.

6,5/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

“Проводник (2018). Катя молода и красива, но живет она совсем не так как ее сверстники. Одна в старой квартире в центре, доставшейся от родителей, в смерти которых она до сих пор себя винит. Есть сестра-близняшка Лариса, да та давно пропала из виду. Какое-то время Катя пролежала в психиатрической клинике, и с тех пор у нее остались горы таблеток, которые, она, впрочем, давно не пьет. Что она не совсем здорова факт. Но как быть с тем даром, которым ее наградил не то бог, не то дьявол? Она видит призраков и умеет с ними разговаривать. Их всего трое: девушка, старик и мужчина средних лет. Именно они помогают Кате, у которой нет постоянной работы, немного подзаработать. И подработка эта заключается в грабеже могил с ценными вещами. Последний случай закончился плохо подельница огрела ее лопатой и умчалась прочь с ценной находкой. Тем же вечером Катя, возвращаясь домой, увидела в арке труп повешенной, а потом собак, пытаясь убежать от которых, она оказалась в промзоне, вися на цепи. Та вскоре сорвалась, и вместе с ней находившаяся там, сверху, покойница.

Прибывший на место следователь по фамилии Капков быстро отпускает Катю, понимая, что от нее толком ничего не добиться. Но эти двое вскоре встретятся вновь. Когда в гости к нашей героине заявится ее сестра Лариса, прося остаться на какое-то время. Девушки ссорятся, и Катя видит, как нечто буквально утаскивает сестру, придушивая ее материнским шарфом. На полу остался след крови но вот он был, и вот его нет. Видение. Жива ли Лариса или давно уже мертва? Полиция проводит краткое расследование, которое ни к чему толком не приводит: девушка якобы живет в деревне, о ней никто ничего не знает, на свою страничку в соцсетях последний раз заходила два года назад, тогда же уволилась с работы. Всё. Как в своих видениях, так и наяву Катя постоянно оказывается в старой усадьбе в лесу, где встречает других призраков. Бессловесных. Отправившись в местную библиотеку, она поднимает подшивки прессы за последние пять лет, и, как ей кажется, выходит на след серийного убийцы, одной из жертв которого могла быть и Лариса. Во всяком случае, Катя четко описывает Капкову особые приметы той девушки, чей обезображенный труп нашли в порту, тогда, после истории с собаками и цепью. Только вот когда она приезжает к усадьбе вместе с одним из полицейских, выясняется, что здание давно превратилось в руины

Вы не поверите, но это опять российский хоррор! Откровенно радует, что их начали снимать с завидным постоянством еще десять лет назад о таком и помыслить никто не мог. Режиссер, вопреки традициям, отнюдь не Подгаевский, а некто Илья Максимов, ранее работавший только над сериалами и телефильмами, хорроров среди которых не было. Снималось, как я полагаю, в Тульской области, в том числе и в музее Красинца – именно на этом сборище старых «Москвичей» и прочих советских машин Катя несколько раз встречается со своими старыми добрыми знакомыми из потустороннего мира. Как это ни удивительно, в «Посланнике» хорошо почти все. Этот фильм не пытается быть чем-то иным кроме мистического хоррора, он мрачен и полон атмосферы, в нем нет явных намеков на голливудские аналоги (критики, успокойтесь, «Шестое чувство» тут не причем). В главной роли – яркая девушка с довольно нетипичной, отнюдь не кукольной внешностью, которая, к тому же, не обделена актерским даром. Место ее обитания – старая квартира, а не, как водится, модные апартаменты. Усадьба и ее окрестности – готика чистой воды. Идея, может быть, не нова, но воплощена она на экране не без доли оригинальности, сценарий вполне можно назвать многослойным. И уже с самого начала зритель получает хорошую дозу качественных скримеров. Рискну предположить, что па пару с «Конвертом», «Проводник» - один из лучших российских хоррор-проектов последних лет.

7,5/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Для публикации сообщений создайте учётную запись или авторизуйтесь

Вы должны быть пользователем, чтобы оставить комментарий

Создать учетную запись

Зарегистрируйте новую учётную запись в нашем сообществе. Это очень просто!

Регистрация нового пользователя

Войти

Уже есть аккаунт? Войти в систему.

Войти
Авторизация  

×