Jump to content
Connection Point
Sign in to follow this  
Seeteufel

Horror show

Recommended Posts

Dead Body” (Мертвое тело) (2017). Доминик приглашает своих друзей в домик своего отца, чтобы отметить окончание университета. Вечеринка должна быть тихой и строго «для своих». Изначально предполагалось, что компанию парню составит его хорошая подруга (но не девушка) Ильза, а также двое студентов по обмену из Японии, Кензи и Марико. Но как только приезжает Ильза, становится понятно, что план Доминика дал трещину. За ней стоит очередной ухажер, молодой реднек по имени Дуэйн, которого девушка подцепила на какой-то вечеринке и приятельница Сара, эдакий ходячий депрессант с вечно унылым лицом. А дальше стук в дверь не прекращается. Следующими в гости заявляются Маркус, его приятель-рохля по кличке «Слушок» и законченный укурок по имени Илай.

Доминик явно не был готов к такому наплыву людей, но делать нечего, придется их разместить, где придется, и терпеть в течение ближайших выходных. Первым делом молодежь идет купаться на озеро, загорать и разогреваться пивом. А потом, с наступлением темноты, все вернутся в дом и попытаются придумать, чем же им дальше заняться. «Слушок» выступает с отличной идеей – как насчет «Игры в убийцу»? Правила просты. Все выключают свет, прячутся кто куда, а дальше некто начинает их искать. Если ущипнул кого-то – значит тот «умирает». А потом все собираются и гадают, кто тут маньяк. Но игра с самого начала идет не так. Крики, вопли, кровавые капли на смартфоне. И вот уже Ильза находит в одной из спален два мертвых тела. Марико и Кензи – всё. По-настоящему. При этом никто не вламывался в дом, окна и двери крепко закрыты. Значит, убийца – кто-то из них.

Все начинают подозревать всех, Сару так и вовсе запирают в комнате наверху, откуда она истошно вопит, полагая, что за ней вот-вот придет психопат с ножом. Отправиться в лес или вообще уехать отсюда – плохая идея с учетом темноты. Придется остаться внутри хижины – а количество «игроков» за ночь будет уменьшаться в геометрической пропорции. Убийства, все как одно, на загляденье. Взять хотя бы то, в котором парню отпиливают голову ножовкой. Старые добрые «практические» эффекты, да еще под жутковатую, атональную музыку. Здесь вообще много от тех «старых добрых» времен. Включая сюжет, который по-максимуму запутан: вот этот, например, здесь явно лишний, а другой был влюблен в одну из убитых, даже вел дневник, в который записывал наблюдения за девушкой. «Мертвое тело» - не тупоголовый слэшер, в котором ублюдок в маске просто и методично вырезает главных героев, и в котором мотив то ли отсутствует, то ли по-детски прост.

Действующие лица не похожи ни на пушечное мясо, ни на классических тупых подростков, они – не все, но большинство – вызывают сочувствие, и когда-то кого-то из них устраняют, это обходится без вздоха облегчения или радостного гоготанья. Здесь просто огромное количество кадров с беготней по ночному лесу, да и съемки по большей части проходят в кромешной темени, причем сделано это грамотно, что добавляет плюсик к общей атмосфере. Отдельный плюс – за музыку, которая не является музыкой как таковой, но при этом прекрасно оттеняет происходящее на экране. Да, «Мертвое тело» - слэшер, чистокровный, стопроцентный, но он куда умнее своих собратьев, он хорошо поставлен, жесток и, слава богам, полностью лишен юмора. Прекрасный сюрприз. Как водится, «откуда не ждали» - ведь это работа дебютантов.  

7/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Hells Kitty” (Адская кошара) (2018). Ник – сценарист, Ангел – его любимая кошка. Эти двое не так давно переехали в Лос-Анджелес ради вдохновения и работы. Казалось бы, все должно наладиться. Но на деле жизнь Ника рушится. У него не получается остаться дома ни с одной девушкой. Вот, к примеру, Лиза. Такая же фанатка Стивена Кинга, как и он. Заходит в гости, собирается погладить кошку – но та раздирает ей руку почти до кости, после чего Лиза в ярости собирается засудить своего нового знакомого. Сосед и приятель Адам на полном серьезе предлагает Нику провести над мохнатым животным обряд экзорцизма. Ночью парень слышит грохот тяжелого металла, как будто кто-то кутит у него прямо на кухне, но там никого нет кроме Ангела, доедающей свой корм, рассыпанный на полу в виде пентаграммы. Ту же пентаграмму Ник видит в зеркале, криво выведенную то ли женской помадой, то ли кровью.

Тогда же ночью слышится крик из соседней комнаты, из-под двери течет кровь. Только это не кровь, подсказывает Адам, а сироп, что до воплей, то их практикует недавно переехавшая сюда девица, занимающаяся озвучкой фильмов ужасов. Вскоре Ник вызывает «профессионалку». С ремнями и наручниками. Та в ужасе сбегает при виде кошки и куда-то исчезает. А на полу виднеется вырванный человеческий язык, который Ангел решила употребить на ужин… Во сне к парню возвращается уже знакомая нам проститутка, превратившаяся в зомби и выдирающая наружу сердце сценариста, предлагая ему его сожрать. После этого бедняга Ник оказывается на кресле в кабинете психотерапевта, рассказывая все эти истории, а тот предполагает, что Ангел – просто объект его НАСТОЯЩЕЙ любви, поэтому ей надо уделять больше внимания. Но все психотерапевты – известные вруны. Или просто ненормальные. Что ж, ОК, Ник будет вести с Ангелом себя так, как будто это его суженая. Не далековато ли он зашел? Слишком сблизившись с существом, в котором на самом деле живет Дьявол…  

Это не совсем фильм. Это то, что родилось из web-сериала, посвященного уже известным нам героям, новому покорителю Голливуда и его домашнему питомцу. Во второстепенных ролях задействованы такие персонажи как Дейл Мидкифф, Билл Оберст-младший, Даг Джонс и Майкл Берриман, имена которых, впрочем, уже давно перестали быть гарантией качества (здесь некоторые из них задействованы в качестве отца Блэтти или доктора Лори Строудс). В «Адской кошаре» множество никак не обозначенных эпизодов, каждый из которых перетекает в другой, не имея даже названия. Это не похоже на «Куджо» или бесконечные истории об усатых созданиях из ада авторства Короля Ужасов. Смотрится фильм невероятно скучно (хотя он в меру кровавый), структура в нем отсутствует в принципе, словом, это похоже на попытку сотворить новый автомобиль из кусков старого ржавого металла и пластика. Стройного сценария тоже нет, вместо него – набор пятиминутных эпизодов. Постоянно появляются новые герои и героини, потом пропадают. Остается только Ник и милая короткошерстная голубоглазая кошка. Микросериал, превращенный в полный метр – такое часто кому-то удается? Здесь не удалось. Похоже на капустник, такой же дурацкий, какие крутят по российскому ТВ. Хотя если вы любите чистый гротеск и плохой юмор, то добро пожаловать.

2/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

“The Lingering / Gu zhai” (Ожидание) (2018). Восьмидесятые. Канун Нового года. Одинокая и маленькая деревня, стоящая неподалеку от деревообрабатывающей фабрики. Весь день льет дождь. На улице – кромешная тьма, люди прячутся по домам. А кто-то уже готовит праздничный ужин. Циньгуй и ее сын Дава ждут, когда же домой вернется их отец и муж Шидзы. Скромные подарки – вот они, уже здесь, в виде камней с намалеванными на них рисунками авторства Давы, на столе стоит тушеная свинина, приготовленная Циньгуй. Но на часах 11 вечера, а Шидзы все еще нет. Во дворе дома мальчик видит какого-то странного мужчину, который ускользает от взора его матери. Позже он говорит Циньгуй, что играл в шарики с «дядей». Каким к черту дядей?! В доме никого нет, и быть не может. Женщина звонит по единственному телефону в деревне на фабрику, где ей сообщают, что неделю назад там был оползень во время ливня, и более десяти человек утонули.

Дальше начинается самый натуральный парад кошмаров. Циньгуй видит, как некто опирается на плечи сына, потом захлопывается дверь, и из-под нее течет кровь. Через некоторое время женщина переносится в одну из комнат и замечает Даву, что прячется под кроватью. Она пытается вытащить его оттуда, однако остается лишь в ополовиненным телом в руках. Но это лишь видение. Мать и сын едут на фабрику, где в мертвецах, разложенных на полу, признают не только Шидзы, но и того странного типа, что посетил их дом поздно вечером. С тех пор проходит тридцать лет. Дава вырос и начал ресторанный бизнес, открыв приличное заведение, которое привлекает кучу инвесторов из среды гонконгских «братков». Но прежде чем они подпишут контракт, раздастся звонок: в деревне, где вырос парень, выловили из озера труп, чертовски похожий на его мать – и Дава немедля отправляется в путь вместе со своей женой, дочерью богатого предпринимателя (да, брак деревенского мальчишки определенно удался!).  

Первые двадцать минут просто ядерные. Целый набор жутких видений и сцен, ряд из которых реальны, а ряд – чистой воды кошмары, порожденные воспаленным воображением героев. Как только Дава возвращается домой, на него буквально набрасываются риелторы, предлагая продать старый особняк, в котором он вырос. Пять миллионов! И всего два дня на решение. А деньги парню сейчас ох как нужны для развития его бизнеса. Да уж, «Ожидание» не назвать медленным фильмом. Здесь происходит столько всего, что хватило бы на тройку иных хорроров. И целых три разномастных сюжета. Первая часть – та, что с участием загадочного мертвеца. Вторая – та, в которой главный герой возвращается в родную деревню. Третья – та, что будет в финале, который то ли плавно, то ли резко – не сказать – перетекает из чистейшего хоррора в душещипательную драму, такую, какие могут снимать только азиаты. Чтоб слезы из глаз, да под мурашки по коже. Какое-то время Дава и его жена остаются в доме, чтобы найти завещание и документы на землю. Здесь все и начинается.

А заканчивается все не так и не там, как вы думали. Сценарист полностью отработал выданные ему деньги, то же самое касается оператора и звукорежиссера. Местами фильм кажется по-настоящему жутким, причем отнюдь не из-за граджей (которых здесь нет). Как и было сказано выше, «Ожидание» - сплав мелодрамы и ужасов, причем немного неровный. Хоррор зачастую подается сугубо на восприятие. Закрывающиеся сами по себе двери, крысы, жуткая музыка, насекомые, мерцающий свет и призрак, появляющийся из кромешной темноты. Понятно, что здесь как-то замешана мать главного героя, которая в свое время категорически отказалась съезжать из родного дома – но кто она, друг или враг? И финальная треть кажется отдельным фильмом, который сильно отличается от того, что мы видели раньше. Дава, помнишь ли ты, что обещал, что никогда не оставишь свою мать? Ту, которая любила тебя больше себя, своей жизни? «Ожидание» распадается на несколько кусков. Но все они бьют наотмашь.

7/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

The Appearance” (Явление) (2018). Средние века. Разгар чумы и голода. Монахи из аббатства Хэджроу потрясены убийством одного из них. Грудь человека рассечена снизу доверху, рядом с телом красуется лужа крови. Кто мог сделать такое, тем более здесь, в божьем доме? Подозрение сразу же падает на Изабель, девушку из местной деревни, которую уже давно заклеймили ведьмой и теперь готовы сжечь, хотя закон запрещает убивать еретиков без суда. Стремясь все же соответствовать тому, что предписывает Церковь, главный из аббатства посылает за инквизитором, который должен разобраться в этом деле, признав Изабель виновной или освободив ее из отвратительной камеры в подземелье, где несчастную пытают, кормят отбросами и держат в цепях. В Хэджроу прибывают двое. Ученик инквизитора Маттео и его спутник Джонни. Второй выполняет молчаливую роль соглядатая и охранника, а первый сильно сомневается в том, что смерть Франциска как-то была связана с колдовством. Настоятель не слишком хорошо настроен по отношению к вновь прибывшим, он уверен в том, что в любое тело может вселиться сам Дьявол, поэтому девушка должна умереть, а Маттео – держаться правил и вести себя тише воды, ниже травы, во всем потакая воле главе аббатства. Впрочем, когда инквизитор видит глаза подозреваемой, то понимает, что с ней и правда что-то не так… Она категорически отказывается взглянуть на крест, словно классическая одержимая. Если отпустить ее, жители деревни немедля расправятся с мнимой (или реальной) еретичкой, ведь ее семья давно отсюда сбежала. Именно поэтому настоятель дважды уверен в своей правоте: даже если умрет невинная, то это успокоит озверевших от болезней и голода жителей поселения, над которым высится монастырь.

Маттео приступает к расследованию, в первую очередь пытаясь понять, умер ли Франциск по собственной воле, или его кто-то на самом деле лишил жизни. А мы с вами резко вспоминаем «Имя Розы» с Шоном Коннери – начало, затравка обеих лент уж больно похожи. Другой вопрос, что в том старом фильме балом правили заговоры, готика и мистика, а здесь сделан явный упор на хоррор. Несмотря на малый бюджет, перенос в мрачное Средневековье кажется просто невероятным – «Черная смерть» и рядом не стояла (но стоял французский «Реквием», с которым эта работа тоже во многом перекликается). Из явных плюсов можно добавить то, что в одной из второстепенных ролей сыграл Кристиан Нэйрн, гигант, который многим запомнился по роли Ходора из «Игры престолов». Здесь он Джонни. Фигура далеко не главная, но определенно колоритная. Что до погибшего, то он был одним из «ближнего круга» - а попасть туда удается немногим. Словом, убит один из важнейших, скажем так, «функционеров» аббатства, и это явно неспроста. Либо где-то рядом на самом поселился Дьявол, либо кто-то – чья-то злая, но вполне человеческая воля – пытается расколоть монахов на несколько лагерей, уничтожить Хэджроу. И этим «кем-то» может оказаться как один из «святых людей», так и человек пришлый. От деревенского психопата до самого настоятеля. В монастырской еде обнаруживаются черви – все протухло! Ночью инквизитор слышит какие-то голоса, бродит с факелом по темным кавернам монастыря – и снято это так, что пальчики оближешь! В готичности и атмосферности фильму не занимать. Это при том, что по большому счету в нем ничего особо не происходит. Есть бодрая, мрачная завязка и точно такая же развязка, остальное, то, что «между» – просто симпатичная «картинка». Вопросы без ответов и многочисленные «пугалки», в которых немалую роль играет давящая на уши музыка. В отличие от той же «Черной смерти», «Явление» не пахнет морализаторством. И главный его герой – скорее скептик, чем истовый верующий. Жаль лишь, что этот по-настоящему хороший фильм Курта Найта, одного из сценаристов «Охотника на зомби» с Денни Трехо, не стоит своих двух часов. 90 минут – максимум.

6,5/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Zombie at 17” (Зомби в 17) (2018). У Тии Скотт была сестра. Пока поздно вечером, когда они с Эмбер возвращались домой, старшую не сбила машина. Водителя нашли, осудили, но легче от этого никому не стало. Детская травма Тии осталась с ней навсегда, ведь Эмбер погибла буквально на ее глазах. Девушка повзрослела, и начались проблемы похуже. Ее воспоминания ускользают от нее; теперь, чтобы помнить прошлое, ей приходится вести дневник, записывая туда все, что приходит в голову. Ее тошнит от еды, если только это не мозги. Однажды она идет на невероятный для себя шаг: после класса биологии находит урну, вытаскивает оттуда мозги «учебной» и мертвой лягушки, после чего с удовольствием их пожирает. И видит, буквально ВИДИТ то, что видела та перед своей смертью. ЕЕ глазами. У Тии усиливается слух – настолько, что для нее становится невыносимой музыка в плеере, которую слушает ее младший брат в соседней комнате. Усиливаются вкусовые ощущения. А температура тела с каждым днем продолжает падать. Тем не менее, школьница пытается делать видимость того, что ведет обыкновенную жизнь старшеклассницы.

Однажды идет со своим парнем Коннором в клуб, где тот прилично надирается, и только Тиа запоминает стычку между двумя приятелями ее бойфренда: Райли и Джейсоном. Один задолжал другому приличную сумму денег, и второй теперь требует их обратно. Жестко, «прямо сейчас». Вплоть до того, что предлагает Райли переписать на него свой «Мустанг». Должник, конечно, отказывается, и тут же оказывается на земле, после чего получает несколько хороших ударов. Отключается, изо рта течет кровь. Джейсон, не веря происходящему, пытается растолкать парня, но здесь без вариантов – мимолетной вспышки гнева и нескольких хороших пинков оказалось достаточно для того, чтобы Райли погиб. Убийца, естественно, в тюрьму отправляться не желает. Тем более из-за каких-то трех тысяч долларов, которые ему теперь уже никто не отдаст. Он возвращается в клуб как ни в чем не бывало. А на допросе у полицейских строит из себя святую невинность. Он и его девушка Сэмми, которая в курсе происходящего. Теперь у Тии две проблемы. И обе смертельно опасные. Первую она пытается решить при помощи местного фрика, Флинна, большого специалиста по зомби. А вторая возникает сама собой, когда девушка сообщает полицейским, что видела Джейсона и Райли, выходящих из клуба вместе…

Флинн выводит Тию на своего случайного знакомого, у которого похожие симптомы. Он мертвенно бледен, режет себе руку ножом – и крови нет. Рассказывает о будущем: агрессия, гниение собственного тела, желание съесть мозги, чьи угодно, вплоть до человеческих. Этот парень больше не выходит на улицу. В его доме есть кандалы, которыми он приковывает себя сам к стене. И скоро, по собственным словам, он полностью перестанет себя контролировать. Уже перестал – его жена покоится в холодильнике. Чертовски хреновая перспектива для Тии. А начало было похожим. Того парня укусила бездомная собака, а девушку – котенок на подземной парковке. Возможно, Тии и не стоит бояться Джейсона, готового на что угодно, чтобы не угодить за решетку? Ведь она УЖЕ мертва. Хорошая и очень грамотно слепленная подростковая теледрама, то и дело становящаяся триллером и (почти) ужасами. События развиваются невероятно быстро, все без исключения герои сразу же запоминаются, а сама подача материала кажется (но только кажется) нестандартной. Хотя, это именно тот фильм, который вы можете смело показаться своим родителям – все же не «Я, зомби». Он максимально реалистичен и мелодраматичен. Смотрится с неослабевающим интересом и явных нареканий не вызывает.

7/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

“Eternal Evil / The Blue Man” (Вечное зло) (1985). Пол Шарп – не слишком удачливый режиссер рекламных роликов, специализирующийся в последнее время на съемках, в которых взрослый изображает малыша, которому подгузники нужны как воздух. Его лечащий врач – а у Пола явные проблемы с самоопределением и неврозами – Карл Майстер регулярно напоминает пациенту, что всего лишь семь лет назад Шарп снимал достойные фильмы. Почему бы не вернуться к кинематографу вместо этих похабных телевизионных зарисовок? Но вскоре врач умирает. И как! Официально причиной его смерти значится инфаркт. Да только патологоанатом таких инфарктов еще не видел. На вскрытие он приглашает своего хорошего знакомого, детектива Стюарта Кауфмана. Все ребра у покойного сломаны, причем сломаны изнутри, внутренние органы изуродованы. Как будто внутрь него поместили маленькую бомбу. Может ли это быть как-то связано с последними астральными проекциями самого Шарпа, которым его научила странная знакомая, танцовщица по имени Дженис? Каждую ночь Пол буквально выходит из своего тела и странствует по чужим домам, иногда причиняя их жителям боль. То, что поначалу казалось интересным опытом, превратилось в целую серию кошмарных снов, которые на самом деле вовсе не сны. Жена Дженнифер прекрасно видит, что с мужем что-то не так, а его сын Мэттью не спит ночами, рисуя где придется загадочную фигуру «голубого человека». За смертью Майстера следует еще одна. Погиб тесть Шарпа, причем тем же образом, что и Карл. Странно было бы винить во всем Пола, но он – определенно та ниточка, которая ведет к убийце… Ведь оба погибших перед смертью клялись в том, что видели привидение «голубого человека», точь-в-точь похожего на Пола.

Венгр Джордж Михалка, переехавший в Канаду, прославился тем, что снял один из самых известных слэшеров начала восьмидесятых – «Мой кровавый Валентин» 1981 года. Он вернулся к хоррору лишь раз, выпустив «Вечное зло», а потом с головой отправился в мир сериалов. Эта лента сюжетно не имеет ничего общего с его дебютом в жанре ужасов. Никакими слэшерами тут не пахнет, это сугубо «астральный» фильм, в котором одну из важных, но не первых скрипок играет легенда жанра Карен Блэк (она и есть та Дженис). Перед тем, как в жизни Пола начался кошмар, он снял документальный фильм о пожилой паре, Уильяме и Монике Дюваль, людях, что на полном серьезе рассказывали о переселении душ. Эти двое прямо на камеру заявили о том, что они планируют ради бессмертия вселиться в тела других людей. И это у них уже не первый раз – сколько им лет, одному дьяволу известно. Другой вопрос, что еще до завершения работы над фильмом мистер и миссис Дюваль скончались, прослыв таким образом обыкновенными трепачами. Но потом в жизни Шарпа появилась Дженис. А потом эти жуткие видения, выход из тела, астральные проекции, страшные рисунки сына. Такое впечатление, что Пол соприкоснулся с чем-то, что оставило яркий отпечаток в его душе и теперь никак не хочет отпускать. Причем касается это не только самого Шарпа, но и Мэттью – которому мягкий женский голос однажды ночью приказывает убить Дженнифер. Веришь ли ты в существование души, Пол? Веришь ли ты в то, что душа может существовать отдельно от тела? И главное, веришь ли ты в то, что ты и есть убийца? Михалка снял сверхъестественные ужасы, чей сюжет, по идее, должен удивлять больше чем он делает на самом деле. По факту это обыкновенный телехоррор, которому бы место в очередной жанровой антологии. Искать не надо, попадется – посмотрите. Идея хороша, но воплощение ее – так себе, если не считать явного восьмидесятничества. И почему-то мне чудятся «Кочевники» - хоррор в миллион раз более интересный.

5/10

Share this post


Link to post
Share on other sites
В 02.01.2019 в 02:49, Nekkro сказал:

“Проводник (2018).

***

Рискну предположить, что па пару с «Конвертом», «Проводник» - один из лучших российских хоррор-проектов последних лет.

Всё-таки я бы сказал, что "Конверт" на порядок лучше. Я не поклонник такой уж откровенной шизофрении. Кстати, почему при линейном развитии действия в кадре - то зима, то осень, то лето?

 

В 02.01.2019 в 02:49, Nekkro сказал:

В главной роли – яркая девушка с довольно нетипичной, отнюдь не кукольной внешностью, которая, к тому же, не обделена актерским даром.

Александра Бортич, хоть и очень молода, послужной список имеет весьма внушительный. Какие-то фильмы с её участием я точно видел.

Share this post


Link to post
Share on other sites

Monsterland 2” (Монстрлэнд 2) (2018). №1. «Скобозубая». Их девочку постоянно обижают. Все, кто проходят или проезжают мимо их участка, на котором она любит гулять, ведь доступ на улицу девушке запрещен. Ходит она в маске, до боли напоминающей ту, которую носил Ганнибал Лектор. Спит, крепко перевязанная ремнями. И однажды ночью отец – священник – в приступе слабости снимает ужасное приспособление с лица дочери. Не все, частично. Теперь она может смело отправляться на рынок за молоком и маслом. Это было плохое решение. Таких детей выпускать за забор нельзя. Потому что есть ДРУГИЕ дети. Нет, не зомби, вполне нормальные. ЖИВЫЕ. Двое встретят ее в лесу. Одна с битой. Другому бита не нужна. И уж тем более бита не нужна той, которую все считают безобидной чудачкой… Хороший сегмент, эдакий зомби-апокалипсис наоборот. И он не так глуп, как кажется на первый взгляд – эту короткометражку спасают многочисленные аллюзии на современное общество с его бесконечными девиациями и нетерпимостью.

№2. «Бесконечная дорога». В крохотную забегаловку в столь же крохотном городке, где все знают всех, но не знают его, заходит странник по имени Питер. Он выглядит странно. Чувствует себя странно. Слышит каждый – даже почти неслышимый – звук, раздающийся в округе. Он как тот алкоголик с похмелья, которому досаждает топот тараканов на кухне. Ему кое-куда надо. Обыкновенный двухэтажный дом, из тех, что в сельской Америке тысячи. Стучит в дверь, не получает ответа. Хотя внутри определенно кто-то есть. Питер слышит, ЧУВСТВУЕТ его дыхание. Засыпает прямо на крыльце. Его трясет, его тошнит. Возможно, от человечьей еды, съеденной несколько часов назад. Он ищет Сэма, с которым вместе служил в Европе. Отвергает помощь старой знакомой Эбби. Сэм и Питер встречают в кафе, и первый получает отповедь от другого – кое-кто здесь лишний. Но этот «лишний» не может пройти в одиночку то, что ему было дано судьбой. Через некоторое время экс-солдат, а ныне вервольф оказывается за столом в одиночестве… Он пытается убежать, однако нельзя убежать от самого себя. Довольно слабый оборотняцкий эпизод, в котором нет толком ни драмы, ни ужасов, ни хорошо проработанного сценария…

№3. «Паразит». Ночь. Рядом жена. Ему нехорошо. Почувствовал, будто в рот ему заполз натуральный жук. Пытается прополоскать горло. Бесполезно. Осматривает язык и ротовую полость в зеркале. Ничего нет. Наутро он начинает испытывать жуткий голод, пожирая все, что есть на кухне и в холодильнике. На работе бесполезен. В желудке постоянно урчит. А в туалете становится совсем худо – червь (или жук!) начинает разговаривать с ним, намекая на то, что выплюнуть его из задницы в унитаз не получится. Ведь теперь паразит дома, и ему там хорошо. Его слышит только сам офисный работник, никто другой. Со стороны похоже на какое-то психическое заболевание, только вот ни один психиатр тут не поможет, ведь в желудке этого парня растет нечто чудовищное. «Паразит» только поначалу похож на комедийный трэш, после чего становится едкой сатирой, пародией на материнство с маньяком-убийцей в главной роли, который готов на все, чтобы прокормить не собственных детей, а тварей, обживших его тело. Ух, как вкусно! А главное, легко представить себя на месте главного героя, слабака Генри, искренне пытающегося избавить землю от жуков-завоевателей. Паразит нарочито пластиковый, шуточный, но сама история – нет. Именно так и сходят с ума.

№4. «Блоха». «Серийный убийца, охотящийся на младенцев и стариков, вернулся на улицы Лондона» - гласят заголовки таблоидов. Психопат и правда разгуливает по паркам. Стоит только молодой мамочке отвернуться от коляски, как рядом появляется ублюдок в шерстяном чулке, скрывающем лицо, с колом, как будто он собрался охотиться на вампиров. Его-то он и вонзает в сердца малышей, лежащих в колясках. Поймать ненормального пока никто не может, полиция в растерянности, ток-шоу гремят – да без толку. Главный герой вспоминает свое недавнее прошлое. Сейчас он живет со своей матерью, он кажется совершенно безобидным. Но когда-то их было двое. И ИМЕННО второй ИМЕННО сейчас продолжает убивать, в то время как первый решил отойти от дел. «Почему ты носишь маску? – А почему ты не носишь свою?». Такая история просто не может закончиться хорошо. Немного безумия, немного артхауса, немного сплэттера – и ОНО, «которое не выходит из комнаты». Совершенно бредовая история, которая, тем не менее, кажется эффектной. Тут сумасшедшие все. Дед. Мать. Оба мужчины. Смысл, толк, сюжет? Мимо.

№5. «Каждому по заслугам». Судебная история. Обвиняют мужчину, который толкнул девочку с тротуара на дорогу, в результате чего бедняжка оказалась под колесами машины. Свидетель тоже интересный тип – в тот день он съел свою собаку и признался в том, что ворует в магазинах, а также подглядывает за соседями. Но при этом он жертвует еду приютам. Отравленную еду. И кто здесь должен отправиться за решетку? Мистер Бут, который якобы пытался спасти девочку, или мистер Даунрайт, который выдвигает лживые обвинения? Другая свидетельница сообщает о том, что при виде девочки на мостовой нажала газ в пол, надеясь размазать ребенка по дороге. Почему не получилось? Промахнулась. Хороший набор свидетелей, один другого безумнее! Но это нормально, когда роль прокурора исполняет сам Дьявол. Кто же тогда присяжные? Лишь тени в зале суда. А потом все переворачивается с ног на голову. Ведь… «нас гораздо больше, чем вы думаете», - говорит Бут своему адвокату. Еще один ненормальный сегмент, который заканчивается совсем не так, как начинается. Именно в этот момент начинает казаться, что «Монстрлэнд 2» создавался лишь для того, чтобы сбить зрителя с ног.

№6. «Простая процедура». Всего тридцать секунд. Девушка оказывается на операционном столе, а хирурги – демонами. Точка. Это даже не короткометражка, а что-то совсем невразумительное. Как водится, среди восьми режиссеров нет известных имен. Выделить можно только Патрика Ри, прежде снявшего «Грызущего ногти», «Монстра Икс» и «Древесного демона». Нет никакого смысла сравнивать вторую часть со второй. Благо первая была интересна, вторая если и готова удивить, то разве что градусом своего безумия. Однозначных успехов здесь нет, зато новелл, в плохом смысле вышибающих челюсть из несчастного зрителя – более чем достаточно. Но ни одного по-настоящему удачного сегмента нет вообще. Если все начинается более-менее традиционно, то потом скатывается в полный бред и хаос, эдакий экспериментальный хорррор, от которого остается совершенно омерзительное послевкусие. Плохая антология, плохое продолжение того, что определенно заслуживало право на жизнь. Не дай бог, появится третья часть. Давайте собирать петиции: НЕ НАДО!!!

1/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

From Inside” (Изнутри) (2008). Они все пленники. Все в ловушке. Никого не ждет «доброе завтра». Позади только «жуткое вчера». То и дело идет дождь. Красный как кровь. За окнами поезда мало что видно, но то, что видно – лучше бы не видеть вовсе. Трупы животных. Пустоши. Обломки автомобилей. Пустыня как она есть. Только не та, которая звалась Сахарой. А пустыня из крови, смертей и неоправданных надежд. Ее зовут Си. Не помнит, когда села в купе, и куда идет этот состав. Да это и не важно. Наступил конец света – почему да как, то неведомо. Да и какой смысл копаться в прошлом, которого больше нет? А вот будущее у девушки вроде бы есть. Непросто же так машинисты пересаживают ее в отдельный вагон, отдельное купе. Она беременна. Она должна сохранить ребенка. Который будет рожден от того, кого давно уже нет в живых. Ей видятся страшные сны. Про туннель и огромную печь в конце его. Кочегаров, что бросают живых и мертвых в огонь, тихо при этом посмеиваясь. Нормальный сон, с учетом того, во что превратился окружающий мир. Но и реальность преподносит сюрпризы. Вот мост, и тот поезд, что шел здесь перед ними, сорвался в пропасть. Никто не выжил, но в вагоне появляется странный человек в бинтах на лице. А вот деревня, в которой этот состав, следующий из ниоткуда в никуда, делает остановку. Остальные бросаются на поиски пожитков, оставшейся еды. Си – нет. Она заходит в один из домов и долго изучает фотографии. Фотографии тех, кто когда-то был семьей. Для нее это понятие уже в прошлом. Новый мир диктует новые правила. Пассажиры устраивают пир, огней вокруг больше чем надо. Кто-то остается в деревне, но Си едет дальше. Навстречу неизвестному. Навстречу пустоте.

Поезд продолжал стучать колесами по шпалам. Прошла неделя, и выплыли трупы. Большинство – наполовину разложившиеся. И все это время шел красный ливень. Следующая остановка – нефтеперерабатывающий завод. Мрачный осколок былого величия человеческой цивилизации. Только представьте себе – по бесконечной пустоши, вокруг которой струится мертвая река из обломков и тел, следует пассажирский состав, коптя воздух, в котором вьется воронье, разбиваясь о стекла вагонов, оставляя за собой кровавые кляксы. Но машина пока жива, живы и те, кто на борту. Включая Си. Ту, которая видела нормальную жизнь вчера и сегодня же столкнулась с новой реальностью. В которой машинисты при помощи автоматов расчищают дорогу от перекрывших ее быков. За ними – пассажиры. С чем угодно. Палками, битами. Всем нужна еда. Один из вагонов превратился в вагон-ресторан. Одни разделывают, другие потрошат, третьи упаковывают. Безотходное производство. Что до Си, то ей в обязанность вменили мойку полов, залитых кровью. Этот фильм снял Джон Бергин. Он автор, продюсер, аниматор и режиссер. Да-да, аниматор. Перед нами – полнометражный мультфильм. Снятый крайне примитивно. В основном, это «мертвые» кадры, так называемые «стиллз». На экране мало что двигается, а когда двигается – это симбиоз склейки разных кадров. Ничего натуралистичного или реалистичного. Но вы смотрите фильм и понимаете, что он куда страшнее и куда более НАСТОЯЩИЙ чем десятки других постядеров. А это именно постядер. Восхитительно снятый, наполненный давящей атмосферой и непередаваемыми диалогами главной героини. «Изнутри» - совсем не хоррор. Это скорее мрачная притча, невероятно красивая и столь же угнетающая. Примитивизм постановки идет ей только на пользу, визуально получился почти шедевр. Я знаю, что многие могут вспомнить «Поезд в Пусан». Но нет, ничего общего. Здесь нет зомби, нет массовой паники, нет людоедства. Ближайшая аналогия, скорее, «Восхождение» Хуссейна. Отдельное браво – за бесконечный монолог Си и работу озвучивающей ее актрисы. Невероятное по своему накалу, своему драматизму зрелище. Ни на что не похожее. И от которого совершенно не знаешь, чего ждать. Не понравится сотням. Даже десяткам. Лишь единицам. Я один из них. Зрелище не для торопыг. Тяжелое. Жестокое. И – несмотря на все – безумно теплое, лиричное.

9/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Annihilation” (Аннигиляция) (2018). Внезапно он возвращается. Его зовут Кейн, он военный. Сержант. За плечами у него огромное количество успешных операций, проведенных в том числе и в горячих точках планеты. Он ничего толком не может рассказать своей жене Лене, преподавателю на медицинском факультете, что уже год после исчезновения мужа хранит ему верность и скорбь в душе. Она отказывается от приглашения коллеги на барбекю, чтобы покрасить их с мужем спальню, заливаясь слезами. Но вот Кейн снова здесь. И он говорит загадками. Не может вспомнить, что с ним было, даже в какой стране проводилась операция. Просто дверь была открыта, и он зашел внутрь, узнав лицо своей любимой. Внешне он кажется здоровым, но изо рта внезапно начинает идти кровь. Лена немедля вызывает скорую, но ее быстро блокирует армейский кортеж, и люди в камуфляже забирают истекающего кровью, полностью невменяемого Кейна с собой. Его супруга также оказывается в больнице – или в том, что должно ее напоминать. Первый человек, с которой она встречается, - женщина-психолог, доктор Вентресс. По ее словам, муж Лены серьезно болен, отказывают все внутренние органы.

А когда девушка выходит на балкон, на улицу, то видит перед собой невероятную картину – национальный парк Блэкуотер, светящийся разными огнями, ЖИВЫМИ огнями. Леса, деревья, трава – все превратилось в невероятную галлюцинацию из жесточайшего трипа любителя ЛСД. Туда отправляли людей, дронов. Никто не вернулся. Зона – так ее назвали – постоянно расширяется. Скоро она дойдет до базы, на которой находится Лена. Потом до городов, штатов и всей Земли. Именно там побывал Кейн. Именно оттуда невероятным образом вернулся. Сам не свой. И его дни теперь сочтены. Лена в первую же ночь знакомится с местной командой, исключительно женской: физиком Джози Радек, бывшей сотрудницей «скорой» Аней Торенсен, антропологиней Кэсси Шеппард. Они собираются ТУДА. К Сиянию. Вчетвером – и четвертой будет мисс Вентресс. Потому что когда подобное появляется на планете, оно не может остаться незамеченным и неизученным, ведь, вполне возможно, это явление угрожает всему роду человеческому. Нет ничего удивительного в том, что четверка разрастется до пятерки. В конце концов, Лена в свое время служила в армии, кроме того, она дипломированный биолог. Они должны достичь сердца Сияния, некоего Маяка, войти, собрать данные и вернуться обратно. Если получится.  

По итогам девушки провели в инопланетном лесу четыре месяца, хотя еды им хватило бы только на две недели. Лене кажется, что весь срок сводится к паре дней, может недель. Везде их окружали странные цветы – все разные, но растущие из одних кустов. Патология? В обнаруженной хижине находится подобие бассейна, в который нечто утягивает Радек, отнимая у нее ее сумку. В воде что-то есть, и это не человек. Нет, совсем не Чужой, просто крокодил. Чудовищно МУТИРОВАВШИЙ крокодил. С зубами у него что-то явно не то. Как будто акульи – но эти два вида не могут скрещиваться друг с другом. И так здесь везде. Все законы земной жизни отменены. Режиссер Алекс Гарлэнд до этого неплохо отработал, будучи сценаристом «28 дней спустя» и «Пекла». Теперь он взялся за амбициозный проект, который получил неплохие отзывы и Натали Портман на главную роль. А также Дженнифер Джейсон Ли на роль доктора Вентресс. Компания собралась из тех людей, что называют травмированными. Аня была алкоголичкой, другая скрывает под длинными рукавами шрамы от порезов – так она пыталась доказать себе, что была ЖИВОЙ. Мутации везде, людей нет. И логических объяснений происходящему тоже нет. Тем интереснее смотреть дальше, понимая, что перед тобой вовсе не обыкновенный зомби-фильм. Не медицинский хоррор. Нечто большее.

Несколько странно было задействовать главными героинями исключительно женщин. Но здесь нет феминизма, никакого. Проще отключиться от гендерных стереотипов и смотреть дальше, ведь в этих двух часах будет много сюрпризов. В один прекрасный момент Лена и остальные находят карту памяти, на которой записано то, что произошло перед кончиной последней группы. И там, на видео, было прекрасно видно – как бы это не отрицала Аня – что у одного из солдат кишки двигаются сами по себе, напоминая огромного червя. А что зритель? Зритель и на пятидесятой минуте не понимает, что именно творится в Зоне, и что такое на самом деле Сияние. Это один из главных плюсов «Аннигиляции» - сюжет закручен настолько, что вы теряетесь в догадках. Не говоря уже о невероятных локациях и их особенностях. Местами кажется, что вы смотрите чистокровный хоррор, местами – что некое подобие «Сталкера», и зуб даю, Гарлэнд в курсе фильмографии Тарковского. Главный минус ленты – в долгих хождениях из ниоткуда в никуда. В этом нет никакого особенно смысла, разве что хронометраж кажется слишком уж растянутым. Вся прелесть фильма теряется именно за счет его продолжительности. Плюс слишком много биологии – и если бы она была важна! Хорошая работа, необычная – но в результате скатывающаяся туда же, куда в свое время скатилось «Пекло». Где логики и белых дыр было ровно столько же. Но каков финал! Эти последние 15 минут стоят золота. И именно за них – 8 из 10.

8/10

Share this post


Link to post
Share on other sites
7 часов назад, Nekkro сказал:

Annihilation” (Аннигиляция) (2018)

Да, неплохой фильмец, хотя и довольно кислотный. Даже удивился, что он 2018 года – мне казалось, что я его ещё года два-три назад смотрел, уже и забыл почти.

Share this post


Link to post
Share on other sites

Аннигиляция - херня несусветная, про "геройских" бапцов. фемениздки всех стран были в восторге

Share this post


Link to post
Share on other sites

Mindwarp / Brain Slasher” (Помутнение разума / Повреждение мозга) (1992). В 2037 году реальность поделилась на две части. В первой был разрушенный бездумными политиками и военными мир. Во второй – которая называлась «Инфинисинт» - люди жили счастливо, не зная о пустошах, в которые превратилась планета. Одной из такой эскаписток стала мать Джуди Эппл. Сама же девушка устала жить в виртуальной реальности, с оперными ариями по телевизору и цветистыми лесами где-то по ту сторону экрана. Постоянный сон, галлюцинации, инъекции, которые погружают пациента в «систему счастья», минуя тусклую реальность. В один прекрасный момент Джуди решила окончательно разбудить свою мать, чем нарушила главный закон «Инфинисинта», на что последовала моментальная реакция. «Что ты хочешь?» - «Что-то реальное». ОК, заявляет девушке робот и переносит ее обратно в номер матери, которая оказывается к тому моменту мертва. Мигают сигнальные огни, надрывается сирена, и Джуди сковывают охранники. Она получит именно то, что хотела, проснувшись не под землей в искусственном городе, а под мертвым солнцем в пустыне, которой стала планета. Вокруг радиация, людей нет. То и дело встречаются кресты с повешенными на них мертвецами, высушенными, отвратительными. В конце концов, преодолев всего пару миль и попав из пустыни в ледяной холод, она встречает человека в жутком наряде, ставящего ловушки на медведей.

Он вытаскивает Джуди из зыбучих песков при помощи приятеля и древнего трактора. Чтобы, конечно же, сделать своей рабыней. Хотела реальности, детка? «Спаситель» снимает маску, обнажая отвратительное, изуродованное лицо, пытается накормить свою пленницу оторванной человеческой рукой. Но именно в этот момент на заснеженном берегу моря появляется Стовер. Странник, охотник. Следует короткая битва между ним и одним из мутантов, после чего кажется, что Джуди НА САМОМ ДЕЛЕ спасена. «Если ты не спрячешься, ты умрешь» - это единственное, что говорит своей новой подруге Стовер. И он прав как сто чертей. Как выяснилось, ее чуть не поймали «ползуны», каннибалы, живущие под землей, в заброшенных шахтах. Стовер смывает с тела девушки химикаты, которыми она вдоволь измазалась, выбравшись наружу из «нового мира». Как попасть обратно – она не знает. Он – тоже. Знает лишь то, что на поверхности «новенькие» быстро умирают от холода и бесконечных болезней, ведь на Земле благодаря стараниям политиков начался новый ледниковый период. Стовер когда-то принадлежал к народу земледельцев, но их больше нет. Одним словом, Джуди получила совсем не то, что хотела. Вернуться к реальности – оказалось, окунуться с головой в кошмар. Причем этот кошмар опасен. Каждый час, каждую минуту можно погибнуть. А питаться придется не нектарами, а тушками убитых зверей. И где-то здесь, совсем рядом обитают Ползуны, с которыми мисс Эппл еще придется встретиться, найдя в их племени своего родного отца.  

Возьмем некий условный проект. У него хорошие продюсеры. Есть бюджет. Качественный бэкграунд. Но ничего не получается. В один прекрасный момент владельцы журнала Fangoria, пожалуй, самого известного тематического издания в мире, решили запустить собственную киностудию. Все ограничилось тремя фильмами. Этот был вторым. Первым – «Дети ночи» про детей-вампиров и их убийцу, которого мигом сделали из школьного учителя. Третьим – «Разорванные узы». И на этом Fangoria Films благополучно умерла, так и не выпустив ни одного по-настоящему стоящего хоррора. Хотя в данном конкретном случае надежды на успех все-таки были. Во-первых, постядер. Во-вторых, Брюс Кэмпбелл и Ангус Скримм в главных ролях. Однако зрелище получилось стандартнее некуда. Девушка отказывается от идеального мира в пользу реального, и что из них сон, а что явь – не понять. На поверхности Земли ее ждут многочисленные испытания, и конечно верный помощник, с которым Джуди впервые познает удовольствие от секса. Помимо него, ее будут ждать банды мутантов, которым мисс Эппл по определенными причинам нужна, ведь она – вопрос их дальнейшего выживания. Снято дешево, сюжет предсказуем, и все прямо-таки дышит восьмидесятыми – причем не просто восьмидесятыми, а дешевыми боевиками и трэшем тех времен. Это надо смотреть исключительно под настроение и любителям олдскула, которые простят многое то, чего не простят современные зрители. Эдакая помесь «Киборга», «Терминатора», «Ее», «Конана-варвара» и ряда «эпиков» от Fullmoon. Скучно, но все же есть в этом некое очарование.

5/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Widziadlo” (Привидение) (1984). Петр Струмински возвращается в родное поместье вскоре после смерти первой жены и второй по счету свадьбы. Его новая супруга, Оля, молода и прекрасна, однако во всех женщинах, которых он встречает, Петр видит именно Анджелу. Она преследует его во снах и наяву, в нее то и дело превращается сама Оля, становясь таким образом в десять раз соблазнительнее и желаннее. Струмински вспоминает о бывшей, банально глядя на сына, Павлика – такие рыжие волосы были только у нее. Он трахает Олю где угодно, от спальни до сеновала, представляя, что это не она, а та, что давно уже мертва. В свою очередь, Павел, совсем еще юнец, увлекается местной девушкой из деревни, немой и блаженной, которая не прочь при любом удобном случае скинуть с себя одежду, обнажив прекрасное тело.

Анджела была творческой натурой. Она писала, рисовала. До сих пор в поместье осталось место, где хранятся ее рисунки, все как один эротического толка. Это для Петра своего рода святилище. Оля никогда не была здесь, и здесь ей не место. Она обеспокоена тем, что сын отдалился от нее, перестал делиться своими вопросами и проблемами. Сходит с ума от того, что муж что-то хранит от нее в тайне, но ничего толком не может с этим сделать. Только продолжать жить и ДЕЛАТЬ ВИД, что все нормально. Забыв об утопленнице Анджеле. Забыв о том, что ее свобода лишь условна, а муж безумен. Этот дом не проклят. Здесь нет духов. Проблема лишь в Петре, который живет прошлым, и настоящее которого переполнено былыми днями, чередуясь с галлюцинациями. Настолько сильными и реальными, что они могут начать кусаться и убивать.

Чистокровных хорроров в Польше восьмидесятых не было. Было с десяток фильмов, которые балансировали на грани нескольких жанров. Взять ту же «Волчицу». Вот и «Привидение» нельзя назвать 100-процентными ужасами. Это экранизация, правда не столь известного произведения, как в случае с замечательным «Локисом». Первоисточник лично мне неизвестен. Зато получилось то, что в те годы никогда не получалось у россиян! Чистой воды мистика с примесью эротики – а уж в Польше, как вы сами понимаете, всегда хватало если и не хороших актрис, то красивых женщин уж точно. Поэтому обнаженки в фильме много. Плюс привкус чистой готики. Если пытаться определять эту ленту жанрово, то получится, скорее всего, готическая мелодрама, главным двигателем которой является сумасшествие главного героя. Он красиво снят – но в нем нет особого смысла. Отнюдь не бриллиант, но просмотра «Привидение» достойно. Особенно, если у вас нет лишних иллюзий, и вы не хотите отчаянно спать.  

5/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

The Poughkeepsie Tapes” (Пленки из Покипси) (2007). Элис Эндрисарт, пожалуй, самая неудачливая риелторша в Покипси, небольшом городке штата Нью-Йорк. Она владела там несколькими домами, один из которых арендовал человек, чье имя так и осталось неизвестным, но который при этом прославился как самый жестокий в округе убийца. За его домом нашли трупы двух женщин. Рядом яму – в которой покоилась пара и их 10-месячный ребенок. Далее еще четыре женских трупа. Жертв было много, более десятка. И «работал» психопат долго, не один год. Еще одна страшная находка – кассеты, находящиеся в одном из шкафов. Ублюдок снимал все свои злодеяния на видео, документируя таким образом свою НОВУЮ жизнь. Когда и почему она началась, никому не известно. Возможно, нервный срыв. Увольнение. Разрыв с женой. Что угодно. Но факт остается фактом: человек из Покипси в один прекрасный момент стал серийным убийцей.

Все началось с 8-летней Дженнифер, которую он оглушил, выкрал с лужайки у дома ее родителей, перевез к себе, изнасиловал и убил. После чего почувствовал уверенность. Следующими стали Фрэнк и Джанет Андерсон. Он подсел к ним в машину и попросил высадить его на одной из заправок. До нее, впрочем, автомобиль не доехал. Убийца сидел сзади, и при повороте оглушил водителя. Случилась авария, Фрэнк погиб. А Джанет он забрал с собой. В ее изуродованном трупе позже была обнаружена голова мужа. Импульсивность ушла, пришло время четко намеченных действий. Ублюдок прекрасно умел избавляться от тел. Разными способами. В том числе расчленяя трупы и оставляя разные их куски в разных местах штата – да и не только штата. Пока их разыщут, пока сопоставят, пока скоординируются… Очередной жертвой стала Шерил Демпси, 19-летняя студентка, чьего парня он зверски убил. Взрезал тело от ануса до головы, вырвал кишки, обернул их вокруг тела наподобие елочной гирлянды, рот набил фекалиями животных. Психопат хорошо поработал и над девушкой, уничтожая ее психологически и физически, дав ей в результате новое имя: «Рабыня».

Это псевдодокументальный фильм, и степень его реальности не совсем понятна: существовал ли на самом деле такой человек, или он – плод воображения Джона Эрика Даудла (который остался как в профессии, так и в жанре: потом был «Дьявол», «Париж: Город мертвых» и «Карантин 2»). Но выглядит все, как будто ИМЕННО ТАК и происходило. Да, это тот редкий пример found footage, когда по-настоящему становится страшно. И неуютно спать – после просмотра. Не простой torture porn, никакой мистики. Интервью с агентами ФБР, патологоанатомами, родителями жертв, архивные новостные съемки – это процентов тридцать «Пленок из Покипси». Леонард Швэй, агент ФБР, Саймон Олрэй, специалист по видеозаписям, который случайно показал часть из пленок своей жене, которая после этого не позволяла к себе прикасаться целый год. Семьдесят оставшихся процентов – намеренно искаженные видео, сделанные самим (кем?). Фильм прекрасно снят, и главное здесь – баланс. Баланс между тем, что мы видим от лица психопата, и тем, что мы видим в ходе интервью с нормальными людьми, полицейскими и психологами.

Я даже не стал гуглить на тему, были ли массовые убийства в Покипси. Потому что искренне поверил в происходящее. «Пленки» не имеют ничего общего с «Ведьмой из Блэр», здесь нет ни намека на сверхъественные ужасы, даже издевательства над жертвами – и те поданы лишь на восприятие. Больше похоже на документальный фильм 18+, показанный поздно вечером по телевидению. Главный герой – вовсе не Кожемордый, не Джейсон. Он реальный человек. Который живет рядом с вами. Возможно, даже сейчас. Самое страшное, по словам одного из ФБРовцев, заключается в том, что в любой промежуток времени на свободе находятся 25-50 таких людей. И только в США, не беря в расчет другие страны. Часть фильма подана как лекция, проведенная перед будущими агентами Федеральной службы. Но это лекция еще и в другом смысле. Она для нас. Тех, кто живет обыкновенной жизнью, не обращая внимания и даже не подозревая, что совсем рядом бродят ДРУГИЕ. Хотите испортить себе настроение и устроить бессонную ночь – посмотрите «Пленки из Покипси».

8/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

“The Carpenter’s House” (Дом плотника) (2017). Эшли, Дженна, Келли и Сик – панк-группа под названием «Порочные губы». Как несложно заметить, сплошь девичья. И не слишком успешная. Их подруга по кличке Сатана, кажется, нашла для них идеальное место в качестве локации для съемок первого клипа. Это заброшенная плотницкая, где некий маньяк замучил и повесил на крюках семь женщин, после чего отправился на тот свет. Идеальное место! Девушки, из которых половина алкоголички, а другая – лесбиянки, быстро теряют дорогу, ведь карта – дерьмо. Естественно, первой остановкой будет заправка, вокруг которой кружатся реднеки вкупе со старым трактором, курами и овцами. Они, похоже, впервые видят четырех девушек за раз. Но знают, что те ищут. Речь идет о доме Энди Миллера. Диалога не получается, искомую локацию подруги находят сами.

Никто из четырех не знает, что днем ранее здесь вовсю орудовал маньяк в противогазе, при помощи циркулярной пилы отделивший голову одной из своих жертв. Для психопата это место просто идеальное. Стоит вдали от дорог, полиции никогда не бывало, заманивать сюда молодых девушек – идеальный вариант. Девушки разбивают палатки вокруг старого строения, разводят костер, по понятным причинам опасаясь оставаться в здании, которое выглядит так, как будто прямо сейчас рухнет, похоронив под своими обломками всех гостей. Но это лишь двое из них. Остальные устанавливают музыкальное оборудование в одной из комнат заброшенной хибары – а, меж тем, день сменяется ночью. И в сумерках в одном из коридоров кто-то нападает на Сик. Кто-то, уже хорошо нам знакомый, в противогазе и с острым, длинным ножом.

Этого фильма нет на IMDB, а режиссер Брэйс Бельтемпо известен лишь благодаря любительской поделке под названием «По 4: Черный кот». Здесь он решил показать всем, на что способен, собрав в качестве актеров приятелей, а в качестве актрис – наглухо истатуироварных проституток. Вот один из кадров, в котором психопат мастурбирует при помощи отрубленной головы Сик, но так и не закончив процесс, отбрасывает отработанный материал в сторону. Может впечатлить кого-то, но только не того, кто хорошо знаком с микробюджетным трэшем. В кадре будет много лесбоса (а чего еще, если единственный мужчина – тот самый, с ножом?), под тяжелую музыку «расписные» красавицы будут ласкать друг друга, а маньяк – ходить вокруг с видеокамерой. И топором, разумеется. Съемки хуже некуда, сюжета просто нет. Примерно на половине начинается то, что называют torture porn. Смотреть? Ну если вы женоненавистник – то почему нет… Мяса хватает. 

3/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Among Friends” (Среди друзей) (2012). В доме у Бернадетт после непродолжительных покатушек на старом лимузине с брюзгливым водителем (у Кейна Ходдера пока еще не было такой роли!) собирается вечеринка, на которой главными блюдами будет шампанское и галлюциногенные грибы. Мелани, Сара, Адам, Жюли, Маркус и Блейн. Должна была быть еще Лили, но ее мы видим убитой, истекающей кровью в ванной. Реально. А вот то, во что остальные собираются играть, НЕреально. Правила игры таковы: «это выпускной 1984 года, ваш приятель пропал, в доме явно есть убийца, и вам надо его разоблачить». Улики раскиданы по разным комнатам, ящикам и подвалам. Параллельно с игрой, молодежь вяло разбирается друг с другом, пытается заняться сексом, находит первые улики в виде окровавленной девичьей кофточки, вырванные зубы, оторванные уши и отрубленные пальцы, аккуратно распакованные по целлофановым пакетикам, намекает на крэк – но крэка нет, все же восьмидесятые давно прошли.

После этого все собираются за ужином, хвастаясь находками. Каждый получает по персональному подарку у себя под сиденьем. Вот, например, пустая кастрюля с плюшевым кроликом. Или знак секс-меньшинств, который прекрасно подойдет для лесбиянки Жюли. Музыкальная шкатулка в пакете у ее брата Блейна, из которого выскакивает соска. Телевизионный пульт, и так далее. Все было весело до тех пор, пока люди не начали падать наземь, не чувствуя ног. Может, это грибы? Но нет. Бернадетт, которая, как выясняется, может прекрасно передвигаться на своих двоих, вкалывает кокаин Маркусу, вырубая его – и вновь предлагает сыграть в игру. Теперь уже другую и куда более жестокую. Каждый из присутствующих может задать Берни ОДИН-единственный вопрос. Жюли получает в лицо россыпь «белого порошка», а потом все гости видят, что все это время их снимали на скрытые камеры, расположенные по всему дому. За каждый ответ на вопрос они должны чем-то заплатить. Например, Саре отстригают волосы вместе с куском скальпа. И здесь становится понятно, что с дружеской вечеринки мало кто уйдет живым…

А дальше вам остается догадываться, кто умрет следующим, и почему Бернадетт решила устроить для своих друзей такой кошмар. Фильм стал второй по счету режиссерской работой давно и хорошо известной жанровой актрисы Даниэль Харрис, которая здесь от актерства устранилась. Помните «Не вижу зла 2», вторую часть «Хэллоуина» Роба Зомби, «Топор 2 и 3», «Канун дня всех святых», «Черные воды эха», «Неоперабельную», «Хэвенхерст», «Похороненную 2» и «Землю вампиров»? Это все она. Девушка с ассиметричным лицом и неплохими актерскими навыками, а также явной любовью к хоррорам. Уж кто-кто, а она знает законы жанра и как что делать, чтобы нам было интересно, и чтобы кровавые брызги летели во все стороны. Здесь быстрый старт, много жестокости, с камерностью тоже все в порядке. Это самая брутальная игра в вопросы и ответы, которую я видел в последнее время. И как водится, никому нет сочувствия. От психопатки Бернадетт до Маркуса, теряющего один палец за другим. А заканчивается все давней историей о том, что «с такими друзьями враги не нужны». В середине скучновато – но в целом достойно.

6/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

«Во веки вечные» (2017). Александр Петрович живет за городом, в приличном особняке, которому от роду минимум 100-120 лет, ездит на ладан дышащем «БМВ», который старше его своенравной дочери-подростка, что изредка навещает отца, заставляя того вспоминать о болезненном разрыве с женой, преподает на кафедре литературы, тщетно пытается разобраться в собственной богатой библиотеке, занимающей кабинет – самую большую комнату на первом этаже. Однажды, возвращаясь домой из университета, он останавливается у дороги, чтобы махнуть снега на лобовое стекло – с дворникам-то проблема. И в этот момент видит силуэт в мрачном зимнем лесу. Там, в снегу лежит рыжеволосая девушка, которую Саша забирает к себе и тут же вызывает доктора. Ничего страшного, говорит эскулап, - низкое давление, чуть повышенная температура. Пусть полежит, поспит. Дочка Маша не сильно рада новому соседству, но буквально завтра она уезжает к матери на заграничный курорт. Через какое-то время Александр Петрович предлагает Анне остаться. В конце концов, ему нужна помощница – составить опись, систематизировать библиотеку. А у нее, по собственным же словам, нет ни дома, ни работы. Через какое-то время эти двое сходятся – девушку совершенно не смущает разница в возрасте. Они очень похожи и понимают друг друга с полуслова. У них те же интересы. И через какое-то время Саша принимает решение о свадьбе. Все его немногочисленные знакомые не против, против одна только дочь. Совершенно не веря в искренние намерения Анны, девушка начинает копаться в ее прошлом…

А оно оказывается довольно интересным. Если не сказать – страшным. Потому что подруга Маши находит ее могилу. Разве что фотография там другого человека. Дочь называет мачеху брачной аферисткой (благо, что ей есть, что забирать при возможном разводе), ее отец открещивается от всяких обвинений, считая все слова и аргументы Маши сущим вздором. Более того, он не против во второй раз стать отцом. Вот только как же они оба ошибаются! Владимир Чубриков снял что-то очень странное. С одной стороны, от этого фильмы хорошенько веет сериалом, эдакой криминальной мистикой. С другой стороны, это чистокровный «полный метр», у которого есть начало и конец, более того, события в нем четко структурированы, и провисаний в сюжете нет. То есть, «Во веки вечные» - не сериал, стремящийся из ниоткуда в никуда, заполненный ненужными филлерами. Мы с самого начала знаем, что с Анной что-то очень не так. ОЧЕНЬ. Кто она? Живой мертвец, призрак, вампир? И что в таком случае ей нужно от нового мужа и его озлобленной дочери? И вот тут уже в ход вступает работа хорошего сценариста, который подкидывает зрителю догадки, ниточки, а тому только и приходится гадать, какая из них развяжет клубок полностью. Также большим вопросом здесь является то, кто настоящее зло, и можно ли употребить этот термин в отношении Анны. «Во веки вечные» - достойно снятый фильм с достойными актерами, к которому нет претензий в плане монтажа. Не фильм ужасов, во всяком случае не на 100 процентов. Но мистика получилась хорошей, чем-то отдающей советским кинематографом – в лучшем смысле слова. При этом сделана она без всякого привкуса совковости. Однозначно стоит посмотреть – все ж таки иногда телевизионные фильмы (этот транслировался по НТВ) могут быть хорошими.

7/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

“Beyond the Door 3 / Amok Train” (За гранью 3 / Адский поезд) (1989). Беверли – скромная, невинная, чуткая девушка, которая имеет мало общего с другими своими приятелями по команде. С Кристи, Ричардом, Анджело, Мелани, Лоуренсом и Кевином. Эти семеро получают уникальный шанс отправиться в рамках студенческой программы в Югославию и пронаблюдать там за редчайшим оккультным обрядом, который проводится только раз в сто лет. Американцы прилетают в Белград, после чего их препровождают в одну из местных деревень вдали от сербской столицы. Эти места должны быть для Беверли знакомыми, ведь ее родители сербы, однако она если что и чувствует, то лишь тревогу от пребывания на этой вроде бы родной, но при этом чуждой земле. Студентов сопровождает местный профессор Андромолек, который приводит парней и девушек в Уфир, то место, где должны провести упомянутый выше ритуал.

Мать Беверли дает дочери в поездку старинную книгу, когда-то принадлежавшую ее отцу, и после этого быстро погибает – по дороге домой из грузовика вылетает стальная конструкция, что буквально разрезает шею женщины, сидевшей на заднем сиденье в такси. В Белград приходит телеграмма, сообщающая о трагедии, однако профессор комкает бумажку и отправляет ее в воду, ни слова не говоря Беверли. Девушку определяют в старый дом, хозяйствует в котором некая Весна, старуха, похожая на ведьму, кормящая всех странным супом, якобы придающим сил всем, кто его попробовал. Пока все спят, деревенские быстро заколачивают двери в домах… СНАРУЖИ. А Андромолек и Весна явно имеют четкие планы на Бев, причем главным преимуществом девушки определенно является то, что она так до сих пор ни с кем и не переспала, оставшись девственницей.

Есть еще один маленький момент. Когда мы видим ее обнаженной в душе (буквально на пятой минуте фильме), то замечаем странное родимое пятно на животе сербки, напоминающее лик дьявола. Похоже, она оказалась здесь не просто так. А остальные? Они просто «мясо». В первый же вечер в деревне разгорается пожар, деревянные дома, выходы из которых заперты досками и гвоздями, вспыхивают как свечки, один за другим. Погибает Ричард, остальные чудом остаются в живых. Не придумав ничего лучшего, молодежь бежит прочь, в лес. Через какое-то время они преодолевают лесополосу и выходят к железнодорожным путям, по которым грохочет грузовой состав. Все заскакивают в один из вагонов, оставив позади только Мелани и ее ухажера, который, спрыгнув с состава, ломает себе ногу. Было семеро, осталось четверо. Из пассажиров никто не говорит по-английски, их лица похожи на лица мумий. По словам проводника, следующая остановка будет только через семь часов – поезд медленный как катафалк. Странно…

Здесь всё странно. И вовсе не факт, что, вспрыгнув на этот состав, молодые люди нашли спасение. Скорее, наоборот. Джефф Куитни снял всего четыре фильма, включая горнолыжный слэшер «Заледеневший» (редкий, но незаслуженно обойденный вниманием), а сценаристка Шейла Голдберг отметилась лишь сюжетом к «Отсчету тел» Руджеро Деодато. Несмотря на название, к предыдущим двум частям третья не имеет никакого отношения. Но он богат на глупости и откровенную жесть! Вскоре после того, как поезд останавливается – на путях бушует пожар – одного их машинистов затягивает в печь, другому отрубает голову, а уж про проводника и говорить нечего, его участь еще печальнее. А состав вновь набирает ход, направляясь… куда? Непосредственно в ад? «За гранью 3» - прекрасный образец того, как снимали хорроры в восьмидесятых. Особого смысла нет. Сюжет пунктирный. Зато сколько скримеров! Атмосфера бурлит как кипяток в вашем чайнике. Снято эффектно, скучать некогда. Да и смерти – одна лучше другой, на жестокость здесь не скупились. А поезд все идет и идет дальше, без остановок, только набирая ход, хотя машинисты давно мертвы… Милейшее зрелище, особенно с учетом того, что половина ленты в реальности снималась в Югославии, тогда еще дважды разваленной и трижды мрачной.

7/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Suspiria” (Суспирия) (2018). 1977 год, Берлин. Именно сюда из далекого Огайо вскоре смерти ее любимой матери приезжает Сюзи Бэннион, чтобы поступить во всемирно известную школу танцев Хелены Маркос. Девушку встречает сначала фрау Таннер, а потом и довольно жесткая, полная сарказма мадам Бланк. Она видит в Сюзи что-то такое, чего не видят другие – и принимает американку в свою труппу. Между тем, по школе распространяются слухи о пропаже одной из учениц, некоей Патришии Хингл. Днем ранее она, смертельно больная и испуганная была на приеме у своего психотерапевта Йозефа Клемперера, рассказывая доктору о том, что школа фрау Маркос – на самом деле сборище ведьм. Врачу ничего не остается как сделать запись в блокноте о навязчивых идеях и параноидальном береде. А девушка лепечет что-то о том, что некто хочет забрать ее тело, и необходимо предупредить подруг. После чего исчезает. Именно ее комнату занимает Сюзи и вскоре обретает первую подругу на чужбине – таковой становится милая Сара Симмонс. Но вспомним мисс Хингл. Она была права. Следующим утром преподавательницы встречаются для голосования. Мисс Миллиус, мисс Бутахер, мисс Вендегаст, мисс Гриффит, мисс Каплитт, мисс Хюллер, мисс Балфур, мисс Маркс, мисс Дэниэлс, мисс Киллен, мисс Мандель и мисс Маусери. Здесь только женщины, сплошной матриархат. Никто из них не замужем, ни у одной из них нет детей. По итогам выборов, главой ковена вновь становится мисс Маркос. И теперь они обсуждают, кто из учениц станет идеальной кандидатурой для ритуала. Возможно Сюзи? Или все же Сара? Вскоре одна из танцовщиц прямо во время выступления также восклицает, что «все здесь чернокнижницы» и убирается прочь. Бэннион не обращает на это внимания, более озабоченная жесткой политической ситуацией в Берлине и взрывами бомб по соседству, а зря… Академия танцев может оказаться куда страшнее поля боя.

Фильм состоит из шести актов и эпилога, словно это театральная пьеса. И снята она итальянцем по имени Лука Гуаданино. Кто это? Нет ответа. Но факт остается фактом: именно он стал тем, кто снял римейк одного из самых известных хорроров Дарио Ардженто. Сюжетная линия близка к оригиналу, экранное воплощение – нечто совсем другое. Эта «Суспирия» поначалу почти лишена мистики, в ней нет яркой игры цветов, сногсшибательной атмосферы, и больше она напоминает не фильм 1977 года, а «Черного лебедя» Даррена Аронофски – за вычетом, правда, сюрреализма и многочисленных аллегорий. Здесь куда больше времени уделено непосредственно танцам, музыки – минимум, иногда ее просто нет даже там, где она необходима. Более того, немалый пласт сценария отдан в пользу политической ситуации, что в буквальном смысле взрывала германскую столицу конца семидесятых – она незримо присутствует в качестве второстепенного героя. Вы смотрите фильм, проходит сорок минут, и так и не дожидаетесь хотя бы намека на то, чем восторгались 20 или 30 лет назад – зависит от того, когда вы впервые увидели шедевр Ардженто. Говорю еще раз: никакой мистики, ничего ТАКОГО, даже начальная сцена с участием Патришии отдает дешевой постановкой, а не ментальным коллапсом одной из учениц якобы проклятой школы, где то и дело исчезают танцовщицы. Затем – почти сразу же – мы слышим о некоем ритуале и выборах главы ковена. То есть, что-то не так. ОЧЕНЬ не так. Первый момент, который свидетельствует о том, что мы все-таки смотрим ужасы, а не мелодраму, заключается в двойном танце Сюзи и Ольги, причем для Ольги он смертелен. Это эффектно, но избито и плохо поставлено. Как почти все здесь. Вы наверняка знаете и чувствовали это: начинается фильм, и вам хочется выключить его, уйти куда угодно, понимая, что дальнейшее время потратите зря. Именно такова новая «Суспирия», которую к тому же раздули до невероятного хронометража, равному двум с половиной часам (!). Медленно – иногда хорошо. Здесь – плохо. Фильм снят вполне качественно, но есть четкое ощущение – вовсе не тем, кто знает, понимает и умеет делать хорроры. Проходит час, и дальнейшее превращается в пытку, несмотря на упоминание Трех Матерей. У Ардженто получилось великолепное кино. Зачем его было переснимать – одному Ктулху известно.

3/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

“The Other Hell / L’altro inferno” (Другой ад) (1981). В древнем женском монастыре творится что-то неладное. Одна из девушек поздно ночью отправляется на поиски сестры Асунты, но находит другую, глубоко в подземельях, которая показывает молодой дурочке останки одной из монахинь в комнате для бальзамирования. Там покоится женщина, которая забеременела от дьявола, была абортирована и покончила с собой. После чего та, которая рассказала эту историю, убивает свою слушательницу. Позже выясняется, что именно там, глубоко под землей, хранится еще один труп, в данном случае – предыдущей настоятельницы монастыря, и ее нахождение здесь одним своим фактом накладывает проклятие на всю божью обитель. Святому отцу внезапно начинает являться жуткие вещи. Сам по себе выключается свет, в дело вступает полтергейст. По зданию летают белые совы, а летучие мыши гнездятся прямо на распятиях. Священник и его подручные пытаются очистить это место от зла, провести своего рода экзорцизм, но это не приводит ни к каким результатам. У сестры Розарии ночью начинает идти кровь прямо изо рта, на руках и ногах появляются стигматы. Когда остальные врываются к ней в комнату, то видят разодранную одежду, кровавые следы на стенах и кровати. А потом из шкафа вываливается тело самой Розарии. Она мертва. Монахини испуганы до смерти, и высшее руководство призывает молодого отца Валерио в монастырь, чтобы он разобрался, что именно там происходит: дьявольщина или происки кого-то из прикинувшихся святыми людей. Задача непростая. И, скорее всего, смертельная.

Этот фильм был снят в то же время в том же помещении и с теми же актерами, что и «Настоящая история монахини из Монцы». Музыка в буквальном смысле выкрадена из другой ленты, и она столь хороша лишь потому, что ее написали люди из Goblin. Ничего не напоминает? Если вы сейчас подумали о том, что у руля стоял Бруно Маттеи, то не ошиблись. Круче другое: сценарием занимался еще один именитый трэшодел, Клаудио Фрагассо! Эта двоица могла натворить, что угодно – но позже. Тогда, в самом начале восьмидесятых, они еще пытались как-то «соответствовать стилю» и работать в рамках нормального кино. Именно поэтому «Другой ад» получился невероятно мрачным, жестоким и кровавым фильмом. Здесь не забыли даже об излюбленной фишке итальянских щитмейкеров – убийстве животных. Прямо на наших глазах отрезают голову живой курице! Не Деодато, конечно, но вполне эффектно. Еще здесь много манекенов и кукол – горячий привет Ардженто. Локации подобраны блистательно. Вот вам монастырь, стоящий на земле уже черт знает сколько веков, вот вам бесконечные лабиринты, находящиеся под ним, полные черепов, десятков, сотен, тысяч. Валерио подозревает, что все происходящее – вина сестры Винченцы, нынешней матери-настоятельницы, которая обладает огромной силой над всеми «сестрами». И напивается каждый божий день вусмерть, понимая, что попал совсем не в обыкновенный монастырь. Он, в отличие от предыдущего священника, уверен, что все смерти, произошедшие здесь, - дело человека, а не Дьявола. Вот сгорает его предшественник, заживо, вырвавшимся из камина огнем. За окном гремит гром и бьют молнии. Это точно не божье место. А Сатана? Посмотрим. «Другой ад» - классический B-Movie made in Italy. Нелогичный, полный жутких смертей и термоядерной атмосферы. Одно из лучших творений Маттеи. Хотя бы потому что это не чистый киномусор. Да и не мусор вовсе.

7/10

Share this post


Link to post
Share on other sites
В 20.01.2019 в 00:32, Nekkro сказал:

«Во веки вечные» (2017).

С удивлением узнал, что сценаристка этого фильма Ольга Елагина у меня довольно давно уже в друзьях на ФБ. Кстати, пишет прекрасные рассказы.

В 21.01.2019 в 23:45, Nekkro сказал:

Здесь только женщины, сплошной матриархат. Никто из них не женат

И тут сплошная политкорректность! :rotfl:

Share this post


Link to post
Share on other sites
15 часов назад, Seeteufel сказал:

С удивлением узнал, что сценаристка этого фильма Ольга Елагина у меня довольно давно уже в друзьях на ФБ. Кстати, пишет прекрасные рассказы.

И тут сплошная политкорректность! :rotfl:

Поправил, спасибо

Share this post


Link to post
Share on other sites

Killer High” (Убийца на вечере встречи выпускников) (2018). У Сабрины проблема. Она живет в умирающем городке Уоллнингхэм, который должны скоро снести целиком и полностью. Но пока здесь еще живут люди, в том числе студенты, которые хотят вспомнить молодость, непосредственно год их выпуска – 2008-й. Сабрина полностью оплатила номера в местной гостинице, да только ее владельцы схитрили, полностью взяв предоплату и потом закрыв заведение. Какие остаются варианты? Ронни предлагает устроить вечеринку в местной школе, давно закрытой, полной хлама и пустой. Предложение кажется всем довольно интересным, и бывшие студенты быстро обустраивают главный зал под party, приносят закуски и напитки. Никто из них не знает, что днем ранее сюда забрались их одногодки, один из которых надел себе на голову найденную во дворе маску кабана, после чего заорал так истошно, что его наверняка было слышно за несколько миль отсюда. После чего несколько приятелей «масконосца» погибли страшной смертью, и каждой предшествовал рев жуткого животного. Вроде бы кабана. Тем временем, в школе начинается вечеринка, ПОСЛЕДНЯЯ вечеринка в Уоллнингхэме. Сабрина, Ронни, Марго, остальные. Они отмечают десятилетний юбилей выпуска и ни на что не обращают внимания. Все, кроме двух вновь прибывших, Бет и Джун. Приехав на такси, на какое-то время задержались около входа и именно тогда став жертвой огромного кабана, который буквально разорвал девушек на части. Теперь мы знаем, кто будет главным героем вечера…

Телевизионный слэшер, снятый черт-те кем и непонятно с каким бюджетом, но при этом довольно симпатичный. Что мы ждем от телефильмов? Минимум жестокости, максимум клишированности. Но эта лента – не такая. Как только в кадре появляется «бородавочник», начинается хорошее «мясо». Тела вскрываются рогом, разрываются пополам, кровь не просто течет, а льет фонтанами. Более того, интересно, что убийцей выступает отнюдь не человек в темной маске и с острым ножом, а какой-то неведомый науке мутант, который когда-то был человеком. Одному из парней всаживают школьные награды, пригвождая кисти к школьному столу, а потом мимо камеры проносится вырванный невесть откуда кусок мяса – возможно, грудная клетка. А на танцполе играет музыка 10-летней давности, Сабрина приглашает на сцену полупарализованную учительницу-старушку, которая всегда была общей любимицей, и никто даже не подозревает, что в здании орудует невообразимое чудовище. Сабрина тоже в это не хочет верить – и исход предрешен. «Убийца на вечере встречи выпускников» - продукция SyFy со всеми вытекающими. НО. Здесь много комедийных моментов и много крови, смертей – более десятка, причем все они отнюдь не «декотовские», уж если «шашлык», так «шашлык»! Получилась расчудесная помесь monster movie и слэшера, при этом совершенно несерьезная – особенно хорош момент, когда Сабрина и Марго решают раскрыть карты, над ними все смеются, и тут ВНЕЗАПНО с потолка падает труп, орошая всех кровью. После чего на танцполе появляется главный виновник торжества. И потом в слоу-мо мы видим убийцу и разодранных им на части жертв, начиная и заканчивая футбольной командой. У того, кто это снимал, было хорошее понимание, что хочет увидеть зритель. А еще – отменное чувство юмора. И цинизм. Особое внимание – девушке-новообращенной христианке. Милейшее кино!

7/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Strange Frequency” (Рокеры) (2001). Один фильм, четыре новеллы, которые называют рок-н-ролльной вариацией на тему «Сумеречной зоны». Начнем.

«Адская дискотека». Старинные друзья Бак и Рэнди собираются по домам после концерта «Металлики», который закончился в 2 ночи. Один из них переживает на тему разрыва со своей девушкой, которая ожидала прихода любимого немного раньше, а не под утро. Но черт с ней, с Лизой! У Рэнди нет денег, нет работы, зато есть музыка. Поставь-ка AC/DC! Парни, забыв о дороге, начинают копаться в ногах в поисках нужной кассеты, и именно в этот момент их старый драндулет врезается в столб. Оба, к счастью, живы и здоровы. Что делать? Направиться в ближайший бар, конечно же. А вот и он. Внутри гремит диско, танцуют люди, разодетые по моде начала восьмидесятых. Для Бака и Рэнди эта музыка – настоящий ад для ушей. Но они сразу же находят друзей. Прелестная девушка приглашает одного из них в туалетную кабинку, к другому подваливает стильно одетый тип и угощает своего нового знакомого парой пива, после чего приглашает в компанию еще двух обворожительных девиц. И вот уже бывший металлюга лихо отплясывает на танцполе под диско! Правда, «бывший» теперь подходит абсолютно ко всему, что касается его привычной жизни.

«Мое поколение». Боб Хенри колесит по стране на своем древнем «Кадиллаке», том самом, что с «плавниками», периодически подбирая попутчиков и попутчиц, обсуждая с ними старый добрый рок. Ведь большинство его пассажиров и пассажирок – те, кто едут автостопом на тематические фестивали. Да вот только тяжелый рок в понимании Боба и его спутников – совсем разные вещи. Современная музыка, по его мнению, бессмысленна. Попробуйте рассказать, как хороши Five Finger Death Punch давнему фанату Led Zeppelin, и вам в ответ выскочит порция мата. Таков и Хенри, который, помимо увлечения творчеством Дилана и прочих динозавров, является серийным убийцей. Вот очередная девушка, которая, на его взгляд, является лишь wannabe-рокершей, отправляется мертвой в багажник. А вот и очередной пассажир, молодой парень, едущий в Сиэттл. Он фанат Radiohead и прочих, «музыки со смыслом». И еще – «эти старые песни такие скучные». Или – «нужно быть под кайфом, чтобы оценить это». Тот еще собеседник, себе на уме! У Хенри в очередной раз якобы случается проблема с карбюратором. Прямо посреди ночи, в пустынном месте. Все по накатанной – только на сей раз попутчик оказался не таким простым… И не только попутчик.

Про первый эпизод сказать нечего. Он забавен, неплох и не более того. Причем еще и с хэппи-эндом. А вот второй – просто красота, и отнюдь не из-за Эрика Робертса в главной роли. Двойной твист – ух! Если пару моментов можно предугадать, то остальные сюрпризы – нет. Настоящее удовольствие, хотя ни здесь, ни в «Адской дискотеке» ужасов как таковых нет. Переходим к «Обслуживанию номеров» и Джимми Блитцу (Джон Тэйлор из Duran Duran – стоп, это тяжелая музыка?). Старый рок-музыкант больше не собирает стадионы и довольствуется небольшими клубами. Но привычкам своим он не изменил: крушить мебель, выкидывать телевизоры из окна, испражняться на стоящие в дорогих номерах пальмы, спать сразу с несколькими поклонницами. Очередной вечер Джимми проводит с журналистом, которого напаивает до такой степени, что тот теряет сознание. Однако номер, в который он каждый раз возвращается после концерта или интервью, оказывается идеально вычищенным, что Блитца немало бесит. Где его бутылки, где глиняный Будда, в конце концов? И рокер объявляет слишком чистоплотной горничной настоящую войну. Здесь будет разрушено абсолютно все, и все, что можно разбить, будет разбитым. Но всякий раз, когда Блитц возвращается «домой», там чистота и порядок. Джимми заплатит за все, что сделал. ДОРОГО заплатит.

Тут больше мистики, чем в остальных сегментах, и главный герой получает по заслугам – очень похоже на «Байки из склепа». Переходим к последнему эпизоду. Он называется «Больше, чем чувство». Мартин Поттер – продюсер, на данный момент не очень удачливый. Однако есть у него особенное свойство. Он СЛЫШИТ одаренных новичков. Если остальные полагаются на свою интуицию, то этот человек СРАЗУ ЖЕ ПОНИМАЕТ, что определенного певца или певицу надо взять в оборот. Очередной жертвой становится Дарси. Почему «жертвой»? Потому что все протеже Поттера вскоре после получения платинового альбома живут недолго. Мартин – идеальный подборщик талантов для своей звукозаписывающей компании. У него странный слух и странный талант. Но почему те, кто с его помощью «осуществляют свою мечту», так быстро погибают? Теперь проблемы начинаются и у Дарси. Ей угрожает ее менеджер, обещает ее пристрелить. Надо отменить выпуск альбома, но владелец компании категорически против. Вариантов у Мартина нет – если он откажется, ему немедленно найдут другого на замену. И здесь опять-таки больше мелодрамы, чем мистики или хоррора. Одна из создательниц сериала – Мэри Ламберт, снявшая «Кладбище домашних животных».

Да, сериала, потому что он таковым стал… должен был стать. Но остался лишь набор из нескольких новелл. Классно снятых. Разве что не стоит ждать от них элементов чистого ужаса.

7/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Create an account or sign in to comment

You need to be a member in order to leave a comment

Create an account

Sign up for a new account in our community. It's easy!

Register a new account

Sign in

Already have an account? Sign in here.

Sign In Now
Sign in to follow this  

×