Перейти к содержанию
Connection Point
Авторизация  
Seeteufel

Horror show

Рекомендуемые сообщения

Dead Body” (Мертвое тело) (2017). Доминик приглашает своих друзей в домик своего отца, чтобы отметить окончание университета. Вечеринка должна быть тихой и строго «для своих». Изначально предполагалось, что компанию парню составит его хорошая подруга (но не девушка) Ильза, а также двое студентов по обмену из Японии, Кензи и Марико. Но как только приезжает Ильза, становится понятно, что план Доминика дал трещину. За ней стоит очередной ухажер, молодой реднек по имени Дуэйн, которого девушка подцепила на какой-то вечеринке и приятельница Сара, эдакий ходячий депрессант с вечно унылым лицом. А дальше стук в дверь не прекращается. Следующими в гости заявляются Маркус, его приятель-рохля по кличке «Слушок» и законченный укурок по имени Илай.

Доминик явно не был готов к такому наплыву людей, но делать нечего, придется их разместить, где придется, и терпеть в течение ближайших выходных. Первым делом молодежь идет купаться на озеро, загорать и разогреваться пивом. А потом, с наступлением темноты, все вернутся в дом и попытаются придумать, чем же им дальше заняться. «Слушок» выступает с отличной идеей – как насчет «Игры в убийцу»? Правила просты. Все выключают свет, прячутся кто куда, а дальше некто начинает их искать. Если ущипнул кого-то – значит тот «умирает». А потом все собираются и гадают, кто тут маньяк. Но игра с самого начала идет не так. Крики, вопли, кровавые капли на смартфоне. И вот уже Ильза находит в одной из спален два мертвых тела. Марико и Кензи – всё. По-настоящему. При этом никто не вламывался в дом, окна и двери крепко закрыты. Значит, убийца – кто-то из них.

Все начинают подозревать всех, Сару так и вовсе запирают в комнате наверху, откуда она истошно вопит, полагая, что за ней вот-вот придет психопат с ножом. Отправиться в лес или вообще уехать отсюда – плохая идея с учетом темноты. Придется остаться внутри хижины – а количество «игроков» за ночь будет уменьшаться в геометрической пропорции. Убийства, все как одно, на загляденье. Взять хотя бы то, в котором парню отпиливают голову ножовкой. Старые добрые «практические» эффекты, да еще под жутковатую, атональную музыку. Здесь вообще много от тех «старых добрых» времен. Включая сюжет, который по-максимуму запутан: вот этот, например, здесь явно лишний, а другой был влюблен в одну из убитых, даже вел дневник, в который записывал наблюдения за девушкой. «Мертвое тело» - не тупоголовый слэшер, в котором ублюдок в маске просто и методично вырезает главных героев, и в котором мотив то ли отсутствует, то ли по-детски прост.

Действующие лица не похожи ни на пушечное мясо, ни на классических тупых подростков, они – не все, но большинство – вызывают сочувствие, и когда-то кого-то из них устраняют, это обходится без вздоха облегчения или радостного гоготанья. Здесь просто огромное количество кадров с беготней по ночному лесу, да и съемки по большей части проходят в кромешной темени, причем сделано это грамотно, что добавляет плюсик к общей атмосфере. Отдельный плюс – за музыку, которая не является музыкой как таковой, но при этом прекрасно оттеняет происходящее на экране. Да, «Мертвое тело» - слэшер, чистокровный, стопроцентный, но он куда умнее своих собратьев, он хорошо поставлен, жесток и, слава богам, полностью лишен юмора. Прекрасный сюрприз. Как водится, «откуда не ждали» - ведь это работа дебютантов.  

7/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Hells Kitty” (Адская кошара) (2018). Ник – сценарист, Ангел – его любимая кошка. Эти двое не так давно переехали в Лос-Анджелес ради вдохновения и работы. Казалось бы, все должно наладиться. Но на деле жизнь Ника рушится. У него не получается остаться дома ни с одной девушкой. Вот, к примеру, Лиза. Такая же фанатка Стивена Кинга, как и он. Заходит в гости, собирается погладить кошку – но та раздирает ей руку почти до кости, после чего Лиза в ярости собирается засудить своего нового знакомого. Сосед и приятель Адам на полном серьезе предлагает Нику провести над мохнатым животным обряд экзорцизма. Ночью парень слышит грохот тяжелого металла, как будто кто-то кутит у него прямо на кухне, но там никого нет кроме Ангела, доедающей свой корм, рассыпанный на полу в виде пентаграммы. Ту же пентаграмму Ник видит в зеркале, криво выведенную то ли женской помадой, то ли кровью.

Тогда же ночью слышится крик из соседней комнаты, из-под двери течет кровь. Только это не кровь, подсказывает Адам, а сироп, что до воплей, то их практикует недавно переехавшая сюда девица, занимающаяся озвучкой фильмов ужасов. Вскоре Ник вызывает «профессионалку». С ремнями и наручниками. Та в ужасе сбегает при виде кошки и куда-то исчезает. А на полу виднеется вырванный человеческий язык, который Ангел решила употребить на ужин… Во сне к парню возвращается уже знакомая нам проститутка, превратившаяся в зомби и выдирающая наружу сердце сценариста, предлагая ему его сожрать. После этого бедняга Ник оказывается на кресле в кабинете психотерапевта, рассказывая все эти истории, а тот предполагает, что Ангел – просто объект его НАСТОЯЩЕЙ любви, поэтому ей надо уделять больше внимания. Но все психотерапевты – известные вруны. Или просто ненормальные. Что ж, ОК, Ник будет вести с Ангелом себя так, как будто это его суженая. Не далековато ли он зашел? Слишком сблизившись с существом, в котором на самом деле живет Дьявол…  

Это не совсем фильм. Это то, что родилось из web-сериала, посвященного уже известным нам героям, новому покорителю Голливуда и его домашнему питомцу. Во второстепенных ролях задействованы такие персонажи как Дейл Мидкифф, Билл Оберст-младший, Даг Джонс и Майкл Берриман, имена которых, впрочем, уже давно перестали быть гарантией качества (здесь некоторые из них задействованы в качестве отца Блэтти или доктора Лори Строудс). В «Адской кошаре» множество никак не обозначенных эпизодов, каждый из которых перетекает в другой, не имея даже названия. Это не похоже на «Куджо» или бесконечные истории об усатых созданиях из ада авторства Короля Ужасов. Смотрится фильм невероятно скучно (хотя он в меру кровавый), структура в нем отсутствует в принципе, словом, это похоже на попытку сотворить новый автомобиль из кусков старого ржавого металла и пластика. Стройного сценария тоже нет, вместо него – набор пятиминутных эпизодов. Постоянно появляются новые герои и героини, потом пропадают. Остается только Ник и милая короткошерстная голубоглазая кошка. Микросериал, превращенный в полный метр – такое часто кому-то удается? Здесь не удалось. Похоже на капустник, такой же дурацкий, какие крутят по российскому ТВ. Хотя если вы любите чистый гротеск и плохой юмор, то добро пожаловать.

2/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

“The Lingering / Gu zhai” (Ожидание) (2018). Восьмидесятые. Канун Нового года. Одинокая и маленькая деревня, стоящая неподалеку от деревообрабатывающей фабрики. Весь день льет дождь. На улице – кромешная тьма, люди прячутся по домам. А кто-то уже готовит праздничный ужин. Циньгуй и ее сын Дава ждут, когда же домой вернется их отец и муж Шидзы. Скромные подарки – вот они, уже здесь, в виде камней с намалеванными на них рисунками авторства Давы, на столе стоит тушеная свинина, приготовленная Циньгуй. Но на часах 11 вечера, а Шидзы все еще нет. Во дворе дома мальчик видит какого-то странного мужчину, который ускользает от взора его матери. Позже он говорит Циньгуй, что играл в шарики с «дядей». Каким к черту дядей?! В доме никого нет, и быть не может. Женщина звонит по единственному телефону в деревне на фабрику, где ей сообщают, что неделю назад там был оползень во время ливня, и более десяти человек утонули.

Дальше начинается самый натуральный парад кошмаров. Циньгуй видит, как некто опирается на плечи сына, потом захлопывается дверь, и из-под нее течет кровь. Через некоторое время женщина переносится в одну из комнат и замечает Даву, что прячется под кроватью. Она пытается вытащить его оттуда, однако остается лишь в ополовиненным телом в руках. Но это лишь видение. Мать и сын едут на фабрику, где в мертвецах, разложенных на полу, признают не только Шидзы, но и того странного типа, что посетил их дом поздно вечером. С тех пор проходит тридцать лет. Дава вырос и начал ресторанный бизнес, открыв приличное заведение, которое привлекает кучу инвесторов из среды гонконгских «братков». Но прежде чем они подпишут контракт, раздастся звонок: в деревне, где вырос парень, выловили из озера труп, чертовски похожий на его мать – и Дава немедля отправляется в путь вместе со своей женой, дочерью богатого предпринимателя (да, брак деревенского мальчишки определенно удался!).  

Первые двадцать минут просто ядерные. Целый набор жутких видений и сцен, ряд из которых реальны, а ряд – чистой воды кошмары, порожденные воспаленным воображением героев. Как только Дава возвращается домой, на него буквально набрасываются риелторы, предлагая продать старый особняк, в котором он вырос. Пять миллионов! И всего два дня на решение. А деньги парню сейчас ох как нужны для развития его бизнеса. Да уж, «Ожидание» не назвать медленным фильмом. Здесь происходит столько всего, что хватило бы на тройку иных хорроров. И целых три разномастных сюжета. Первая часть – та, что с участием загадочного мертвеца. Вторая – та, в которой главный герой возвращается в родную деревню. Третья – та, что будет в финале, который то ли плавно, то ли резко – не сказать – перетекает из чистейшего хоррора в душещипательную драму, такую, какие могут снимать только азиаты. Чтоб слезы из глаз, да под мурашки по коже. Какое-то время Дава и его жена остаются в доме, чтобы найти завещание и документы на землю. Здесь все и начинается.

А заканчивается все не так и не там, как вы думали. Сценарист полностью отработал выданные ему деньги, то же самое касается оператора и звукорежиссера. Местами фильм кажется по-настоящему жутким, причем отнюдь не из-за граджей (которых здесь нет). Как и было сказано выше, «Ожидание» - сплав мелодрамы и ужасов, причем немного неровный. Хоррор зачастую подается сугубо на восприятие. Закрывающиеся сами по себе двери, крысы, жуткая музыка, насекомые, мерцающий свет и призрак, появляющийся из кромешной темноты. Понятно, что здесь как-то замешана мать главного героя, которая в свое время категорически отказалась съезжать из родного дома – но кто она, друг или враг? И финальная треть кажется отдельным фильмом, который сильно отличается от того, что мы видели раньше. Дава, помнишь ли ты, что обещал, что никогда не оставишь свою мать? Ту, которая любила тебя больше себя, своей жизни? «Ожидание» распадается на несколько кусков. Но все они бьют наотмашь.

7/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

The Appearance” (Явление) (2018). Средние века. Разгар чумы и голода. Монахи из аббатства Хэджроу потрясены убийством одного из них. Грудь человека рассечена снизу доверху, рядом с телом красуется лужа крови. Кто мог сделать такое, тем более здесь, в божьем доме? Подозрение сразу же падает на Изабель, девушку из местной деревни, которую уже давно заклеймили ведьмой и теперь готовы сжечь, хотя закон запрещает убивать еретиков без суда. Стремясь все же соответствовать тому, что предписывает Церковь, главный из аббатства посылает за инквизитором, который должен разобраться в этом деле, признав Изабель виновной или освободив ее из отвратительной камеры в подземелье, где несчастную пытают, кормят отбросами и держат в цепях. В Хэджроу прибывают двое. Ученик инквизитора Маттео и его спутник Джонни. Второй выполняет молчаливую роль соглядатая и охранника, а первый сильно сомневается в том, что смерть Франциска как-то была связана с колдовством. Настоятель не слишком хорошо настроен по отношению к вновь прибывшим, он уверен в том, что в любое тело может вселиться сам Дьявол, поэтому девушка должна умереть, а Маттео – держаться правил и вести себя тише воды, ниже травы, во всем потакая воле главе аббатства. Впрочем, когда инквизитор видит глаза подозреваемой, то понимает, что с ней и правда что-то не так… Она категорически отказывается взглянуть на крест, словно классическая одержимая. Если отпустить ее, жители деревни немедля расправятся с мнимой (или реальной) еретичкой, ведь ее семья давно отсюда сбежала. Именно поэтому настоятель дважды уверен в своей правоте: даже если умрет невинная, то это успокоит озверевших от болезней и голода жителей поселения, над которым высится монастырь.

Маттео приступает к расследованию, в первую очередь пытаясь понять, умер ли Франциск по собственной воле, или его кто-то на самом деле лишил жизни. А мы с вами резко вспоминаем «Имя Розы» с Шоном Коннери – начало, затравка обеих лент уж больно похожи. Другой вопрос, что в том старом фильме балом правили заговоры, готика и мистика, а здесь сделан явный упор на хоррор. Несмотря на малый бюджет, перенос в мрачное Средневековье кажется просто невероятным – «Черная смерть» и рядом не стояла (но стоял французский «Реквием», с которым эта работа тоже во многом перекликается). Из явных плюсов можно добавить то, что в одной из второстепенных ролей сыграл Кристиан Нэйрн, гигант, который многим запомнился по роли Ходора из «Игры престолов». Здесь он Джонни. Фигура далеко не главная, но определенно колоритная. Что до погибшего, то он был одним из «ближнего круга» - а попасть туда удается немногим. Словом, убит один из важнейших, скажем так, «функционеров» аббатства, и это явно неспроста. Либо где-то рядом на самом поселился Дьявол, либо кто-то – чья-то злая, но вполне человеческая воля – пытается расколоть монахов на несколько лагерей, уничтожить Хэджроу. И этим «кем-то» может оказаться как один из «святых людей», так и человек пришлый. От деревенского психопата до самого настоятеля. В монастырской еде обнаруживаются черви – все протухло! Ночью инквизитор слышит какие-то голоса, бродит с факелом по темным кавернам монастыря – и снято это так, что пальчики оближешь! В готичности и атмосферности фильму не занимать. Это при том, что по большому счету в нем ничего особо не происходит. Есть бодрая, мрачная завязка и точно такая же развязка, остальное, то, что «между» – просто симпатичная «картинка». Вопросы без ответов и многочисленные «пугалки», в которых немалую роль играет давящая на уши музыка. В отличие от той же «Черной смерти», «Явление» не пахнет морализаторством. И главный его герой – скорее скептик, чем истовый верующий. Жаль лишь, что этот по-настоящему хороший фильм Курта Найта, одного из сценаристов «Охотника на зомби» с Денни Трехо, не стоит своих двух часов. 90 минут – максимум.

6,5/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Zombie at 17” (Зомби в 17) (2018). У Тии Скотт была сестра. Пока поздно вечером, когда они с Эмбер возвращались домой, старшую не сбила машина. Водителя нашли, осудили, но легче от этого никому не стало. Детская травма Тии осталась с ней навсегда, ведь Эмбер погибла буквально на ее глазах. Девушка повзрослела, и начались проблемы похуже. Ее воспоминания ускользают от нее; теперь, чтобы помнить прошлое, ей приходится вести дневник, записывая туда все, что приходит в голову. Ее тошнит от еды, если только это не мозги. Однажды она идет на невероятный для себя шаг: после класса биологии находит урну, вытаскивает оттуда мозги «учебной» и мертвой лягушки, после чего с удовольствием их пожирает. И видит, буквально ВИДИТ то, что видела та перед своей смертью. ЕЕ глазами. У Тии усиливается слух – настолько, что для нее становится невыносимой музыка в плеере, которую слушает ее младший брат в соседней комнате. Усиливаются вкусовые ощущения. А температура тела с каждым днем продолжает падать. Тем не менее, школьница пытается делать видимость того, что ведет обыкновенную жизнь старшеклассницы.

Однажды идет со своим парнем Коннором в клуб, где тот прилично надирается, и только Тиа запоминает стычку между двумя приятелями ее бойфренда: Райли и Джейсоном. Один задолжал другому приличную сумму денег, и второй теперь требует их обратно. Жестко, «прямо сейчас». Вплоть до того, что предлагает Райли переписать на него свой «Мустанг». Должник, конечно, отказывается, и тут же оказывается на земле, после чего получает несколько хороших ударов. Отключается, изо рта течет кровь. Джейсон, не веря происходящему, пытается растолкать парня, но здесь без вариантов – мимолетной вспышки гнева и нескольких хороших пинков оказалось достаточно для того, чтобы Райли погиб. Убийца, естественно, в тюрьму отправляться не желает. Тем более из-за каких-то трех тысяч долларов, которые ему теперь уже никто не отдаст. Он возвращается в клуб как ни в чем не бывало. А на допросе у полицейских строит из себя святую невинность. Он и его девушка Сэмми, которая в курсе происходящего. Теперь у Тии две проблемы. И обе смертельно опасные. Первую она пытается решить при помощи местного фрика, Флинна, большого специалиста по зомби. А вторая возникает сама собой, когда девушка сообщает полицейским, что видела Джейсона и Райли, выходящих из клуба вместе…

Флинн выводит Тию на своего случайного знакомого, у которого похожие симптомы. Он мертвенно бледен, режет себе руку ножом – и крови нет. Рассказывает о будущем: агрессия, гниение собственного тела, желание съесть мозги, чьи угодно, вплоть до человеческих. Этот парень больше не выходит на улицу. В его доме есть кандалы, которыми он приковывает себя сам к стене. И скоро, по собственным словам, он полностью перестанет себя контролировать. Уже перестал – его жена покоится в холодильнике. Чертовски хреновая перспектива для Тии. А начало было похожим. Того парня укусила бездомная собака, а девушку – котенок на подземной парковке. Возможно, Тии и не стоит бояться Джейсона, готового на что угодно, чтобы не угодить за решетку? Ведь она УЖЕ мертва. Хорошая и очень грамотно слепленная подростковая теледрама, то и дело становящаяся триллером и (почти) ужасами. События развиваются невероятно быстро, все без исключения герои сразу же запоминаются, а сама подача материала кажется (но только кажется) нестандартной. Хотя, это именно тот фильм, который вы можете смело показаться своим родителям – все же не «Я, зомби». Он максимально реалистичен и мелодраматичен. Смотрится с неослабевающим интересом и явных нареканий не вызывает.

7/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

“Eternal Evil / The Blue Man” (Вечное зло) (1985). Пол Шарп – не слишком удачливый режиссер рекламных роликов, специализирующийся в последнее время на съемках, в которых взрослый изображает малыша, которому подгузники нужны как воздух. Его лечащий врач – а у Пола явные проблемы с самоопределением и неврозами – Карл Майстер регулярно напоминает пациенту, что всего лишь семь лет назад Шарп снимал достойные фильмы. Почему бы не вернуться к кинематографу вместо этих похабных телевизионных зарисовок? Но вскоре врач умирает. И как! Официально причиной его смерти значится инфаркт. Да только патологоанатом таких инфарктов еще не видел. На вскрытие он приглашает своего хорошего знакомого, детектива Стюарта Кауфмана. Все ребра у покойного сломаны, причем сломаны изнутри, внутренние органы изуродованы. Как будто внутрь него поместили маленькую бомбу. Может ли это быть как-то связано с последними астральными проекциями самого Шарпа, которым его научила странная знакомая, танцовщица по имени Дженис? Каждую ночь Пол буквально выходит из своего тела и странствует по чужим домам, иногда причиняя их жителям боль. То, что поначалу казалось интересным опытом, превратилось в целую серию кошмарных снов, которые на самом деле вовсе не сны. Жена Дженнифер прекрасно видит, что с мужем что-то не так, а его сын Мэттью не спит ночами, рисуя где придется загадочную фигуру «голубого человека». За смертью Майстера следует еще одна. Погиб тесть Шарпа, причем тем же образом, что и Карл. Странно было бы винить во всем Пола, но он – определенно та ниточка, которая ведет к убийце… Ведь оба погибших перед смертью клялись в том, что видели привидение «голубого человека», точь-в-точь похожего на Пола.

Венгр Джордж Михалка, переехавший в Канаду, прославился тем, что снял один из самых известных слэшеров начала восьмидесятых – «Мой кровавый Валентин» 1981 года. Он вернулся к хоррору лишь раз, выпустив «Вечное зло», а потом с головой отправился в мир сериалов. Эта лента сюжетно не имеет ничего общего с его дебютом в жанре ужасов. Никакими слэшерами тут не пахнет, это сугубо «астральный» фильм, в котором одну из важных, но не первых скрипок играет легенда жанра Карен Блэк (она и есть та Дженис). Перед тем, как в жизни Пола начался кошмар, он снял документальный фильм о пожилой паре, Уильяме и Монике Дюваль, людях, что на полном серьезе рассказывали о переселении душ. Эти двое прямо на камеру заявили о том, что они планируют ради бессмертия вселиться в тела других людей. И это у них уже не первый раз – сколько им лет, одному дьяволу известно. Другой вопрос, что еще до завершения работы над фильмом мистер и миссис Дюваль скончались, прослыв таким образом обыкновенными трепачами. Но потом в жизни Шарпа появилась Дженис. А потом эти жуткие видения, выход из тела, астральные проекции, страшные рисунки сына. Такое впечатление, что Пол соприкоснулся с чем-то, что оставило яркий отпечаток в его душе и теперь никак не хочет отпускать. Причем касается это не только самого Шарпа, но и Мэттью – которому мягкий женский голос однажды ночью приказывает убить Дженнифер. Веришь ли ты в существование души, Пол? Веришь ли ты в то, что душа может существовать отдельно от тела? И главное, веришь ли ты в то, что ты и есть убийца? Михалка снял сверхъестественные ужасы, чей сюжет, по идее, должен удивлять больше чем он делает на самом деле. По факту это обыкновенный телехоррор, которому бы место в очередной жанровой антологии. Искать не надо, попадется – посмотрите. Идея хороша, но воплощение ее – так себе, если не считать явного восьмидесятничества. И почему-то мне чудятся «Кочевники» - хоррор в миллион раз более интересный.

5/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты
В 02.01.2019 в 02:49, Nekkro сказал:

“Проводник (2018).

***

Рискну предположить, что па пару с «Конвертом», «Проводник» - один из лучших российских хоррор-проектов последних лет.

Всё-таки я бы сказал, что "Конверт" на порядок лучше. Я не поклонник такой уж откровенной шизофрении. Кстати, почему при линейном развитии действия в кадре - то зима, то осень, то лето?

 

В 02.01.2019 в 02:49, Nekkro сказал:

В главной роли – яркая девушка с довольно нетипичной, отнюдь не кукольной внешностью, которая, к тому же, не обделена актерским даром.

Александра Бортич, хоть и очень молода, послужной список имеет весьма внушительный. Какие-то фильмы с её участием я точно видел.

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Monsterland 2” (Монстрлэнд 2) (2018). №1. «Скобозубая». Их девочку постоянно обижают. Все, кто проходят или проезжают мимо их участка, на котором она любит гулять, ведь доступ на улицу девушке запрещен. Ходит она в маске, до боли напоминающей ту, которую носил Ганнибал Лектор. Спит, крепко перевязанная ремнями. И однажды ночью отец – священник – в приступе слабости снимает ужасное приспособление с лица дочери. Не все, частично. Теперь она может смело отправляться на рынок за молоком и маслом. Это было плохое решение. Таких детей выпускать за забор нельзя. Потому что есть ДРУГИЕ дети. Нет, не зомби, вполне нормальные. ЖИВЫЕ. Двое встретят ее в лесу. Одна с битой. Другому бита не нужна. И уж тем более бита не нужна той, которую все считают безобидной чудачкой… Хороший сегмент, эдакий зомби-апокалипсис наоборот. И он не так глуп, как кажется на первый взгляд – эту короткометражку спасают многочисленные аллюзии на современное общество с его бесконечными девиациями и нетерпимостью.

№2. «Бесконечная дорога». В крохотную забегаловку в столь же крохотном городке, где все знают всех, но не знают его, заходит странник по имени Питер. Он выглядит странно. Чувствует себя странно. Слышит каждый – даже почти неслышимый – звук, раздающийся в округе. Он как тот алкоголик с похмелья, которому досаждает топот тараканов на кухне. Ему кое-куда надо. Обыкновенный двухэтажный дом, из тех, что в сельской Америке тысячи. Стучит в дверь, не получает ответа. Хотя внутри определенно кто-то есть. Питер слышит, ЧУВСТВУЕТ его дыхание. Засыпает прямо на крыльце. Его трясет, его тошнит. Возможно, от человечьей еды, съеденной несколько часов назад. Он ищет Сэма, с которым вместе служил в Европе. Отвергает помощь старой знакомой Эбби. Сэм и Питер встречают в кафе, и первый получает отповедь от другого – кое-кто здесь лишний. Но этот «лишний» не может пройти в одиночку то, что ему было дано судьбой. Через некоторое время экс-солдат, а ныне вервольф оказывается за столом в одиночестве… Он пытается убежать, однако нельзя убежать от самого себя. Довольно слабый оборотняцкий эпизод, в котором нет толком ни драмы, ни ужасов, ни хорошо проработанного сценария…

№3. «Паразит». Ночь. Рядом жена. Ему нехорошо. Почувствовал, будто в рот ему заполз натуральный жук. Пытается прополоскать горло. Бесполезно. Осматривает язык и ротовую полость в зеркале. Ничего нет. Наутро он начинает испытывать жуткий голод, пожирая все, что есть на кухне и в холодильнике. На работе бесполезен. В желудке постоянно урчит. А в туалете становится совсем худо – червь (или жук!) начинает разговаривать с ним, намекая на то, что выплюнуть его из задницы в унитаз не получится. Ведь теперь паразит дома, и ему там хорошо. Его слышит только сам офисный работник, никто другой. Со стороны похоже на какое-то психическое заболевание, только вот ни один психиатр тут не поможет, ведь в желудке этого парня растет нечто чудовищное. «Паразит» только поначалу похож на комедийный трэш, после чего становится едкой сатирой, пародией на материнство с маньяком-убийцей в главной роли, который готов на все, чтобы прокормить не собственных детей, а тварей, обживших его тело. Ух, как вкусно! А главное, легко представить себя на месте главного героя, слабака Генри, искренне пытающегося избавить землю от жуков-завоевателей. Паразит нарочито пластиковый, шуточный, но сама история – нет. Именно так и сходят с ума.

№4. «Блоха». «Серийный убийца, охотящийся на младенцев и стариков, вернулся на улицы Лондона» - гласят заголовки таблоидов. Психопат и правда разгуливает по паркам. Стоит только молодой мамочке отвернуться от коляски, как рядом появляется ублюдок в шерстяном чулке, скрывающем лицо, с колом, как будто он собрался охотиться на вампиров. Его-то он и вонзает в сердца малышей, лежащих в колясках. Поймать ненормального пока никто не может, полиция в растерянности, ток-шоу гремят – да без толку. Главный герой вспоминает свое недавнее прошлое. Сейчас он живет со своей матерью, он кажется совершенно безобидным. Но когда-то их было двое. И ИМЕННО второй ИМЕННО сейчас продолжает убивать, в то время как первый решил отойти от дел. «Почему ты носишь маску? – А почему ты не носишь свою?». Такая история просто не может закончиться хорошо. Немного безумия, немного артхауса, немного сплэттера – и ОНО, «которое не выходит из комнаты». Совершенно бредовая история, которая, тем не менее, кажется эффектной. Тут сумасшедшие все. Дед. Мать. Оба мужчины. Смысл, толк, сюжет? Мимо.

№5. «Каждому по заслугам». Судебная история. Обвиняют мужчину, который толкнул девочку с тротуара на дорогу, в результате чего бедняжка оказалась под колесами машины. Свидетель тоже интересный тип – в тот день он съел свою собаку и признался в том, что ворует в магазинах, а также подглядывает за соседями. Но при этом он жертвует еду приютам. Отравленную еду. И кто здесь должен отправиться за решетку? Мистер Бут, который якобы пытался спасти девочку, или мистер Даунрайт, который выдвигает лживые обвинения? Другая свидетельница сообщает о том, что при виде девочки на мостовой нажала газ в пол, надеясь размазать ребенка по дороге. Почему не получилось? Промахнулась. Хороший набор свидетелей, один другого безумнее! Но это нормально, когда роль прокурора исполняет сам Дьявол. Кто же тогда присяжные? Лишь тени в зале суда. А потом все переворачивается с ног на голову. Ведь… «нас гораздо больше, чем вы думаете», - говорит Бут своему адвокату. Еще один ненормальный сегмент, который заканчивается совсем не так, как начинается. Именно в этот момент начинает казаться, что «Монстрлэнд 2» создавался лишь для того, чтобы сбить зрителя с ног.

№6. «Простая процедура». Всего тридцать секунд. Девушка оказывается на операционном столе, а хирурги – демонами. Точка. Это даже не короткометражка, а что-то совсем невразумительное. Как водится, среди восьми режиссеров нет известных имен. Выделить можно только Патрика Ри, прежде снявшего «Грызущего ногти», «Монстра Икс» и «Древесного демона». Нет никакого смысла сравнивать вторую часть со второй. Благо первая была интересна, вторая если и готова удивить, то разве что градусом своего безумия. Однозначных успехов здесь нет, зато новелл, в плохом смысле вышибающих челюсть из несчастного зрителя – более чем достаточно. Но ни одного по-настоящему удачного сегмента нет вообще. Если все начинается более-менее традиционно, то потом скатывается в полный бред и хаос, эдакий экспериментальный хорррор, от которого остается совершенно омерзительное послевкусие. Плохая антология, плохое продолжение того, что определенно заслуживало право на жизнь. Не дай бог, появится третья часть. Давайте собирать петиции: НЕ НАДО!!!

1/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

From Inside” (Изнутри) (2008). Они все пленники. Все в ловушке. Никого не ждет «доброе завтра». Позади только «жуткое вчера». То и дело идет дождь. Красный как кровь. За окнами поезда мало что видно, но то, что видно – лучше бы не видеть вовсе. Трупы животных. Пустоши. Обломки автомобилей. Пустыня как она есть. Только не та, которая звалась Сахарой. А пустыня из крови, смертей и неоправданных надежд. Ее зовут Си. Не помнит, когда села в купе, и куда идет этот состав. Да это и не важно. Наступил конец света – почему да как, то неведомо. Да и какой смысл копаться в прошлом, которого больше нет? А вот будущее у девушки вроде бы есть. Непросто же так машинисты пересаживают ее в отдельный вагон, отдельное купе. Она беременна. Она должна сохранить ребенка. Который будет рожден от того, кого давно уже нет в живых. Ей видятся страшные сны. Про туннель и огромную печь в конце его. Кочегаров, что бросают живых и мертвых в огонь, тихо при этом посмеиваясь. Нормальный сон, с учетом того, во что превратился окружающий мир. Но и реальность преподносит сюрпризы. Вот мост, и тот поезд, что шел здесь перед ними, сорвался в пропасть. Никто не выжил, но в вагоне появляется странный человек в бинтах на лице. А вот деревня, в которой этот состав, следующий из ниоткуда в никуда, делает остановку. Остальные бросаются на поиски пожитков, оставшейся еды. Си – нет. Она заходит в один из домов и долго изучает фотографии. Фотографии тех, кто когда-то был семьей. Для нее это понятие уже в прошлом. Новый мир диктует новые правила. Пассажиры устраивают пир, огней вокруг больше чем надо. Кто-то остается в деревне, но Си едет дальше. Навстречу неизвестному. Навстречу пустоте.

Поезд продолжал стучать колесами по шпалам. Прошла неделя, и выплыли трупы. Большинство – наполовину разложившиеся. И все это время шел красный ливень. Следующая остановка – нефтеперерабатывающий завод. Мрачный осколок былого величия человеческой цивилизации. Только представьте себе – по бесконечной пустоши, вокруг которой струится мертвая река из обломков и тел, следует пассажирский состав, коптя воздух, в котором вьется воронье, разбиваясь о стекла вагонов, оставляя за собой кровавые кляксы. Но машина пока жива, живы и те, кто на борту. Включая Си. Ту, которая видела нормальную жизнь вчера и сегодня же столкнулась с новой реальностью. В которой машинисты при помощи автоматов расчищают дорогу от перекрывших ее быков. За ними – пассажиры. С чем угодно. Палками, битами. Всем нужна еда. Один из вагонов превратился в вагон-ресторан. Одни разделывают, другие потрошат, третьи упаковывают. Безотходное производство. Что до Си, то ей в обязанность вменили мойку полов, залитых кровью. Этот фильм снял Джон Бергин. Он автор, продюсер, аниматор и режиссер. Да-да, аниматор. Перед нами – полнометражный мультфильм. Снятый крайне примитивно. В основном, это «мертвые» кадры, так называемые «стиллз». На экране мало что двигается, а когда двигается – это симбиоз склейки разных кадров. Ничего натуралистичного или реалистичного. Но вы смотрите фильм и понимаете, что он куда страшнее и куда более НАСТОЯЩИЙ чем десятки других постядеров. А это именно постядер. Восхитительно снятый, наполненный давящей атмосферой и непередаваемыми диалогами главной героини. «Изнутри» - совсем не хоррор. Это скорее мрачная притча, невероятно красивая и столь же угнетающая. Примитивизм постановки идет ей только на пользу, визуально получился почти шедевр. Я знаю, что многие могут вспомнить «Поезд в Пусан». Но нет, ничего общего. Здесь нет зомби, нет массовой паники, нет людоедства. Ближайшая аналогия, скорее, «Восхождение» Хуссейна. Отдельное браво – за бесконечный монолог Си и работу озвучивающей ее актрисы. Невероятное по своему накалу, своему драматизму зрелище. Ни на что не похожее. И от которого совершенно не знаешь, чего ждать. Не понравится сотням. Даже десяткам. Лишь единицам. Я один из них. Зрелище не для торопыг. Тяжелое. Жестокое. И – несмотря на все – безумно теплое, лиричное.

9/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Annihilation” (Аннигиляция) (2018). Внезапно он возвращается. Его зовут Кейн, он военный. Сержант. За плечами у него огромное количество успешных операций, проведенных в том числе и в горячих точках планеты. Он ничего толком не может рассказать своей жене Лене, преподавателю на медицинском факультете, что уже год после исчезновения мужа хранит ему верность и скорбь в душе. Она отказывается от приглашения коллеги на барбекю, чтобы покрасить их с мужем спальню, заливаясь слезами. Но вот Кейн снова здесь. И он говорит загадками. Не может вспомнить, что с ним было, даже в какой стране проводилась операция. Просто дверь была открыта, и он зашел внутрь, узнав лицо своей любимой. Внешне он кажется здоровым, но изо рта внезапно начинает идти кровь. Лена немедля вызывает скорую, но ее быстро блокирует армейский кортеж, и люди в камуфляже забирают истекающего кровью, полностью невменяемого Кейна с собой. Его супруга также оказывается в больнице – или в том, что должно ее напоминать. Первый человек, с которой она встречается, - женщина-психолог, доктор Вентресс. По ее словам, муж Лены серьезно болен, отказывают все внутренние органы.

А когда девушка выходит на балкон, на улицу, то видит перед собой невероятную картину – национальный парк Блэкуотер, светящийся разными огнями, ЖИВЫМИ огнями. Леса, деревья, трава – все превратилось в невероятную галлюцинацию из жесточайшего трипа любителя ЛСД. Туда отправляли людей, дронов. Никто не вернулся. Зона – так ее назвали – постоянно расширяется. Скоро она дойдет до базы, на которой находится Лена. Потом до городов, штатов и всей Земли. Именно там побывал Кейн. Именно оттуда невероятным образом вернулся. Сам не свой. И его дни теперь сочтены. Лена в первую же ночь знакомится с местной командой, исключительно женской: физиком Джози Радек, бывшей сотрудницей «скорой» Аней Торенсен, антропологиней Кэсси Шеппард. Они собираются ТУДА. К Сиянию. Вчетвером – и четвертой будет мисс Вентресс. Потому что когда подобное появляется на планете, оно не может остаться незамеченным и неизученным, ведь, вполне возможно, это явление угрожает всему роду человеческому. Нет ничего удивительного в том, что четверка разрастется до пятерки. В конце концов, Лена в свое время служила в армии, кроме того, она дипломированный биолог. Они должны достичь сердца Сияния, некоего Маяка, войти, собрать данные и вернуться обратно. Если получится.  

По итогам девушки провели в инопланетном лесу четыре месяца, хотя еды им хватило бы только на две недели. Лене кажется, что весь срок сводится к паре дней, может недель. Везде их окружали странные цветы – все разные, но растущие из одних кустов. Патология? В обнаруженной хижине находится подобие бассейна, в который нечто утягивает Радек, отнимая у нее ее сумку. В воде что-то есть, и это не человек. Нет, совсем не Чужой, просто крокодил. Чудовищно МУТИРОВАВШИЙ крокодил. С зубами у него что-то явно не то. Как будто акульи – но эти два вида не могут скрещиваться друг с другом. И так здесь везде. Все законы земной жизни отменены. Режиссер Алекс Гарлэнд до этого неплохо отработал, будучи сценаристом «28 дней спустя» и «Пекла». Теперь он взялся за амбициозный проект, который получил неплохие отзывы и Натали Портман на главную роль. А также Дженнифер Джейсон Ли на роль доктора Вентресс. Компания собралась из тех людей, что называют травмированными. Аня была алкоголичкой, другая скрывает под длинными рукавами шрамы от порезов – так она пыталась доказать себе, что была ЖИВОЙ. Мутации везде, людей нет. И логических объяснений происходящему тоже нет. Тем интереснее смотреть дальше, понимая, что перед тобой вовсе не обыкновенный зомби-фильм. Не медицинский хоррор. Нечто большее.

Несколько странно было задействовать главными героинями исключительно женщин. Но здесь нет феминизма, никакого. Проще отключиться от гендерных стереотипов и смотреть дальше, ведь в этих двух часах будет много сюрпризов. В один прекрасный момент Лена и остальные находят карту памяти, на которой записано то, что произошло перед кончиной последней группы. И там, на видео, было прекрасно видно – как бы это не отрицала Аня – что у одного из солдат кишки двигаются сами по себе, напоминая огромного червя. А что зритель? Зритель и на пятидесятой минуте не понимает, что именно творится в Зоне, и что такое на самом деле Сияние. Это один из главных плюсов «Аннигиляции» - сюжет закручен настолько, что вы теряетесь в догадках. Не говоря уже о невероятных локациях и их особенностях. Местами кажется, что вы смотрите чистокровный хоррор, местами – что некое подобие «Сталкера», и зуб даю, Гарлэнд в курсе фильмографии Тарковского. Главный минус ленты – в долгих хождениях из ниоткуда в никуда. В этом нет никакого особенно смысла, разве что хронометраж кажется слишком уж растянутым. Вся прелесть фильма теряется именно за счет его продолжительности. Плюс слишком много биологии – и если бы она была важна! Хорошая работа, необычная – но в результате скатывающаяся туда же, куда в свое время скатилось «Пекло». Где логики и белых дыр было ровно столько же. Но каков финал! Эти последние 15 минут стоят золота. И именно за них – 8 из 10.

8/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты
7 часов назад, Nekkro сказал:

Annihilation” (Аннигиляция) (2018)

Да, неплохой фильмец, хотя и довольно кислотный. Даже удивился, что он 2018 года – мне казалось, что я его ещё года два-три назад смотрел, уже и забыл почти.

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Аннигиляция - херня несусветная, про "геройских" бапцов. фемениздки всех стран были в восторге

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Mindwarp / Brain Slasher” (Помутнение разума / Повреждение мозга) (1992). В 2037 году реальность поделилась на две части. В первой был разрушенный бездумными политиками и военными мир. Во второй – которая называлась «Инфинисинт» - люди жили счастливо, не зная о пустошах, в которые превратилась планета. Одной из такой эскаписток стала мать Джуди Эппл. Сама же девушка устала жить в виртуальной реальности, с оперными ариями по телевизору и цветистыми лесами где-то по ту сторону экрана. Постоянный сон, галлюцинации, инъекции, которые погружают пациента в «систему счастья», минуя тусклую реальность. В один прекрасный момент Джуди решила окончательно разбудить свою мать, чем нарушила главный закон «Инфинисинта», на что последовала моментальная реакция. «Что ты хочешь?» - «Что-то реальное». ОК, заявляет девушке робот и переносит ее обратно в номер матери, которая оказывается к тому моменту мертва. Мигают сигнальные огни, надрывается сирена, и Джуди сковывают охранники. Она получит именно то, что хотела, проснувшись не под землей в искусственном городе, а под мертвым солнцем в пустыне, которой стала планета. Вокруг радиация, людей нет. То и дело встречаются кресты с повешенными на них мертвецами, высушенными, отвратительными. В конце концов, преодолев всего пару миль и попав из пустыни в ледяной холод, она встречает человека в жутком наряде, ставящего ловушки на медведей.

Он вытаскивает Джуди из зыбучих песков при помощи приятеля и древнего трактора. Чтобы, конечно же, сделать своей рабыней. Хотела реальности, детка? «Спаситель» снимает маску, обнажая отвратительное, изуродованное лицо, пытается накормить свою пленницу оторванной человеческой рукой. Но именно в этот момент на заснеженном берегу моря появляется Стовер. Странник, охотник. Следует короткая битва между ним и одним из мутантов, после чего кажется, что Джуди НА САМОМ ДЕЛЕ спасена. «Если ты не спрячешься, ты умрешь» - это единственное, что говорит своей новой подруге Стовер. И он прав как сто чертей. Как выяснилось, ее чуть не поймали «ползуны», каннибалы, живущие под землей, в заброшенных шахтах. Стовер смывает с тела девушки химикаты, которыми она вдоволь измазалась, выбравшись наружу из «нового мира». Как попасть обратно – она не знает. Он – тоже. Знает лишь то, что на поверхности «новенькие» быстро умирают от холода и бесконечных болезней, ведь на Земле благодаря стараниям политиков начался новый ледниковый период. Стовер когда-то принадлежал к народу земледельцев, но их больше нет. Одним словом, Джуди получила совсем не то, что хотела. Вернуться к реальности – оказалось, окунуться с головой в кошмар. Причем этот кошмар опасен. Каждый час, каждую минуту можно погибнуть. А питаться придется не нектарами, а тушками убитых зверей. И где-то здесь, совсем рядом обитают Ползуны, с которыми мисс Эппл еще придется встретиться, найдя в их племени своего родного отца.  

Возьмем некий условный проект. У него хорошие продюсеры. Есть бюджет. Качественный бэкграунд. Но ничего не получается. В один прекрасный момент владельцы журнала Fangoria, пожалуй, самого известного тематического издания в мире, решили запустить собственную киностудию. Все ограничилось тремя фильмами. Этот был вторым. Первым – «Дети ночи» про детей-вампиров и их убийцу, которого мигом сделали из школьного учителя. Третьим – «Разорванные узы». И на этом Fangoria Films благополучно умерла, так и не выпустив ни одного по-настоящему стоящего хоррора. Хотя в данном конкретном случае надежды на успех все-таки были. Во-первых, постядер. Во-вторых, Брюс Кэмпбелл и Ангус Скримм в главных ролях. Однако зрелище получилось стандартнее некуда. Девушка отказывается от идеального мира в пользу реального, и что из них сон, а что явь – не понять. На поверхности Земли ее ждут многочисленные испытания, и конечно верный помощник, с которым Джуди впервые познает удовольствие от секса. Помимо него, ее будут ждать банды мутантов, которым мисс Эппл по определенными причинам нужна, ведь она – вопрос их дальнейшего выживания. Снято дешево, сюжет предсказуем, и все прямо-таки дышит восьмидесятыми – причем не просто восьмидесятыми, а дешевыми боевиками и трэшем тех времен. Это надо смотреть исключительно под настроение и любителям олдскула, которые простят многое то, чего не простят современные зрители. Эдакая помесь «Киборга», «Терминатора», «Ее», «Конана-варвара» и ряда «эпиков» от Fullmoon. Скучно, но все же есть в этом некое очарование.

5/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Widziadlo” (Привидение) (1984). Петр Струмински возвращается в родное поместье вскоре после смерти первой жены и второй по счету свадьбы. Его новая супруга, Оля, молода и прекрасна, однако во всех женщинах, которых он встречает, Петр видит именно Анджелу. Она преследует его во снах и наяву, в нее то и дело превращается сама Оля, становясь таким образом в десять раз соблазнительнее и желаннее. Струмински вспоминает о бывшей, банально глядя на сына, Павлика – такие рыжие волосы были только у нее. Он трахает Олю где угодно, от спальни до сеновала, представляя, что это не она, а та, что давно уже мертва. В свою очередь, Павел, совсем еще юнец, увлекается местной девушкой из деревни, немой и блаженной, которая не прочь при любом удобном случае скинуть с себя одежду, обнажив прекрасное тело.

Анджела была творческой натурой. Она писала, рисовала. До сих пор в поместье осталось место, где хранятся ее рисунки, все как один эротического толка. Это для Петра своего рода святилище. Оля никогда не была здесь, и здесь ей не место. Она обеспокоена тем, что сын отдалился от нее, перестал делиться своими вопросами и проблемами. Сходит с ума от того, что муж что-то хранит от нее в тайне, но ничего толком не может с этим сделать. Только продолжать жить и ДЕЛАТЬ ВИД, что все нормально. Забыв об утопленнице Анджеле. Забыв о том, что ее свобода лишь условна, а муж безумен. Этот дом не проклят. Здесь нет духов. Проблема лишь в Петре, который живет прошлым, и настоящее которого переполнено былыми днями, чередуясь с галлюцинациями. Настолько сильными и реальными, что они могут начать кусаться и убивать.

Чистокровных хорроров в Польше восьмидесятых не было. Было с десяток фильмов, которые балансировали на грани нескольких жанров. Взять ту же «Волчицу». Вот и «Привидение» нельзя назвать 100-процентными ужасами. Это экранизация, правда не столь известного произведения, как в случае с замечательным «Локисом». Первоисточник лично мне неизвестен. Зато получилось то, что в те годы никогда не получалось у россиян! Чистой воды мистика с примесью эротики – а уж в Польше, как вы сами понимаете, всегда хватало если и не хороших актрис, то красивых женщин уж точно. Поэтому обнаженки в фильме много. Плюс привкус чистой готики. Если пытаться определять эту ленту жанрово, то получится, скорее всего, готическая мелодрама, главным двигателем которой является сумасшествие главного героя. Он красиво снят – но в нем нет особого смысла. Отнюдь не бриллиант, но просмотра «Привидение» достойно. Особенно, если у вас нет лишних иллюзий, и вы не хотите отчаянно спать.  

5/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

The Poughkeepsie Tapes” (Пленки из Покипси) (2007). Элис Эндрисарт, пожалуй, самая неудачливая риелторша в Покипси, небольшом городке штата Нью-Йорк. Она владела там несколькими домами, один из которых арендовал человек, чье имя так и осталось неизвестным, но который при этом прославился как самый жестокий в округе убийца. За его домом нашли трупы двух женщин. Рядом яму – в которой покоилась пара и их 10-месячный ребенок. Далее еще четыре женских трупа. Жертв было много, более десятка. И «работал» психопат долго, не один год. Еще одна страшная находка – кассеты, находящиеся в одном из шкафов. Ублюдок снимал все свои злодеяния на видео, документируя таким образом свою НОВУЮ жизнь. Когда и почему она началась, никому не известно. Возможно, нервный срыв. Увольнение. Разрыв с женой. Что угодно. Но факт остается фактом: человек из Покипси в один прекрасный момент стал серийным убийцей.

Все началось с 8-летней Дженнифер, которую он оглушил, выкрал с лужайки у дома ее родителей, перевез к себе, изнасиловал и убил. После чего почувствовал уверенность. Следующими стали Фрэнк и Джанет Андерсон. Он подсел к ним в машину и попросил высадить его на одной из заправок. До нее, впрочем, автомобиль не доехал. Убийца сидел сзади, и при повороте оглушил водителя. Случилась авария, Фрэнк погиб. А Джанет он забрал с собой. В ее изуродованном трупе позже была обнаружена голова мужа. Импульсивность ушла, пришло время четко намеченных действий. Ублюдок прекрасно умел избавляться от тел. Разными способами. В том числе расчленяя трупы и оставляя разные их куски в разных местах штата – да и не только штата. Пока их разыщут, пока сопоставят, пока скоординируются… Очередной жертвой стала Шерил Демпси, 19-летняя студентка, чьего парня он зверски убил. Взрезал тело от ануса до головы, вырвал кишки, обернул их вокруг тела наподобие елочной гирлянды, рот набил фекалиями животных. Психопат хорошо поработал и над девушкой, уничтожая ее психологически и физически, дав ей в результате новое имя: «Рабыня».

Это псевдодокументальный фильм, и степень его реальности не совсем понятна: существовал ли на самом деле такой человек, или он – плод воображения Джона Эрика Даудла (который остался как в профессии, так и в жанре: потом был «Дьявол», «Париж: Город мертвых» и «Карантин 2»). Но выглядит все, как будто ИМЕННО ТАК и происходило. Да, это тот редкий пример found footage, когда по-настоящему становится страшно. И неуютно спать – после просмотра. Не простой torture porn, никакой мистики. Интервью с агентами ФБР, патологоанатомами, родителями жертв, архивные новостные съемки – это процентов тридцать «Пленок из Покипси». Леонард Швэй, агент ФБР, Саймон Олрэй, специалист по видеозаписям, который случайно показал часть из пленок своей жене, которая после этого не позволяла к себе прикасаться целый год. Семьдесят оставшихся процентов – намеренно искаженные видео, сделанные самим (кем?). Фильм прекрасно снят, и главное здесь – баланс. Баланс между тем, что мы видим от лица психопата, и тем, что мы видим в ходе интервью с нормальными людьми, полицейскими и психологами.

Я даже не стал гуглить на тему, были ли массовые убийства в Покипси. Потому что искренне поверил в происходящее. «Пленки» не имеют ничего общего с «Ведьмой из Блэр», здесь нет ни намека на сверхъественные ужасы, даже издевательства над жертвами – и те поданы лишь на восприятие. Больше похоже на документальный фильм 18+, показанный поздно вечером по телевидению. Главный герой – вовсе не Кожемордый, не Джейсон. Он реальный человек. Который живет рядом с вами. Возможно, даже сейчас. Самое страшное, по словам одного из ФБРовцев, заключается в том, что в любой промежуток времени на свободе находятся 25-50 таких людей. И только в США, не беря в расчет другие страны. Часть фильма подана как лекция, проведенная перед будущими агентами Федеральной службы. Но это лекция еще и в другом смысле. Она для нас. Тех, кто живет обыкновенной жизнью, не обращая внимания и даже не подозревая, что совсем рядом бродят ДРУГИЕ. Хотите испортить себе настроение и устроить бессонную ночь – посмотрите «Пленки из Покипси».

8/10

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Для публикации сообщений создайте учётную запись или авторизуйтесь

Вы должны быть пользователем, чтобы оставить комментарий

Создать учетную запись

Зарегистрируйте новую учётную запись в нашем сообществе. Это очень просто!

Регистрация нового пользователя

Войти

Уже есть аккаунт? Войти в систему.

Войти
Авторизация  

×