Jump to content
Connection Point
Sign in to follow this  
Seeteufel

Horror show

Recommended Posts

El sanatorio” (Лечебница) (2010). Начинающий документалист Луис и его хороший приятель, журналист Артуро, решают снять фильм о местной городской легенде, а главной из таких в их родном городе Картаго, конечно, является старое здание лечебницы под названием «Дюран». Она открылась в 1919 году, и с первых же лет получила славу нехорошего места. Странные смерти пациентов, их исчезновения, появление внутри здания привидений – все это и превратило строение в живую легенду, порог которой никто не старался переступать без лишней надобности. Прежде чем войти внутрь, Луис и Артуро решают провести ряд интервью. Первым будет беседа со стариком Хуаном, который расскажет парочке начинающих историков и кинематографистов о том, что он видел, находясь в «Дюране» на лечении от туберкулеза. Якобы то и дело в палатах появлялся призрак монахини, способный проходить прямо через стены. О, бывает. Старческое безумие. Следующим ньюсмейкером станет молодой фотограф, который хотел провести несколько сетов внутри проклятого здания и столкнулся с тем, что на ряде его снимков объявились загадочные силуэты. Тех людей, которых явно там не было. Он чувствовал жуткий трупный запах, слышал голоса малышей, которые звали его по имени (а вы же знаете, что со временем лечебница превратилась в детский приют?). Третьими будут рок-музыканты, что решили снять очередной клип в заброшенном здании. И если верить снятым им видео, там был кто-то еще. Не только сами рокеры и их оператор. Пора отправляться в логово дьявола, которое было не только больницей и приютом, но также тюрьмой и излюбленным местом сатанистов для празднования черных месс.

Их будет отнюдь не двое. Третья – медиум Лулу. Два оператора – Папилльо и Гастон. Продюсер Эстебан. Девушка-историк по имени Марианна, никогда не сталкивавшаяся ни с чем, что можно было бы назвать «паранормальным». И конечно, куда без специально приглашенного скептика-атеиста? В качестве такового выступит музыкант и автор саундтрэка, некто Курт. Они узнают историю о живших здесь монахинях, среди которых была Инкарнасьон, якобы изнасилованная местными и перед смертью полностью обезумевшая. Не ее ли видел бедный Хуан, что явно страдал не только от банального туберкулеза и после выписки превратившийся в классического городского сумасшедшего? Дальше начнется привычный ад – потому что лечебница не просто так обросла жуткими легендами. Вот вам и привет из Коста-Рики. Я уже начинаю сбиваться, считая, сколько стран в Латинской Америке осталось без попыток снять собственный хоррор. Аргентина, Перу, Чили, Уругвай – было. Даже Белиз. Теперь вот и тихая, мирная, довольно сытая Коста-Рика. Стартовать решили с наиболее доступных козырей, взяв за основу популярную в Картаго городскую легенду (о том, что такое лечебница «Дюран», вы сможете узнать на Youtube – главное, что место это вполне реальное) и организовав съемки… Какие? Вы наверняка и так поняли. Псевдодокументальные. Фильм недлинный. Логичные 70 минут, из которых половина уходит на подготовку. Немного натурных съемок, немного автопутешествий, немного интервью с разными людьми, и в самом начале (не все же в курсе про «Дюран») – легкий экскурс в историю. Тем интереснее, что будет дальше, смогут ли костариканцы выдать нечто на уровне их более именитых коллег? Чисто технически – выдали. Это не стандартный found footage, где камера прыгает как рейвер под амфетаминами. Съемки адекватны, и атмосфера сгущается с каждой минутой. Ждать настоящего мрака придется долго, но вы его дождетесь. Хорошая музыка сочетается с редкими, но удачными комичными моментами, а самоирония – с искренней любовью к жанру. Стоит посмотреть. Тем более что для тех, кто не знает испанский, есть версия с английскими субтитрами.

6/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Alien Domicile 2: Lot 24” (Инопланетное пристанище 2: Участок 24) (2018). Рэйчел и четверо ее друзей планируют провести два дня «без городского шума» в кемпинге, который когда-то принадлежал дяде девушки, доктору Моссу, натуралисту, одержимому жизнью деревьев. Он пропал два года назад, и с тех пор о нем ничего не было слышно. Когда молодежь прибывает на место, то все разом отмечают, что здесь немного жутковато. Ни одного человека рядом и гробовая тишина, изредка нарушаемая странными, пожалуй, даже страшными звуками, которые издают сами деревья. Некоторые из них, к слову, невероятной, почти неземной формы. Ночь проходит спокойно, а утром в кемпер (который стоял пустым с момента исчезновения Мосса, но в котором почему-то оказался холодильник, под завязку набитый пластиковыми бутылками с питьевой водой) стучится чернокожий мужчина. Он представляется местным шерифом, но, судя по его поведению и репликам, этот человек больше похож на рейнджера. Ведь мистер По точно такой же сумасшедший как и пропавший дядя Рэйчел – его жизнь напрямую связана с охраной природы, он буквально одержим ею и может говорить часами говорить о том, какая страшная участь в наше время ожидает тропические леса. По словам шерифа, Мосс в свое время выбрал это место не просто так, ведь он был буквально сражен ощущающейся здесь энергетикой. Более того, ученый искренне полагал, что стоящие тут деревья представляют своего рода портал в другой мир. И этот мир – не ад, не четвертое измерение, а далекие от нас галактики. Очень скоро безмятежному отдыху на природе настанет конец…

Странная идея – снять сиквел безобразно плохого и безобразно дешевого фильма, который получил разгромные рецензии. Но похоже, ход с названием был идеей продюсеров, решивших, что вторая часть «Инопланетного пристанища» будет продаваться лучше чем просто «Участок 24» - изначально фильм назывался именно так, без приставки «№2». Да и сюжетно между этими двумя лентами нет ничего общего. В режиссерском кресле оказался клипмейкер, на руках у него было 47 тысяч долларов, и надо сказать, из столь ограниченного бюджета он выжал все, что мог. Идея насчет деревьев великолепная! И здесь хорошо поработали над звуком – саундтрэк и правда мрачен, он пугает и угнетает даже тогда, когда на экране не происходит ничего страшного. На этом плюсы «Участка» заканчиваются, и происходит это в первую очередь потому, что сценарист ограничился отличным концептом, но не смог развить заложенные в нем идеи. В результате кажется, что фильм должен был стать короткометражкой, а до нужных семидесяти минут его просто раздули, пихнув максимальное количество диалогов, которые ничего толком не дают ни для понимания сюжета, ни для раскрытия характеров главных героев. «Участок» не выглядит плохо или дешево, просто местами он невыразимо скучен (заметьте, при таком-то крохотном по нынешним меркам хронометраже!). Действие особенно ощутимо провисает в середине, благо начало получилось атмосферным, а концовка – жутковатой. Но все же не могу не отметить, что псевдосиквел лучше первой части. Хотя бы за счет небанального подхода к теме, звукового ряда, великолепного образа чужеродной твари и смешения жанров: представьте себе эко-хоррор, хорошенько разбавленный инопланетной тематикой и sci-fi.  

4/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

“5ive Must Die” (Пятеро должны умереть) (2017). В Харпер Гроув уже не первый день идет снег. Красивая картинка из окна, настоящий кошмар для автовладельцев – говорят, вскоре дороги будут перекрыты в связи с чрезвычайными погодными условиями. Самое время, чтобы устроить себе небольшое приключение! Инициатором выступает профессор Коннелли. Он предлагает нескольким своим студентам (ни один из которых кроме девушки Дженнифер не может похвастаться хорошими оценками) отправиться исследовать здание старой психиатрической лечебницы. В процессе можно будет снять любительский фильм, а полученный багаж знаний использовать для курсовой. Путь будет пролегать по давно закрытым туннелям. И вот они на месте. Приходит время спускаться вниз, и окружающее больше напоминает уже не госпиталь, а старую шахту. Первой странной находкой будут записи о местных пациентах. Все они заканчиваются на одной дате: 1920 год. Как будто именно тогда здесь все умерли… либо исчезли без следа.

А потом молодежь сталкивается с теми, кто обыкновенно селится в подобных трущобах, поближе к теплу коллекторов и подальше от внимания полицейских. Бездомные, речь, конечно, именно о них. Вернее о бездомном в единственном числе. Он буквально вываливается из открытой двери, падает на пол, его кожа холодна, глаза открыты. Вряд ли похоже на убийство, похоже бедняга просто замерз насмерть. А потом Дженнифер начинает вести себя странно. Закатив глаза, она вспоминает неизвестные ей подробности из семейной жизни мистера Коннелли… С собой студенты и их старший товарищ прихватили много полезного. Скалолазное оборудование и фонарики. Револьвер и виски. Глотнув огненного напитка, все четверо теряют сознание. А когда приходят в себя, то обнаруживают, что связаны по рукам и ногам, на их глазах черные повязки. Очень похоже на то, что либо у профессора был какой-то свой особенный план, либо эти катакомбы обитаемы. А может быть, и то, и другое?

«Пятеро должны умереть» - очередной пример того, что сделал с искусством век тотальной технократии. Каждый может записать музыкальный альбом, не выходя из дома. Каждый может снять фильм без какого-либо опыта и умений. Вот кто такой, к примеру, Джон Винсент? Никто. Явился из ниоткуда в 2017 году, выдал на-гора этот слэшер, после исчез обратно в бездну. Локации выбраны с умом. Похоже на большой недостроенный склад, отнюдь не психлечебницу. Но выглядит эффектно. Второй плюс – лента совсем недлинная. Только как же она, черт возьми, скучна! Герои ходят туда-сюда, то вверх, то вниз, говоря без умолку – при этом ровным счетом ничего не происходит. Да и были бы тут герои… Актеры хуже некуда. Диалоги и сюжет отдают откровенным бредом. Атмосфера держится только за счет простенького, но угнетающего саундтрэка, и ее немало портят откровенно дешевые съемки. 45 минут из 75-ти, и вот оно первое убийство. Ничего особенного, просто много клюквенного сока на шее жертвы. А потом попробуйте дотерпеть до финала. Винсент пытался смешать воедино слэшер, военную историю, безумие и мистику. Получилось плохо.

1/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

The Convent” (Присягнувшая тьме) (2018). Персефона очень любила свою мать, а та – ее. И быть бы семейной идиллии, пока в родной для них деревне не случился пожар, в ходе которого сгорел не только загон со скотом семьи Персефоны, но и мать девушки. Ее отец во всем обвинил малышку, а местные заклеймили ее ведьмой, после чего та вынуждена была бежать из родных мест. Через некоторое время она оказалась в большом городе, однако и там оказалась овеянной дурной славой, что в конце концов привело к обвинению в колдовстве и смертному приговору. Но в самый последний момент, когда на площади уже разгорался костер, появилась сестра Маргарет Аквина и встала на защиту обвиняемой, заявив, что та будет жить в монашеской обители до конца своих дней. Так и случилось. Несколько дней в пути, и Персефона оказалась в уединенном монастыре, жутковатом каменном строении, пропитанном смрадом лет, холодном как гроб и далеким от того, чтобы считаться святым местом.

Старшие здесь – мать-настоятельница, а также Анна, Бернадин, Люсилла и Констанция. Младшие – Кэтрин, Аделла и Эмелин. Они такие же как Персефона, ведь Аквина «спасает падших женщин из разных городов и предлагает им новое начало новой жизни». Очень скоро главная героиня начинает понимать, что в монастыре не все так хорошо, как казалось на первый взгляд. Да, здесь жесткие правила, мать-настоятельница строга и жестока, но дело не в этом. Почему единственный в округе мужчина, парень по имени Эллис, постоянно говорит о проклятии? Почему на местном кладбище так много могил? Почему в одной из келий появляются все новые и новые монашки – из молодых – бьющиеся в ознобе, харкающие кровью, а потом умирающие от неведомой болезни? И что за тварь постоянно видится Персефоне? Не похоже на божью обитель. Больше похоже на то, что это место христианским богом было давно позабыто.

Это Англия. Это хоррор, густо замешанный на религии и дьяволизме. Это фильм, снятый Полом Хайеттом, на счету которого не только отличный «Укус» и приятный глазу «жутик» под названием «Вой» (тот самый, что про оборотней на поезде), но и работа над гримом и спецэффектами к «Спуску», «Чужим на районе», «Судному дню». Дело происходит в середине семнадцатого века, локации ограничены старым городом и еще более старым аббатством – и черт возьми, вы верите всему, что видите. Градус историзма и аутентичности максимально высокий, и здесь стоит похвалить не только постановщика, но и всю съемочную группу, от специалиста по подбору локаций до оператора и костюмеров. Фильм темный, мрачный. Никакая «Святая Агата» и «Суспирия» AD 2019 и рядом не стояли. Скорее уместны параллели с «Черной смертью» и «Аназаптой». Не в плане сюжета, ясное дело, а в плане мрака, который не просто постоянно сгущается, а присутствует на экране незримым духом, дополнительным актером, является одним из действующих лиц. Главных действующих лиц. Как и само аббатство.

Эта лента скупа на спецэффекты. Вы увидите отвратительного призрака (ничего особенного), собственноручное вырывание глаз (тоже ничего особенного), массовую резню, последовавшую за вызовом Дьявола (CGI detected) + немного "мяса" в самом финале. Но не это обеспечит вам бессонную ночь после просмотра. А сама атмосфера «Присягнувшей», которой работа Пола Хайетта пропитана «от и до». Не зря же в графе жанр значатся не только «ужасы», но и «исторический фильм». Да, сюжет гуляет туда-сюда, да, все начинается слишком быстро, да, про характеры быстро забываешь, концентрируясь на жути происходящего и ночных кошмарах, в которые превращается и день, и ночь Персефоны. Сценарий здесь не играет первую скрипку, забудьте о белых нитках и черных дырах. Погрузитесь в ту визуализацию потусторонней реальности, которую попытался создать режиссер. И он ее создал! Не обращайте внимания на детали. Воспринимайте картину целиком. И тогда она вам понравится.

7/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Pet Sematary” (Кладбище домашних животных) (2019). Семья Кридов переезжает из шумного Бостона в тихий городок Ладлоу, что в штате Мэн. Их пятеро. Врач Луис, его жена Рэйчел, восьмилетняя дочь Элеонора, которую все зовут просто Элли, малыш Гейдж и домашний любимец Черч, кот, названный так в честь Уинстона Черчилля. Их новый дом хорош, за ним – несколько акров земли, но есть один минус. Совсем рядом проходит вроде бы пустынная дорога, по которой иногда на бешеной скорости проносятся грузовики местной нефтяной компании. В первое же утро Рэйчел и Элли замечают странную процессию: дети в масках животных везут в тележке мертвого пса, которого хоронят на кладбище домашних животных, которое расположено рядом с новым жилищем Кридов. Первой это жутковатое место обнаруживает Элли и собирается уже перелезть через огромную стену валежника, но ее останавливает окрик старика Джуда Крэнделла – как выясняется, единственного соседа Луиса и его семьи. А на следующий день в операционную к доктору, который нашел работу в местном колледже, привозят сбитого машиной парня по имени Виктор Паскоу. Его кости переломаны, по телу – открытые раны, лицо изуродовано. Последнее, что он говорит, называя Луиса по имени (откуда он его знает?): «Не вздумай никогда пересекать границу». И умирает. Но не до конца. Ночью уже его призрак приглашает Крида немного пройтись. Показать упомянутый выше валежник и еще раз предупредить: есть места, куда не должна ступать нога человека. Но Луис все же пройдет той дорогой. Тогда, когда под колесами грузовика окажется бедный Черч. Похоронив его вместе с Джадом на холме за кладбищем домашних животных, к немалому своему удивлению Луис обнаружит, что кот вернулся. Не живой и не мертвый. ДРУГОЙ.

Я не знаю, зачем надо было снимать римейк и без того не слишком старого, определенно удавшегося во всех смыслах хоррора. Но Голливуду и продюсерам виднее. Людей у руля они поставили достаточно грамотных. Так, двоица режиссеров (Кевин Кёльш и Деннис Видмайкер) ранее работала над «Глазами звезды», «Черными праздниками» и сериалом «Крик». Сценаристы тоже не из последних. Мэтт Гринберг написал сюжет к третьей части «Детей кукурузы», сиквелу «Пророчества», а также к «Хэллоуину: 20 лет спустя», «Власти огня» и кинговскому же «1408». За плечами Джеффа Бюлера: «Полуночный экспресс» и «Пожираемые заживо». Все эти ленты либо хорошие, либо как минимум неплохие. А если учесть, что бюджет у «Кладбища» составил приличных 21 миллиона долларов, то должен был получиться качественный продукт. Зрители его оценили – фильм собрал кассу более чем в 100 миллионов по всему миру. Новая версия получилась ощутимо мрачнее чем старая. И здесь куда больше модных нынче скримеров (ярчайший пример: эпизоды с Зельдой, умершей в детстве сестрой Рэйчел – впрочем, тут же находится и «но», благо не покидает ощущение, что историю ее смерти вставили в сюжет исключительно «для красоты»). В целом, эта лента следует литературному первоисточнику без явных бросков в сторону и ненужной отсебятины. Есть только нюансы. Та же похоронная процессия в самом начале. Паскоу – чернокожий (спишем это на политкорректность). Ни о какой индейской земле речи нет. Наоборот, говорится о том, что местные племена сбежали отсюда, узнав, какое невероятное зло живет в этих лесах. А главное: первым человеком, который попадает под колеса грузовика, оказывается не крохотуля Гейдж, а Элли – ровно в свой девятый день рождения. Фильм, вопреки опасениям, получился хорошим хоррором. Но почему здесь нет того налета драмы, который был в фильме Мэри Ламберт? Очень, к слову, нужный налет. Почему роль Джуда сведена к минимуму, его характер полностью лишен глубины, почему, в конце концов, лучший актер из всех – кот? Почему происходящему не веришь – как будто это пластиковая поп-музыка, а не гаражный рок? Обертка – отличная, не придерешься. Но все 100 минут не покидает ощущение исключительно коммерческой направленности – как будто снимали не для того, чтобы сделать лучше, чем в 1989 году, а исключительно ради денег. Словом, это не «Оно» №2.

5/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Demon Eye” (Око демона) (2019). Джон, давно живущий один в доме на отшибе, установил во всех комнатах камеры наблюдения. И не просто так. В этом убедилась его дочь Сэди, много лет назад вместе с матерью перебравшаяся в Соединенные Штаты из родной Великобритании. Во время их последнего разговора по скайпу девушке кажется, что она слышит какие-то странные звуки по ту сторону. Как будто грохот цепей, что кто-то тащит за собой по полу. Потом детский плач. Джон, явно находясь в ужасе от происходящего, спешно прекращает беседу и начинает исследовать дом. Слышит жуткий рык. И все понимает, делая единственное, что может сделать: встает на стул, затягивает петлю на шее и спрыгивает вниз. Через некоторое время в Англию приезжает Сэди, планируя прибрать дом и выставить его на продажу.

Там же она встречает Дэна, сотрудника местной газеты, и от него узнает, что отец позаботился о ней, найдя дочери работу фотографом в том же издании. Вскоре девушка узнает легенду, родившуюся в этих торфяниках. О женщине, которая однажды в бессознательном состоянии создала из жести амулет, отдаленно похожий на глаз. И рассказала жителям города, что их ждет жуткая участь, если те не прекратят грешить. Ее не сделали святой. После того, как город накрыла эпидемия голода, девушку отвели в поле, вырвали глаза и сожгли заживо вместе с верным псом. От обоих живых существ не осталось даже пепла. Но остался амулет, крепко впечатанный в землю. И вот его-то, спустя много сотен лет, и нашел Джон, поняв, что эта вещица может исполнять желания. А единственным желанием мужчины было вернуть свою семью…

Англия, 250 тысяч фунтов стерлингов, торфяники, древняя легенда с участием аж двух демонов, одного – в человеческом, другого – в животном обличье. Синопсис любопытен, бюджет не большой, но и не маленький, а каковы локации! К сожалению, на них начинающий режиссер просто плюнул, а ведь эти поля из торфа сами по себе нагоняют достаточно жути, достаточно было лишь развязать руки оператору. Не развязали. Сделали крайне посредственный фильм ужасов, который с трудом можно досмотреть до конца. Да, здесь периодически пробиваются ростки атмосферы, но в целом скучно так, что сводит зубы. Для провала было много причин. Вот лишь некоторые из них. Совершенно невменяемая структура фильма – такое ощущение, что у сценариста не было четкого плана, как чередовать эпизоды, и какой за каким должен следовать.

Иногда вплоть до того, история спотыкается сама о себя. Про белые и черные дыры в сюжете говорить даже не приходится, они тут воспринимаются «как родные» (взять хотя бы историю с вырванными глазами). Герои отвратительны, никому из них не веришь, никто из их не вызывает ни малейшей симпатии, и главный приз здесь получает исполнительница роли Сэди. Обозленная на весь мир стерва, хамка, лицемерка, полная комплексов и антидепрессантов. Разговоров – великое множество, но лишь процентов десять из них хоть как-то важны для дальнейшего развития фильма. Сцен-филлеров тоже более чем достаточно. А демоны, мягко говоря, неубедительны. «Око демона» не кажется дешевкой, потому что таковой эта лента не является. Это просто хоррор, сняли который люди, которые просто не умеют снимать ни хорроры, ни что-либо другое. Есть другой британский фильм с похожим названием, 1966 года. Посмотрите лучше его.

1/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Polaroid” (Полароид) (2019). Берд Фитчер работает в магазине по продаже и реставрации антиквариата, проводя там не только все рабочее, но и свободное время. Ведь общаться ей, по большому счету, не с кем. Подруга у нее одна-единственная, Мина, мать постоянно пропадает на работе, отец давно мертв, а в школе ее все называют не иначе как «девочкой-шарф». Однажды Тайлер, чьему дяде принадлежит упомянутая выше лавка, приносит очередную находку – старую и редкую модель «Полароида», в которую Берди вцепляется, будто это слиток золота. Для девушки это и правда так, ведь она помешана на древних вещицах родом из прошлого века. Первое, что просит ее сделать Тайлер – сфотографировать его на этот «артефакт», которому уже без малого сорок с лишним лет. Берд с удовольствием это делает, после чего вместе с Миной, ее парнем и еще одной девушкой отправляется на вечеринку, даже не подозревая о том, что с Тайлером больше никогда в жизни не увидится. Ведь он погибает страшной смертью в ту же ночь. Впору вспомнить о том, что на разудалой party мисс Фитчер сделала еще несколько снимков, на одном из которых оказались запечатлены сразу четверо ее сокурсников. А нам стоит вспомнить о том, что ранее фотоаппарат выкупила одна из девушек на аукционе, решила подурачиться с новым приобретением, сделав пару снимков и себя, и своей подруги – и позже выяснила, что за ними обеими на фото виднеется странный, темный силуэт. На следующий день погибает Эвери, одна из тех со «снимка вчетвером». Упала с лестницы своего подвала. Что-то очень не так с этим «Полароидом». ОЧЕНЬ НЕ ТАК.

Совсем недавно на экраны вышел российский фильм с похожим сюжетом. «Фото на память». Не выдающийся, но вполне смотрибельный хоррор. Теперь пришло время его голливудского собрата, который запоздал с выходом на экраны аж на два года, ведь изначальная дата релиза была намечена на лето 2017 года. По-настоящему интернациональная продукция: тут вам и Канада, и Норвегия, и США, и Австралия. Режиссер – норвежец, и скоро должен выйти римейк «Детских игр» его авторства. А сценарист раньше отметился в работе над «Хеллфестом», так себе слэшером. Что до их совместной работы, то это чисто подростковая помесь «Звонка», «Письма счастья», «Доски дьявола» и еще десятка подобных лент. Рейтинг PG-13, типовой сюжет, якобы «антикварная» вещь в качестве «шкатулки зла», качественные съемки и некая тайна, которая, похоже, имеет что-то общее с прошлым отца главной героини. Сюжет симпатичен своей наивностью: поколение айфонов и соцсетей искренне боится когда-то модных и опередивших свое время вещей, и теперь уже их страх, причина всех бед и смертей – не доисторическая чертовщина прямиком из ада, а всего лишь старый фотоаппарат. Невольно вспоминается «Солнечный пес» (он же – «Несущий смерть») Стивена Кинга; только там все было куда более убедительно и атмосферно. Тут много напряженных моментов и псевдосаспенса. Но испугать все это сможет только подростков в зале дешевого кинотеатра. Teen-horror в чистом виде. Никаких особо спецэффектов, никаких «смертельных» подробностей. Нормальная жвачка на один раз, крепко снятая и не хватающая звезд с неба. Что лучше, это или российский аналог? Оба так себе. Но «Фото на память» хотя бы интереснее. А это, простите, чистый детсад.  

3/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

The Sacred” (Священный) (2012). У писательницы Джессики, издавшей одну-единственную, но успешно разошедшуюся книгу в жанре ужасов, творческий кризис, привычный для тех, кто смог сделать только один выстрел, а второй – пока не получилось. Закончились патроны. Муж женщины, Брайан, прекрасно понимая, в какой она оказалась ситуации, предлагает совместить приятное с полезным и отправиться в летний домик тети Джун, которая умерла два года назад, завещав все свое имущество племяннице. Это вряд ли похоже на отпуск, но лучше чем ничего. И поддавшись уговорам Брайана, Джесси едет в небольшой городок, рядом с которым стоит искомый дом. Внутри бардак, но – ничего страшного. До двери писательницу сопровождает Джордж, один из местных, который все время после смерти Джун присматривал за этим жилищем, после чего убирается восвояси. Так же как и Брайан, решивший вернуться в большой город к своим офисным делам. Таким образом Джессика остается одна. Там, где провела все свое детство, о котором ровным счетом ничего не помнит.

Книга пока так и не пишется, и все свободное время женщина посвящает прогулкам на природе, в ходе одной из которых она случайно знакомится с соседской девочкой Лией. Оказывается, именно ей принадлежит Изабель, та кукла, которую Джесси накануне выкинула в мусорный ящик. Одноглазая, страшная, но чем-то она близка Лие. Остальные контакты с жителями городка у гостьи не складываются. Медсестра, что провела последние годы вместе с Джун, говорит нечто невнятное о «зле» и быстро уезжает. А продавщица из антикварного магазина рассказывает историю об оккультисте, которому однажды довелось быть владельцем Изабель. Он сгорел заживо. Вместе со своим домом и всей своей семьей: женой и тремя дочерьми. В углях нашли только одного «выжившего», и им была кукла. На этом странности местного фольклора не заканчиваются. В конце концов, кто такая Лея, и почему она вечно скитается одна по вечно темному лесу? Что это за блондинка, которая стучится в дверь к Джессике и немедля предлагает ей лесбийский секс, а потом исчезает так, как будто ее здесь никогда и не было? Одно мы знаем точно: у дома тети Джун дурное прошлое. Ведь не просто так здесь много лет назад был проведен ритуал изгнания демона…

О режиссере сложно что-либо сказать, а вот братья-сценаристы Кэри и Шейн ван Дайк работали над такими разными фильмами как «Запретная зона», «Молчание», «Призраки Салема» и «Титаник 2», то есть как над «серьезными» хоррорами, так и Asylum’овскими мокбастерами. Во второстепенной роли замечен Джефф Фэйи, сыгравший Джорджа + Сид Хэйг, появляющийся на экране в самом конце, буквально на 20-30 секунд. Уже на двадцатой минуте мы может насладиться душевой сценой с участием главной героини, дамы немолодой, но обладающей завидными формами. Вскоре после этого будет и еще одно обнажение, на сей раз в полный рост. В особняке постоянно что-то происходит, но режиссер не полагается на банальные скримеры, он дает ужас намеками, штришками. Именно здесь, и именно в этом плане «Священный» начинает казаться не таким, как большинство лент из области хорроров про «дома с призраками». Суть та же, да подача другая. (Хотя внимательный и «прошаренный» зритель наверняка многое поймет уже из пролога). Фильм качественно снят, он не кажется насквозь банальным, финала ждешь без лишних зевков, да и красивые женщины без одежды лишний раз украшают кадр, что никак не назвать лишним. Достойный представитель когорты “H(aunted)H(ouse)H(orrors)”.

6,5/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Gentayangan” (Обитель призраков) (2018). Однажды Аби теряет всё. Очередное слушание в суде по делу, в котором он был ответчиком, окончилось не в пользу молодого человека. Его бизнес обанкротили, он потерял все сбережения, клиентов и собственный дом, который, естественно, был куплен отнюдь не за наличные. А на руках Аби – его неработающая жена София и двое маленьких детей, Бунди и Амира. Плохих вестей не бывает много. На следующее же утро раздается звонок, по ту сторону телефонного провода – брат Аби, Арман, который сообщает о том, что вчера ночью умер их отец. Прямо в собственной гостинице, стоящей в дивном месте в десятке часов езды от Джакарты. С одной стороны, парень-банкрот опечален, с другой – он воспринимает эту весть как намек на новое начало, ведь, в конце-то концов, им с семьей надо где-то жить. А отец в свое время построил приличный комплекс, который можно сдать или продать – на чем настаивает тот же Арман, надеющийся получить свою долю и навсегда уехать из Индонезии, ведь комплекс зданий в плохом состоянии, и куда выгоднее их реализовать, чем заниматься ремонтом. Тем более что и средств на реставрацию ни у кого из них нет.

Вместе с Аби, его женой и детьми в недолгое путешествие отправляется сестра Софии, Шейла, а также их верная служанка Зейнаб. Первое нехорошее предзнаменование: вороны, бьющиеся насмерть об окна номера на последнем этаже. Прямо на глазах Софии. А когда Шейла беседует со своим женихом Нико по скайпу, тот видит за ее спиной чью-то расплывчатую фигуру. Кто это? Никого, комната пуста. Ночью нечто нападает на Зейнаб прямо в ее постели, а потом девушка слышит раздающийся из подвала девичий плач. Найдя его источник, она понимает, что видит перед собой призрак девочки с белесыми глазами и лицом, подернутым тленом. Еще один день, еще одна ночь. Очередными жертвами становится Шейла – ее буквально выбрасывают из постели – и Аби, которому призрак буквально расписывает тело кровью при помощи острых и совсем не призрачных когтей. София умоляет мужа уехать из этого проклятого места, но у того один и вполне логичный ответ: куда? Остается только дожидаться потенциальных покупателей, однако первый же гибнет от рук новоявленного владельца отеля, в которого вселился бес и заботливо вложил в руки хорошую дрель…

Ничего себе темп! Индонезийцы не стали терять время зря и насытили уже первые 40 минут фильма таким количеством действия, что хватило бы на десяток иных хорроров. Чего только не происходит в ходе первой половины «Обители». Разномастные привидения, одержимость, жестокое убийство в духе первостатейного слэшера, полтергейст, древнее проклятие, появление Зловещего Старика, Который Наверняка Что-то Знает. И это уже не говоря о двойной семейной драме. Съемки ведутся в основном в темноте, спецэффекты – на хорошем уровне, как и грим. Сам отель при свете луны выглядит в меру пугающе, лес, стоящий вокруг него – тоже. А теперь добавим щепотку-другую тревожной музыки, в ходе которой развитие одного мрачного сэмпла сменяет другое. Никаких презентаций, никаких «давайте познакомимся поближе». Вот вам гостиница, вот вам чертовщина в троекратном размере. Занавески развеваются сами по себе, Амира играет безумную мелодию на расстроенном фортепиано, посреди ночи слышатся то вопли, то плач, и каждый из героев видит сны, один хуже другого. Так до самого конца! Это не просто ужасы, а термоядерный коктейль, сотканный из лучших жанровых клише. Кстати, насчет клише. Знаете, что самое интересное? Один из двоицы режиссеров – индус Шиан Рамсэй, автор бессмертного «Махакаала» и столь же бессмертного «Проклятого дома», двух великолепных антишедевров индийского хоррора рубежа 80-х и 90-х. Так-то.

7/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

The Fear Footage” (Кассета страха) (2018). 19 апреля 2016 года в департамент шерифа округа Даркблафф поступил первый из странной серии звонков. Мужчина, живущий по соседству со снесенным год назад домом, в котором девушка по имени Меган убила всю свою семью, заявил, что это здание стоит на своем месте как ни в чем не бывало. Потом были другие сигналы. И все говорили одно и то же. Якобы коттедж по адресу 11628 Хэнгмейнор Роуд чудом восстановился сам собой. Через несколько дней полицейские перестали считать это шутками и отправили на место помощника шерифа Лео Коула, который должен был разобраться, правы ли были «телефонные свидетели» или это всего лишь серия пранков. С тех пор офицера никто никогда не видел. А что было на самом деле? Ведь единственное, что нашли его коллеги – нательную камеру мистера Коула.

На записи видно, что он проникает в дом – и тот вполне реален – понимает, что он пуст, после чего обнаруживает кассету с надписью «Страх» и решает посмотреть, что на ней записано. Не фильм. Целых три истории, снятые от первого лица. Первая из них называется «День рождения». За день до своего 11-летия Брэйдан получил от матери новую пару ботинок и недорогую видеокамеру. С ней он бродит вокруг дома, снимая все, что попадется в кадр. И с ней же он не расстается, укладываясь в постель. Пораньше – ведь завтра важный день, и надо хорошенько выспаться. Начинается ливень, по телевизору рассказывают о том, что по всей стране начали появляться жуткие клоуны, без всякого повода пугающие людей. И вот одного из них Брэйдан видит у калитки собственного дома. Похоже на то, что до своего очередного дня рождения мальчишка не доживет.

Вторая история – о «Преследователях бури». Их трое. Алекс, Джеймс и Джей. В руках одного из парней камера, при помощи которой парни надеются сделать «новое шокирующее видео» для своего малопосещаемого сайта. Они едут в машине больше 40 минут навстречу шторму, который должен разразиться… вот-вот. Искатели приключений двигаются в объезд всех пробок, без которых не обойтись в такую непогоду, через лес, по пустынному шоссе. И вот удар. Не олень. Парень, рухнувший из ниоткуда прямо на капот автомобиля. Он не двигается, не дышит, рядом с его головой расплывается лужа крови. А потом раздаются выстрелы, и трое горе-операторов вынуждены бежать подальше от машины, в лес, прекрасно понимая, что тот, кого они сбили, был мертв уже при столкновении. Так кто же эти стрелки, и как все это может быть связано с грядущей бурей?

Третий и последний сегмент – «Не говори зла». В нем бывший наркоман по имени Дэниэл устанавливает камеру рядом со своим коттеджем, подозревая, что в лесу по соседству происходит нечто жуткое. Звуки по ночам. Их слышно строго в определенный промежуток времени. Единственная цель мужчины – доказать своей девушке: речь не о видениях воспаленного разума, речь о реальности, какой бы дикой она не казалась. На предмет этой антологии был немалый хайп в соцсетях. Фильм режиссера-неофита получил огромное количество как разгромных, так и положительных рецензий. Правда, как всегда, посередине. Для недорогой постановки «Кассета» великолепна. Подпрыгивать в кресле вы будете не раз и не два. Особенно в ходе второй истории. Отличный звуковой ряд, сплошь «практические» эффекты. Отсылки к классическому хоррору 80-х и творчеству Амброза Бирса. У меня было лишь две просьбы. Чтобы было интересно. И страшно. Получилось! Это именно та лента, которая заставит вас поверить в то, что поджанр found footage существует не зря.

7/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

The Maze” (Лабиринт) (2010). Есть ряд фильмов, в которых все понятно с самого начала. Вы знаете, что случится через пять минут, что – через десять, и чем все закончится. Они стартуют быстро, но двигаться особо некуда, развития сюжета как такового нет. Как и сюжета в принципе. Можно было бы надеяться на резню и хорошую атмосферу, но вместо этого зритель получает «псевдочернобелые» съемки, одну-единственную локацию – обыкновенное кукурузное поле, скудный реквизит, неинтересного убийцу, граничащие с идиотизмом диалоги, из разряда «просто, чтобы были». «Пойдем со мной, ты будешь в безопасности! – Нет, я не хочу идти с тобой, это будет в два раза хуже!». «Я просто пытаюсь извиниться! Ладно, твоя личная жизнь – не мое дело, умри старым и одиноким». О, простите, я кажется забыл про синопсис. Итак, поздним вечером на пустынном шоссе мы видим одиноко стоящую машину, девушку, безуспешно пытающуюся прикурить сигарету в течение четырех-пяти минут, и ее друзей. Это Джордан, ее бывший – Коул, а также Эллисон, Уилл и Колин. Они рассказывают друг другу страшные истории, которые не тянут даже на байки у костра. Например, про парочку, что решила прогуляться по ночному городу после ресторанных посиделок и встретила странного мужчину. Парень его случайно толкнул, после чего получил несколько ударов ножницами в лицо и по телу.

Мораль: всегда будь готов к тому, чтобы быть убитым каким-то психопатом. Случайно. В любом месте. В любое время. Без причины. Видимо, это главный посыл и самого «Лабиринта». Кстати, о нем. Это, как вы помните, кукурузное поле. Но согласно сценарию – самый большой лабиринт в округе, где можно скитаться незамеченными несколько часов. Вроде бы наши герои собирались попасть туда ДО открытия. Но потом выясняется, что ПОСЛЕ. Первое, что они находят – это старый столик с чашками, в которых давно застыл чай. И решают сыграть в прятки, не подозревая, что где-то рядом, в этих же зарослях бродит человек в красном капюшоне, чья единственная цель – убивать всех, кто попадется ему на пути. Первым становится Уилл. Думаете, умрет красиво? Ничуть не бывало. Схватится за горло, ойкнет и исчезнет из кадра. Кто там хотел кровавого слэшера? Ищите его где-то в другом месте. Кто там надеялся увидеть харизматичного маньяка? И его тоже нет. Спустя шесть лет режиссер Стивен Шимек снял безобразный «Ноктюрн», но до непосредственного знакомства с «Лабиринтом» я, к своему сожалению, на имя автора внимания не обратил. (ОШИБКА!) С таким бюджетом и даже таким сюжетом можно было попытаться и таки СДЕЛАТЬ хороший слэшер. Но получилось форменное безобразие. Лично меня хватило лишь на тридцать минут. Дальше – ускоренная перемотка. Лучше бы и ее не было: зачастую последние полчаса спасают даже самый занудный и дешевый фильм ужасов, однако «Лабиринт» - не тот случай.

1/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Zoombies 2” (Зоозомби 2) (2019). Есть такая профессия – похищать редкие виды животных. Дальнейшая их судьба браконьеров не беспокоит, главное – вовремя получить от заказчика деньги и не попасться рейнджерам, ведь работает Торонто и его команда в приютах, где животные содержатся до переезда в зоопарки. За парализующую сыворотку отвечает Джезель, за съемки на камеру – Лэйн, остальные – своего рода «спецназ». В этот раз они должны забрать столько тварей, сколько смогут. И главное – успеть до рассвета, когда рейнджеры начнут плановый обход территории. Но все идет наперекосяк. Дело в сыворотке, которую разработала Джезель. Она не просто усыпляет животных, а делает их ДРУГИМИ. В результате на людей Торонто нападают обезьяны, оказавшиеся плотоядными хищниками. Они буквально разрывают грудные клетки нескольким парням, а потом к убийцам подключаются сурикаты и муравьед. Все это время Джезель и Лэйн не видят, что происходит с их напарниками – они заняты ловлей маленьких дикобразов. Тут-то их и настигают работники приюта, сопровождая девушек в офис и запирая в одной из комнат. Брук, Рэнди, Исайя, Логан – все они даже близко не представляют, что за жуткий «коктейль» сделала Джезель, и что он сделает с теми, в чью кровь попадет. Вот дикобраз начинает сходить с ума и метать иглы, носорог пронзает насквозь одного из парней. Вертолет прибудет только через шесть часов. И чтобы выжить, браконьерам и рейнджерам придется объединиться.  

Бюджет – сто тысяч долларов, компания-дистрибутор – Asylum, а руля – Гленн Миллер, который до этого снял «Студентку и зомбяка-укурыша», а также первую часть «Зоозомби», которая, несмотря на сладкий синопсис, оказалась довольно посредственной лентой с кучей экшена и плохой компьютерной графики. Так зачем же понадобился сиквел? Нет ответа. Факт в том, что он получился чуть лучше «номера один». Возможно за счет того, что здесь в зомби превращаются самые разные представители фауны. Хорошо, обезьяны-людоеды – уже не новость в мире хоррора. (Бобры тоже были, но здесь их нет). Но сурикаты и носороги?! Все они становятся CGI’шными монстрами благодаря изобретению Джезель, которое, естественно, зеленого цвета – привет «Реаниматору». Действия много, точно не заснете. С самого начала до самого конца. С точки зрения жанра сложно назвать этот фильм хоррором. Больше похоже на приключения с примесью боевика. Хотя хватает и разодранных грудных клеток, и оторванных конечностей, и пробитых рогами тел. Но все это выглядит довольно-таки мультяшно, ведь графика есть графика. Да и тон у вторых «Зоозомби» совершенно несерьезный; сразу вспоминаются многочисленные поделки про монстров от SyFy. Главное, что смотрится фильм легко и непринужденно – прямо-таки идеальный вариант для убийства времени под ужин после работы. С логикой тут не дружит никто, но кто будет искать логику в псевдохорроре, в котором сурикаты ведут себя как заправские мертвецы-убийцы, а крокодилы-зомби самоизвергаются из унитазов? Плюс жирафы, гиппопотамы и слоны-каннибалы. Это забавное, легкое зрелище, что до диалогов, то все из них без исключения можно смело пропускать мимо ушей.

5/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

The Brain Eaters” (Пожиратели мозгов) (1958). Гленн Камерон и его невеста Илэйн возвращаются в родной Ривердейл, штат Иллинойс, чтобы обрадовать отца молодого человека известием о скорой свадьбе. Но по дороге пара видит яркий свет, идущий из леса, и делает вынужденную остановку. Первое, что они обнаруживают – это несколько трупов зверушек, а потом… То, что немедля заставляет ученых и политиков собрать экстренное совещание в Вашингтоне. Речь об огромном конусовидном объекте, чья природа и происхождение неизвестны. Поверхность его не поддается влиянию ни холода, ни жары, ни даже кислоты. Внутри – огромный туннель и никаких признаков жизни. В Ривердейл спешно вылетает сенатор Уолтер Пауэрс вместе со своим помощником Дэном Уокером, и первым, кто их встречает у трапа самолета, оказывается наш знакомый Гленн, чей отец, оказывается, является мэром города. Или являлся? Ведь он пропал ровно день назад. И параллельно с этим в Ривердейле было найдено несколько трупов местных жителей. Убитых. Кем или чем – неизвестно. Вскоре объявляется Камерон-старший, ведя себя до крайности странно. Он словно под гипнозом. Никому не верит. Агрессивен. То и дело хватается за пистолет. И в конце концов завязывается перестрелка, в ходе которой помощник шерифа убивает градоначальника. Самое интересное обнаруживается в ходе вскрытия: к шее мертвеца намертво присосался неизвестный науке паразит, что, судя по всему, регулярно впрыскивал яд прямиком в ЦНС мэра – и тот бы умер в любом случае, через день или два. Сколько таких паразитов еще в Ривердейле, сколько их живет внутри горожан, контролируя все их действия и делая полностью безумными?

Обожаю фильмы пятидесятых! Никаких лишних диалогов, сцен-филлеров, все четко и по делу. А через час все заканчивается. «Пожиратели мозгов» - продукция хорошо известной компании American International Pictures, и по сути она является неофициальной экранизацией романа «Кукловоды» Роберта Хайнлайна. С идеей снять научно-фантастический хоррор про захватчиков из космоса, которые совсем непохожи на привычных большеглазых тварей, а больше напоминают паразитарную форму жизни (чертовски, к слову, умную – не просто же так первым делом они атаковали мэра), выступил актер Бруно ВеСота. Он обратился с просьбой о финансировании к самому Роджеру Корману, который и выделил горе-режиссеру 26 тысяч долларов и несколько дней на съемки, а также обещал организовать дистрибуцию через AIP (в результате эта лента вышла в качестве double feature в паре с «Землей против Паука»). Что до самого Хайнлайна, то он, конечно же, подал в суд на создателей, обвинив их в неприкрытом плагиате. Но Корман и бровью не повел, а судебный процесс в результате благополучно затих, оставив всех при своих. Несмотря на свою явную дешевизну, «Пожиратели» смотрятся «на ура». С одной стороны, это типичный инопланетный хоррор, центром сюжета которого стал Маленький Американский Городок. С другой, есть здесь что-то и от зомби – ведь, в конце концов, кто эти люди, до которых добрались паразиты из иных миров? Ведут они себя именно как зомби, разве что обходятся без грима. Спецэффектов нет вообще – и знаете, что странное? Это ничуть не мешает получить удовольствие от просмотра. Слишком хороша история, хватает что саспенса, что атмосферы, а действие – буквально термоядерное. Убрать бы только открытое политиканство и сенатора – я бы с куда большим интересом наблюдал за тем, как с захватчиками сражается Камерон и другие из Ривердейла. Тем не менее, фильм неплох. И очень жаль, что такой sci-fi фактически вымер давно до наступления 2000-х…

6/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

The Hoard” (Бардак) (2018). Мерфу Эвансу 75 лет, и он завзятый барахольщик. Еще в молодости он получил неплохое наследство и с тех пор занимается скупкой антиквариата на аукционах в родном Рокфорде, штат Огайо. Когда-то это был процветающий городок на востоке Среднего Запада, однако теперь он буквально вымирает – половина населения пьет, другая половина уже спилась. Классическая картинка для позабытой богом «одноэтажной Америки». Мерф скупает все, что под руку попадется. Картины, старые пианино, стулья, шкафы, что угодно. И распихивает их по трем купленным им домам. Один – в готическом стиле, другой – типичный викторианский особняк. А третий представляет собой что-то наподобие ранчо. Самый старый из них был построен еще в 1869 году, и все три ныне представляют собой довольно грустное зрелище.

На ремонт только одного из домов ушло бы как минимум полмиллиона долларов, что явно превышает его максимальную цену. Поэтому власти не так давно выдвинули Мерфу ультиматум: если он не предпримет поспешных действий по превращению негодных для жилья помещений в нормальные здания, то они будут конфискованы и уничтожены. Именно к Эвансу приезжает съемочная группа реалити-шоу «Экстремальные барахольщики». Согласно техзаданию, поставленному перед ними продюсерами, у телевизионщиков есть всего 48 часов, чтобы привести склады барахла в нормальное состояние. Либо подписаться под тем, чтобы их «списали». Команда состоит из психотерапевта Лэнса Иб, ведущей Шейлы Смит, которая также является дизайнером интерьеров, охотников за привидениями Хлоей и Калебом Блэк (она экстрасенс, он – техник), а также двумя специалистами по реновации: Герцогом и Соколом. К работе они также привлекают местного разнорабочего по имени Чарльз Айви. Но что если есть еще четвертый дом? И что если с ним… что-то очень, очень не так?

Это не просто псевдодокументальный хоррор. Не зная предыстории, можно было бы легко поверить в то, что «Бардак» - и в самом деле один из эпизодов забавного реалити-шоу, настолько он близок к телевизионной реальности. Что-что, а попытка сделать художественный фильм в стиле очередного фрик-шоу двоице режиссеров однозначно удалась. (К слову, один из них – Джесси Томас Кук, человек с неплохой фильмографией, в которую входят такие жанровые удачи как «Битва монстров» и «Поворот не туда: Побег», и такие жанровые провалы как «Палачи» и «Гнилой человек»). Сделано в Канаде. Но когда это Канада была синонимом плохого качества? Пусть жители США шутят над соседями сколько угодно, но хоррор-кинематограф во второй самой большой стране мира развит не хуже, чем в Штатах. «Бардак» успешно сидит на двух стульях сразу: тут хватает комедийных моментов (удачных!), но хватает и ужасов. Смотрится он живо – ни одной лишней минуты!

Прекрасная раскадровка, идеальная последовательность эпизодов, отличные диалоги, грамотные съемки и колоритные герои, один краше другого. И не отпускает ощущение, что Мерф – реально существующий персонаж, а его дома – реально существующие «плюшкин-хаусы». Самые яркие характеры – старик-барахольщик, Шейла и реноваторы. Самые комичные – охотники за привидениями и доктор Иб. Что характерно – если исходить из простой логики – они в таком шоу кажутся отнюдь не центровыми фигурами, ведь изучение психоособенностей очередного любителя старого хлама вкупе с поиском призраков и старинных проклятий – вовсе не главная их задача. Немалая часть фильма – чистый стеб, но без перехлестов и перегибов. Авторы (включая актера и сценариста Тони Берджесса, ответственного за великолепный «Понтипул») издеваются над всеми типовыми фигурантами хоррора и телевидением как таковым, не превращая при этом «Бардак» в чистую пародию. А в конце – зомби, «практические» эффекты и людоедство. Праздник!

8/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Howlers” (Оборотни) (2018). Каньон Крик, Техас, 1863 год. Именно в этом маленьком городишке произошла очередная – но не последняя для всех ее участников – встреча охотника за головами Джеймса Кольта и Вилли Прайса, известного в тех краях убийцы, на счету которого в т.ч. жизнь и миссис Кольт. Как только у салуна появляется Джеймс, Вилли и его банда, люди шерифа предлагают бандитам сдаться. Те, посмеиваясь, убирают оружие – а потом происходит что-то невероятное. Эти парни начинают… МЕНЯТЬСЯ. И вот уже они не обыкновенные ребята со стволами наперевес, а настоящие оборотни, которые быстро расправляются со стражами закона. Потом в дело вступает Кольт, который прекрасно знает, какое именно оружие смертельно для вервольфов. При помощи клинков из серебра и МАГИЧЕСКОГО СКИПЕТРА он убивает всех, кого должен был убить. После чего на арене ВНЕЗАПНО появляется ниндзя, которого Джеймс просит поставить точку в этой истории. Тот и ставит, вонзив свой меч в охотника. А мы переносимся в наши дни, в городок, который стоит в десятке миль от того места, что раньше называлось Каньон Криком, знакомимся с местным шерифом, чья жена изменяет ему с мэром, а также девушкой по имени Люси. Именно она первой встречает воскресшего из мертвых Кольта. Виной тому была страшная гроза, которая подняла из земли несколько трупов, включая, конечно, и Прайса на пару с его верными отморозками. Шерифу вскоре поступает звонок, и он выезжает на место преступления – убит местный пьяница и рыбак.

Нападение животного? Но животные не удаляют из тел своих жертв внутренние органы. Естественно, это дело рук Вилли. Который вскоре встречает местных байкеров и искренне восторгается их конями. Железными, конечно. Слово за слово, и вот уже главного из мотоциклистов раздирают на части, а банда Прайса забирает с собой байки (и женщин в придачу). Потом приходит черед шерифа познакомиться с Кольтом. Ведь именно этим двоим предстоит сразиться с бандитами, у которых оооооочень острые когти и клыки. Нет, ну нормально? Вот вам Дикий Запад и Хранитель, явившийся с другого континента, прямиком из времен династии Мин (!!!). Вот вам мертвецы, один из которых совсем не похож на мертвеца, а остальные – натуральные оборотни, что не прочь прикинуться байкерами-зомби. Экшен? Вестерн? Комедия ужасов? Оборотняцкий хоррор? Или просто оммаж восьмидесятническому кэмпу? Пожалуй, последний вариант – самый верный. Обсуждать сюжет нет смысла. Да, это бред, но бред осознанный. Нас пытались развлечь – ведь так? На это нет однозначного ответа. Ведь если Джош Риджвэй снимал “Howlers” для тех, кто заскучал по хорошему, качественному киномусору 30-летней давности, зачем было вставлять совершенно ненужные эпизоды, посвященные семейным проблемам шерифа? Появление в кадре ниндзя уронит вашу челюсть и заставит надеяться на лучшее – однако этого «лучшего» не будет. Будет посредственный грим оборотней, компьютерная кровь, немного «шашлыка», так себе юмор, явно переигрывающий Шон Патрик Флэнери. И лишних минут эдак двадцать, которые превращают забавный хоррор-боевичок в откровенную тягомотину.

3/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Mr.Cleaver” (Мистер Резник) (2018). У представителей отнюдь не золотой молодежи, проводящей все свое время на улице, такие же проблемы как и у более обеспеченных сверстников. Главная из них звучит следующим образом: «Что же, черт возьми, мы будем делать вечером, и куда бы нам податься?». Этими мыслями озабочен нищий скейтер Ламп, встречающий на окраине свою старую знакомую Кристал, которая пытается заработать, предсказывая прохожим будущее за один доллар. Он-то и рассказывает девушке, что недавно видел любопытное здание неподалеку. То ли завод, то ли склад, скорее всего давно заброшенный. Во всяком случае, Ламп ни разу не видел, чтобы туда кто-то входил, и чтобы оттуда кто-то выходил. Кристал собиралась прогуляться по парку, но и эта локация ее тоже устраивает. Тем более что случайным образом подбирается хорошая компания. Весельчак и бабник Спаз, у которого всегда водится «белый порошок», его новая приятельница Тэмми, а также Маркус, спец по дешевому пойлу, и парочка лесбиянок: Лиз и Мелани. Пиво есть, виски есть, кокаин есть, травка есть, что еще надо? Правда незадолго до того, как все они заходят внутрь здания, Кристал посещает жуткое видение, и она предупреждает остальных: лучше отсюда уйти. Только кто же ее послушает! Друзья приводят девушку в чувство, начинают активно веселиться, и ближе к ночи уединяются друг с другом кто где. Именно в этот момент появляется тот, кто здесь живет уже давно. Не только живет, но еще и убивает всех зашедших на огонек.

Двадцать пять тысяч долларов, «картинка» такая, как будто снимали фильм на телефон или древнюю-древнюю видеокамеру, явно непрофессиональные актеры, третьесортный панк-рок за кадром, отвратительная работа оператора. Короче, вы поняли. Но авторы других рецензий правы – все это чертовски отдает хорошим трэшем из давно минувшей эпохи видеосалонов. «Мистер Резник» (тут, понятное дело, ударение на последнем слоге) – дешевый слэшер, в котором есть все, что требуется непритязательному фанату «шашлычных кинофестивалей». Краткое знакомство с героями, многократное обнажение не слишком красивых (увы) девиц, хорошая локация, маньяк с изуродованным лицом и немного необычной судьбой. Диалоги не важны, актерские данные – тоже. Главное в другом. Сюжетная линия проста как топор, но неплохо проработана. Экшен – бешеный, смертей – много, и спецэффекты – сплошь «практические», выполненные на удивительно хорошем для такого бюджета уровне. Кромсаются тела, отрубаются и поедаются пальцы, ноги, руки, пробиваются насквозь глаза и головы, сдирается кожа и лица, вырываются внутренности. Все время темно, выхода нет, Кристал сходит с ума, остальные умирают, периодически нас кормят психотропными и в меру эффектными, ультракровавыми галлюцинациями главной героини (которая как-то раз предсказала жестокое убийство своей соседки). Что за мотив у психопата, кто он вообще такой? Да кого это волнует! (Сценариста волнует, поэтому без объяснений не обойдется – как не обойдется и без определенного сочувствия по отношению к мяснику). Поначалу фильм кажется чистой любительщиной, но потом «Мистер Резник» быстро мутирует в хороший трэш-сплэттер. Наподобие симпатичных кровавых дешевок, что любили снимать в 90-х, и о которых все давным-давно позабыли.

7,5/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Aurora” (Аврора) (2018). В маленьком прибрежном поселке, существующем лишь за счет рыболовства, молодая девушка Леана содержит небольшую гостиницу, а по хозяйству ей помогает младшая сестра Рита и одна из жительниц этой деревни, Делия. На первом этаже – обеденная зона и комната владелицы, на втором – номера для постояльцев, которые бывают здесь крайне редко. Дом стоит прямо на берегу, и именно оттуда однажды днем открывается довольно мрачный вид: о скалы разбился туристический лайнер «Аврора», и теперь его остов стал неотъемлемой частью этого сурового пейзажа. По словам спасателей, почти все тела уже найдены, и поиски погибших прекращены. Но власти почему-то просят Леану остаться, обещая ей хороший куш. Ведь на судне было куда больше пассажиров, чем оно могло вместить – не исключено, что перегруз и стал причиной катастрофы. Под кораблем сильное течение, а когда вернется шторм, оно станет еще сильнее, поэтому у Леаны теперь есть работа. Мрачная работа. Ждать, пока прилив принесет с собой трупы. Ведь их внутри «Авроры», по всей видимости, осталось еще много. Делия уезжает в Манилу, большинство жителей деревни делают то же самое. Но некоторые остаются.

Как, например, рыбак Эдди, которого Леана берет себе на подмогу. Пока его жена Селина будет помогать в доме с готовкой и уборкой, мужчине вменяется в обязанность каждый божий день выходить в океан на своей лодке и искать там погибших. Что до владелицы вмиг опустевшей гостиницы, то она займется теми, кого милосердные воды вынесут на берег сами. За каждую голову, за каждое обнаруженное тело власти обещают пятьдесят тысяч – их Леана и Эдди договариваются делить пополам. Так себе бизнес. Но надо как-то выживать. Только вот соседство с сотнями мертвецов, каждый из которых встретил жуткую смерть, не обещает ничего хорошего. Особенно если вы начинаете видеть призраков в окнах собственного дома, а ваш напарник вовсю занимается мародерством, продавая найденное добро на рынке. Даже днем здесь виднеются чьи-то чужие и чуждые тени. А если посмотреть в бинокль, то вот на уступе появится фигура моряка, стоящего в полный рост, живого. Если сместить окуляры чуть левее, то можно заметить барахтающуюся в волнах женщину. Тоже живую. Или Леане так кажется? Стоит моргнуть, и видения уходят. Чтобы вернуться вновь. Отсюда надо было уезжать вместе с остальными, ведь «Аврора» хранит СЛИШКОМ много мрачных тайн. И СЛИШКОМ жуткий груз был у нее на борту…

Ям Ларанас – режиссер на Филиппинах известный, наработавший у себя дома неплохое имя, занимаясь съемками хорроров. Эдакий Джеймс Ван местного разлива. Кредит доверия к которому настолько велик, что ему доверили сделать римейк собственного же фильма в Америке (речь об «Эхе» 2008 года, к слову, реально хорошей урбанистической ghost story). Что до «Авроры», то она получила дистрибуцию от Netflix. То есть налицо хорошая история небесталанного жанрового режиссера, который медленно, но упорно карабкается вверх по карьерной лестнице в интернациональном мире кино. Очередной его фильм не для любителей «жути ради жути». В нем, как и в «Эхе», силен драматический аспект, и сюжет здесь куда более важен чем атмосфера, в то время как многочисленные «скримеры» существуют лишь для красоты. «Аврора» - лента медленная, с мрачной музыкой и отменной операторской работой, и похвастать она может не только качественно скроенным сценарием, но и полным эффектом присутствия, что редко встречается даже в гиператмосферных хоррорах. Поначалу действие развивается неспешно, но затем карты раскрываются, и мы получаем целый парад по-настоящему жутких, мастерски снятых эпизодов, впечатляющие спецэффекты и термоядерный финал. А общий технический уровень кажется и вовсе голливудским. В хорошем смысле слова. И вот вам заслуженный успех: только у себя на родине «Аврора» собрала денег в 30 раз больше, чем было потрачено на ее создание.

8/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

“La cara del Diablo” (Лик Дьявола) (2014). Люсера с трудом уговаривает своего отца отпустить ее с друзьями в небольшое путешествие. Она вместе с бойфрендом Габриэлем, еще одной парочкой – Матео и Фабиолой, а также Паолой, Камилой и Пабло собирается сплавиться по реке прямо через джунгли и провести несколько дней в эко-отеле, расположенном там, где отродясь не было ни сигнала сотовой связи, ни интернета. Это приличный, комфортный дом с десятком номеров, и он абсолютно пуст. Встречает друзей лишь тишина – и странноватый старик, местный управляющий, который быстро рассказывает новоприбывшим о том, что здесь бесполезны их гаджеты, после чего выдает гостям ключи от комнат. Место сказочное! С одной стороны – река, с другой – горы, водопад и чистейшее озеро. Там молодежь проводит время днем. А вечером можно расслабиться в теплом бассейне, находящемся прямо на территории отеля. Наступает ночь, и кому-то пора спать, а кому-то – заняться друг другом. Но прелюдия между Матео и Фабиолы остается лишь прелюдией. Девушку настораживают жутковатые звуки, доносящиеся откуда-то из-за окон. Как будто за ними наблюдают. Неужели тот старик окончательно свихнулся и решил посмотреть за любовными утехами молодой пары? Но снаружи никого нет. Или все же есть? На следующий день, отправившись в лес, Люсера едва не лишится слуха, услышав жуткий, пронзительный вопль, вибрирующий на сверхчастотах. То же самое услышит Фабиола – и больше ее, НАСТОЯЩУЮ, никто не увидит. Только кровавые пятна на полу и глубокие царапины на нем же, оставшиеся от ее острых ногтей…

То, что в Латинской Америке умеют снимать хорошие фильмы ужасов, нам давным-давно доказали мексиканцы, чья школа хоррора со временем выделилась в отдельную ветвь жанрового кинематографа. Потом подоспели и остальные. Хотите, чтобы было не только страшно, но и «на уровне»? Вот вам «Немой дом» из Уругвая, «Дом конца времен» из Венесуэлы, «Зимний гость» из Аргентины, «Оцепеневшие от страха» и «Память о погибших» оттуда же. То, что с хоррором неплохо обстоят дела и в Перу, было ясно уже по недавнему «Злу» про больницу с темным прошлым. Авторы – молодцы, что решили украсить свое творение нотками местного фольклора. Тем же рецептом воспользовался и режиссер «Лика Дьявола», познакомив своих героев лицом к лицу с легендой джунглей, тех джунглей, в которых людям делать определенно нечего. Хотя «лицом к лицу» - явное преувеличение, ведь речь идет не просто о монстре, а о древнем духе, что может быть то полностью невидимым для окружающих, то перевоплощаться в кого-то из людей. Эдакая помесь Хищника с демонами, которые не просто убивают представителей человеческой расы, но и принимают их облик (плюс немного одержимости, древних легенд и колдовства). Прежде чем начнется отсчет смертей, нам покажут достаточно красочных пейзажей, подразнят двумя постельными сценами и одной – в душе, правда без особых подробностей. Происходящее будет подчеркивать и украшать слаженная работа звукорежиссера и композитора, которые как будто соревновались друг с другом: что окажется мрачнее, закадровый эмбиент или резкие, нечеловеческие звуки/сэмплы. Фильм, несмотря на то, что качественно и дорого (обошелся он более чем в три миллиона долларов) снят, не очень-то похож на современные постановки. В нем больше от восьмидесятых и девяностых. Нет акцента на кровь, зато присутствует некислый саспенс. Зритель постоянно… ЖДЕТ чего-то. И со временем ожидание вкупе с напряжением становятся почти невыносимыми. А диалоги дают лишь время передохнуть. Хорошая работа. Не сказать, что идеальная, но она лучше, чем думаешь изначально.

7/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Notte nuda” (Обнаженная ночь) (2018). Паоло, как и всегда, просыпается ближе к обеду, страдая от жуткого похмелья. Этот новый день похож на старый. Их таких было уже много, и все они одинаковы после его развода с женой. Внезапно звонит телефон, отпечатывается хорошо знакомое имя: Андреа. Старый друг, который хочет вытащить Паоло из того болота, в котором он медленно, но уверенно утопает. Они устроят вечеринку, все как в давние времена. Сначала ресторан, потом бар. В компании с подругой Андреа, Миленой, пакетика с кокаином и тонной выпивки. Секс втроем – и наконец-то забытье, уже под утро. Первой просыпается девушка, которая, кажется, накануне даже и не пила. Она открывает дверь трем своим знакомым, на их лицах маски. Эта шлюха, как выясняется, давно водила дружбу с ворами, обчищающими богатые дома, а Андреа действительно богат – не просто же так у него прекрасный особняк, деньги на дорогие наркотики и роскошный раритетный «Кадиллак». Мужчин избивают, забирают все деньги, драгоценности и кредитные карты. А когда один из грабителей пытается забить Андреа до смерти, вмешивается Милена – и случайно получает от главаря ножом по горлу. Троица быстро делает ноги, а пришедший в себя Паоло и его друг понимают, что это утро – самое худшее в их жизни. Надо что-то делать с трупом, ведь в убийстве проститутки обвинят именно их. Андреа очень вовремя вспоминает о том, что у его кузена есть небольшой домик в лесу. И каждый выходные он уезжает оттуда к родителям жены. Решено: Милену – обезглавить, для того чтобы удобнее расположить ее тело в чемодане, чемодан – в багажник «Кадиллака», и полный вперед.

Когда друзья приезжают в глушь, то видят в лесном домике кровь. Похоже, здесь тоже что-то произошло. Что-то нехорошее. Однако с первоначального плана их это не сбивает. Двое тащат труп Милены в лес, выкапывают могилу, и тут обнаруживают две вещи. Во-первых, рядом покоится еще одно мертвое тело, на сей раз – жены кузена. Во-вторых, по зарослям бродит, улыбаясь словно безумная, женщина. Ее лицо кажется трупным гримом, ее тело полностью лишено одежды. И скоро становится понятно, что в этом лесу у нее есть хорошая компания. Вот та тварь, что прячется за деревьями и производит животные, отнюдь не человеческие звуки… В самом начале мы уже видели искомую мертвячку. И труп – тоже. Посиневший, но живой, кусающий безымянного мужчину за руку. Страдая от невыносимой боли, тот в результате находит приют в руках у обнаженной девушки, которая вскрывает ему вены своими острыми когтями. А ее помощник-демон нападает на живущую по соседству женщину, выбивая ей глаза. Все это – под жутчайший (в лучшем смысле слова) саундтрэк, который бы сделал честь любому автору dark ambient-проекта. Знакомьтесь: перед нами очередное творение итальянца Лоренцо Лепори, который за два года до этого снял великолепную хоррор-антологию «Катакомба», которая явно не была предназначена для обладателей слабых желудков и любителей голливудского лоска. «Обнаженная ночь» - не сборник, это отдельная 70-минутная история, снятая во славу таких лент как «Зловещие мертвецы» и «В когтях зла». И всего за 10 тысяч евро. Видно, что фильм дешевый. Но удовольствию от просмотра это не мешает. Он четко делится на три части. Первая: невразумительный, алогичный, но эффектный и мрачный пролог, вторая: немного крайма, третья: мясорубка в лесу. С оторванными головами, демоническими сущностями, восстающими из земли трупами, расчлененкой и каннибализмом. Конечно, не забыл Лепори и про обнаженку (этот момент сразу умножаем на три). Получился новый итальянский трэш-хоррор в духе старых итальянских трэш-хорроров (и ведь не просто так главная роль отдана актеру, который снимался во второй части «Демонов», «Ужасе Паганини» и «Голосах извне»). Это ли не лучшая рекомендация? Только помните про бюджет и не ждите от «Ночи» того, на что она не способна.

7/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

“The Curse of La Llorona” (Проклятие плачущей) (2019). Анна Тэйт-Гарсия, вдова полицейского, в одиночку воспитывает двоих детей, старшего Криса и младшую Саманту, при этом умудряясь еще и работать полный день в Социальной службе защиты детей. Ее начальник однажды передает дело Патриции Альварес коллеге Анны, но наша героиня настаивает на том, чтобы самой во всем разобраться, ведь она знает эту семью уже четыре года. Там тоже мать-одиночка, тоже двое детей, растущих без отца, правда оба парни – Карлос и Томас. Из их школы поступил сигнал, что ребятишки уже которую неделю не ходят на занятия, а это нехороший сигнал. Анна отправляется к Патриции, и та после долгих уговоров все же соглашается пустить ее домой. А в доме том происходит что-то странное. Везде горят свечи, лампы потушены. Комната в одну из дверей крепко-накрепко заперта. Именно там, похоже, находятся мальчики, которых мать пытается уберечь от невидимого зла. Патрицию забирают полицейские, а Карлоса и Томаса отправляют в больницу. Где ночью происходит настоящий кошмар, свидетелями которого становятся только двое братьев, а ранним утром Анну будит телефонный звонок.

Выясняется, что тела мальчиков выловили из реки, оба мертвы. Гарсия немедля прибывает на место, прихватив с собой собственных детей (иного варианта не было), и пока она общается с копами, Крис видит где-то рядом плачущую навзрыд женщину. Она хватает мальчишку за запястье, оставляя на нем нечто среднее между ожогом и шрамом-меткой. Потом то же самое происходит и с Самантой. А обезумевшая от горя Патриция обвиняет в гибели Карлоса и Томаса не только Анну, но и некую Льорону. Позже, на похоронах, Гарсия узнает, о ком шла речь. Это старая мексиканская легенда, восходящая корнями к концу 17-го века. Рассказывают, что однажды сыновья подарили своей матери ожерелье и умерли в тот же день, когда она утопила их, узнав об измене своего мужа и после этот обезумев. Поняв, что она наделала, Льорона покончила с собой. И теперь, гласит легенда, скитается неупокоенным духом по территории современной Америки, забирая чужих детей… Здесь впору вспомнить об отметинах на запястье Криса и Саманты. Ведь точно такие же шрамы Анна видела на руках у погибших сыновей Патриции. Которая, зная, что дух Льороны совсем близко, молилась именно ей, а не христианскому богу, и не о спасении, а о «взаимовыгодном обмене».

Майкл Чавес. Это режиссер. И это его первая работа в полном метре. Следующей, к слову, будет третья часть «Заклятья». Почему? Потому что кое-кто вовремя познакомился с Джеймсом Ваном. Уж его-то вы точно знаете. И он выступил одним из продюсеров «Плачущей». Микки Дотри, Тобиас Яконис. Это сценаристы. И единственное, чем они могут похвастаться, так это двумя малоизвестными фильмами на двоих, оба – не хорроры. Т.е. с одной стороны у нас тут сплошные новички, с другой – чистый Голливуд и попытка вписать очередной фильм ужасов во вселенную «Заклятья» (не просто же так действие перенесли из нашего времени в далекий 1973 год, который, правда, на 73-й не особенно-то похож, и не просто так упомянута кукла Аннабель). На самом деле, «жутиков», снятых на тему упомянутой выше легенды, было уже более чем достаточно. Только все они получались не просто малобюджетными, но и откровенно беспомощными – как, например, беззубый трэш 2007 года. Да что там, уже в этом году на экраны должны выйти еще две ленты с аналогичными названиями (и сюжетами, полагаю, тоже). Что имеем в итоге? Хорошую попкорновую пугалку для кинотеатра. У вас не будет даже времени выйти за пивом. Множество скримеров, экшен – просто ух! Ну а об общем качестве фильма говорит то, что снят он был за приличные 9 миллионов долларов. И ни копейки не потратили зря, полагая, что заработают куда больше. Заработали! Общие сборы составили почти 120 миллионов. Так что, зная Вана, будет сиквел. Ненужный. Этот фильм хорош, но большего не надо.  

7/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Swamp Zombies 2” (Зомби из болота 2) (2019). Реалити-шоу «Счастливчики и трупы» бьет все рекорды по количеству просмотров. Суть его заключается в том, что в лес помещают с десяток хороших бойцов (или тех, кто считает себя таковыми), мужчин и женщин. Лес тот непрост, он под завязку забит ходячими трупами – ведь как раз недавно в США разразилась зомби-эпидемия, и продюсеры вовремя прибрали к рукам (вернее, выкупили у властей) сотни живых мертвецов, которых до поры до времени держали в клетках. А теперь – выпустили на волю. Живые против мертвых – кто кого? Победитель, как водится, может быть только один. Первый сезон прошел на ура, ведь там было все то, что надеялся увидеть зритель. Расчлененка, каннибализм, обнаженные девичьи тела и вырванные кишки. Но со временем это зрелище приелось, рейтинги начали падать. Тогда команде ученых, работающих над этим проектом, пришлось изобрести новую сыворотку, слегка модифицировав зомби, сделав их еще более опасными. Удача, с популярностью шоу теперь снова все прекрасно! Но есть проблема. Против «Счастливчиков» яро выступают активисты движения «Люди за этичное обращение с зомби». («Они по-прежнему люди, вовсе не чудовища, приютите у себя дома одинокого мертвеца, они такие же как мы» - в общем, все это мы слышали уже много раз). Одна из ЛЗЭОЗ, некто Мышь, прикинувшаяся участницей шоу, проникла в лес, а потом и в лабораторию, откуда выкрала ряд секретных материалов. Теперь без помощи Джека не обойтись.

Стоп, а кто такой этот Джек? Зек с длинными волосами и длинной историей, который уже год сидящий в застенках окружной тюрьмы «Хайпойнт». Зная, насколько он хорош в бою, продюсер шоу отваливает хороший денежный куш начальнику «исправительного учреждения», и Джек оказывается на свободе. Вернее, почти на свободе. Он сможет пойти на все четыре стороны после выполнения одного задания. Необходимо найти Мышь, взять ее в плен и спасти оставшихся участников шоу (тех, которые живые). Времени мало, и публика ничего не должна узнать. Первые «Зомби из болота» стали дебютной режиссерской работой Лена Кабасинского, титулованного мастера восточных единоборств и большого любителя дешевого хоррора, который одним прекрасным днем решил попробовать свои силы в кинематографе. №1 был хорошим фильмом. В рамках трэша и B-Movies, конечно. Много драк, много мертвецов, немного юмора. Сиквел начинается неплохо. На первых же минутах вам покажут и обнаженных девиц, и вынос мозгов. Потом будет вырывание и поедание кишок – т.е. все чин чином, если не считать того, что грим у ходячих трупов практически отсутствует. С другой стороны, они правильные! В смысле – медленные, почти ромеровские. В фильме огромное количество обнаженки, неплохо поставленных «ногорукомаханий», сюжет тоже не так прост, каким кажется на первый взгляд (хотя и звезд с неба не хватает). С «мясом» - полный порядок, а главный герой в меру харизматичен. Но смотрится все это почему-то с унынием и скукой, несмотря на то, что авторы ограничились 70 минутами вместо стандартных полутора часов. Может быть, дело в отсутствии вдохновения? Или в том, что юмор кажется натужным, да и во второй части лента становится до чертиков серьезной, что ей совершенно «не к лицу»? Технический уровень вторых «Зомби» выше первых. Но задорнее и смотрибельнее – именно тот трэш 14-летней давности.  

4/10

Share this post


Link to post
Share on other sites
В 28.05.2019 в 03:35, Nekkro сказал:

Aurora” (Аврора) (2018). 

Глянул. Симпатичный фильм, действительно, очень атмосферный и, в общем-то, с на редкость правильным гуманистическим посылом. Смотрел на Нетфликсе, и претензия, во-первых, к картинке (или чёткость и цветопередача так и предполагались "под ретро"?). Во-вторых, почему нельзя было продублировать хотя бы на английском? С субтитрами смотреть довольно муторно, тем более что Нетфликс имеет обыкновение светить их на долю секунды.

Кстати, так и не понял, в чём заключалась функция главной героини по вытаскиванию трупов из корабля. Всё же делали Эдди и потом ещё Ричи, а она только лодку провожала и ЦУ давала. За что ей половина выручки? :dontknow: Её возмущения "мародёрством" тоже из разряда "святее Папы Римского". Всё равно же унесло бы это барахло в море.

Share this post


Link to post
Share on other sites

“The Ghost of Sierra de Cobre” (Призрак Сьерра-де-Кобре) (1964). Нельсон Орайон – не только успешный архитектор, но и специалист по исследованию паранормальных явлений. Это не основное его занятие, однако оно приносит мужчине неплохие деньги, благо он успел наработать себе хорошее имя в этой сфере. Именно к его услугам обращается Вивиа Мэндор, молодая девушка, находящаяся на грани безумия. Как и ее муж, слепой красавец-миллионер Генри. Они живут в старом поместье, где не так давно умерла Мэндор-старшая, Луиза. Старушка ничего не боялась в своей жизни – ничего, кроме одного. Быть похороненной заживо. Именно поэтому она завещала, чтобы свидетельство о смерти заверили как минимум пять разных врачей. Никакого бальзамирования. И рядом с гробом, на расстоянии вытянутой руки, должен быть установлен телефон, при помощи которого Луиза, если вдруг что, могла бы связаться с Генри. И вот, спустя несколько лет, раздался звонок. Ночью. Потом еще один, и еще. Испугавшись до смерти, Мэндор все же нашел в себе силы снять трубку, и услышал раздающийся из нее женский плач. Без слов, просто рыдания. Вивиа, полагая, что дело в каком-то дурацком розыгрыше, нанимает Орайона, а он, в свою очередь, обещает взять обещанные ему деньги только в том случае, если речь идет действительно о проделках потусторонней сущности. Которая не заставляет себя долго ждать. В склепе объявляется сшибающий с ног ветер, а миссис Мэндор лицом к лицу сталкивается с невероятно уродливым призраком Луизы… Трубка телефона теплая, словно кто-то недавно брал ее в руки. Только вот в гробу лежит уже истлевшее тело. Мать Генри мертва, это бесспорно. Тогда что здесь происходит?

Первоначально «Призрак» должен был стать пилотом сериала “Haunted” для CBS, однако ему так и не дали зеленый свет. В результате из 50-минутного эпизода получился 80-минутный фильм в полном метре, а продолжения так и не последовало. Работал над этой картиной отнюдь не безвестный телевизионщик, а Джозеф Стефано собственной персоной. Тот самый Стефано, который написал сюжет к хичкоковскому «Психо» - и на этом его заслуги перед миром кино не ограничиваются, ведь можно еще вспомнить сериал «За гранью возможного». К слову, «Призрак» так и остался единственной режиссерской работой Джозефа; как сценарист он был куда более плодовит и известен. Получилась замечательная помесь детектива, мистики и готического хоррора, в чем немалая заслуга не только черно-белой пленки, но и оператора. Фильму по силам напугать зрителя даже сейчас, а ведь речь идет о телепостановке 60-летней давности! Жуткий склеп, мрачное поместье (так и хочется добавить: «стоящее в окружении торфяников»), качественно слепленная загадка, топовые актеры, включая Мартина Ландау, сыгравшего архитектора-парапсихолога, жуткие звуки, полтергейст, и эффекты в лучших традициях Уильяма Касла (если что, это комплимент с большой буквы «К»). Хорошо проработан и характер Орайона – отсюда и название ленты, ведь Сьерра-де-Кобре (поначалу) не имеет никакого отношения к происходящему в поместье Мэндоров. Это небольшая деревушка в Мексике, в которой произошло убийство человека инфернальной сущностью, и в которой Нельсон провалил поставленную перед ним задачу – так что не такой уж он и супермен. До самого конца вы вместе с героями будете гадать, идет ли тут речь о мошенничестве или о всамделишном проявлении потустороннего. Но чипсы до рта так и не донесете. Не попкорновый это фильм. Совсем не попкорновый.

7,5/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

“Home for the Holidays” (Домой на праздники) (1972). Бенджамин Морган, богатый, но смертельно больной старик уже девять лет не видел своих дочерей. Всему виной то, что произошло тогда: самоубийство его первой жены, матери Алекс, Фредерики, Джоанны и Кристины, и скорая женитьба на Элизабет. Которую Морган теперь боится как огня, полагая, что женщина пытается его отправить на тот свет раньше срока путем медленного отравления. Так это на самом деле, или Бенджамин просто не может принять сам факт грядущей смерти от старости? Первой приезжает Алекс. И именно она едет за сестрами в аэропорт. Кристина слишком юна и невинна, она даже не помнит, что в точности произошло девять лет назад. Зато Джоанна и Фредди помнят. Причем, последняя помнит настолько хорошо, что до сих пор заливает горе алкоголем, мешая его с лошадиными дозами антидепрессантов. «Она убила себя, да, но он предоставил ей для этого 1000 и 1 причину», - в свою очередь, цедит сквозь зубы Джо. Это не будет праздничный ужин в канун Рождества. Просто скоротечная встреча с отцом, у которого есть к дочерям одна просьба. Мягко говоря, странная. Заключается она в том, чтобы они убили Элизабет прежде, чем она убьет его. Но зачем это миссис Морган? Ведь в последней версии завещания все отписано Алекс и остальным, жене не причитается ровным счетом ничего. Да и сама она кажется не менее травмированной, чем Фредерика, ведь давным-давно, в свое время она была обвинена в убийстве и провела какое-то время в психиатрической клинике – куда очень не хочет возвращаться.

Наступает ночь. Льет страшный ливень, гремит гром. И Джо, устав от семейных разборок, решает отправиться обратно в аэропорт. Берет ключи от машины Алекс, идет в гараж – где ее и ждет внезапная, жестокая смерть. Некто в желтом дождевике и красных перчатках вилами пронзает тело девушки насквозь (и кажется, мы уже видели кое-кого из героинь в этом наряде раньше)… Дороги размыты, телефонные линии оборваны, до города десять миль. Выхода нет. До таких фильмов как «Хэллоуин» Джона Карпентера и появления в обиходе слова «слэшер» было снято немало хорроров, которые в какой-то степени относятся к тому же направлению в жанре ужасов. «Черное рождество», «Кровавый залив» (откуда авторами «Пятницы 13-й» была позаимствована известная сцена двойного убийства), «Башня Дьявола», «Тихая ночь, кровавая ночь», и так далее. «Домой на праздники» из их числа. Позабытых, но достойных внимания, качественно снятых лент, пусть даже в данном случае речь идет о довольно-таки бескровной телепродукции. Но посмотрите, кто приложил руку к ее созданию! Режиссер – бам-ц – Джон Лльюлин-Мокси («Город мертвецов» 1960 года с Кристофером Ли и «Ночной сталкер» 1972-го), сценарист – бам-ц – Джозеф Стефано («Психо» Хичкока и мрачнейший пилот несостоявшегося сериала под названием «Призрак Сьерра-де-Кобре»), продюсер – бам-ц – Аарон Спеллинг. А Кристину сыграла тогда еще совсем молоденькая Салли Филд. С учетом методов убийств и облика убийцы кажется, что этот фильм скорее вдохновлен giallo, чем детективами а-ля «Кот и канарейка», но все же правильным ответом будет именно «детектив». Или «триллер», если хотите. Мрачно, интригующе, атмосферно, лаконично, без явных ляпов и с хорошей долей саспенса. Спеллинг знал, кому доверить такую работу.

7/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

“Shed of the Dead” (Сарай мертвецов) (2019). В мире своих фантазий он – Казимир, великий воитель, в одиночку расправляющийся с целыми ордами нежити. Но в реальной жизни речь идет всего лишь о несчастном, забитом очкарике Треворе, который уже давно остался без работы, но с женой-стервой, которая день за днем проводит у себя в парикмахерской, обсуждая с лучшей подругой (такой же стервой) Гарриет потенциальных и настоящих любовников. Единственная отрада Тревора-Казимира – не смейтесь – сарай, стоящий у него на заднем дворе. Там он обустроил настоящую вселенную ролевых настольных игр. Из гостей там бывает только друг парня, Грэм, такой же раздолбай, толстяк, обходящийся без работы, женщин и общения с внешним миром. Фактически эти двое живут не у себя дома, а именно в этом дышащем на ладан строении. Которое, кстати, хотят сравнять с землей. Соседи во главе с мистером Парсонсом уже подписали соответствующую петицию. Однажды утром по радио говорят о странном случае расхищении могил на местном кладбище, и это совпадает с гибелью Парсонса, который в очередной раз заходит к Тревору, подозревая того в самогоноварении, и случайно самоубивается, споткнувшись и упав затылком прямиком на грабли, оставленные соседом-хиппи. И что теперь делать с телом? «Казимир» по совету Грэма решает разделить тушу надвое и похоронить ее в огороде, но внезапно раздвоенный Парсонс оживает и бросается на расчленителя. И это отнюдь не единственный оживший мертвец в округе…

Снова комедия ужасов, снова из Великобритании (вслед за «Канарейками» и «Книгой монстров»), на сей раз – со звездным актерским составом, причем половина этих звезд отнюдь не с берегов Туманного Альбиона. Во-первых, Кейн Ходдер. Чья смерть здесь, пожалуй, самая кровавая и комичная. Во-вторых, Билл Моузли в роли Дока-охотника, расхаживающего с двумя сумками, в одной из которых – отрубленные головы, а в другой – набор женских гениталий. В-третьих, Эмили Бут (Гарриет) из «Конуры» и «Пришельцев-завоевателей». В-четвертых, Майкл Берриман (увы, всего лишь камео). Чем приятно отличается эта лента от других «зомбедий», так это тем фактом, что трупы… восстают из могил. Не сваливаются из космоса, не становятся плотоядными мутантами в результате распространения жуткого вируса, понимаете? Парочка главных героев явно косплеит (иногда в меру удачно) своих коллег a.k.a. Пегг и Фрост. Есть ряд откровенно забавных моментов (чудо как хороша сцена с объяснением в любви мертвой Гарриет и живого Грэма!), есть, к сожалению, и сортирный юмор, который в лучшем случае вызывает неприязненную отрыжку. Что удалось, так удалось – это мир фантазий Тревора-Казимира, который выглядит как отменная пародия на многочисленные копии “Dungeons & Dragons”. Да и грим зомби не подкачал. Чего «Сараю» откровенно не хватает, так это «мясного» беспредела, более тщательной работы над диалогами, ярких второ- и третьестепенных героев (они есть, но их мало, появляются они откуда и исчезают в никуда). Беда и с обнаженкой, вернее ее отсутствием. Милое и условно смешное кино, не посмотрев которое вы особо ничего не потеряете.

5/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Create an account or sign in to comment

You need to be a member in order to leave a comment

Create an account

Sign up for a new account in our community. It's easy!

Register a new account

Sign in

Already have an account? Sign in here.

Sign In Now
Sign in to follow this  

×