Jump to content
Connection Point
Sign in to follow this  
Seeteufel

Horror show

Recommended Posts

Shellmont County Massacre” (Бойня в округе Шеллмонт) (2018). В Шеллмонте проблемы. Маленький патриархальный городок. Один шериф – Билл, да его помощник – Донни, вот и вся полиция. Каждый друг другу собутыльник или дальний родственник. К примеру, отцом шерифу приходится местный священник. То, что Шеллмонт малонаселенное и религиозное, застрявшее в 20-м веке место, совсем не мешает ему быть опасным. Вот, например, парень по имени Эйс. Расстреливает из револьвера своего приятеля, прямо в голову. А машина полна кокаина. Ублюдка немедля ранят и отравляют в тюрьму двоица копов. Это было нечто из ряда вон. Но потом случается то, что город еще не видел. На пороге одного из домов появляется… некто. Брит наголо, лет тридцати, улыбка от уха до уха. В руках пистолет. Им он выносит матери семейства глаз, потом фотографирует тело, не переставая смеяться. Заходит внутрь и отправляется в комнату к сыну убитой, расчленяя его. Первый, на кого падает подозрение, - муж этой женщины, Эндрю. Дома на момент бойни его не было. Но алиби железное – он в это же самое время развлекался со своей случайной любовницей. Билл понимает, что его сил в кои-то веки может не хватить на то, чтобы раскрыть личность психопата и упечь того за решетку (или просто расстрелять). А искомый психопат тем временем наведывается к еще одной семье. Отец, мать, дочь. Связаны по рукам и ногам, рты заклеены. На лице маньяка – маска клоуна, в руках – бензопила. И он пускает ее в дело, отпиливая старшей из женщин голову прямо на глазах у ее мужа и дочери, не переставая при этом истерически хохотать…

Бюджет этого фильма виден даже сквозь пальцы и закрытые глаза. Нулевой. Ну, или почти нулевой. При этом денег хватило на хороший грим и красочные убийства: здесь отпиливают головы и лица, вырезают глаза, выбивают мозги. Но «Шеллмонт» - не совсем слэшер, хотя все формальные признаки этого поджанра присутствуют. Скорее, это он – но на пару с маньячным триллером, в ходе которого немалое внимание уделяется полицейскому расследованию. Да, денег было мало, «картинка» дешевенькая, однако при этом талантов съемочной группы хватило на отлично прописанные диалоги, тщательную прорисовку характеров, приятный юмор (взять хотя бы начальную сцену с диалогом о кофе!). А никому не известные актеры играют так, как давно уже разучились делать персонажи вроде Ланса Хенриксена, Вэла Килмера и Эрика Робертса. Во всем видна любовь к своему делу и максимальная доля ответственности. Режиссер и вся его команда искренне хотели сделать хорошее кино, а не отделаться обыкновенной дешевкой. Отсюда жизненность, реалистичность. И достойный сценарий, и актерская игра, и искреннее сопереживание героям, и лютая ненависть к нелюдю, который объявился в Шеллмонте, начал с ряда жестоких убийств и, похоже, останавливаться на достигнутом не намерен. В чем его мотивы? Да ни в чем. Этому человеку просто нравится убивать. Слышать вопли своих жертв. Любоваться видом крови и раскроенных тел. Рушить чужие судьбы. Есть ли правила? Никаких. Характерные особенности? Отсутствуют. Перед нами – ни что иное как талантливая микробюджетка, совсем не любительское кино, потенциала в которой – и МОЗГОВ (не в плане тех, что оказываются на стенах) – хватило бы на десяток хорроров за десяток миллионов. Приятный сюрприз.

7,5/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

“The Banana Splits Movie” (Банана-Сплитс) (2019). Харли – давний поклонник Банановых сплитов, и его мать, Бет, делает малышу лучший подарок на день рождения! Еще пять месяцев назад она купила билеты для всей семьи на долгожданное шоу с участием любимых Харли кукольных животных, и мальчик, узнав об этом, не верит своему счастью. В отличие от других членов семейства. Второго мужа Бет, Митча, и его приемного сына, 19-летнего Остина, который постоянно крадет у отчима деньги. Наверное, нужна еще какая-то компания? И мать Харли звонит его лучшему (единственному) другу, но тот, как назло, заболел гриппом. ОК, делаем ход конем и зовем на шоу одноклассницу сына, Зои, с которой он никогда особо-то и не общался. Она считает «банановых» глупостью, но если родители настаивают – делать нечего… И вот перед зданием Тафт-Студии выстраивается целая очередь, в которой замечены даже несколько начинающих инстаграммщиков. У всех отнимают мобильные телефоны и запускают в зал, а на сцене появляются любимые публикой персонажи: Флигл, Бинго, Друпер, Снорки и – единственный среди них человек – придурок Стиви. Флигла и остальных как раз только что «перепрошил» кукольник Карл, ведь они – ни что иное как аниматронный набор плюша, микросхем и датчиков. Только продюсер шоу, Ребекка, знает о том, что сегодняшний вечер станет для «сплитов» последним – в связи с нерентабельностью их решено отправить на свалку истории. А пушистые уродцы, любимцы детей, тем временем оживают и начинают крушить людей так, что им бы позавидовал сам Джейсон Вурхис…

Что за «банановые сплиты», черт возьми? Оказывается, в свое время такое шоу действительно притягивало к экранам ТВ юных зрителей, если быть точным – в период с 1968 по 1970 годы. И этот фильм относится к числу «официальных экранизаций», причем совершенно не детских, благо с рейтингом “R” шутить не стоит. А Харви прав как никогда, говоря, что «никогда не забудет этот день рождения». Лента, которая начинается как детский утренник, плавно перетекает в совершенно нестрашный, но дичайше кровавый и изобретательный слэшер, в чем-то перекликается с «Ночами фурри», недорогим, но милейшим хоррором, где героев лихо уничтожали люди, наряженные в презабавные костюмы животных. Настроение тут совсем не комедийное. И не надо смотреть на внешность якобы кукольных убийц, которым снесло их «электронную башню» (в том числе, не исключено, из-за скорого закрытия программы и транспортировки в утиль – не специально ли Карл сделал из них убийц?). Со временем от группы зрителей остается совсем маленькая кучка обладателей «спецбилетов», которым дозволено увидеться со «звездами» лицом к лицу. Своеобразный meet&greet. Это в том числе инстаграммщики, семья Бет и несколько других. Они-то и станут пушечным мясом. А смерти будут первоклассными! И – перемежаться (когда бедняга-жена узнает об истинной природе Митча) с легкой семейной драмой, вполне «взрослой». Это не «Бетховен». Но вернемся к убийствам. Как вам пирожок, вонзенный в горло при помощи острого штыря? Или распиливание тела пополам, сожжение лица, красочное обезглавливание, раскраивание черепа при помощи молотка? Грим, расчлененка, мясо – все «свежее, натуральное». Плюс сатирические отсылки к «Пиле» и «Терминатору». И не остается ничего другого, кроме как признать: это «Телепузики», в которых вселился дух Кожемордого. Отлично.

7,5/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Incredible Violence” (Невероятное насилие) (2018). Патрику Кондону не по себе. Он сидит в баре и заливает горе декалитрами алкоголя. Есть от чего. Ведь несколько месяцев назад он получил от неизвестных инвесторов приличную сумму в четверть миллиона долларов на съемки очередного фильма. И потратил ее. Выплатил долги, туда-сюда, и вот уже на счету пусто как в курятнике после зомби-апокалипсиса.

Тут-то бармен и рассказывает бедняге-режиссеру мотивирующую историю. О том, как некий начинающий актер нашел в газете объявления о пробах. Приехал на съемки низкобюджетного фильма ужасов, автор которого оказался психопатом. Привязал единственного из съемочной группы человека к стулу и покромсал его на куски. Получилось и кроваво, и реалистично.

Знал бы тот, кто стоял за стойкой, что именно эту идею Кондон возьмет на вооружение. Снимет трехэтажный дом, стоящий в абсолютной глуши. Кричите – не кричите, вас никто не услышит. Патрик, конечно, найдет актерскую труппу. Грэйс, Софию, Элизабет, Одри и Фостера. Только вот на грим денег нет. На костюмы, свет, звук – тоже. Зато есть острый-острый нож. И камеры наблюдения, установленные во всех комнатах.

Девушка, с которой Грэйс снимала квартиру, перед отъездом воодушевленной соседки сказала ей: мол, ты едешь на съемки жуткого студенческого проекта, и тебе никто не заплатит. Но ладно бы только это! Ведь в первую же ночь Кондон жестоко расправляется с Софией, заодно раздев ее на камеру. Уже мертвой. Дальше – очередь всех остальных.

Это, простите, уже в который раз? Опять режиссер-психопат, опять фильм, в котором будут убивать по-настоящему. Снято топорно, сыграно… просто никак. Обнаженка присутствует, кровь тоже, «мяса» нет. Скучно так, что сводит зубы, причем уже минуты с пятой повествования. Облик убийцы смехотворен (см. официальный постер). Понятно, что налицо попытка снять не столько хоррор, сколько сатиру. Только нам не смешно. Плохо абсолютно все, любительщина как она есть. Естественно, амбициозная. В помойку.

0/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

“Terror! Death! Revenge!” (Страх! Смерть! Возмездие!) (2018). Краткая антология, состоящая из трех эпизодов, каждый из которых предваряют трейлеры старых, иногда – малоизвестных хорроров. К примеру, в самом начале мы знакомимся с «Дьявольской летучей мышью», «жутиком» 1940 года с участием Белы Лугоши, а потом – с «Ужасами паучьего острова», дешевым черно-белым фильмом, который можно посмотреть абсолютно везде, включая Youtube, и не потому, что это классика, а просто древность, мало кому нужная и мало кому интересная. Далее встречаемся с главными героями первой истории, которая носит имя «Фобия». Именно о фобии и речь. Когда Джеймс, его жена Мэри и их сын Мэтью переехали в новый дом, мальчику было всего два года. Он с первых же дней начал бояться подвала, хотя там ничего нет, и уж точно никаких монстров. Однако же Мэтью страшно боится темноты, до сих пор, хотя ему уже почти девять. Родители приглашают доктора Пейджа – он будет уже четвертым по счету детским психотерапевтом. И его метод очень прост. Клин клином. Надо, чтобы малыш встретился со своими страхами лицом к лицу. А это значит, что спящего Мэтью отнесут в подвал и запрут там. И никого не смутило, что из подпола доносится жуткий мертвяцкий запах… Плохая «картинка», дешевейший звук, немного крови, минимум локаций и компьютерный призрак блэк-металлиста (именно так!) – вот и все, что мы увидим.

Начало бедовое, но ведь «Страх! Смерть! Возмездие!» - всего лишь ультра-андерграундный сборник, снятый за 25 тысяч долларов. Может быть, дальше хоррормейкеры, не имея особых талантов и денег, все же проснутся и подкинут нам хотя бы хорошие идеи? Невменяемый, бессвязный, но в меру эффектный «антракт», титры родом из прошлого века, трейлеры «Душителя» 1964 года и «Зомби Мора-Тау», и вот он, второй эпизод. Про девушку, которая решила снять целый дом на пару с еще одной знакомой, но та внезапно уезжает в другой город с новым парнем. А нашей героине не потянуть арендную плату, и, не успев вселиться, ей придется оставить новое жилье. Еще одна подруга, Триш, рекомендует ей парня по имени Томми, он займет одну из комнат в доме. Судя по описанию: «высокий, тихий, девушки нет». Он работает вместе с Триш, не особенно хорош собой, похож на откровенного лузера – ну да и что такого? Не успевают двое познакомиться, как без пяти минут соседка падает в обморок после хорошего удара по голове, а когда приходит в себя, то выясняется, что она связана по рукам и ногам. Дальнейшее легко предсказать. Топорный и глупый torture porn под приятный уху металкор. С газовой горелкой, отрезанием пальцев и довольно неплохой работой спецэффектчиков. А потом выяснится, что в гости к уже наполовину разделанной девушке заходил вовсе не Томми… Всё, дорогие мои, на этом эпизод под названием «Аренда» заканчивается, простите меня за спойлеры. Еще несколько трейлеров, после чего – классическая история о парочке, застрявшей на глухой дороге и деревенском психопате...  Стоит ли тратить время на эту антологию? Кроме набора старинных кадров в ней нет ровным счетом ничего интересного. А их, эти старые кадры и рекламу, можно посмотреть отдельно на том же Youtube.

1/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

“Doll Cemetery” (Кладбище кукол) (2019). Брендан Коббс – автор нескольких бестселлеров в жанре «хоррор», который наткнутся на типичный писательский «блок». Агент крайне недоволен, ведь Важные Люди выделили приличный аванс, а теперь рвут и мечут, понимая, что ни одной страницы нового романа так и не родилось на свет. У Брендана свои проблемы. Первая – это выпивка. Вторая – полнейший разлад в семье. От него ушла жена, и похоже навсегда забрала с собой их детей. У Артура – того самого агента – есть отличный план. Он даст Коббсу телефон своего приятеля, который сдает коттедж в английской глухомани. Никакого интернета, никаких отвлекающих факторов. Времени – всего три недели. В ходе них Брендан просто обязан если не написать книгу, то хотя бы начать работу над ней и предоставить Артуру первые главы. Таксист, который привозит будущего «Клайва Баркера» на место, отказывается двигаться дальше, высаживая мужчину в паре миль от дома. А потом Коббс встречает странную (но красивую!) девушку по имени Сара, которая, впрочем, тоже отказывается проводить незнакомца до его нового дома. Утром же писателю доставляют коробку от безвестного отправителя. Внутри – кукла мальчика, немного жутковатая. И она сразу же становится источником вдохновения. Ее Брендан называет Альфредом, его новый роман будет называться точно так же: «Кукла Альфред». Потом еще одна странная встреча. С каким-то психованным фермером, что говорит, будто жизнь Коббса в опасности. И еще – о каких-то правилах. Спустя сутки, на излете дня, в дом к нашему герою является Сара… Кажется, она хочет вовсе не секса и выпивки.

А мы, между тем, прекрасно знаем, что за норов у той куклы. Она даже и на куклу-то не особо похожа. Скорее на мальчишку в отвратительной маске. Который убивает девушку, жившую в полном одиночестве (не в том ли самом доме?), при помощи молотка. А потом – бродягу, что установил поблизости палатку. Смерть – такая же кровавая, быстрая. Жестокая. Позже, много позже на пороге временного пристанища Брендана появляются трое. Старик, его жена и дочь. Красавица-блондинка. Хорошо знакомая Коббсу. Только она нема и сидит в инвалидном кресле. Что, черт возьми, происходит в этих местах? Это мы узнаем позже. А первые шестьдесят минут из кратких восьмидесяти остается только восхищаться талантом плодовитого британского режиссера Стивена М. Смита, который умудрился насытить свое микробюджетное (50 тысяч долларов) творение максимумом атмосферы, саспенсом, пугающими до дрожи моментами и постоянно звучащей за кадром музыкой в духе темнейшего эмбиента. И никаких промедлений, ни намека на перебор с диалогами. Что странно, ведь обыкновенно хоррормейкеры, выдающие по 20 с лишним фильмов за 20 лет (как мистер Смит), предпочитают качеству количество. К слову, ни один из «жутиков» авторства этого человека я доселе не видел. Хотя некоторые, если верить синопсисам, могут быть интересными: например, «Вой» 2017 года и «Призраки дома священника в Борли», оба разруганные в пух и прах, как критиками, так и простыми зрителями. Что до «Кладбища», то это один из самых странных (в хорошем смысле) и необычных фильмов о куклах-убийцах. Во-первых, сам облик Альфреда. Во-вторых, легенда. В-третьих, на скримеры и гнетущую атмосферу здесь не поскупились. Ощущение, что сходишь с ума на пару вместе с главным героем. Пятьдесят тысяч долларов?! Черт возьми, просто поставьте рядом этот фильм и вторую «Аннабель». Голливудскую, попкорновую и дорогую. Думается, не надо объяснять, в чью пользу сравнение…

7/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Rosa Leigh” (Роза Ли) (2018). Эрик и его приятель Джо – самозваные специалисты по паранормальным явлениям, которые пытаются сделать себе имя (и деньги), отправляясь во всякого рода «проклятые дома». Руководят проектом Эндрю со своей женой Брэнди. Таким образом, их всего четверо. И очередным пунктом назначения будет маленький городок, где искателям призраков придется выйти на связь с духом Розы Ли, умершей, когда ей было всего семь лет. Что характерно, она приходилась соседкой Эрику, бабушка которого якобы была колдуньей. Придется ехать в школу «Рут Ли», где приняла свою смерть упомянутая выше малышка. То здание давно заброшено, и три года назад там погибли трое блогеров, двое парней и их подруга, которые решили снять сенсационный репортаж об этом жутком месте. Брэнди получает разрешение на вход в школу, благо владелец здания оказался поклонником ее шоу. Но вернемся к Розе. Она считалась проблемным ребенком. Однажды пожаловалась на одного из своих учителей директору, и тот был уволен в одночасье. Обезумевший от ярости мужчина напал на клеветницу и столкнул ее через перила вниз. Со второго этажа на первый. Этого было достаточно, чтобы переломать маленькие кости. В тот же день погиб и учитель, аналогичным образом разбившись насмерть. Школу закрыли. И умершие там люди, согласно легенде, мстят всем, кто заходит внутрь… Как вы думаете, Эндрю, Брэнди, Эрик и Джо внимут предостережениям местных?  

В самом начале красуются титры: «Данный фильм основан на реальных событиях». Эка невидаль. Но факт в том, что снимался он в начальной школе Поуст-Тауна, по мнению многих, одном их самых зловещих мест в штате Огайо. И там на самом деле погибла ученица, разбилась насмерть, выпав из окна. Перед нами не псевдодокументальное кино, а вполне себе «художественное». Съемок от первого лица не будет, будут обыкновенные. Включая многочисленные флэшбэки и довольно яркие, почти артхаусные, «дрожащие» кадры якобы родом из прошлого. Возможно, дело в дочери Брэнди, у которой год назад случился передоз? Но нет, это место само по себе. И оно чертовски хорошее! Вернее, его таким сняли. Грамотная работа со светом, выбор отдельных локаций внутри других локаций; к технической части фильма вопросов нет, разве что в самом начале немало смешит призрак, крадущийся в лучших традициях зомби. (А потом появляется еще один такой же). Сценарий поначалу кажется цельным, понятным, но потом рассыпается как дешевый сыр, героев толком не помнишь по именам, ряд «страшных» моментов воспринимаются с откровенной ухмылкой. Причем больше пугает закадровая музыка, а не то, что непосредственно видишь в кадре. Что до действия, то оно развивается само по себе, с одной-единственной банальной целью: добить ту историю, которая «тянула» максимум на 20 минут, до стандартных восьмидесяти. Итак? Никак. Стандартный хоррор на стандартную тему, ничего нового и оригинального, бюджет плох, актеров нет, жести – тоже. Миллионный по счету рассказ на ту же самую миллионную тему. Кому-то удается, кому-то нет. Авторам «Розы Ли» не удалось. Про вторичность говорить не буду. Вторичность – это нормально. Но глупо, шаблонно, сто раз видено, без вдохновения.

3/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Nightmare Cinema” (Кинотеатр кошмаров) (2018). Саманта Смит в расстроенных чувствах. На дворе ночь, сердце обливается кровью после расставания с ее бойфрендом Джейсоном. И тут девушка видит кинотеатр. Вроде бы пустой. Билет выскакивает сам собой. В зале никого нет. А на экране – фильм с ее, Саманты, участием. В нем она и Джейсон пытаются сбежать от психопата в маске сварщика, который уже разделался с их друзьями. Еле унеся ноги из леса и став свидетелями гибели единственного на всю округу полицейского, парочка оказывается на пороге дома, где их ждет приятель Майк. Но скоро внутрь заходит и маньяк с топором. И там-то выясняется, что здесь на самом деле произошло… Первый эпизод в двухчасовой антологии, снятой настоящими «мастерами ужасов». К примеру, авторство этого сегмента принадлежит Алехандро Бругесу, который до этого выдал на-гора комедийный «жутик» про «Хуана, истребителя кубинских зомби». То, что начинается как слэшер, плавно переходит к инопланетной и «насекомой» тематике. Отличный грим! Вот вам раскроенный на две части череп, вынесенная одним выстрелом из ружья голова, сожженные тела. Единственная проблема: компьютерные пауки. Но их наличие в кадре не сильно режет глаз. Зато как хороши сценарные повороты и раскрытие личности психопата! Отличное начало. Второй эпизод посвящен пластической хирургии. И Анне. Красивой девушке, которая много лет назад попала в аварию, из-за чего на левой ее щеке красуется огромный шрам. Вместе с ним в ее жизнь пришла неуверенность и комплексы. Однако не все смотрят на лицо. Однажды нашелся тот парень, который искренне полюбил Анну. Но после помолвки предложил ей все же избавиться от уродства, рекомендовав клинику, где преобразилась его собственная мать.

Дэвид за все заплатит сам, главное, чтобы его возлюбленная решилась лечь под нож хирурга. И она ложится… Даже не подозревая о последствиях. На сей раз у руля старина Джо Данте («Гремлины» и «Вой»). Фобия как повод рассказать историю, жуткие увечья и безумие вроде бы нормальных людей как способ ее закончить. Жестоким, почти невероятным образом. Чисто визуально сегмент не так страшен – но он страшен психологически. Вы бы совершенно точно не захотели оказаться в шкуре Анны. Новой, модифицированной Анны. Потом за дело принимается японец Рюхей Китамура («Полуночный экспресс» и «Противостояние»), снявший эпизод о школе, в котором нашел себе временное убежище сам Дьявол. Или одно из его воплощений. Не суть важно. Главное, что однажды днем с крыши бросается одержимый бесами ученик, паренек по имени Питер. Той же ночью одна из учительниц замечает нечто странное в темных, пустых коридорах старого мрачного здания. Аналогично – и святой отец, который не прочь заняться сексом с одной из монашек. Чем дальше в лес, тем толще партизаны. В том смысле, что кровь льется здесь рекой, а мрака хватило бы сразу на десяток фильмов, рассказывающих об ужасах закрытых для постороннего глаза католических школ. Я бы очень хотел увидеть нечто подобное, но уже в формате полного метра, Дьяволом клянусь. Тем более что у «Машита» Китамуры явный антирелигиозный подтекст. За номером четыре – Дэвид Слейд («30 дней ночи», «Леденец» и внезапно «Сумерки. Сага. Затмение») с черно-белой, напрочь клаустрофобической историей про Хелен Честер, что быстро и верно скатывается в пучину безумия. Она не понимает, что происходит вокруг, и ей кажется, что оказалась в самом натуральном аду. И зритель идет вместе с ней, шаг за шагом, след в след. Будучи точно таким же напуганным, таким же дезориентированным.

А начинается все в клинике доктора Сальвадора, на прием к которому пришла миссис Честер вместе с двумя своими сыновьями. Прямо на ее глазах здание ветшает, люди превращаются в уродов, а сам врач начинает вести себя до крайности странно… Все стало плохо еще вчера. Начало разрушаться. Таять. Сереть, распадаться. От слова «серость», от слова «распад». Есть тут что-то от «Сайлент Хилла», определенно. От хорошего sci-fi – тоже. Уровень мрака, как и в предыдущем сегменте, зашкаливает. Разве что тот был прост и понятен, а этот полон символизма и недосказанности, что в данном случае как нельзя кстати. Венчает подборку отменных (как выясняется) кошмаров творение Мика Гарриса (верного «экранизатора» Стивена Кинга: вспомнить хотя бы «Лунатиков», «Автостраду», «Безнадегу» и «Мешок с костями»), благодаря которому на свет и появилась данная антология. Учитывая то, что Мик неплохой режиссер, но крайне посредственный сценарист, его эпизод получился предсказуемо худшим из всех. К тому же он, в отличие от четырех остальных, не слишком богат на кровь, шокирующие элементы и визуальную жестокость. Речь пойдет о Райли, талантливом пианисте, который был расстрелян грабителем-наркоманом прямо после концерта вместе со своим родителями. Те мертвы. Напрочь мертвы. А вот парня вытащили, хотя он и находился в лапах смерти без малого 17 минут. Теперь мертвые видятся ему на каждом шагу, среди них и собственная мать, которая зовет к себе, туда, на ту сторону… Язык не поворачивается сказать об этой ленте что-то плохое. Прекрасные актеры, интересные и богатые на хоррор (во всех его ипостасях) истории, талантливые и далеко не безвестные режиссеры, приличный бюджет, два часа, пролетающие как один миг, и Микки Рурк в роли Киномеханика, чье появление связывает эпизоды между собой. И эта связка – пожалуй, самый слабый момент в фильме. Хотя Рурк безусловно хорош. Мои настоятельные рекомендации. Благо «Кинотеатр» тянет на звание одной из лучших антологий 2018 года.

8/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Hellboy” (Хеллбой) (2019). В 517 году нашей эры нескончаемая битва между людьми и монстрами достигла своего апогея, а конец ей положил никто иной как Король Артур, напарником которого выступал волшебник Мерлин. Именно обладатель Экскалибура пронзил насквозь повелительницу нежити, бессмертную ведьму Виван Нимуэ, наславшую на жителей Туманного Альбиона чуму, а потом отрубил ей голову, тело же поделил на части – и каждая из них была захоронена в отдельном сундуке, запечатанном священниками при помощи молитв. Эти ящики захоронили в отдаленных уголках Англии так, чтобы их никто никогда не нашел. Переносимся в Тихуану образца 21-го века. Именно по этому городу скитается Хеллбой, который отправился в Мексику, чтобы отыскать там коллегу из американского Бюро паранормальных исследований, Эстебана Руиза. Как вскоре выясняется, тот, отправившись на поиски вампиров, тоже стал кровопийцей при хвосте и крыльях, периодически влипая в драки в дешевом баре, прикинувшись рестлером. В результате недолгой битвы Хеллбой случайно насаживает тело твари на импровизированный кол в виде боковой стойки ринга.

Оттуда быстро и верно спивающегося героя забирают обратно в Колорадо несколько агентов Бюро, а его приемный отец дает адскому отродью приказ: отправиться в Великобританию, чтобы там встретиться с его, профессора Брума, давними друзьями из тайного клуба «Осирис», которые на протяжении множества веков сражаются с силами тьмы. Якобы на острове новая напасть – гиганты-тролли, не дающие никому спокойно спать. Там же Хеллбой узнает, кто он на самом деле такой. Оказывается, Третий Рейх, находясь на грани полного краха, обратился за помощью к Григорию Распутину, чтобы тот провел древний ритуал, но его результатом стало появление не Дьявола, а маленького дьяволенка, которым и был наш герой. Распутина и нацистов уничтожил охотник-супергерой по имени Лобстер, что до странного мальчишки с рогами, то его спас тот самый Брум, решив обратить это оружие зла на пользу добра. Что в результате и произошло. Но теперь проблема в гигантах. И не только в них. Еще есть Баба-Яга, находящаяся в сговоре с саблезубым оборотнем-кабаном, а также вернувшаяся с того света Вивиан, которая обрела почти все утерянные ранее части тела, и предавшие профессора члены «Осириса». Хеллбою предстоит не только сразиться с древним злом, но и преодолеть себя - знал бы он, чьим потомком на самом деле является... 

То, что вы только что прочитали – это всего лишь самое начало очередной инкарнации бессмертного комикса, первые тридцать минут из двух часов! Феерия полнейшая, и даже не верится, что снял ее вечно серьезный Нил Маршал («Спуск», «Псы-воины»), а зловещую ведьму сыграла никто иная как Мила Йовович. Легенда проработана хорошо, но ее слишком много! Уже скоро начинаешь теряться в мифологии фильма, тщетно пытаясь запомнить, кто есть кто, и у кого какие цели. С точки зрения жанра – тоже не слишком понятно. С одной стороны, монстры откровенно потешные, графика – так себе, хотя бюджет составляет колоссальные 50 миллионов долларов. С другой – кабан запросто отрывает у одного из монахов нижнюю челюсть, а потом пожирает ее, хрумкая костями и плотью так, будто это залежавшиеся, но все еще аппетитные чипсы. Чем-то происходящее напоминает великолепного «Ван Хельсинга» Стивена Соммерса, где, как мы помним, Дракула плодился при помощи отпочкования яиц. Дорогущий трэш, заливистый и залихватский, с летающими вампирами, спецагентом-ягуаром и младенцем-вервольфом в памперсах – вот, что это такое. Переполненный (сверх меры) действием. Но со сценарием полная беда (причем речь не о градусе абсурда и идиотии), такая же беда – с CGI. На трезвую голову смотреть не рекомендуется. So bad its good? Не факт.

5/10

Share this post


Link to post
Share on other sites
12 часов назад, Nekkro сказал:

Hellboy” (Хеллбой) (2019).

5/10

что то ты его переоценил. трешечку ему максимум

Share this post


Link to post
Share on other sites
10 минут назад, kerrang сказал:

что то ты его переоценил. трешечку ему максимум

Даже не представляю себе, под какими пытками меня можно заставить смотреть такую муть. Если только в качестве единственной альтернативы что-нибудь с Харатьяном предложить.

Share this post


Link to post
Share on other sites

мне просто оригинал нравится с Перельманом. решил сравнить

Share this post


Link to post
Share on other sites

Itsy Bitsy” (Паучок) (2019). Охотник за сокровищами Ахиба убивает нескольких туземцев, проводивших свой сокровенный ритуал, с одной-единственной целью: получить в собственность местный артефакт, огромный сосуд под названием «черное яйцо Маа-Каларатри». Это Ахибе удается, и он бежит прочь, более того, умудряется выжить несмотря на то, что водитель его «джипа» сходит с ума, и машина слетает с дороги. У артефакта был заказчик. Старик, собиратель редкостей, живущий на отшибе, вдали от города, некто Уолтер. Двое не сходятся в цене, и Ахиба разбивает сосуд, а свидетельницей этому становится новая сиделка мистера Кларка, Кара Спенсер. Она, как и тот, кто убил священнослужителей древнего культа, тоже в бегах. Вместе с детьми, сыном Джесси и дочерью Камбрией, уехала из Нью-Йорка, подальше от мужа и разрушенного брака, ведь жизнь в особняке Уолтера – это не только приличные деньги, но и несколько спален, которые в их полном распоряжении. Никто кроме Ахибы не понимает, что из похищенной реликвии, расколовшейся на части, выбирается нечто живое. Огромное. С множеством тонких ног с десятком гибких суставов. Тварь кусает воришку, и тот, едва убравшись из дома Кларка, обнаруживает у себя на руке жуткую рану, после чего теряет сознание, и его старый добрый минивэн оказывается в кювете. А сам «охотник» - мертвым. У всех героев этой истории темное прошлое, не исключая и Кару, которая попала в жуткую автокатастрофу и в ней потеряла своего третьего ребенка, младшего брата Джесси. Однако то, что она пережила – ничто по сравнению с тем, что ей предстоит пережить. Потому что у проклятия нет границ, и ему не нужна американская виза.

Первым умирает кот Уолтера. А потом – дело за людьми, которым очень не повезло ровно в тот момент, когда они оказались новыми жильцами старого особняка мистера Кларка. Мика Галло – не режиссер. Вернее не был им до поры, до времени. Он мастер по спецэффектам, работавший над такими лентами как «Топор 2 и 3», «Под кроватью», «Чиллерама» и «Замерзшие» (отвратительно бездарная, но эффектно снятая работа!). Плюс к этому, Мика отметился в качестве продюсера хорошего новогоднего слэшера «Безмолвная ночь». Среди актеров первую скрипку играет убеленный сединами Брюс Дэвисон – и вам ли его не знать? Огромное количество сериалов + «Люди Икс 1 и 2». Фильм бодро стартует, как будто это телепродукция от SyFy. В хорошем смысле. Никаких сантиментов, никакого бэкграунда, кратчайший пролог. Сразу же – несколько жестких смертей и намек на качественные спецэффекты. Потом немного драмы, понимания того, что перед нами не просто тупоголовый хоррор, а лента, в которой есть и актерская игра, и диалоги, которые не являются просто глупым набором слов. И Дэвисон с блеском переигрывает всех остальных. При этом непосредственно ужас вторгается на экран очень быстро. Начиная с краткого, но эффектного ночного кошмара Камбрии. А потом, потом! Потом в дело вступает паук. Думаете, обыкновенный? О нет. Это отличный монстр, и тут-то становится понятно, почему мистер Галло – тот, кто он есть, и почему у него столь обширная фильмография. Хороша легенда. Те кадры, которые отсылают нас к прошлому, представляют собой нечто среднее между баркеровским и лавкрафтовским наследием, сдобренным мексиканскими легендами. Приятно и настоящее. Не думайте, что если главными героями фильма являются дети, то рейтинг тоже будет «детским». Не думайте также, что если речь идет о пауках, то на экране – трэш или комедийные ужасы. Тут все серьезно. Причем эта серьезность на 100% оправдана. Что плохо? То, что «Паучок» невольно зависает между двумя жанрами. Для отменного хоррора – мало хоррора, для семейной драмы – мало драмы. Но посмотреть стоит.

6,5/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

At Two Thirty” (В половине третьего) (2019). Ву Нинг и Сяй Минг помолвлены. Оба красивы, молоды, успешны. У него шикарный дом в пригороде и новенький внедорожник, у нее – свой ресторанный бизнес. Оба заканчивают работать поздно, он встречает ее, и дальше их путь лежит к коттеджному поселку по плохой дороге через глухой лес. Однажды вечером приходится резко тормозить: прямо под колеса машины выбегает маленький мальчик, лет восьми, не больше. Пара забирает его к себе домой, предпочитая особо не задумываться – призрак он или вполне себе человек. А там соцслужбы сами разберутся. Как его зовут, неизвестно. Мальчишка не говорит. Не хочет или не может – вопрос открытый. Первой же ночью он исчезает, и Ву Нинг едва не сходит с ума, исследуя все окрестные дворы. Однако ж разгадка проста: паренек спрятался в одном из бесчисленных шкафов. Мало-помалу между будущим мужем и женой нарастает напряжение. Он против присутствия мальчишки в доме, она считает, что лучше бы тот остался. Параллельно с этим погостить в их особняк приезжает сестра Сяй Минг, симпатичная и завистливая простушка, которая уверена, что старшенькая отхватила отменный кусок пирога, причем совершенно незаслуженно. Она бы и сама разрушила пока еще несостоявшийся брак, но есть еще гость с лесной дороги, который ведет себя донельзя странно…

Интересный китайский тренд. Снимать фильмы, которые позиционируются как хоррор, но по факту хоррором не являются, и в каждом из них рассказывается о страшных событиях, которые на деле не имеют никакого отношения к проявлениям сверхъестественного. Этот как раз из таких. Начало уже подсказывает, что ничего по-настоящему жуткого ждать не стоит. Мелодраматическая, почти «сахарно-сиропная» музыка, безобразная актерская игра, не слишком симпатичные по-человечески герои, неуместные комедийные нотки, «призрак», который может только рассмешить, но никак не напугать. Впрочем, с прибытием в дом младшей сестры Сяй Минг все же стартуют претендующие на атмосферность эпизоды, даже ряд скримеров. Но увы. Напоминает происходящее в лучшем случае балаган или постановку уровня плохих российских телесериалов. (Достаточно упомянуть встречу главного героя с какой-то жуткой женщиной в лесу – привидение, ведьма? Нет! Это всего лишь уборщица, которая просит дать ей поесть). Диалоги, свет, саундтрэк, актеры – все ниже плинтуса, а о спецэффектах и говорить нечего в виду их полного отсутствия. То же самое касается логики повествования. Которое в один совершенно несуразный момент сворачивает к тайне Старой Страшной Фабрики, расположенной вдали от города. Это не хоррор, не драма и не мелодрама. Это даже не семейные ужасы. Просто неумелое кино с таким же неумелым твистом.

0/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Devilish Tales” (Дьявольские байки) (2019). Очередной шедевр Энрике Коута, молодого режиссера, умудрившегося в период с 2003-го по 2019-й год снять более двадцати хорроров, по большей части – совершенно безбюджетных и плохих во всех смыслах слова. Не претендую на то, чтобы быть давним поклонником этого человека, но несколько лент видел, и этого оказалось достаточно. Хотя среди тонн любительщины неожиданно затесался на удивление приличный слэшер «Резня нянечек». К сожалению, «Дьявольские байки» (снятые семь лет спустя) – не просто шаг, а прыжок назад и вниз. Первый эпизод под названием «Сучки-вампирши» повествует про троицу… сучек-вампирш, толстых и малоаппетитных девиц, которые однажды заходят на огонек в магазин по продаже и прокату фильмов, где немедля находят сразу двух жертв, продавца и его патлатого приятеля. Наличествует черный юмор. Вроде такого: «Так что, дамы, у вас есть DVD? – Конечно нет, я проверяюсь каждые полгода». Потом будет встреча других кровопийц с очередным Ван Хельсингом, парнем по имени Дикон, а также убийство гея, зараженного СПИДом (опять черный юмор, уровень – см.выше), и становление нового охотника на вампиров. Если честно, досматривать этот эпизод до конца хотелось примерно так же, как откушать килограмм-другой мусора с ближайшей свалки твердых бытовых отходов. Чудовищно все. Сценарий, актеры, звук, эффекты, «оригинальность», жестокость (коя отсутствует в принципе). И так далее. Помните бессмертные афро-хорроры? «Зомбы» и им подобные? Они были лучше.  

Следующая остановка – «Песнь Сатаны». Опять три «цыпочки», на сей раз – в музыкальном магазине с богатым ассортиментом CD. Они здесь, чтобы хорошенько поиздеваться и унизить свою одноклассницу, милую и одинокую блондинку, которая только что купила диск с концертом Рахманинова. Она, знаете ли, большая поклонница классической музыки и, к тому же, учится играть на скрипке. В отличие от своих обидчиц, главных в школе и «на районе», которые слушают исключительно панк-рок. По дороге домой девушка набредает на дворовую распродажу (руководит ею уже знакомый нам длинноволосый персонаж, он же – режиссер) и приобретает красавицу-электрогитару. Только она берет первые аккорды, как в спальне появляется сам Дьявол. Следом – Христос, и начинается жаркий политический спор. А потом дело переходит к убийствам… Понятно, что люди стебались. Но получилось глупо и не смешно. Третий и последний сегмент – «Дьявол в лесу». Привет тебе, псевдодокументалистика. В Нью-Джерси едет компания, которая планирует навестить сосновый бор, где якобы водится чертовщина. Они снимают каждое свое действие на камеру, потом самые яркие куски будут ретранслированы через Youtube-канал. Суть – в трехнедельной игре на выживание. У двоицы парней – рогатка, компас, универсальный нож, фляга с водой, солнечные очки и прочие обязательные в глухом лесу вещи. Первые, кого шоу-раннеры встречают – внезапно три молоденькие и полностью обнаженные ведьмочки, проводящие какой-то свой особенный ритуал. Этрусский. Одна из девушек говорит, что блогерам не стоит заходить дальше в чащу, их здесь никто не ждет, здесь опасно. И ночью становится понятно, что предостережения были отнюдь не пустыми словами. Странные звуки вокруг палатки. Чьи-то ярко-красные глаза, сверкающие в темноте. Это единственный эпизод, который хоть как-то похож на хоррор, и единственный, который не хочется смотреть на ускоренной перемотке. Хотя ничего нового вы, разумеется, не увидите. Итог: бывает хуже. Потому что абсолютное дно в вакууме непробиваемо и недостижимо.

1/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

“The Black String” (Черная нить) (2018). У Джонатана нет ни прошлого, ни будущего. Он никто. Сбежал из родного города, подальше от своих стариков. Работает продавцом в магазине в вечернюю смену, получает копейки, ни с кем не общается кроме менеджера, любителя травы и раздолбая Эрика, снимает дешевенькие апартаменты, причем половину арендной платы вносят родители парня, с которыми он категорически не хочет общаться. Интроверт? Скорее, совсем не уверенный в себе человек, боящийся даже познакомиться с приглянувшейся ему девушкой. Ночи он проводит у телевизора, смотря рекламу и рисуя комиксы. Однажды он видит ролик «горячей линии» и решается туда позвонить. Свидание ему назначает некто Дина. Симпатичная, около тридцати. Ее Джонатан подбирает прямо на улице, сажает к себе в видавший виды пикап, отвозит в забегаловку на «романтический ужин». А куда потом? Кино? Дина настаивает на том, чтобы поехать прямо к кавалеру. И случается секс, инициаторша – опять же она. На следующее наш герой просыпается в полном одиночестве. И низ живота страшно зудит. Картина неприглядная: страшные язвы, похожие на обострение какой-то из форм дерматита. Либо герпес – такое предположение выдвигает врач, к которому обращается Джонатан. И да, ТАМ тоже есть сыпь. Внезапно получив выходной, бедняга сначала звонит Дине. Телефон недоступен, номер отключен. Направляется к тому дому, около которого ее забрал. Но в нем живут совершенно другие люди. А потом стартует форменное безумие.

Джонатану звонит Эрик и просит немедленно к нему приехать. Приезжает. Там случается драка невесть с кем, гостя оглушают, а потом – полиция, забытье, участок, психиатрическая клиника. Оказывается, Эрика страшно избили. И виноват в этом якобы его подчиненный. Часть из того, что с ним происходило, Джонатан не помнит. Как будто все было по-другому. С другими людьми, в других местах. Эрик в изумлении, у него и правда хорошенько пострадало лицо. К Джонатану приезжают родители, которые уверены, что их сын не слишком ладит с собственным рассудком, припоминая ему о многочисленных приступах, которые «вырубали» его еще в школьные годы. Язвы, между тем, продолжают распространяться по всему телу парня… Которого везут домой к старикам. Пора, мол, на отдых. Только это не выход, и кошмар на этом даже не подумает остановиться. «Черная нить» прекрасно балансирует на зыбкой грани между реалистической lifetime-драмой и почти кроненберговским хоррором. О, это общение с родителями, у многих было подобное, и многие узнают в Джонатане себя. Вас считают ненормальным, пичкают лекарствами, обесценивают и унижают. С другой стороны имеем разрушение привычной реальности и ужасающие галлюцинации фрейдистского толка (сюда плюсуется отменная графика). И кто здесь прав, сразу не сказать. Возможно, герой действительно окончательно слетел с катушек, а возможно, что вокруг него – банальная стена непонимания, хуже того, помноженная на реально странные события. В результате Джонатан превращается в начинающего сквоттера, руша свою жизнь вместо того, чтобы попытаться склеить ее заново. И кто скажет, что он неудачник? У всех нас есть правильные решения, только они приходят исключительно постфактум. «Черная нить» - поразительно хорошо прописанный и столь же хорошо сыгранный фильм. Вполне себе А-класса, не скажешь, что это недорогая постановка с участием не слишком известных актеров. Психологически-оккультный хоррор с необычной завязкой и необычным финалом. Аплодирую.

8/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Doom: Annihilation” (Дум: Аннигиляция) (2019). На Фобосе, одном из двух спутников Марса, находится научно-исследовательская база Объединенной аэрокосмической корпорации, состоящая их трех уровней. Первый, он же верхний – жилой, второй, чуть ниже – технический, и третий, самый глубокий – сплошь лаборатории, там же – термоядерный реактор. Персонал – 90 человек, по большей части – ученые, остальные – обслуживающий персонал, от поваров до священников. Именно туда с Земли отправляют корабль, на борту которого – с десяток морпехов (Карли, Гарри, Уинслоу, Акуа, Ли, Рэнс, Тарек, а также лейтенант Джоан Дарк, полностью провалившая предыдущее задание), и один-единственный ученый, доктор Беннетт. Четыре месяца криосна, и вот она, красная планета. Цель военных – обеспечить безопасность базы и ее полную работоспособность, тем более что не так давно оттуда в ЦИК, находящийся в Неваде, поступил сигнал бедствия, а сейчас сообщение с учеными полностью утеряно. Параллельно с этим мы узнаем, что Малкольм Бетругер, руководящий проектом и до смерти боящийся лишиться правительственного гранта, занимается тем, что телепортирует людей с Земли на Фобос, причем первый же эксперимент оказывается неудачным: доктор Барнс возвращается в Неваду… немного другим. Как ментально, так и физически. Новоприбывших на базе встречают совершенно пустые коридоры. Гравитация, кислород в норме, уровень токсичности – нулевой. То есть, на первый взгляд все в порядке. Но где весь персонал? Что случилось с реактором, который, по мнению Беннетта, работает на 2-3 процента от заявленной мощности? Ответы будут… кровавыми.

Вот уж действительно неожиданный сиквел, оттуда, откуда не ждали. Сразу стоит оговориться: это отнюдь не голливудское творение, а значит, не стоит рассчитывать на колоссальный бюджет и спецэффекты ему под стать. Руководил проектом тот же режиссер, что уже неплохо зарекомендовал себя, сняв парочку достойных боевиков и отменный «жутик» под названием «Падший лес». Снималось, как нынче модно, в Болгарии – чтобы дешево и сердито. Завязка не кажется глупой, диалоги – вымученными. Обычная и в меру качественная работа, подобную которой можно встретить в дорогих компьютерных играх. Вернее, в прологах к ним. Дальше будет путешествие через открытый космос и на удивление приличная графика. А еще чуть позже – клаустрофобическая помесь экшена и хоррора с темными коридорами, кровавыми надписями на стенах (само собой, здесь фигурирует давно вымерший язык древней Месопотамии), первой находкой – обезглавленным телом сержанта Уильяма Бласковица (знакомое имя, дорогие мои геймеры?), и новыми знакомствами с новыми обитателями Фобоса, встречаться с которыми никому из морпехов в здравом уме никогда бы не захотелось. Если первый «Дум» больше играл на территории боевика и фантастики, то этот (пусть даже неофициальный) сиквел – стопроцентный хоррор по образу и подобию «Обители зла». Зомби, поедание тел, вырванные глотки и кишки, все как полагается. Первым умирает Тарек. Его убийца превращается в прах после выстрела в голову. Лицо у ублюдка, прямо скажем, несимпатичное. Когда-то он был Джоном Кармеком, ученым в области генетики. Только сейчас это совсем не человек. Лицо изуродовано, искажено, зубы как у зверя, из глотки, покуда она работала, вместо слов доносился дьявольский рык. И знаете, сколько здесь еще таких тварей? А может быть, не только таких? Может быть, найдется место и тем, кто пострашнее? Естественно. Ведь именно на Фобосе находятся Врата, которым не менее семи тысяч лет… «Аннигиляция» - именно то, что я ожидал увидеть. Крепкий сюжет, нормальные актеры, симпатичные эффекты, море крови и разнообразных монстров (статистов!), постоянное действие. Не дешевка, не SyFy. Хорошая космическая фантастика на пару с жестоким хоррором. Визуально – куда лучше чем 50-миллионный «Хеллбой».

7,5/10

Share this post


Link to post
Share on other sites
9 часов назад, Nekkro сказал:

первой находкой – обезглавленным телом сержанта Уильяма Бласковица

так вот он куда делся. поди нациков на лунной базе искал, да промахнулся :)):

только, я так понял, главный герой - баба? минус 2 балла за это. сразу. без просмотра :dn:

Share this post


Link to post
Share on other sites

Deadtectives” (Призрачный патруль) (2018). Сэм – ведущий шоу, посвященного охоте за призраками. Естественно, каждый выпуск – чистой воды фейк. Иногда скатывающийся до полного абсурда, например, как в том случае, когда владелицу маленького кафе якобы преследовало привидение ее матери, у которой дама украла рецепт вкусного пирога. Рейтинги падают, никто всерьез происходящее не воспринимает. Более того, предложение снять эпизод про отель во Флориде, владелец которого жалуется на то, что дьявольский кот вселился в его джакузи, понимания у инвесторов не находит. И Сэма ждет вызов на ковер к продюсеру, который обещает его программу закрыть, однако при этом дает последний шанс. Пусть все же случится последняя серия, только вот выбирать теперь не жене Сэма, которая резво перескочила на другую работу, а другим людям. Эти другие – новая продюсерша Абриль и мастер по спецэффектам Боб, талантливый, но невероятно мрачный и столь же странный тип. Ехать придется в Мексику, в ее столицу, где стоит старый страшный дом. Соведущим будет некто Хавьер, а первым и единственным помощником Сэма – его младший брат Ллойд, искренне верящий в существование призраков. Ведущий делает вид, что якобы чувствует «неупокоенные души», рассеянные по всему особняку, где правят балом пыль и паутина. Что это за жутковатый хохот, сдавленные смешки, голоса на втором этаже? Боб крут, спору нет. Только это не его работа... 

О, эта старая новая история. Про охотников на привидений, который долгие годы дурили честной народ, снимая «всамделишные» ужасы путем постановочных сцен и хороших звуковых эффектов. А потом встретились с НАСТОЯЩИМ проявлением потустороннего. Сколько было таких хорроров? А комедий ужасов? Начиная со «Страшил» и заканчивая… даже не знаю, чем именно. Десятки, сотни. Большинство оказывались либо откровенно проходными лентами, либо абсолютным порожняком, особенно если за дело брались братья наши афроамериканские. В памяти живы воспоминания о таких «шедеврах» как "Дом с паранормальными явлениями", "6:66 вечера" и им подобных. Никакого сравнения даже со стандартными «жутиками» про проклятые особняки, не говоря уже о классике вроде «Призраков дома на холме», что оригинале, что римейке и его сиквеле. Поначалу этот фильм кажется забавным. Хороший стеб над очередными телезвездами, мечтающими о баснословных гонорарах, при этом не представляющими собой ровным счетом ничего. Дутые рейтинги, дутая популярность, шоу из ничего. И пусть «народ хавает». Да, но потом юмор начинает давать сбои. Так, оказывается, что первый мертвец становится таковым, всего лишь переборщив с кокаином. В ходе полутора часов не находится места ни одной шутке, которая бы действительно порвала зрительские животики. Дурацкие скримеры и «бу-бу!» случаются каждые пять минут, напоминая худшие из ситкомов. «Призрачный патруль» изначально был хорошей попыткой снять комедию о привидениях. Технически проблем нет. Проблемы – с чувством юмора, меры и стиля. Итог: детсад. Но малыши старания авторов этой ленты тоже не оценят.

1/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Prey” (Добыча) (2019). Однажды вечером, пока Тоби смотрел ролики на Youtube, его отец вышел к машине, своему горячо любимому ретрокару – там его и не стало. На мужчину напали двое в масках, убили и укатили на авто прочь. Тело отца обнаружил именно Тоби, после чего вместе с матерью решил, что ему необходима реабилитация, и программа «Найти утраченное» как нельзя лучше для этого подходит. Суть проста. «Трудных подростков» перевозят к берегам Малайзии, а дальше в распоряжении каждого из них оказывается свой собственный необитаемый остров, где парни и девушки смогут остаться наедине с собой и своими мыслями. Три дня и три ночи. После этого куратор проекта, Кей, заберет каждого на катере. В распоряжении изоляционистов – спальный мешок, палатка, фонарик, сигнальная ракета и немного припасов. А условия таковы, что многие бы мечтали оказаться там за очень приличные деньги. Настоящий персональный тропический рай! Только блаженство быстро заканчивается. Сначала Тоби находит труп обезьяны, потом другая – живая и чертовски быстрая – похищает у него продукты. Ночью парню кажется, что возле его лагеря кто-то бродит, и этот кто-то – не совсем человек. Он выпускает в воздух сигнальную ракету, но на помощь никто не приходит. Зато утром на берегу Тоби замечает миловидную девушку, и первое, что она ему говорит: «Тут нельзя оставаться, надо уходить». Что она имела в виду? Ядовитых змей? Вряд ли. Потому что по истечении трех суток Тоби находят в заливе перевернутый катер, и там, под водой – мертвую Кей. Не утонувшую. Убитую.

Франк Халфун. Не особо известный, но в меру стабильный французский режиссер. На его счету: не хватающая звезд с неба, однако крепкая и полная саспенса «Парковка», великолепный римейк «Маньяка» с Элайджей Вудом, а также «Ужас Амитивилля: Пробуждение» - не очень-то удачная часть всем известной франшизы. Этот фильм он снял под эгидой Blumhouse, а рейтинг у фильма – PG-13. То есть, надо сразу понимать, что никаких кровавых зверств на экране не будет. Да и жанр не особо ясен. С одной стороны, имеем survival, подростковые приключения и даже немного мелодрамы, с другой – хоррор про «неизведанное» и чуть-чуть Monster-Movie. «Добыча» (сколько уже было жанровых лент с аналогичным названием?) пытается брать саспенсом. Плюс резкие звуки, жуткие тени в подводных пещерах и глухих лесах, странная девушка, живущая вдали от цивилизации вместе со своей матерью по образу и подобию Робинзона Крузо… а также кое-что еще. Здесь мало диалогов, мало действующих лиц, мало смертей и трупов, но много натурных съемок и довольно-таки недоброй атмосферы. Развитие сюжета напоминает компьютерный квест: нам вместе с главным героем необходимо узнать, что за история у этого острова, и только тогда можно будет понять, какого черта на нем происходит. Возможно спастись, возможно умереть. Это детище Джейсона Блума, не забываем. Поэтому «картинка» - сочная, операторская работа – отменная, саундтрэк – давящий, локации – великолепные. Пусть характер Тоби не раскрыт (фактически мы о нем ничего не знаем), но ему искренне сопереживаешь. И вот уж точно не хочется нажать на кнопку ускоренной перемотки. Да, это наполовину хоррор, наполовину приключения, причем с «детским» рейтингом, но фильм получился мало того, что смотрибельным, интригующим, но еще и чертовски мрачным. В качестве бонуса: вкуснейший твист.

7/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

“The Whitlow House” (Дом в Уитлоу) (2018). Легенда гласит, кто каждый, кто ступал за порог этого дома, сходил с ума. Так, последний владелец дома в Уитлоу убил свою дочь топором. А теперь туда пробирается небольшая компания любознательной молодежи, включая скептика Джейсона, весельчака Мэтта и перепуганную насмерть Стеф. Именно она первой (и единственной) услышит голоса в своей голове, а потом окажется одна-одинешенька в мрачной пустоте дьявольского особняка. Вскоре рядом возникают остальные, решившие жестоко разыграть девушку, и Стеф ведет их в комнату, «где все произошло». Странные оккультные знаки украшают весь коридор на подходе к спальне. И что-то на латыни. Потом с бедняжкой случается припадок, и она становится одержимой, убивая обоих парней. Позже там же найдут 11 человеческих черепов. И стоять бы дому вечно заброшенным, если бы не Тайлер и Кейт. Эта парочка – большие любители всего, что называется «паранормальным», особняк в Уитлоу с мрачным затхлым подвалом, который больше самого дома, - идеальный для них вариант. Не то, чтобы они собирались здесь жить, их план – купить это место и устроить в нем аттракцион ужасов. То, что у него дикая история, - просто прекрасно! Так будет больше клиентов, больше денег. При том, что стоимость покупки близка к нулевой, ведь желающих не то, чтобы мало, их просто нет. Есть риск не отбить вложения, но кто не рискует, тот не пьет шампанское. Решено. Тайлер и Кейт начинают заниматься домом. А дом – ими.

Даже боюсь предположить, сколько денег было затрачено на съемки, но явно речь не о суммах с пятью нулями. Скорее, даже не с четырьмя. Фильм не пытается обманывать, казаться тем, чем не является. С самого начала ясно, что речь даже не столько о микробюджетке, сколько о полулюбительской работе по мотивам «ООО «Дом ада», «Домов, построенных в октябре» и им подобных, более дорогих и успешных образцов жанра про «любителей ужасов внутри ужасов». Хотелось бы сказать, что и режиссер – новичок, да нет. Брендан Рудницки снял уже пять хорроров, причем в их числе была из рук вон плохая псевдодокументалистика под банальным, но привлекательным названием «В лесу». Случилась она через год ПОСЛЕ «Уитлоу». (Остальные – на одну и ту же тему «плохих мест», примерно одинакового хронометража, равного часу плюс-минус несколько минут). Именно поэтому мои ожидания были близки к нулю. Начало неплохое. Разве что смерть Джейсона и Мэтта остается за кадром. Потом дешевые титры, знакомство с достаточно симпатичными героями (только зачем спать в одежде?!) и вполне приличным коттеджем, который совсем не похож на легендарный дом в Амитивилле или что-то из той же оперы, ряд вполне жизненных диалогов, не имеющих никакого отношения к хоррору. Пара начинает копать на тему истории этого места, но Кейт находит лишь разрозненные факты о многочисленных убийствах, ведьмах и их проклятии. Хм, ведьмы! А почему нет? Постоянно случаются намеки на то, Что Что-то Не Так. И к чести Брендана, он с их появлением не затягивает. Плюс хорошая работа над музыкальным сопровождением, которое куда мрачнее того, что происходит на экране. Ничего нового вы не увидите, но технически фильм неплох, и в нем – на удивление – связный, нормально структурированный сюжет. Ничем особо не выдающееся творение – только следует помнить про крохотный бюджет. И про то, что «В лесу» однозначно хуже.

3/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

посмотрел Дум Анигилейшн. в общем и целом неплохо, хотя унылые хождения по коридорам и постоянная фраза "Чисто" запарили. мнение о том что бабу не надо было ставить во главе - не изменилось. концовка провалена

Share this post


Link to post
Share on other sites

Mountain Fever” (Горная лихорадка) (2017). Французские Альпы – опасное место. Да, там много горнолыжных курортов и уютных туристических городков. Но при этом в тех краях ежегодно пропадают порядка 400 человек. Однако сейчас случилось кое-что пострашнее. Вирус, который накрыл всю Европу. Жак, живший долгие годы в Великобритании, едва успел на самолет, следовавший в Париж. Дальше на машине. Потому что аэропорты везде закрыты. Арендованный им «Ситроен» издыхает как раз вовремя, буквально в сотне метров от родительского дома. Только родителей там нет. Если верить записке, оставленной на столе, они уехали в Лион в поисках вакцины от жуткого гриппа, который стал чем-то вроде новой чумы. Особняк холодный, электричества нет, но его можно протопить дровами, что Жак в первую очередь и делает, пытаясь согреться, ведь на дворе совсем не французская зима. Первым, кого он встречает, становится бродяга, смело пожирающий кошачий корм. Ему не нужны деньги, нужна еда. Кстати, о еде. Холодильник бесполезен, но в подвале ее хватает. Консервы, много консервов. А потом случается второе знакомство. В дом врывается девушка в респираторе, и она требует все, что есть у Жака, угрожая ему пистолетом, ВСЕ САМОЕ ВАЖНОЕ: снедь, да ключи от машины. Но она далеко не уходит. Остается в доме, ведь там определенно безопаснее, чем на заснеженных улицах, полных отчаявшихся и безумно ГОЛОДНЫХ, больных людей. Ее зовут Кара. Здесь проездом. Была. А теперь, возможно, останется навсегда. Лион, где якобы нашли вакцину, далеко. Не факт, что спасение – не блеф, да и как туда добраться? Сотни километров. На дворе зима. Машины мертвы. Теперь их дом здесь. Но не станет ли он также и могилой?  

Сложно охарактеризовать эту ленту с точки зрения жанровой принадлежности. Хоррор? Вроде бы и да, и нет. Постядер? Недалеко, но и не близко. Артхаус? Медлительность повествования, минимум героев, минимум диалогов, огромное количество «лишних» кадров – да. Но нет. О том, что на самом деле произошло в Европе (или одной только Франции?), нам не говорят. О том, что именно за грипп – тоже. И какие последствия для инфицированных – аналогично. Мы знаем только то, что видим. А видим мы зиму. Отнюдь не стандартные +5 и легкий снег с дождем. Настоящий холод, заморозки, лед. Поэтому в любом жилье согреться можно, лишь напялив на себя всю существующую одежду, обложившись на ночь тремя одеялами, и в идеале – близ костра, ведь никакой ремонт уже не жалко, выжить бы. Для «сугреву» тоже ничего нет, магазины либо закрыты, либо разграблены. Это вполне человеческий, реалистичный конец света, без зомби и орд каннибалов. Только люди, обыкновенные. Но нормальные ли они? Сходя с ума от мороза и голода, без единого шанса на выживание и спасение. Дома в Альпах не особо-то защищены. Проще простого разбить стеклянные двери и пробраться внутрь. А дальше – твори, что душе угодно, ведь полиция упразднена за ненадобностью. В таких обстоятельствах сложно не стать мародером или убийцей, или и тем, и другим. Хендрик Фаллер – режиссер не особо известный, после «Лихорадки» он не снял ничего, а до нее – лишь парочку короткометражек. Актерский состав тоже не примечателен. Можно упомянуть лишь украинку (?) Аню Корзун, фильмография которой ограничивается двумя фильмами, причем второй – недорогой и всеми обруганный хоррор. Но ей-богу, не кажется мне это артхаусом, фестивальным абортом, хоть убей! Хорошая, жизненная история выживания, с отнюдь не положительными, а просто НАСТОЯЩИМИ персонажами. Кто-то назовет фильм монотонным, медленным, скучным. Будет прав. Но я досмотрел до конца и без единого перекура. Это roadmovie без roadmovie, движение и статика без начала и конца. Но чем-то оно притягательно.  

6/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Bag of Bones” (Мешок с костями) (2011). Автор нескольких бестселлеров Майк Нунан в ходе презентации своей новой книги и автограф-сессии теряет любимую жену Джо. Она всего лишь решила перейти дорогу от книжной лавки до продуктового магазинчика, и когда возвращалась обратно, женщину сбил автобус. Жить ей оставалось буквально несколько минут, медики ничего бы не смогли сделать. Мало того, как позже выяснилось, Джоанна была беременна, хотя врачи давно сказали Майку, что он не может иметь детей. После похорон писатель впал в депрессию, но длиться той суждено было недолго. Агент настаивал на том, чтобы он в кратчайшие сроки сдал новый роман, и Нунан, терзаемый ночными кошмарами, до сих пор верящий в то, что его жена где-то рядом, решил отправиться за вдохновением в их с Джо загородный дом, находящийся в маленьком городишке под странным названием «Озеро «Темный след». Похоже, это было своего провидение.

Ведь не зря же ему регулярно снилось, что он на самом деле там, в штате Мэн, и не просто так в кошмаре Майк видел, как вылетают окна на обоих этажах – а потом звонок местного смотрителя, по словам которого, молодежь… Да, разбила все окна. Через несколько дней Нунан, который никак не может приступить к написанию нового хита, чуть не сбивает маленькую Кайру, а потом становится на сторону ее матери, красавицы Мэтти – отец бывшего мужа девушки, полубезумный миллионер, пытается отнять у нее дочь. Параллельно с этим Майк находит в подвале граммофон и россыпь старых пластинок, с которых звучит голос темнокожей джазовой певицы Сары Тидвелл, погибшей при странных обстоятельствах в 1939-м году. Именно здесь. Позже Нунан, которому постоянно является призрак мисс Тидвелл, выходящей из озера, узнает от своей экономки, что в городе многие, сходя с ума, топили собственных детей. И именно это чуть не произошло с малышкой Кайрой. Разрозненные нити начинают сплетаться в один смертельный клубок…

Мика Гарриса сложно назвать талантливым режиссером. Он просто ремесленник, которому повезло однажды завести дружбу со Стивеном Кингом, благодаря чему он и стал его постоянным режиссером, сняв «Лунатиков», «Безнадегу», «Противостояние», «Верхом на пуле» и очередную версию «Сияния». В основном это были фильмы в формате мини-сериалов, премьеры которых проходили отнюдь не в кинотеатрах. Чем плох Гаррис, и чем плох «Мешок с костями»? Тем, что этот мистер напрочь лишен дара прорабатывать возникающие на экране персонажи, каждый из них – просто ходячий картон. А чтобы зрителю не было скучно, на него выкатывают целый поезд из скримеров, и все из них, естественно, основаны на эффекте «Бу!». Так, после эффектного и очень ГРОМКОГО пролога нам остается недолго ждать появления мертвеца под кроватью и целого ряда ночных кошмаров главного героя. С гробами, опять-таки, ГРОМКИМИ звуками, вылетающими из окон стеклами, еще призраками, еще мертвецами.

При этом роль Нунана по каким-то странным причинам досталась Пирсу Броснану – актеру, конечно, неплохому, но здесь явно находящемуся не на своем месте; налицо тотальный мискаст. Сложно было ожидать, что эта экранизация окажется плохой технически, ведь у Гарриса был приличный бюджет, хорошие мастера по гриму и спецэффектам. Поэтому ГРОМКИЕ сцены выглядят в меру эффектно. До тех пор, пока откровенно не наскучивают. Слушайте, когда Майк целует женщину, и, отстраняясь от нее, понимает, что перед ним лицо трупа – неплохая находка. Но чтобы повторять ее по два-три раза в ходе нескольких, следующих друг за другом эпизодов? Характеры схематичны и не вызывают никаких эмоций: вот вам комичный злодей, вот девушка-ангел со сложной судьбой, вот страдающий от потери любимого человека писатель, переехавший в Тихий Городок, Полный Жутких Тайн. В сюжете нет ничего нового или интересного: это просто растянутая на три часа история о привидениях, которые выходят на экраны десятками. Каждый чертов год. Все понятно и предсказуемо. Смотреть? Можно, почему нет. Особенно если вы фанат Стивена Кинга, вам важна верность первоисточнику, и вы не против тягучих, стандартных до скрежета зубовного мини-сериалов.  

4/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

“A mata negra / El bosque negro / The Black Forest” (Черный лес) (2018). Старик Педро торгует каждый день на деревенском базаре и живет в утлой хибарке в глухом лесу на пару с приемной дочерью Кларой, которая по возрасту сгодилась бы ему во внучки. Все прекрасно знают – включая саму девушку – что она Педро не родная дочь. Просто когда-то он нашел «брошенку» в сельве и воспитал ее, дав все, что мог. А мог он немногое, увы – благо что всю жизнь был бедняком, как и большинство деревенских. Однажды старику становится плохо, и вместо него на базар отправляется Клара. Поход был неудачным. В лесу ее измазала грязью ребятня, потом украли кошелек. По дороге обратно девушка встречает пожилого альбиноса, который передает ей горсть золотых монет с одной-единственной просьбой: когда он умер, а это случится в ближайшие минуты, провести над телом оккультный ритуал из старинной книги, бывшей при нем. Главное – по завершении фолиант сжечь и не читать ничего кроме парочки молитв. В процессе молитв демонам Преисподней из-под земли появляются мертвецы, а потом умирает Педро. В результате, Клара так и не выполняет данного ею обещания, оставив книгу. Через пару дней она собирается убраться отсюда в город вместе с приглянувшимся ей парнем, но на парочку нападают люди в масках и с ружьями, убивая несостоявшегося ухажера. Что до Клары, то она возвращается домой и начинает вчитываться в пожелтевшие страницы, а вокруг – бушевать нечисть…  

Сначала были «Черные зомби», потом «Черное море», теперь «Черный лес». А в промежутке – еще «Ночь чупакабры». Все это – бразильский режиссер Родриго Араган. И, к сожалению, последняя его на сегодняшний день работа больше напоминает самый слабый его фильм, ту самую «Чупакабру», а вовсе не отменный сплэттер в виде «Черного моря». Непонятно, в каком именно временном отрезке происходит действие ленты – это может быть 19-й век, начало 20-го, или даже наши дни. В конце концов, бразильская глушь мало изменилась за последние 50-100 лет (вспоминаем быт героев из «Черных зомби»). Аутентичность по той же самой причине присутствует по полной программе. Вряд ли бы в другой стране другим режиссером могло бы быть снято то же самое. Хороша исполнительница главной роли. Хороша и «социальщина» (в т.ч. антиклерикальная), которой Араган никогда не был чужд, но с ней здесь слегка перебор. Прекрасен грим, спецэффекты, парад разномастных чудовищ. Но все это, к сожалению (как и черная магия), находится на втором плане, превращая «Черный лес» из кровавого хоррора в странную помесь из неуверенной, невнятной драмы почти что с артхаусным привкусом и комедии по образу/подобию «Армии тьмы». Снято так, что не подкопаешься. И «картинка» на пару с ВЕЛИКОЛЕПНЕЙШИМ «мясом» - к сожалению, единственное, на что стоит здесь посмотреть. Потому как в остальном это наивная притча о вреде а) игр с Дьяволом, б) мести, в) богатства ради богатства и г) религиозного фанатизма.

4/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Draug” (Призрак) (2018). До одного из ярлов доходят слухи о том, что в лесу Одмартен пропал миссионер Бюр и его отряд – они, двигаясь по опасной Северной тропе, так и не вышли на другой край этой бесконечной чащобы, что тянется от одного морского берега до другого. Хакон отправляется на поиски пропавших, взяв с собой двух верных меченосцев, Гундера и Одда, а также сироту Нанну, девушку, которую он нашел в том же самом лесу и воспитал как свою собственную дочь. Девушку, что является своего рода визионером – ведь ее глазам доступно то, что недоступно глазам других. Вскоре к небольшому отряду присоединяется местный шериф Кьетиль и его рабыня-целительница Дейя. По словам Кьетиля, в лесу появилось что-то опасное. Смертельно опасное. И речь отнюдь не о малочисленных группках повстанцев, которые мечтали бы навсегда вымести отсюда шведов. Через несколько дней пути отряд выходит к ферме Аре и его жены Ранди, на которой не только прячется один из ополченцев, Кёль, но и живет старуха-мать Ранди, гниющая заживо и регулярно оказывающаяся во власти странных припадков. Последнее, что она говорит Хакону и его команде: «Не сходите с тропы!». Женщина была права. Потому что очень скоро начинаются встречи с Иными. Девочками-призраками, отвратительными уродами, совсем не похожими на соратников Кёля, да и вообще – на людей. Ночами Одмартен превращается из обыкновенного леса во что-то совершенно невероятное. И Кьетиль определенно не шутил, говоря о том, что в чащобе живет нечто опасное. Нечто… нечеловеческое.

Снова плохой фильм. Опять красиво снятый, с многообещающим синопсисом. Но сугубо фестивальный. По образу и подобию обласканной критиками «Ведьмы». Время действия – «1000 лет назад», и «картинка» соответствует. Уж что-что, а суровая шведская природа сама себе оскароносный оператор, да идеальная локация. Выглядит все по-настоящему, никакой косметики на лицах, никаких свежевымытых волос. Древняя Скандинавия как она есть. Плюс качественный грим и зловещая музыка. К сожалению, на этом все хорошее заканчивается. Характеры прописаны откровенно плохо. О ком-то рассказано либо слишком много, либо слишком мало. Какую роль в сюжете играет мать Ранди? Почему она безумна, что с ее ногами, откуда эти видения и припадки? Детство Нанны, которое определенно имеет немало общего с тем, что происходит в Одмартене сейчас, подано невнятными (хоть и симпатичными) флэшбэками. Нападающие выглядят жутко, как будто явились прямиком из ночного кошмара человека с действительно хорошим воображением. Но кто они, почему они здесь? Чистой воды style over substance. Причем не мрак ради мрака, а многозначительная артхаусная недосказанность. Хотя сценарист, что делает ему честь, все же попытался внести в общий сумбур немного здравого смысла и, увы, плохой истории (пусть даже с многочисленными отсылками к скандинавской мифологии и, в частности, богине Хель). Ведьмовство, жестокое убийство невиновного человека, орды немного нестандартных зомби, легенда о чудовищных «драуграх» (чем-то средним между вампирами и живыми мертвецами), прошлое, напрямую связанное с настоящим, густой флер язычества. Этому фильму катастрофически не хватает более тщательно проработанного сценария. Визуально – никаких претензий. Но красоту рушит одна-единственная мысль: «Зачем это все?». Плохой темп, плохое начало, плохой финал.

2/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Create an account or sign in to comment

You need to be a member in order to leave a comment

Create an account

Sign up for a new account in our community. It's easy!

Register a new account

Sign in

Already have an account? Sign in here.

Sign In Now
Sign in to follow this  

×