Jump to content
Connection Point
Sign in to follow this  
Seeteufel

Horror show

Recommended Posts

Utdrikningslaget” (Умрут все) (2019). Джина и Эван должны были через две недели сыграть свадьбу, однако в последний момент жених просит перенести праздник на неопределенный срок, после чего его девушка впадает в прострацию. Едва доходит до офиса, отпрашивается пораньше, собираясь доработать дома, спускается в подземный паркинг, где… ее похищают трое неизвестных в масках. Запихивают брыкающуюся блондинку в фургон, а там – сюрприз! Пятеро ее одногодок в бумажных масках, на каждой из которой распечатано фото Джины. Это ее подруги, а похищение – вовсе не похищение. Марта, Стина, Ида, Элиза и Камилла просто хотели напугать будущую невесту, и когда все вскрывается, под общий смех фургон стартует в сторону пригорода Осло, где должен состояться девичник. Те трое в масках возвращаются по домам, это были лишь знакомые Камиллы и остальных. А вэн уже катит по загородной дороге, все дальше и дальше отдаляясь от цивилизации. По пути изумленной Джине показывают видеоролик, в ходе которого бывшие парни поздравляют ее с грядущей свадьбой. Более того, выясняется, что все они будут ждать девушку в загородном домике на берегу озера. Такой своеобразный подарок. Но когда подруги приезжают на место, там нет ни людей, ни машин. Обещали, да не приехали? ОК, это не проблема. Проблема – отсутствие электричества и воды. Впрочем, этот вопрос быстро решается, и шестеро приступают к выпивке. Вот только что значит та странная записка, слова из которой в старых добрых детективных традициях вырезаны из газет? Ревность. Деградация. Смерть. Потом еще одна. И еще.

Но помните, что Джина в лучшем случае хорошо знает лишь нескольких из тех, кто сейчас отдыхает вместе с ней? Максимум пару-тройку лет. Более того, одна – старшая сестра Эвана, другая когда-то работала с Джиной и Камиллой, просто экс-коллега. Вовсе не компания старинных друзей. Все идет по плану. Встреча с местными реднеками у придорожного кафе, ночное купание в озере и немного лесбоса, явные намеки на то, что здесь есть (или был) кто-то кроме них, костер на берегу и задушевные разговоры, немного поцелуев, воспоминания об Эване. О, это Норвегия. В данном случае – довольно дешевая и с сугубо «женской сборной». Ни одну из героинь не назвать красавицей, есть немного несимпатичной обнаженки. Начинается фильм как классический слэшер, но затем  сворачивает на кривую дорожку под названием «безумие», «ревность» (да, вы уже это слышали), плюс разбор старых демонов из старых шкафов. И быстро становится понятно, что ни о какой «Пятнице 13-й» мечтать даже не придется. Особенно если в компании есть полоумная Стина, девушка с кучей комплексов, внезапно пропадающая – а вместо нее появляется силуэт человека с топором, наполовину скрытый ночным туманом. Дальше много бумажных подсказок и якобы фейковых страшилок, вроде муляжа отрубленной головы в туалете, обтянутого паутиной скелета на чердаке. Очередной розыгрыш? Джина так и думает. Пока для шуток не становится слишком поздно. В этой ленте хорошо то, что она постоянно мигрирует из одного поджанра в другой, и неясно, чего именно от нее ждать. Понятно только одно – см.название. И технические косяки, внешность героинь – все это невольно прощаешь, благодаря сценариста за то, что он сотворил зрелище, которое регулярно заставляет чесать окровавленными ногтями только что вскрытый топором затылок. Не просто слэшер, нечто большее. Достойно.

6,5/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

The Demonic Dead” (Восстание дьявольских мертвецов) (2017).  Давным-давно, где-то на юге Соединенных Штатов, женщина по имени Мария Круз отвергла христианского Бога, после чего в ее спальне тут же появился Дьявол в облике Эрика Робертса и предложил стать его слугой, на что Мария дала согласие. Переносимся в наши дни и знакомимся с Рино Пеньей. Его вырастил дядя Рик, что до самой своей старости был бескомпромиссным охотником за демонами. Он умер не в бою, просто пришел его срок.

И племянник стал последователем Рика, колеся по всей стране (хотя живет он в Колумбии, там же, где вырос), искореняя нечисть. Именно его призывают священники, отчаявшиеся изгнать очередную адскую тварь из одержимого бесами человека, называя мужчину «Божьим Орудием». Всякое сражение с демонами заканчивается в пользу Рино. До тех пор, пока он не сталкивается с вернувшейся на ринг Марией и ее бесчисленной армией мертвецов. Тут даже первоклассному демонологу придется несладко…

Эрик Робертс в очередной раз пробил дно. На сей раз, пожалуй, абсолютное. «Восстание демонических мертвецов» - первая режиссерская работа некоего Рика Варгаса, также сыгравшего дядю главного героя. Снята она за 40 тысяч долларов (интересно, какая часть из этого стала гонораром окончательно оголодавшего брата «Красотки»?), выглядит соответственно. Всего шестьдесят минут. Причем действие явно можно было бы сократить где-то на треть.

Визуально фильм напоминает самые неудачные поделки из тех, что в свое время продавались «на лицензии» в формате «четыре в одном». Помните такие? Там были собраны супербюджетные хорроры, некоторые из которых даже не упомянуты на IMDB. Грим (вернее, маски), игра, диалоги, музыка, сценарий, в который зачем-то вплетена нелепая love story – все это за гранью мыслимого и немыслимого. (Как пример, мертвец душит мужчину, вопя: «Зачем ты описал мою ногу?!»). При этом, увы и ах, «Восстание» никак не тянет на статус “so bad its good”…

0/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Dead Country” (Страна мертвых) (2008). 24 декабря 2008 года небо над маленьким австралийским городком Ромеро (население – менее 400 человек) озаряет вспышка. Это взрыв на борту космического корабля инопланетян-гуманоидов, перевозивших смертельно опасную отраву. Из двух членов экипажа остается в живых только одни, и к большому своему удивлению он обнаруживает себя на земном кладбище, где мертвые, подвергшись воздействию распыленных в воздухе химикатов, восстают из могил.

Дальше можно не рассказывать. Потому что нечего. Никому не известный режиссер из Down Under снял зомби-фильм с бюджетом в один миллион долларов, и совершенно непонятно, куда именно ушла столь значительная сумма. Потому что выглядит фильм как иная любительская поделка. С поразительно бездарными актерами, отсутствующим сценарием (над ним трудились аж три человека, как в «Элае» - только это не «Элай»), смешным гримом мертвецов (парочка язв, да черные полосы на лице, намалеванные, судя по всему, при помощи сажи), и гуляющим туда-сюда звуком.

В самом начале уже все понятно. Потому что графика. Примерно как в безбюджеке восьмидесятых. Дальше начинается то, что с чего в свое время стартовал Андреас Шнаас. Только без явной брутальности. Фактически герой один, тот самый инопланетянин. Все остальные – пушечное мясо. Никакого связного сюжета, просто набор похожих друг на друга эпизодов, в которых Нападают и Жрут. Украшенные разве что тройной обнаженкой (без всякой мотивации, просто для красоты). И вставкой комедийных моментов. Вроде карате-битвы с нежитью и эпизода, в котором собачка играет с оторванной рукой (субтитры вопрошают: «А вы такое видели?»).

Еще одна отрада – то, что зомби медленные. Но смотрятся они примерно так же, как смотрелись зомби в нашем с друзьями любительском фильме, снятом за 10 долларов. Каким-то чудом в «Стране мертвых» оказались задействованы далеко не последние личности из мира хоррора. Это Ллойд Кауфман (только голос), Тед Майклс (режиссер “The Corpse Grinders” & “The Astro-Zombies”), Уильям Мэлоун (режиссер «Дома ночных призраков»), Лиза Уилкокс (актриса из «Кошмара на улице Вязов 4 и 5»). Как их удалось привлечь? Нет ответа. Есть тут что-то от «очень плохого кино» – и это единственная причина, по которой стоит потратить на «Страну» свое время. Сугубо смеха ради.

2/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

After the Outbreak” (После эпидемии) (2017). После утечки токсичных отходов мир погрузился в хаос. Разразилась эпидемия, в ходе которой инфицированные превращались в людоедов, начавших сразу же пожирать себе подобных. Полицейские участки захвачены, по телевизору говорят, что следует оставаться внутри собственных домов, ни в коем случае не выходить наружу. Именно благодаря новостным сводкам Дин и его жена Мэгги узнали о том, что творится в их родном городе. А потом достаточно было выйти за дверь, чтобы увидеть тварь, выдирающую куски мяса из только что отловленной жертвы. Эти двое решили укрыться в собственном коттедже, однако тот недолго оставался неприступной крепостью. Мэгги погибла, а Дин отправился куда глаза глядят, пытаясь скрыться от мертвецов, которых за несколько дней стало чуть ли не больше, чем живых. Очередной остановкой стал глухой лес, где он прятался много дней подряд, пока не вышел на одиноко стоящий дом. И там есть жизнь! Трое. Циник Том, его жена Сара, с которой мужчина проводит бОльшую часть времени в постели, а также милая Сидни, что немедля начинает симпатизировать вновь прибывшему. (Одиночество не шутка). Когда-то дом был загородным убежищем босса Тома, но того давно уже нет. Есть еда, самогон, вдоволь арахисового масла, иногда даже можно принять душ, свет отключается ровно в восемь вечера, каждый дежурит ночью по сменам. Вполне себе неплохое место для жизни. Только оно не может оставаться таковым надолго… Мертвые придут и сюда.

Ларри Розен – один из тех, кто снимает по несколько дешевых хорроров в год. И «После эпидемии» - уже третий фильм из трилогии, посвященной его личной версии зомби-апокалипсиса. Помимо этого он стал автором еще более чем сотни лент, как в полном, так и в коротком метре, из которых мне знакома лишь на удивление неплохая антология «Параноидальные записи». По сравнению с огромным количеством безбюджетных Z-Movies это творение хотя бы похоже на адекватное, отнюдь не трэшовое кино. Нормальные актеры, избитый, но нормально структурированный сюжет, немного драмы и мелодрамы, вполне себе живые персонажи. Только не ждите от Розена очередного мертвяцкого экшена. Действия тут мало, ходячих трупов – кот наплакал, разговоров – больше чем просто много (и они адекватные, не вымученные), людоедства почти не замечено. Зато никто не тянет кота… простите, время. Краткий пролог, и вы не успеете заметить, как по экрану поползут финальные титры, а случится это уже через семьдесят минут. Главная ценность «Эпидемии» в том, что она, несмотря на откровенно малый бюджет, - качественный продукт, характеры хорошо прописаны, и случись нечто подобное на самом деле, вы бы запросто могли быть Дином, ваша случайная знакомая – Сидни, а «бывшая» - Мэгги. Розен не открывает новых горизонтов, о саспенсе и ужасах как таковых даже думать грешно, логика иногда хромает. Но как сервайвалисткая зомби-драма… этот фильм работает, причем работает на твердое «три с плюсом» из пяти. Такое кино – оно на любителя. Но если вы именно такой любитель, и не против откровенно дешевых постановок – вас тут ждут.

6/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Scooby-Doo: Return to Zombie Island” (Скуби-Ду: Возвращение на остров зомби) (2019). Фред, Дафна, Вельма, Шэгги и Скуби-Ду решают завязать с раскрытием тайн и наконец-то уделить время отдыху. Даже приносят друг другу соответствующую клятву. Но куда бы отправиться? В парк развлечений? Ну уж нет, хватит с них таких мест. Может быть, остров? Тропический, райский! Очень вовремя включается телевизор с очередным выпуском шоу Эльвиры, в ходе которого она разыгрывает счастливые билеты, и победителем становится Шэгги. Да, остров. И да, можно взять с собой троих друзей, да еще одного питомца. Странное совпадение… Но ладно. Решено ехать, значит ехать. Честно говоря, на тропики не особо похоже. Скорее отдает болотной Луизианой. За штурвалом старого катера – такой же старый капитан, мрачный тип, который говорит, что вернется сюда в последний раз завтра перед закатом. И лучше бы туристам к этому времени выйти на причал. На берегу четверку людей и их верного умницу-пса встречают двое местных. Первое, что они говорят: «Уезжайте!». Экое милое приветствие. По дороге на путь машины падает дерево, судя по отметинам, явно спиленное при помощи острых когтей. А отель называется «Мунстар»! Почти как Мунскар – помните тот кишащий зомби остров, на котором Фред и остальные были в последний раз? А персонал носит ну очень знакомые имена. Не говоря уже о том, что сам дом как вылитый похож на поместье мертвецов! И их, мертвецов, ждать осталось недолго…

Очередной полнометражный мульт во вселенной Скуби-Ду, прямой сиквел «Острова зомби», снятого в 1998-м. С графикой дела лучше не стали, хотя, казалось бы, прошло столько лет, да и вышел фильм под маркой Warner Brothers. Очень плохая прорисовка, типично «детские» физиономии. Словом, похоже это все на дешевейший анимационный сериал, снятый за три копейки. Технически симпатична лишь музыка (но хард-рока, как в первой части, не дождетесь), да обстановка в «Мунстаре». Зато не занимать действия. Уже на тридцатой минуте становится ясно, что никаким отпуском тут даже не пахнет, придется разгадывать очередную тайну. И она раскрыта! Подстроенный выигрыш у Эльвиры, пластиковые пальмы там, где их быть не может, фейковые – как выясняется – ходячие трупы, скользкий персонаж, которого зовут Алан Смити (кто в теме, тот поймет, что не так с его именем). Только зачем и кому понадобилось заманивать легендарных исследователей паранормального в то самое место, где они уже однажды одержали победу над злом? Ответ оказывается довольно простым. (Хотя и симпатичным). Но это лишь половина «Возвращения». А дальше? Начало этого мульта можно смело пропустить, благо перед нами типичнейшее детское кино, даже не для школьников младших классов. Зато потом видна работа сценариста, причем, будь это художественным фильмом, он бы вполне потянул на семейную (псевдо)хоррор-комедию. И смотрится оно не без интереса. Хотя взрослых хоррорманов наверняка отпугнет формат, причем речь не об анимации как таковой. Но это явно лучше чем недавний фейл (к слову, не рисованный) под названием «Дафна и Вельма».

5/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Grandma Werewolf” (Когда бабушка – оборотень) (2017). На день благодарения Хэнк вместе с детьми, старшей Кейт и младшим Беном, решает навестить свою старушку-мать, которая недавно потеряла своего мужа. Он умер у нее буквально на руках, при свете полной луны в лесу, у края которого и стоит ее дом. Брак Хэнка не сложился, с женой они живут раздельно, работать ему приходится даже в отпуске и на выходных, с младшими понимания нет. «Связь не ловит», - жалуется Бен. Это значит, что они скоро будут на месте. Старушка мило встречает гостей, искренне им рада. Только вот что на коврах делают клоки жесткой шерсти, вроде бы животных в доме нет? А несколькими часами до этой находки Бен обнаруживает в чулане дневник покойного деда, озаглавленный: «Оборотень – журнал охотника». Бабуля быстро отбирает ветхую книжицу у внука, говоря, что там нет ничего серьезного. Отдых, как и предполагалось, будет так себе. Скука для детей, мучение для их отца. Но в ходе позднего ужина случается внезапный coming out. Бабушка встает из-за стола и заявляет, что она самый настоящий оборотень, после чего приносит извинения и идет в туалет, извергая из себя все, что она только съела. А когда распахивается дверь, выясняется, что старушка сиганула в окно второго этажа. И в удаляющейся от дома фигуре заметны изменения: например, густая шерсть. Похоже, отпуск перестает быть скучным, и детишкам найдется, чем заняться в этой глуши! Тем более что где-то рядом бродит полоумный охотник на вервольфов и йети, воевавший во Вьетнаме с ордами нацистов. Плюс два копа-неудачника.

Ради всех богов, только не гуглите скриншоты из этой ленты! На них вы обязательно увидите отвратительно загримированного оборотня и решите, что просмотр того не стоит. Но надо понимать, что Закария Уилл снимал кино с крайне ограниченным бюджетом, умудрившись при этом выжать максимум из того, что у него было. У него и всех, кто работал над фильмом, явно не было даже намека на мысль о серьезном хорроре. Это вполне себе семейный «жутик», украшенный неплохой игрой молодых актеров (именно Бен и Кейт здесь главные), а также хорошим юмором. Вы не будете смеяться в голос все недолгие 70 минут, но поводов для искренней улыбки более чем достаточно. Да, с обликом мутировавшей в зверя бабули случился промах, однако это простительно, ведь никто, наверное, и не ожидал от фильма с таким названием чего-то на уровне первого «Воя» или «Американского оборотня в Лондоне». Не говоря уже о таких хитах нового тысячелетия как «Псы-воины» или «Человек-волк» с Бенисио дель Торо и Энтони Хопкинсом. Зато снято прилично, сугубо с технической точки зрения перед нами вовсе не воины безбюджетья. Действие легкое, второстепенные персонажи потешные, диалоги явно писались не на коленке, да и общий флер – чисто комедийный, несерьезный, что в данном случае определенно радует. Странно, что фильм снимали в Пенсильвании, потому что выглядит он как типично британская постановка последних лет. Простенько, но со вкусом – вот, что такое «Бабушка-оборотень». И совсем-совсем не страшно. И, ясное дело, без какой-либо показной жестокости. Не особо хорошая работа, но ругать ее на чем свет стоит? Увольте.

5/10

Share this post


Link to post
Share on other sites
В 12.11.2019 в 22:27, Nekkro сказал:

Marianne” (Марианна) (2019).

А мне понравилось. На Нетфликсе чистые хоррор-сериалы встречаются нечасто, и это - вполне достойный из редких примеров. Стройный, логичный сюжет. Шикарные локации - сразу вспоминаю собственные путешествия по французской глуши на берегу океана, но здесь добавлено мрака и неустроенности. Никаких провисаний действия. К игре актёров претензий нет, священник вообще великолепен. Немецкий дубляж вполне хорош. Отдельное спасибо - за отсутствие педерастов, без которых сейчас не обходится ни один нетфликсовский продукт. Ещё одно спасибо - за то, что пока вроде как уложились в один сезон, хотя это ещё вопрос...

Share this post


Link to post
Share on other sites

“13 Graves” (13 могил) (2019). Фрэнк, Терри и Билли едут в лес. Туда, где один из них должен остаться навечно. Все просто. Первые два – наемники-убийцы, и застрелить кого-то для них – то же самое, что для иных людей выкурить сигарету. А третий – сын их дамы-босса, Мэдди. Который решил в один прекрасный момент хорошенько подставить мать, благо отношения между ними никогда не были теплыми. Мэдди вовремя поняла задумку «малыша» и расколола его, после чего у Билли попросту не осталось вариантов. Он отправится под конвоем туда, где уже были убиты и захоронены десятки людей, включая его собственного отца, которого тоже устранили Фрэнк и Терри, действуя по поручению понятно-кого. Зря парень старается «купить» киллеров, предлагая им все, что у него есть – а это без малого одиннадцать миллионов фунтов стерлингов. Вот ключ от камеры хранения. Они, конечно, его заберут. А после этого вручат Билли лопату, чтобы тот копал сам себе могилу. Но внезапно появляется длинноволосый бугай. По собственным словам, местный, живет прямо здесь, в лесу. «Сегодня день, когда вам будет предоставлен выбор», - говорит он. Однако разговору долгим не быть, в мужчину быстро прилетают несколько пуль, после чего тот падает как подкошенный. А Билли, воспользовавшись моментом, сбегает. И по дороге видит странное. У одного из деревьев как будто бы обустроен алтарь. С коровьим черепом, свежим мясом в мисках. Ритуальное место обведено белым кругом. Рядом дом. И внутри него – то же самое. Как будто здесь живут члены какого-то дьявольского культа…

Британский фильм, снятый ровно за 13 дней (плюс еще несколько дней постпродакшена, шестью месяцами позднее). Минимум актеров, локации – обычная безлюдная чащоба. Режиссер до этого снял лишь одну ленту в полном метре (триллер под названием «Четверка»), среди актеров известных имен не замечено. Однако фильм получился. Во-первых, хорош каждый из персонажей. Собственное лицо, даже харизма. И отличное вживание в роль(и). Фрэнк – идеальный хитмэн, Билли – типичный прощелыга, фактически обманувший сам себя. А те люди из леса – они и правда внушают… пусть не ужас, но чувство опасности. (Единственная проблема заключается в том, что ни к кому из действующих лиц симпатии не испытываешь, один другого хуже). Причем первую треть не очень-то хорошо понимаешь, что здесь происходит, и уж тем более, чем эта история закончится. Выразительных средств минимум, вроде того же «алтаря», но смеха это не вызывает. В реальности оно могло бы выглядеть очень и очень похоже. Начинается все, как малобюджетная вариация на тему боевиков Гая Ричи (поверьте, это комплимент), потом же действие сворачивает одновременно на две дорожки, первая из которых – «Ведьма из Блэр», вторая – «Шестое чувство». Плюс «Плетеный человек». И еще немножко от нэвилловского «Ритуала». Как книги, так и ее экранизации. Даже не немножко. МНОГО! Да, персонажей минимум, но скучать некогда, потому как события разворачиваются быстро, промедлений и лишних эпизодов-филлеров попросту нет. Достойная игра актеров, хорошая работа со звуком, отменный подбор локаций, грамотный сценарий, атмосферность, загадка – и что вы еще хотите от инди-хоррора? Качественного инди-хоррора.

7/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Landing Lake” (Посадочное озеро) (2017). Техники Фил, Майк, Энн и Джорджи отправляются в небольшую командировку. Несколько часов туда, несколько часов там, несколько часов обратно. Возможно с ночевкой в палатке. Их задача – восстановить работу ретранслятора, стоящего в глухом лесу около мертвого озера. Когда четверо оказываются возле вышки, то спрашивают сами себя: что стало причиной отказа техники? Возможно молния. Хотя гроз вроде бы не за последние дни не случалось. И не успевает Джорджи приступить к перепрограммированию оборудования, как в ночном небе появляется самолет, исчезает за ближайшим холмом, после чего слышится звук… Страшный звук. Такой, как будто железная птица рухнула рядом с ними. Временно забыв о своей миссии, техники идут к месту крушения, чтобы проверить, остался ли кто живой. Остались. Причем все трое, что находились на борту «кукурузника». Это Мэтт, Джек и Александрия. (Мертв лишь пилот). У единственной в этой компании женщины повреждена лодыжка, остальные выглядят целыми и невредимыми. Разве что Джек сверх меры агрессивен, как будто Фил и остальные ему лишь помеха. Время растягивается. Майк пропадает. Джорджи видит отчитывающую ее Энн, но это лишь мираж. У Александрии восстанавливается нога, словно и не было травмы. То же самое происходит с порезами Мэтта. Появляются и исчезает жутковатые видения, лес обретает голос. И становится понятно, что вышка вышла из строя отнюдь не из-за мифической грозы…

Итальяно-британский фильм, снятый в Англии. Режиссер, он же – сценарист, продюсер, монтажер. Соскучились по старому доброму италохоррору? Получите. Только потом не жалуйтесь. Давайте вспомним, за что мы любили те фильмы. Давящая атмосфера, много мистики без всяких объяснений, мрак и ужас, но логики – ни на грамм. Вот и «Посадочное озеро» получилось именно таким, разве что от sci-fi в нем куда больше, чем от «жутиков». Люди извергают из себя черную слизь. У Джека явно темное прошлое, и не просто так появился здесь самолет. В лесу никогда не бывает солнца. Постоянная хмарь. Серые цвета, приглушенный свет. Поначалу происходящее кажется интересным, однако потом любопытство отходит на второй план, и фильм начинаешь смотреть уже в полглаза. Хотя бы по той простой причине, что в нем добрую половину… Нет. Вообще. Ничего. Ясно, что в этих местах действует некая потусторонняя (или инопланетная?) сила. На этом всё. И многочисленными параллелями с кино вроде «Черной радуги» Паноса Косматоса сыт не будешь. Вот уже хочется нажать кнопку «стоп», как случается невероятная в своей гротескности смерть. Настолько дикая, что даже не верится. И сопутствует этому музыка, наличием которой мог бы похвастаться любой хороший артхаусный sci-fi (опять вспоминается автор безумной «Мэнди»). Преступники, наркоманы, силовые поля, помехи родом из космоса. Вот так фильм и скачет от полнейшей скуки до ярких моментов. Хочется то поставить режиссеру памятник, то забыть о самом существовании «Озера». Это Италия, которую многие любили – и ждали ее возвращения на экраны. Оно случилось, но будете ли вы этому рады? Сильно лучше «Резонанса». Много хуже «Дороги из желтого кирпича».

6/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Animal Among Us” (Животное среди нас) (2019). Пятнадцать лет назад в летнем лагере «Мерримейкер» произошло что-то страшное. Жестокую смерть встретили несколько девушек. Семейный бизнес семьи Бишоп – а именно таковым являлось содержание лагеря – пошел прахом, но на этой истории обогатился преподаватель психологии и по совместительству писатель Роланд Баумгарнер, написавший роман-бестселлер, посвященный тем событиям. Сейчас он живет вместе с беременной женой Кристиной и дочерью Иззи, читает лекции, пытается не поддаться чарам влюбленной в него студентки Кары. И однажды получает письмо, старое – бумажное – от неизвестного адресата. Оказывается, пишет ему Мэрилин Бишоп. Приглашает Роланда на открытие «Мерримейкер». Отныне лагерем занимается Анита, старшая дочь, также ставшая местным рейнджером, и младшая Поппи, она же – Пенелопа. Плюс их отчим Берл, ведь родной отец сестер давно сбежал от их полоумной матери, а потом, когда ему исполнилось восемнадцать, исчез и старший брат Уэйн, который с тех пор ни разу не выходил на связь. Отремонтированы все тринадцать домиков, лагерь готов к появлению новых постояльцев. Если бы только не незваные гости… Вот очередной Youtube-блогер, который ищет и никак не может найти следы снежных людей. Он (вроде бы) погибает прямо у ворот. Вот девушка-латиноамериканка, некая Лупита, что называет себя криптозоологом. И если внимательно посмотреть на сделанные ею записи, то там, в развалинах посреди леса, возникает совершенно жуткое существо…

Любителей рейтингов сразу же прошу удалиться. Три с небольшим балла на IMDB – это для вас приговор, поэтому не тратьте свое время. Хотя потратить его на «Животное среди нас» стоило бы, поскольку это интересный и совсем не любительский микст из «писателя, вернувшегося в маленький городок», «Пятницы 13-ой» и creature feature. В наличии ужасы про диковинных монстров, слэшер, даже триллер, где очень многое зависит от людей, вовсе не чудовищ из темных чащоб. Актеры неплохо справляются со своими ролями, первая смерть случится быстрее, чем вы думаете (и она будет фейковой, а остальные – плане эдак на десятом), атмосфера недобрая, никто не тратит времени зря. Плюс очередной (но правильный) стеб над ордой блогеров-бездельников. Логичные вопросы получают логичные вопросы. «Почему вы не звоните в полицию?». Потому что ближайший участок в 85 милях отсюда. И все в таком же духе. Сценарист явно не курил бамбук. А получившийся фильм совсем не кажется типичным андерграундным творением, как сюжетно, так и визуально. Я более чем уверен, что его авторы черпали вдохновение в целом ряде знаковых хорроров конца семидесятых и начала восьмидесятых, смешав воедино сразу несколько поджанров. Диалоги адекватны, что именно происходит, и в чем заключается тайна местных (а уж она-то точно есть!) – не сразу понятно. Упора на кровавые убийства нет, зато есть явное желание повернуть развитие сюжета в ту сторону, куда вы и не думали смотреть. Плюс нормальные человеческие персонажи, у каждого из которых по целой тонне скелетов в шкафах. Причем скелетов вполне понятных и знакомых. Словом, взгляните на синопсис и средний балл. Потом забудьте обо всем. И начинайте смотреть сам фильм. Потому что это на удивление хорошее кино, которое намного интереснее того, чем может показаться изначально. В самом начале Кристина говорит: «Разве не все хорроры заканчиваются одинаково?». Поверьте, она не права.

7/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Shuttle” (Шаттл) (2008). Мел и Джулс – лучшие подруги, только что вернувшиеся из Мексики в родной Лос-Анджелес. Первая из них должна была скоро сыграть свадьбу, но, как выясняется, разорвала помолвку, и в отпуск отправилась именно затем, чтобы выдохнуть и переосмыслить свою жизнь. На воде ей пришлось тяжко, перелет тоже дался не без труда. И пока Мел приходит в себя, а Джулс бежит за минералкой, с девушкой знакомятся двое парней, Сет и Мэтт, прилетевшие тем же рейсом. Вечер продолжает быть не слишком веселым: оказывается, багаж Мел утерян. Да и последние шаттлы вот-вот отъедут от здания аэропорта. Надо торопиться. Удается зацепить один автобус, потом второй. И водитель этого второго обещает отвезти девушек в Даун-таун за полцены, все же последний рейс. Внутри сидит пожилой мужчина, а компанию подругам составят те же парни, с которыми они познакомились десятью минутами ранее. Через некоторое время автобус сворачивает на второстепенную дорогу, идущую вдоль мрачных кварталов – водитель объясняет это тем, что на шоссе идут ремонтные работы. Потом их начинает «резать» какой-то псих на спорткаре. Тот исчезает во тьме, а шаттл останавливается из-за спущенного заднего колеса. Что делать в такой ситуации? Наконец-таки вызывать такси? Да вот беда, мобильные здесь не ловят. Мэтт вызывается помочь водителю поставить запаску, но многотонный «бус» срывается с домкрата, и парню отрубает несколько пальцев. Его, вопящего, грузят в салон, и машина мчится к ближайшей больнице. Вроде бы. Потому что снова остановка. И человек за рулем достает пистолет…

Это первый и на данный момент последний фильм некоего Эдварда Андерсона. Неплохо бы, если бы этот мистер остался единожды режиссером. Снято достойно. Девушки симпатичны. Парни отнюдь не кажутся пляжными болванами. Много действия, много саспенса. Ловушек и недосказанностей. Качественная «картинка», вопрос: «Куда мы едем?», долгое время остающийся без ответа. На этом с плюсами можно смело покончить, и взяться за минусы. По большому счету, претензий нет ни к оператору, ни к звукорежиссеру, ни к прочим членам съемочной группы, отвечающим за техническое сопровождение фильма. Претензия только одна. Логика! Где она, Андерсон?! В этом плане «Шаттл» здорово напоминает какой-нибудь «A.T.M.», «Замерзших» или «247 градусов по Фаренгейту». Выбрана хорошая идея, вполне жизненная. Эдакий микст жестокого триллера и городских легенд. А вот что делать дальше, никто не знает. Что, правда, в Лос-Анджелесе не ловит мобильная сеть, пусть даже на окраинах? В банкомате, около которого останавливается автобус, нет камер? И, полагаю, у аэропорта их тоже нет? А главный злодей, по всей видимости, собирался остаться инкогнито, засветившись везде, где только можно? Внутри двое здоровых молодых кабанов, за рулем – средних лет мужчина, вовсе не демон и не монстр. Неужели никому не пришла в голову мысль попросту придушить его? А этот прекрасный момент, когда похититель давит на моральные принципы Мел! Что вы, ни в коем случае нельзя стрелять в того, кто только что сбил одного человека, и другому изрезал лицо! Такой невероятной чуши я не видел давно. Ладно бы здесь была мистика, можно было бы списать многое на «волю сверхъестественных сил». Однако это не хоррор, это чистой воды триллер, якобы все по-настоящему. Но в «настоящем» так не бывает. Если только в Москве, да с такси, пойманным «от бордюра» спьяну – и то не факт. А уж единственный твист + объяснение происходящему в финале – просто святых выноси. Utter nonsense.

1/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

“The Boat” (Яхта) (2018). Ранним туманным утром он выходит на своей моторке в залив, чтобы немного порыбачить. Через какое-то время, не проходит и часа, как появляется ощущение, что рядом есть какое-то судно. Интуиция парня не обманывает: вскоре появляется нос яхты под названием «Эол».

Он забирается на нее в немалом удивлении. Никаких огней, паруса убраны, мотор не работает. И совсем не слышно голосов. Что такое, все напились и ушли в дрейф? Опасный, к слову, дрейф. Рыбак спускается в салон. И там никого. Совсем. Нет даже следов – ни еды, ни одежды, вообще ничего. Как будто эта яхта явилась из небытия.

Странный звук снаружи – и слишком поздно. Его лодка отправилась в свободное плавание. Как теперь добраться до берега, если учесть, что рация на «Эоле» не работает, а двигатель отказывается заводиться? Да еще вокруг такая мгла, что хоть выколи глаз. Впереди еще много приключений.

Столкновение с грузовым кораблем. Без пяти минут удушение соскользнувшим тросом. Опрокидывание за борт. Случайное заточение в душевой комнате. А снаружи прибывает вода. Кажется, рыбалка не удалась.

И не удался фильм. Это очередной «Шаттл». Хорошая завязка, но уже через десять-пятнадцать минут становится понятно, что сказать режиссеру нечего. Все пять миллионов долларов, по всей видимости, ушли на натурные съемки, аренду яхты и оплату работы бесспорно талантливого оператора. Много кадров, которые намертво врезаются в память. Отлично построенных, эффектных. Нагнетающих саспенса. Но вы же наверняка ждете мистики? Не дождетесь.

Актер в фильме только один. И он по странному совпадению носит ту же фамилию, что автор/продюсер этой ленты. «Яхта» - совсем не ужасы, это своего рода survival, причем высосанный из пальца. Такое впечатление, что сценарий писался по ходу съемок, из разряда: «Что бы еще придумать, в какую опасную ситуацию поместить главного героя?»

Я совсем не удивлен, что эта работа – плоть от плоти короткометражки того же режиссера. Но что работает в рамках 20 минут экранного времени, совсем не работает в рамках ста минут. Метафоры, символизм? Бросьте. Если так, то их стоило преподать немного по-другому.

2/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Rootwood” (Рутвуд) (2018). Уильяма и Джессику, ведущих маленького и малоизвестного подкаста «Час ужасов», посвященного тайнам и паранормальным явлениям, приглашает на встречу дама-продюсер, занимающаяся выпуском фильмов ужасов, некто Лора Бенуа, которая предлагает двоице блогеров снять документальную ленту, посвященную Лесному Дьяволу. Вкратце легенда такова. Много веков назад лесник, живший в лесу Рутвуд, призвал Бога Подземного Мира и отдал ему свою душу в качестве платы за сохранность столь любимой им чащобы. А вот уже в наше время нескольких крестьян, живших неподалеку, нашли жестоко убитыми. Якобы это проделки упомянутого выше мифического существа, в которое перевоплотился лесник, обвиненный в колдовстве и давно убитый. База вроде бы неплохая. В качестве финансиста выступит немецкий продюсер Доминик Браун, да и сама Лора – боец, неоднократно проверенный в деле проката недорогих хорроров. То, что фильм будет выпущен на экраны и наверняка принесет его создателям приличные деньги, даже не обсуждается: Бенуа уверена в успехе предприятия, тем более что речь идет не о мокьюментари, не о простом и дешевом «жутике». Документальные фильмы-расследования в Голливуде нынче популярны, говорит она. По рукам! В Рутвуд отправятся трое. И третьей будет старая знакомая Джессики, Эрин. Она сыграет роль «скептика», обязательную для такого рода постановок. За жуткими находками дело не станет. Сначала целая россыпь имен убитых здесь, написанные кровью. Потом дерево, в котором находится отменная удавка… А дальше день сменится ночью, и съемки превратятся в игру на выживание.

Если вы знаете, кто такие Марсель Вальц и Марио фон Чапевски, вы должны также знать, что ничего хорошего от этой парочки ждать не стоит. Потому что первый – так себе хоррормейкер, и самое, пожалуй, известное, что снял – кошмарный сиквел увеболловского «Сида». А второй – продюсер и сценарист, ответственный как за неплохой «Обед людоеда» родом из Германии, так и жутчайшую (в плохом смысле слова) «Игру с куклами» за номером три (помните, был такой слэшер, который почему-то разросся до целой трилогии?). С другой стороны, Лору играет Фелисса Роуз из «Спящего лагеря», а Джессику – хиппи-, гото- и ведьмоподобная «синевласка» Элисса Даулинг («Глаза звезды», «Мы все еще здесь», «Дом смерти», «Шепот», «Не убивай его», «Черная комната», «Автобус в ад», а также еще несколько десятков хорроров, начиная с Asylum’овских жанровых мокбастеров). Пятьдесят на пятьдесят? Актеры недурны. Завязка симпатична. Съемки то «нормальные», то из разряда псевдодокументалистики (упор, впрочем, на первый вариант). И если эпизод «с именами» откровенно смешит, то потом становится не до смеха. Когда в кадре темный ночной лес, и где-то рядом слышится жуткий вой, сменяющийся рычанием. Не волк, совсем не волк. Атмосфера начинает сгущаться, и то, что в такие моменты «картинка» не прыгает из стороны в сторону из-за якобы ручной камеры, идет фильму только на пользу. Он совсем не быстрый, взрывного темпа нет. Но первую половину – не скучно (и давайте забудем о множественных штампах, некоторые из которых родом сами-знаете-откуда). А вторая хорошенько играет на нервах зрителя, подводя его к ядерному финалу. И эти последние десять минут стоят всех восьмидесяти двух. Никакого сравнения со вторым «Сидом». Вальц научился снимать качественные хорроры. Но, разумеется, на IMDB меньше трех баллов, а главных героев Ну Очень Внимательные рецензенты называют «студентами», удивляясь их совсем не студенческому возрасту… При этом критики довольны. Кому верить – решать вам.

7/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Friday the 13thVengeance” (Пятница 13-е: Месть) (2019). Хрустальное озеро давно уже стало спокойным местом для отдыха. О прошлом, впрочем, многие не забывают, именно поэтому здесь действуют как минимум две команды гидов, которые обещают своим клиентам незабываемые экскурсии по местам славы Джейсона Вурхиса. Такова, например, программа «Убийственные походы» слизняка по имени Фрэнк. А его конкурентов оперативно устраняет сам «утопленник», которого из небытия призвал Илайяс, его родной отец, также не чурающийся жестоких смертей. Первым делом психопат в хоккейной маске, восставший прямиком со дна озера, расправляется с троицей отдыхающих на берегу подростков, однако шериф Реалотти списывает произошедшее на проделки ходящих поблизости медведей. Потом Вурхис-младший принимаются за других, всех, кто под руку попадется. Тем временем, в окрестностях проклятого района пропадает Томми Джарвис, которому уже однажды довелось вступить в схватку с живым мертвецом, который пошел по стопам своей матери Памелы, устроившей кровавую резню в лагере близ Хрустального озера. То, что отец решил уничтожить так и не упокоившегося убийцу, первой понимает его старшая дочь Анджелика, приехавшая сюда вместе с младшей, тихоней Эшли. Достаточно записки, оставленной на кухонном столе. «Он вернулся». Джейсону будет кем заняться. Мало того, что в этих лесах ошивается молодежь, так еще именно сюда привезли на обязательные работы с десяток-другой заключенных из местной тюрьмы… Но будет и кому заняться им самим.

Фанфик! И да, и нет. С одной стороны, этот фильм стоит особняком, он не является официальной частью франшизы. С другой (и, несмотря на то, что снимали его, имея лишь 50 тысяч долларов за душой), «Месть» ничуть не хуже римейка десятилетней давности. События развиваются ровно через 30 лет после того, что произошло в шестой части «Пятницы», причем оттуда перекочевало сразу несколько актеров. Илайяся играет тот же человек, что сыграл тогда Джейсона, а смотрителя семейного кладбища Вурхисов – режиссер “Jason Lives”. И это далеко не полный список «возвращенцев». Потому что есть еще тот самый шериф, который был статистом «Джейсона» во второй «Пятнице». Музыка – авторства Гарри Манфредини, а за спецэффекты отвечает Джо Кастро, постаравшийся на славу. Вот одной из жертв раскраивают череп при помощи огромного камня, вот еще одному выкалывают глаза. Или давайте взглянем на финальный день в жизни двух студенток, застрявших в лесу: голова первой отправится прямиком в вентилятор двигателя, а голову второй оторвут при помощи стекла водительской двери. Практически каждое умертвление – бальзам на душу любого фаната слэшеров! А их, умертвлений, между прочим… 44. Повторяю: сорок четыре трупа за девяносто минут. Естественно, не обходится и без обнаженки. На первых же минутах. Настроение гуляет от сугубо комедийного (речь, понятно, о черном юморе) до настоящего мрака. Не сказать, что «Месть» полна саспенса, здесь больше уклона в жестокость и постоянный экшен. Но ночные съемки однозначно атмосферны. Я отказываюсь воспринимаю эту ленту фанфиком. Очень хорошая, звонкая монета в копилке историй про Джейсона. Ничуть не хуже чем добрая половина «официальных» сиквелов. И лучше чем замечательная короткометражка “Never Hike Alone” на ту же тему.  

7,5/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

“Attack of the Moon Zombies” (Нападение лунных зомби) (2011). Далекое будущее, 1976 год. На лунную базу «Джексон», возглавляемую доктором Винсентом Эдвардсом, прибывает новичок, молодой ученый по имени Глен Хэйс. Он должен сменить на посту Эдвардса, которому возраст уже не позволяет выкладываться на полную. Помимо этого, в герметичной лаборатории живут и работают около десяти человек, включая администратора Рипли, а жизнь бьет ключом. Так, например, доктор Коллинс планирует сделать предложение своей коллеге, Стефани Хэккет. Но не успевает. Ее срочно вызывают на осмотр загадочной находки, сделанной самим Винсентом. Речь о странном растении, найденном им в одной из лунных пещер. Оно было однозначно мертво при обнаружении, однако как только попало на «Джексон» и вдохнуло кислород, немедля стало подавать признаки жизни. Как известно, любопытство сгубило кошку. В данном случае – Хэйса, который слишком близко подошел к растению, из которого вытянулся отросток и опылил Глена каким-то веществом. Тот страшно закричал и упал замертво. И доктору Рутерфорд не осталось ничего кроме как констатировать смерть парня. Она собирается вскрыть тело, чтобы разобраться в причинах произошедшего, но вскрывать будет некого: покойный оживет и набросится на женщину-медика, причем нападет уже совсем не таким, каким он был когда-то. В облике экс-Хэйса больше нет ничего человеческого…

Дано. Три тысячи долларов (по другим данным – двадцать тысяч). Подвал режиссера в качестве единственной локации, призванной имитировать лунную базу. Актеры, никто из которых не зарабатывает искусством на жизнь. Практически полное отсутствие спецэффектов, сознательно плохой грим и никакой графики. Иногда при таких исходных данных получаются шедевры вроде «Кадавры», иногда – либо серость, либо полный провал. Кристофер Мим, специализирующийся на съемках фильмов-трибьютов фантастике и хоррору пятидесятых, - имя для меня более-менее знакомое. Не будучи знакомым со всеми его творениями, две ленты я все же видел. Первая – «Монстр призрачного озера», неплохой, но слишком растянутый трэш, вторая – «Комар-оборотень, охотник на нацистов», и лучше бы я не тратил на этот шедевр свое время (тот самый случай, когда название куда лучше самого фильма). Из всех трех «Нападение лунных зомби» пока остается лучшей работой Кристофера. Конечно, здесь превеликое количество диалогов (и неплохо было бы сократить хронометраж с полутора часов хотя бы до семидесяти минут, особенно первую четверть, которую можно смело пропустить). База выглядит прекрасно! И все актеры тоже прекрасны, даже явное переигрывание здесь «в тему». Не обошлось без юмора: «Звучит, как сюжет плохого фильма из драйвина!». А зомби… Они просто очаровательны. Только не думайте, что вас ждет качественный грим и хоть какое-то мясоедство. «Комар-оборотень» был снят пятью годами позже этого фильма, и увы, можно говорить лишь о регрессе. Поэтому без последней работы Мима, «Королевы змей», пожалуй, можно и обойтись…

6/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Camp Wedding” (Свадьба в лагере) (2019). Миа собирается сыграть свадьбу в лагере. Летнем. Давно пустующем. А почему бы нет – в конце концов, арендовать его на несколько дней через Airbnb стоит сущие копейки. Невеста толком ничего не знает об этом месте, поэтому ее немного смущают надписи при въезде. Если вкратце: «Жвачка, азартные игры, мобильные, алкоголь и наркотики не приветствуются». Станет понятнее, если вспомнить, что несколько десятков лет назад лагерь Покамтак был строго религиозным, а закрылся он в 1985-м после того, как в одну из отдыхающих попала молния. Но это далеко не вся история. Местность богата на кровавые события. Давным-давно белые устроили здесь резню, покромсав огромное количество индейцев. Потом в моду вошло сожжение ведьм – тоже рядом.

Компания собирается разношерстная. Так, Миа даже не знакома с Паулетт, лучшей подругой жениха. Среди приглашенных также и Айлин, с которой невеста когда-то дружила еще во времена колледжа. Сложно назвать эту девушку вменяемой. Подруги развлекаются игрой в карты, сидят у костра, рассказывают друг другу страшные байки. А потом на горизонте появляются трое мужчин в масках. О, спокойно, это всего лишь жених, Дальверо, собственной персоной, и его друзья, Траск да Джек. Потом, уже ночью, участники грядущего праздника начинают получать сообщения с неизвестных номеров. Гор – от Траска, Алексис – тоже от него. Только почему телефон какой-то… не тот? Цель – выманить обоих из уютных домиков и теплых спален. А дальше?

В чатике появляется странный снимок одной из девушек. Как будто не селфи. Сделанное, причем, в темном лесу. И лицо у фотографируемой… не такое, каким должно быть. Потом – такая же ситуация с Гором. Дешево – не значит хорошо, и Мие стоило бы об этом помнить, прежде чем отправляться в Покамтак. А то ведь свадьба запросто рискует превратиться в похороны. Массовые. Перед нами совсем недорогой фильм, но его авторы изо всех сил старались сделать его смотрибельным. В качестве одной из «фишек» - постоянная переписка в мессенджерах. Кого-то это безусловно будет раздражать, но что есть, то есть. Ощущение, что «Свадьба в лагере» - безостановочный стеб над рабами социальных сетей, не вылезающих из своих смартфонов. Юмор не всегда работает, но лента однозначно забавная.

Пусть не рвутся от смеха животики, выпуская наружу кишки, однако «улыбательных» эпизодов и диалогов более чем достаточно. Над манией находить у себя аллергию на любые существующие продукты тоже хорошенько посмеялись. И не только над этим. Так, стоп, с комедией все более-менее удалось, а что же слэшер? Ведь это же слэшер? Да. И когда он стартует, становится немного грустно, потому что «Свадьба» мигом теряет в беззаботности, легкости повествования, действие становится немного вымученным, юмор куда-то пропадает, превращаясь в неуместные гэги в духе стендап комедий. Как будто эту ленту поделили надвое. Куда исчезает задор? И почему он не сменяется хотя бы банальной мясорубкой? Убийства – просто мрак. В том смысле, что они все «off screen». И даже постфактум никто ничего не показывает. Голых девичьих тел тоже не дождетесь. Ни одной капли крови. А о саспенсе даже думать нечего – не тот случай. Лучше пересмотреть «Очень страшное кино».

3/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

попытался посмотреть Оно 2 после сцены с ахтунгами :ero5: решил мотать, чтобы хоть узнать откуда Пеннивайз появился. все равно ничего не понял, кроме одного: фильм - лютое гавно

Share this post


Link to post
Share on other sites
11 часов назад, kerrang сказал:

попытался посмотреть Оно 2 после сцены с ахтунгами :ero5: решил мотать, чтобы хоть узнать откуда Пеннивайз появился. все равно ничего не понял, кроме одного: фильм - лютое гавно

Срань, да. 

Share this post


Link to post
Share on other sites

Big Bad” (Большой и злой) (2016). Маленький городок Мэрион, штат Миссисипи, который местная молодежь считает не иначе как «полной дырой», готовится к очередному полнолунию, совпадающему с годовщиной резни близ здания заброшенной тюрьмы. Тогда некий псих отправил на свет иной целую семью – так себе бойня, но за неимением лучшего эта история давно стала городской легендой. Параллельно с этим в тюрьму собираются трое: Чейз, Донни и Кристал, а вместе с ними – профессор Хауэлл. Делаются ставки, и если четверо спокойно проведут там ночь, то вырученные деньги пойдут на благотворительность. А студенты получат так нужные им «зачеты». Но следовало бы знать, что за день до этого в лесу близ старой пивоварни пропало сразу трое молодых людей.

Кайл, которого только что бросила девушка, и который на вечеринке, как ему казалось, к счастью своему познакомился с очаровательной Мари, брат девушки Расти, и сама красавица. Когда она пошла купаться в озере при свете полной луны, парни затеяли драку, и когда очнулись, то поняли, что Мари и след пропал. А потом раздался страшный рык. Ни Кайл, ни Расти не успели даже и слова сказать, как их участь была решена. «Пропали – ну и пропали», - пожимает плечами шериф. Поздно вечером Донни и остальные прибывают в тюрьму. Строение чертовски старое, возведенное еще в начале 20-го века, первоначально оно служило бойней, а потом было перепрофилировано в исправительное учреждение. Каждому достанется по отдельной камере. Их как раз три. Частично отремонтированные, частично годные к проживанию. Хауэлл закрывает студентов, не сильно довольных ночевкой. А потом появляется тот, о ком вы подумали…

«Большой и злой» - совсем не страшный-страшный фильм про убийцу-оборотня (или любого другого убийцу). Это, с одной стороны, молодежная комедия, с другой – пародия на все мыслимые штампы… молодежных комедий. Тут хорошенько обстебывают работу провинциальных копов, от души проходятся по отношениям между старшеклассниками и их жизненным ценностям (часть диалогов просто бесценны!). Но прежде всего умерщвляют троих подростков. Без единой капли крови, зато с юмором – роли у Кайла и Мари невелики, однако запоминается эта парочка надолго. По прошествии первой трети становится ясно, что Донни, Чейз и Кристал оказались в чертовски неприятной ситуации. Потому что профессор пропадает невесть куда, в здании объявляется монстр, и вся надежда только на Кристал, ведь только ее камера открывается изнутри. (Естественно, все происходящее Донни записывает на камеру мобильного телефона – новые технологии, куда ж без них).

Из этой истории можно было бы сделать хороший «жутик», но создатели «Большого и злого» пошли другим путем, с самого начала сконцентрировавшись на комедии. Поэтому ничего страшного или по-настоящему жестокого не будет. Вместо стопроцентного хоррора – некое его семейное подобие для просмотра всей семьей в ночь на Хэллоуин. Большинство забавных эпизодов действительно забавны: ей-богу, когда случился диалог между новыми заключенными через унитаз в одной из камер, я чуть не поперхнулся чаем. Притом юмор мягкий, никаких генитальных и в прямом смысле сортирных шуток. Вот откуда жанровое определение на IMDB: «комедия, приключения, экшен»! Не совсем верно, но понятно почему. Милейшее кино. Да еще и спецэффекты – те, что надо. Старые-добрые. «Механические».

7/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Disappearance” (Исчезновение) (2002). Джим Хэнли, его жена Патти, сыновья-подростки Итан и Мэтт, а также дочь Кейт путешествуют по американским пустошам на свеженьком внедорожнике главы семейства. Отношения между ними так себе, ведь Патти приходится детям мачехой. Однако до поры до времени все обходится без явных ссор. Пока один из парней не просит отца свернуть на второстепенную дорогу, ведущую к шахтерскому поселению под названием Уивер. Якобы оно было покинуто еще в 1948 году, и с тех пор представляет собой натуральный город-призрак. Которого, к слову, нет на современных картах – да и местные с единственной на всю округу АЗС категорически отказываются говорить об этом месте. Все же свернув туда, ведь Итан – большой поклонник эстетики брошенных городов, первое, что видят пятеро – остов самолета, застрявший «носом» в беспощадно жаркой, ссохшейся от жары, неприветливой земле. Потом начинает дурить компас в их внедорожнике. То показывает не то направление света, то вообще отказывается работать. Когда Хэнли наконец-то прибывают в Уивер, то их удивляет поразительная сохранность… всего.

Как будто здесь никогда не было мародеров. И как будто жители, все как один, покинули это поселение сразу после обеда. Вот застывшая еда, открытые бутылки с вином. Личные вещи, утварь – не будь на них паутины и следов времени, можно было бы подумать, что шахтеры и их семьи уехали отсюда буквально вчера. А в одной из комнат одного из домов на стенах виднеются странные символы, объяснить которые ни Джим, ни Патти не в силах. Пожалуй, пора уезжать. Только вот беда, верный «Форд» не заводится. Семейство остается ночевать, и вскоре, перед самым наступлением кромешной тьмы, Мэтт находит видеокамеру. Совсем не старую. На пленке запечатлены кадры, сделанные туристами-исследователями вроде Итана. Вот они обедают в том же самом кафе под названием «Последний шанс», вот они прямо здесь, в городе. А потом – перепуганная насмерть девушка, говорящая о том, что все остальные пропали. И по ее душу идет что-то страшное. На этом съемки обрываются. А утром пропадает машина Джима. Он вместе с одним из сыновей отправляется пешком до заправки в поисках помощи и вскоре понимает, что здесь в 1948-м произошло нечто жуткое. Испытания нейтронной бомбы. О которых прежде никто из них ничего не знал…

Ох! Вот вам и телехоррор от безвестного режиссера! Эта лента одновременно напоминает и «Дьявольский город» (Family Reunion ’89), и «Город-призрак» (Ghost Town ’88), и «Мираж» (Mirage ’89), и отдельные новеллы Стивена Кинга. Но без прямых аналогий или, тем более, заимствований. Основан фильм строго на саспенсе, ведь Ничего Такого в нем не происходит. Никакой крови, ни намека на жестокость или появление из ниоткуда дикарей-каннибалов. Зато таинственности более чем. До самого конца вы не поймете, что именно произошло в Уивере ТОГДА, и что именно происходит здесь СЕЙЧАС. Есть таинственный ночной посетитель. Кладбище автомобилей. Существо в одной из шахт (существо ли?). Градус напряжения, растущий с каждой минутой. И блестящие локации. Во второй половине «Исчезновение» начинает прилично отдавать «Секретными материалами» и местами – «Сумеречной зоной». Только не вздумайте отправляться не перекур, не поставив фильм на паузу. Здесь нет лишних минут, и чем дальше, тем жестче интрига. Другой вопрос, что при столь хорошей завязке и не менее достойном развитии сюжета сценарист оставил концовку открытой – но всегда ли это плохо? Представьте себе хоррор, который умеет пугать – да так, что забываешь обо всем на свете – без спецэффектов, монстров, вообще Без Ничего. Не можете? А такое случается.

9/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

La llamada del vampiro” (Проклятие вампира) (1972). В небольшой немецкой деревушке при странных обстоятельствах умирает единственный на всю округу доктор, и ему на смену присылают Дору Мэтерлик, молодую, но успешную в своем деле женщину, к тому же – ярую противницу всяких суеверий. Собственно, она сама настояла на том, чтобы переехать именно сюда, в местность, где, по слухам, молодых людей и девушек косит страшная, необъяснимая болезнь. Вместе со своей ассистенткой, прекрасной Эрикой, Мэтерлик поначалу вселяется в пустующий дом покойного доктора, но не успевают часы пробить полночь, как на пороге объявляется слуга барона фон Риссельберта и просит обеих дам прибыть в его замок. Старый аристократ серьезно болен, и единственный сын Карл сильно обеспокоен состоянием его здоровья, ведь отец, ведомый одними ему понятными прихотями, отказался от всех благ цивилизации вроде телефонов. И случись что, помощи не дождаться. Фон Риссельберт-младший умоляет Дору остаться в замке, чтобы присматривать за отцом, а сам явно положил глаз на Эрику, которая напоминает ему о своей возлюбленной, двоюродной сестре Маргарет. Якобы уехавшей в Швейцарию, после чего след девушки затерялся. Карл производит странноватое впечатление. На его шее две загадочных ранки. Сам он – явный поклонник всего запретного. Да и замок этот… Построенный шестьсот лет назад рыцарями-тамплиерами. Стены дышат историей. Кровавой историей. Впрочем, настоящее тоже окрашено в багровый цвет.

Нам сразу дают несколько подсказок. Хотя и без них было бы все понятно: тут живут вампиры, и Доре на пару с Эрикой, скорее всего, придется стать их очередными любовницами тире жертвами. Но вернемся к прологу. В нем Маргарет нападает на барона, однако оказывается поверженной силами служанки, вооруженной огромным крестом и осиновым колом. После этого труп девушки «переезжает» в старинный склеп, расположенный в подвале замка, где она остается все такой же – не мертвой и не живой, с орудием убийства, торчащим из груди. И не забываем про Карла на пару с отметинами на его шее. Словом, никаких загадок, никаких тайн, все ясно как дважды два. «Проклятие вампира» - типовой для семидесятых euro-sleaze родом из Испании. В нем практически нет хоррора как такового, зато фильм украшен красивыми фигуристыми девушками (естественно, они не преминут сбросить одежду), фантастическими локациями (непонятно только, зачем было условно отсылать происходящее к Германии тех лет, ведь ясно видно, что архитектура – сугубо испанская) и красочной работой оператора. Вот замок, вот две красавицы, вот мрачные подвалы, вот налет fantasy, вот лесбос. И не говорите, что вам нужно что-то еще от ленты с таким названием и синопсисом. Актерская игра, диалоги – все это даже не вторично, а третично. Грим смешон, сугубо визуальные элементы хоррора – хуже некуда. Остается сказать, что режиссер снял больше пятидесяти фильмов, из которых «Проклятие» оказалось одним из последних. А для Дианы Сорель эта лента стала чуть не самой известной для нее работой в кино. (Жаль, с такой-то внешностью!). Карьера у «Эрики» сложилось и того хуже. (Еще раз жаль). «Проклятие вампира» - совсем не обязательный для олдфагов хоррор, но, посмотрев его, вы вряд ли будете ругаться.

5/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

“Crucible of Horror / The Corpse” (Испытание ужасом) (1971). Уолтер Иствуд – богатый английский джентльмен, не пользующийся среди себе подобных уважением, но при этом его откровенно побаиваются, так как с этим мистером каши не сваришь. Он существо самовлюбленное, властное, жестокое, не склонное к переговорам – и обеспеченное. Жизнь его близких – жены Эдит и 16-летней дочери Джейн – смело можно назвать сущим адом. Тиран, упивающийся своим могуществом, тем, что супруга без него беспомощна, а у Иствуд-младшей нет образования, которое бы позволило ей как-то дальше строить самостоятельную жизнь. Более того, у Уолтера есть повадки педофила, не говоря уже о ярко выраженных садистских наклонностях. Иствуда ненавидят. Все кроме Руперта, который в его доме находится на правах то ли гостя, то ли работника, то ли любимого, но незаконнорожденного сына. Джейн мечтает отсюда сбежать. Даже крадет ради этого деньги у лучшего друга (если его таковым можно назвать) отца, владельца гольф-клуба, мистера Грегсона. Узнав об этом, Уолтер жестоко избивает дочь. И тогда решение приходит само собой. «Давай убьем его», - предлагает мать, живущая наяву как в ночном кошмаре, которому никогда не будет конца. Однажды в выходной день Иствуд отправляется на охоту, выпивает отравленное виски, после чего падает замертво. Жена и дочь уезжают в Лондон, но вскоре им придется вернуться. В ненавистный дом, который, вполне возможно, так и не остался без хозяина…

Мрачнейший фильм, снятый почти полвека назад, при этом хороший настолько, что его до сих пор интересно смотреть – и ненужно никаких спецэффектов, мертвяцкого грима, тонн обезображенного мяса и океанов крови (ее здесь нет вообще). Это типично психопатологическая постановка, в ней поровну от триллера и хоррора. Без реверансов в сторону Хичкока, впрочем. Сценарий хорош настолько, что хочется искренне проклянуть большинство жанровых поделок, снятых в 2000-х (слэшеры и зомби-фильмы в расчет не берем, речь именно об «умных» фильмах). Ни одной лишней минуты, саспенса более чем достаточно, актерская игра – десяти баллов из десяти. А для гурманов есть милый эпизод с обнаженной (и прекрасной) Джейн. Характеры выписаны идеально. Не надо думать, что Уолтер – монстр во плоти. Такие люди в реальной жизни встречаются куда чаще, чем кто-то мог бы подумать. И такие семьи – тоже. Никаких перекосов, гипербол. Жизненно, реалистично. Мистика отсутствует как класс, хотя во второй половине ленты неоднократно задаешься вопросом, а на самом ли деле мертв этот далеко не лучший представитель человеческой расы? (Привет французским «Дьяволицам» 1955 года, чьим вольным римейком и стал этот фильм). Эдит и Джейн однозначно заслуживают сочувствия, не говоря уже о том, что актриса-«дочь» по-настоящему красива (карьера у нее не сказать, чтобы особо задалась, и завершилось все браком с «Рупертом» из этого фильма, а также рождением четырех детей). Хороша финальная часть! С явными намеками на творчество Эдгара Аллана По. Вроде бы вот он, наконец-то настоящий хоррор. Только и до этого происходящее сложно назвать просто драмой. Особенно если учесть ряд совершенно психоделических эпизодов. Закончится все совсем не так, как вы думаете. Вопросов больше чем ответов. С одной стороны – WTF?! С другой – почему нет. Как минимум, это необычно.

7/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Create an account or sign in to comment

You need to be a member in order to leave a comment

Create an account

Sign up for a new account in our community. It's easy!

Register a new account

Sign in

Already have an account? Sign in here.

Sign In Now
Sign in to follow this  

×