Jump to content
Connection Point
Sign in to follow this  
Seeteufel

Horror show

Recommended Posts

The Wretched” (Первая ведьма) (2019). 17-летний Бен Шоу приезжает на лето к своему отцу Лайаму, живущему в прибрежном городке. Парень тяжело переживает развод родителей, так толком и не понимая, чью сторону принять (точно одно: новая подруга Шоу-старшего сразу же вызывает у него неприязнь), и рука у него сломана не просто так – будучи в «астральном» состоянии, Бен залез в дом к приятелю, пытаясь выкрасить оттуда викодин, и свалился из окна второго этажа. Стиль жизни отца не сильно-то радует подростка. Телевизор без HDMI-порта (такие бывают?), в качестве подарка – старый велосипед (а парень рассчитывает на то, чтобы получить «Линкольн» матери). Лайам устраивает сына к себе на работу – его задачей становится приглядывать за пристанью с катерами, убирать мусор и так далее.

Там же он знакомится с симпатичной коллегой и ровесницей Мэллори, однако история первой любви и взросления отходит на второй план, когда в соседнем от Шоу доме начинается кошмар. Там живет Тай, его жена Эбби, сын Диллон и недавно появившийся на свет малыш Сэм. Однажды Эбби сбивает на дороге оленя, забирает его тушу с собой, пытается выпотрошить, но терпит крах. А ночью из трупа животного выбирается… нечто. На следующую ночь без следа пропадает Сэм, когда же мать решает проверить, что происходит в детской, то выясняется: вместо младенца в кроватке – ветки, завернутые в одеяло. Следом появляется и та, кто его забрала, овладевая телом неудачливой потрошительницы… Диллон пропускает урок по парусному спорту, и обеспокоенный Бен решает нанести визит его семье, сталкиваясь с тем, чего совсем не ждал. «О, Диллон? Мой маленький сын? Приятель, здесь таких нет».

Ведьма, древняя тварь из леса? Об этом свидетельствует как минимум постер и пролог, в котором юная няня, обещавшая посидеть с детьми знакомой семьи, спускается в подвал, услышав доносящиеся оттуда странные звуки. Есть от чего! Девушка видит в темноте женщину, вгрызающуюся в горло маленькой девочки. А потом захлопывается дверь сверху. Дверь, на которой выцарапан древний оккультный символ. Это произошло 35 лет назад. Теперь история повторяется. Честно говоря, ума не приложу, откуда эти множественные сравнения со «Зловещими мертвецами». Только потому, что режиссеры, братья Бретт и Дрю Пирс (ранее – хорошая зомби-комедия «Мертвоголовые»), приходятся сыновьями человеку, который работал над спецэффектами к культовому фильму Сэма Рэйми? Только потому, что снята «Первая ведьма» там же, где началась история Эша Уильямса?

Но нет. Не ждите невидимых демонов, мертвецов, пролетов камеры по осеннему лесу. Здесь куда больше от «Хранителя» Уильяма Фридкина – если уж говорить о классике. А также от «Паранойи» 2007 года и блестящего ирландского хоррора с Кристофером Ллойдом в главной роли, под названием «Я не серийный убийца». Также плюсуем сюда ностальгического Кинга и сериалы вроде «Очень странных дел», где расследованием мистических, местами по-настоящему страшных событий занимаются подростки. А еще – вы будете смеяться – мигом вспоминается российская «Яга». Потому что взрослые точно так же забывают, что у них когда-либо были дети, а старшие братья и сестры – что у них были младшие. Продолжая бесконечный ряд ассоциаций, упомню фильмы вроде «Другого» (The Hole in the Ground) и «Электрошока» Уэса Крейвена. Словом, сплошные клише. «Первая ведьма» ими просто переполнена. Но сделано это так, что любо-дорого глядеть. Плюс замечательные «практические» эффекты. Вполне!

6,5/10  

Share this post


Link to post
Share on other sites

Alpha Wolf” (Альфа-волк) (2018). Джек и Вирджиния Лупо отправляются в глушь, чтобы провести неделю-другую в старом домике, когда-то принадлежавшим Рэнду, родному дяде миссис Лупо. Там уже никто не бывал целых три года, но в целом лесная хижина (а скорее коттедж) выглядит жилой, уютной, комфортной. Отдых этим двоим (третьим будет верный пес Вирджинии, ротвейлер Ларри) просто необходим, ведь у них очередной кризис в отношениях. Нет сотовой связи, нет электричества, цивилизацией и близко не пахло? Тем лучше! Можно провести романтичный ужин при свечах. Никто не будет отвлекать рабочими звонками. Да и генератор здесь не просто так. Однако он глохнет ночью, гаснет свет, после чего в дом, вышибая окно и оконную раму, влетает огромный зверь, самый настоящий оборотень, и нападает на Джека. Он получает рваную рану руки, а вервольфа прогоняет Ларри, вцепившийся в него как клещ, спасая таким образом жизнь своей хозяйки. Вот, значит, чьи были следы близ дома, у леса! Следы огромного животного, не волка, не койота, не пумы, даже не медведя. Пара ночью едет в ближайший (и единственный) магазин, чей хозяин срочно вызывает врача. Мужчина перевязывает руку Джека, а потом несет какую-то белиберду. О том, что теперь его жизнь, мол, изменится. Новый вкус, новые ощущения. Это правда. Мистер Лупо становится без меры агрессивным – хотя и раньше постоянно пускал в ход кулаки. Его тянет сожрать кусок-другой сырого мяса. Есть обыкновенную еду он не в состоянии, голод совсем не такой, как раньше. Дальнейшее вы и сами знаете.

У руля Кевин Ван Хук (чья режиссерская фильмография – помесь дешевого экшена и столь же дешевого хоррора, например, «Вампиры: Возрождение древнего рода», «Падшие», «Луна Вуду»). В главной роли Каспер Ван Дьен («Звездный десант», «Сонная лощина», далее – куча микробюджеток и трэша вроде «Тутанхамона», «Акулосьминога против Китоволка» и «Человека-скелета»). Плюс Патрик Малдун (от «Звездного десанта» до фильмов Уве Болла, к слову, вполне удачных, включая «Сумрак разума» и «Сердце Америки). Продавца Джона играет Роберт Аллен Мьюкс, экс-рестлер, чертовски похожий на Кевина Нэша, а Вирджинию – реальная жена Ван Дьена. Начинается все с того, что зверь нападает на двух охотников, отправившихся в лес ночью. Одному сносит лицо, другому – пробивает тело насквозь. Неплохие эффекты, хороший грим! После чего следует диалог между главными героями; Джек апеллирует к тому, что исход любой конфликтной ситуации зависит от того, кто из мужчин, столкнувшихся в ссоре, возможно даже смертельной, является альфа-самцом. Для Ван Хука это определенно шаг вперед! Потому что фильм есть не только за что разнести в пух и прах. Есть и за что похвалить. Начнем с хорошего. Это красавица Вирджиния. Харизматичный Джон. Ван Дьен, непривычно для себя играющий совершенно невыносимого ублюдка. Добротное «мясо». Мало? Достаточно. Но минусы все же перевешивают. Во-первых, монстра показывают с самого начала, и он откровенно потешный. Во-вторых, сюжет предсказуем с первой минуты до последней. В-третьих, от этой постановки за версту несет микробюджетьем, почти что самодеятельностью, разве что техники из съемочной группы сработали грамотно. Отличие от «Зловещей луны» и ей подобных лишь в том, что сценарист попытался совместить оборотняцкий фильм ужасов с драмой об очередном рушащемся браке на пару с поведенческой психологией. Написав катастрофически плохие диалоги и сев аккурат меж двух стульев. Но обрадовав при этом парочкой неожиданных твистов.

5/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

“The Barge People / Mutant River” (Люди с баржи) (2018). За последние десять лет в этих местах, возле растянувшегося на 150 километров канала Брэдфорда-на-Эйвоне, пропало более сотни человек. Об этом сестры Кэт и Софи, а также их парни, Бен и Марк, естественно, не знали. Они надеялись на хороший уикэнд с морем пива, да еще на природе. Четверо арендуют старую баржу (не грузовик, а нечто, более напоминающее катер с небольшими каютами) и отправляются в небольшое путешествие по воде, любуясь пасторальными пейзажами. «Куда выведет нас эта дорога?» - задается вопросом один из мужчин, даже не представляя себе, насколько диким может оказаться ответ. С самого начала все идет не так, как планировалось. Простой парень Марк и самовлюбленный хипстер-карьерист Бен – они попросту несовместимы. Первый получает истинное удовольствие от рыбалки, второй вещает про бактерии, часами прихорашивается перед зеркалом в туалете, не расстается со своим смартфоном, жалуется на то, что здесь беда с мобильной связью. А вот и улов! Не рыба. На крючке у Марка оказывается чей-то окровавленный ботинок. Вскоре, когда «за штурвал» встает неумеха Бен, их баржа, проезжая мимо другой, служащей домом для парочки юных дегенератов, царапает об нее бортом. Все-таки сельские реалии не столь сказочны, как кажется Марку – здесь можно нарваться на опасных людей. Однако те двое – не самое страшное, что рано или поздно встречают все, заходящие слишком далеко по этому каналу…

Британец Чарли Стидс медленно, но верно становится одним из моих фаворитов среди молодых жанровых режиссеров. Стидс – это «Зимняя шкура», Стидс – это «Чисто английское привидение», Стидс – это «Побег с фермы каннибалов». Этот фильм – явный оммаж старым ужасам про мутантов и каннибалов. Не стилизация, именно оммаж. О том, что в канал регулярно сбрасывали токсичные отходы, мы узнаем из официального синопсиса. Монстров видим на первой же минуте. И параллельно с этим – сразу несколько жестоких убийств. Дальше – штрихами, но верно прописанные персонажи, стычка четверки городских с двумя деревенскими в затрапезном пабе. Стереотипно, но живенько и жизненно. Вместе с тем мы видим, как СОВСЕМ местные (не те двое, СОВСЕМ другие) расправляются с молодым экологом и стариком, потерявшим свою собаку. И в том, что скоро Марку с Беном и их подругами придется встретиться со злом, о существовании которого они и близко не подозревали, сомневаться не приходится. Да, вначале на баржу путешественников без спроса заявятся Рики и Джейд (кто они – см.выше). Но настоящий ад начнется не тогда, а буквально парой минут позже. О компьютерной графике забудьте. Только практические эффекты, облик мутантов – великолепно сделанный грим из латекса. Атмосфера – тотальный мрак, «мясных» сцен – не счесть, от ультра-жестоких убийств до поедания человечины и красочного отсечения конечностей, кровь льется декалитрами. Стидсу удалось сделать то, что оказалось не по силам множеству куда более именитых режиссеров с куда большим бюджетом: снять один из лучших monster-movies за последние лет эдак десять. IMDB, разумеется, полнится отзывами зрителей из разряда «хуже некуда». Здесь без комментариев.  

8/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

An English Haunting” (Чисто английское привидение) (2020). Пожилая миссис Кларк приглядывает за разваливающимся на части Клемонт-холлом, а заодно – и за владельцем поместья, стариком Обри, который уже давно не в ладах с собственным разумом. Именно она срочно вызывает сюда молодого Блейка Каннингема и его мать-алкоголичку Марго, ведь именно эти двое – единственные родственники (ближайшие!) умирающего мистера Клемонта. Еще неделю назад он сам передвигался по дому, но после очередного приступа слег, не сделал ни одного движения, не произнес ни слова. А сиделка сбежала, прежде рассказав Мэриан Кларк о том, что она до чертиков боится (вроде бы) безобидного Обри. Для Блейка и Марго, чье финансовое положение, прямо скажем, желает оставлять лучшего, это отнюдь не «обязаловка», а шанс пережить трудные времена, не платя аренду за квартиру, на свежем воздухе и в окружении роскошных садов. На много миль – ни машин, ни дорог, ни жилья. Клемонт был настоящим отшельником! И не только отшельником… Дом совсем не похож на райский уголок, и очень скоро Блейку предстоит в этом убедиться. Он находит игрушку, паровозик с парой вагонов, появившийся словно из ниоткуда. Видит странную фигуру в саду. Слышит ночью, как кто-то играет на его скрипке – а на утро инструмент пропадает без следа. Из комнаты деда доносятся голоса, причем разговаривают явно двое. Эта история не про «добро пожаловать домой». Эта история про «добро пожаловать в ад».

Последняя на сегодняшний день режиссерская работа от талантливого британца Чарли Стидса («Зимняя шкура», «Люди с баржи»). Не torture porn и не monster-movie, как раньше. Стопроцентно готическая история о призраках. Сеттинг – шестидесятые. Стилизация великолепна. Операторская работа – выше всяческих похвал. Цвета намеренно тусклые, и даже зелень здесь отдает серостью, прахом, тленом. Ощущение, что близ Клемонт-холла постоянно сгущается туман, мгла, хотя ни того, ни другого на самом деле нет. Штампы использованы грамотно. Качающееся само по себе кресло. Внезапные появления чудовищного монстра (привет, Джейкоб!). Старые игрушки – вот их нет, а вот они есть. Силуэт человека рядом с поместьем, хотя здесь нет и не может быть никого кроме Блейка, Марго, Обри и Мэриан. (Человека ли?). Загадочные записи на старом магнитофоне, записи Клемонта, упоминающего мальчика, внезапно появившегося рядом с поместьем и скорее напоминающего демона, чем обыкновенного ребенка. Ночные кошмары Каннингема, один эффектнее другого, один страшнее другого. «Чисто английское убийство» совсем не slowburn, тут все быстро и по делу. Налицо резкая смена привычных для режиссера ориентиров и сценарных тем, - и эта метаморфоза оказалась крайне удачной. Сюжет проработан на «отлично»! Отдельно стоит упомянуть Баррингтона де ла Роше, исполнившего роль Обри. Харизматичный, мрачный длинноволосый старик, отметившийся также в «Людях с баржи». С нетерпением жду новых работ Стидса. На 2020 год заявлено сразу три хоррора! «Ранчо смерти» о каннибалах из Ку-Клукс-Клана, «Вампирический вирус» о странных последствиях случайного секса и «Оборотни в Англии» - понятно о ком и о чем.

7,5/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

“Here Comes Hell” (И разверзся ад) (2019). Джордж Уокер-младший, сын одного из самых богатых нефтяников США, но при этом еще и выпускник Оксфорда, планирует провести несколько дней в старинном британском поместье, купленном его лучшим другом Виктором Холлом. Это Уэствуд-мэйнор, здание, окутанное целым рядом легенд, о чем Уокер немедля узнает прямо в купе, двигаясь от Лондона в глушь на поезде. Рассказчик – его единственный сосед, некто Джеффри Бэнк. По словам пожилого мужчины, поместье пустовало большую часть своего существования, а если кто там и жил, то не более двух лет. Совсем недавно в этом мрачном строении поселился загадочный отшельник, и вскоре после этого деревенские начали искренне бояться за свои жизни, слыша монструозные звуки по ночам. В один момент те неожиданно прекратились, однако до сих пор никто из местных не набрался храбрости, чтобы подойти к старому дому. Ранее им владел Икабод Квинн, один из величайших оккультистов в истории Великобритании, - а именно оккультными науками сейчас одержим Виктор (человек, то и дело меняющий свои пристрастия и увлечения). На новоселье приглашен не только Джордж. Остальными будут его несостоявшаяся жена, родная сестра нового владельца поместья, красавица Кристина, теннисист Фредди Тернер и его невеста Элизабет, а также женщина-медиум, мадам Бэлроуз. Связываться с духами умерших Виктор не умеет, зато умеет вышеупомянутая дама. И всех гостей ждет контакт с давно почившим Икабодом Квинном…

Это стилизация, но речь вовсе не о модных нынче восьмидесятых. Черно-белое изображение, прелюдия, в ходе которой безымянный ведущий предупредит зрителей, что фильм содержит сцены насилия, одержимости и кровавых расправ, поэтому «слабонервным лучше удалиться» из кинозала. Попахивает Уильямом Каслом, не правда ли? А также «Кошкой и канарейкой», «Летучей мышью» с Винсентом Прайсом. Историями про «жуткие старые дома». И их римейками или полными искреннего обожания пародиями – вспомните «Ненастной, темной ночью» 2009 года. Кристина – чистой воды la femme fatale, мадам  Бэлроуз – стопроцентный киношный спиритуалист, Уокер – аристократ как он есть, пусть даже родом из Штатов. Первая треть – прямо-таки ghost story, классика по классике, по образу и подобию совсем уж старых, но не потерявших своего очарования лент. И это было бы хорошо! Но потом все меняется. Готика смело удаляется на задворки, вместо нее на ТОМ ЖЕ фоне начинается история, в своей кровожадности и сплаве атмосферного хоррора с черной комедией напоминающая как «Зловещих мертвецов» (от первой части до третьей), так и «Живую мертвечину»… Вместе с новеллами Ричарда Матесона и их экранизациями вроде легендарного кино 1957 года (угадайте, какого именно). С демонами, черной кровью (потому что фильм, как вы помните, отнюдь не цветной), взрывающимися головами, каннибализмом, великолепными эффектами и гримом, из которых откровенно фейковый – только сам особняк (что, впрочем, делает его еще более симпатичным). Сложно поверить, что для режиссера это дебют в кино, а бюджет был ограничен двадцатью тысячами фунтов стерлингов! Жесткий и жестокий, юморной хоррор, с многочисленными отсылками к лучшим образцам жанра, оставаясь при этом в меру оригинальной постановкой. 666 раз браво!

8/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Stab Kill Die” (Пыряй, убивай, умирай) (2019). Винс Д’Амато (чья реальная фамилия, естественно, не «Д’Амато» - угадайте, в чью честь он так назвал себя, и насколько далек его режиссерский талант от таланта великого итальянца Аристиде Массачеси) снял «Вампиров против зомби», тот еще трэш (в плохом смысле слова), андерграундную антологию «Ад без ярости» и несколько клипов для почившей в бозе death metal группы Necrophagia. И вот, получите-распишитесь, новый сборник ужасов, состоящий из двух не очень-то длинных новелл. Впрочем, понять, что их две, поначалу непросто. То, что снято «под семидесятые», то, что действие сопровождается неплохой музыкой из той же эпохи, то, что качество «картинки» напоминает затертые видеокассеты – это хорошо.

Однако все происходящее кажется бессмысленным набором кадров, не тянущим даже на андерграундный видеоклип, где не понять, что к чему и зачем, то ли это многочисленные фейковые трейлеры, то ли часть первой… части, то ли часть… второй. Глаза лезут на лоб, и кажется, что ты пьян в стельку, хотя алкоголь не употреблял вовсе. Позже, впрочем, фильм все же обретает нормальную структуру, делясь на два эпизода. В первом повествуется о Джанне, Рокси, Джен и Кристи, чирлидершах, выбравшихся на природу с палаткой, бургерами и чипсами. Там же, в лесу, друзья детства Майк, Тедди и Бобби хоронят своего хорошего приятеля Уилла, застрелившегося по итогам затяжной депрессии. У каждой из компаний есть свой темный секрет, и неизвестно, кто из них опасней. Это становится ясно, когда одна из чирлидерш начинает радостно пожирать мозги из раны на голове самоубийцы.

Второй эпизод куда более камерный и повествует о Лорейн, получившей неведомую заразу от одного из своих любовников, и задумавшей страшную месть. «Секс и смерть», «Кровь с языка Сатаны», «Суккуб», «Дьявольские чирлидерши», «Они пришли изнутри», «Чирлидерский холокост» - где здесь что, сам черт ногу сломит (если я правильно понимаю, в ход пошел целый ряд короткометражек Винса, в данном случае «слитых воедино»). Происходит действие вроде бы в 1978 году. Наличествует лесбос, многократная обнаженка, шуточные вставки рекламы (в том числе церковной), а-ля шнаасовское «мясо», актеры-бездари и актрисы родом из ближайшего гот-клуба. Плюс монстры, зомби, каннибализм. Хронометраж небольшой, чуть больше семидесяти минут. Но ума не приложу, зачем это смотреть, даже если вы большой любитель «мусорного кино». Увы, красивый псевдоним и любовь к грайндхаусу не гарантирует хорошего результата.

1/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

The Demonic Tapes” (Демонические записи) (2017). Нашего героя – чьего имени мы так и не узнаем – сложно назвать одиноким. Двухэтажный дом на окраине Лондона он делит с приятелем Полом, у него есть родители и (вроде бы) есть девушка, некто Зои. Однако рождество он будет встречать один. Закатит шумную вечеринку на пару с черным котом. Пора готовиться и наряжать елку, ведь на календаре 22 декабря. Кстати, а где были игрушки и мишура? Кажется, в подвале. Точно, вот они. Но что за странная коробка? Вроде бы раньше он ее не видел. Движимый любопытством, мужчина вскрывает упаковку, и внутри обнаруживает отнюдь не золотые монеты или что-то стоящее. Всего лишь старый диктофон и целую россыпь микрокассет. Прибираясь по дому, украшая елку, он решает прослушать записи. Сначала – ничего интересного. Но потом выясняется, что их сделала женщина-медиум Клэр Рейнольдс, жестоко убитая несколько лет назад, в ходе ряда спиритических сеансов. У нее был клиент, некий Дэвид, который уверял ясновидящую в том, что видит и чувствует некую зловещую сущность прямо у себя в коттедже или рядом с ним. Сгущается темнота, одиночество наваливается мрачной лавиной мглы, а на записях слышится дьявольский, явно нечеловеческий голос. И к своему ужасу мужчина понимает, что речь шла о том самом доме, в котором он сейчас живет.

Якобы основано на реальных событиях. А пленки найдены на севере британской столицы в 2007 году. Режиссер – англичанин, автор множества никому не известных, совершенно копеечных хорроров, один из которых, «Дом на улице Мэнсфилд», тоже псевдодокументальный, был довольно неплох. Времени – чуть больше часа, но этого достаточно, если вспомнить, что снято без бюджета как такового, с участием одного-единственного актера-самоучки (от остальных, за исключением сестры медиума, только голоса), в одной-единственной локации (обыкновенный жилой дом из «частного сектора» + прогулка по набережной, да поездка в метро, снятые на ручную камеру). Кровь, графика, спецэффекты – мимо, совсем мимо. Разве что изредка в тени появляется призрак; это «актер» за номером три, обернутый в простыню (!). Страшно или нелепо? Зависит от вашего изначального подхода к просмотру. Если постоянно отвлекаться, смотреть фильм в полглаза, то он покажется типовой любительщиной, над которой впору посмеяться. Однако есть другой вариант. Безусловно, ряд моментов вызывают только кривую ухмылку. Но дайте «Демоническим записям» шанс. Проникнитесь атмосферой, примерьте на себя шкуру главного героя. Обратите внимание на то, каким странным образом сгущается тьма на лестнице, что ведет с первого этажа на второй. Ричард Мэнсфилд определенно подошел к съемкам серьезно, попытавшись сделать эту ленту мрачной, гнетущей. Не хватило всего двух вещей: 1) опыта, 2) денег. Впрочем, и беззубой, бездарной поделкой «Записи» назвать нельзя. Идея построить игровое кино сплошь на аудиозаписях – отличная. Но атмосферы определенно недостаточно, и вина в этом полностью лежит на «звуковом дизайне».

3/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Blood Vessel” (Кровавое судно) (2020). Атлантический океан, последние дни Второй мировой войны. Нацисты топят плавучий госпиталь, и спасаются только семь человек. Капитан Мэлоун, медсестра Джейн Прескотт, Нэйтан Синклер, повар Лайделл Джексон, ушлый англичанин Джерард Фарадэй, в прошлом – антиквар, получивший серьезное ранение (но только на первый взгляд!), чернокожий Джимми Бигелоу и единственный среди них русский – снайпер Александр Теплов, которого остальные по старой доброй привычке называют «Иваном». Все они дрейфуют посреди абсолютного «нигде» на надувной лодке без малейшей надежды на спасение. Однако оно вроде бы приходит однажды ночью. Черной громадой во тьме высится немецкий корабль – и, если честно, плевать, будь он хоть личной собственностью Гитлера. Лучше умереть в бою, чем от голода и жажды. С этой мыслью шестеро из семерки поднимаются на борт (капитан, увы, погибает), чтобы… Никого не увидеть. Кажется, на судне нет ни одного человека. В каютах, в машинном отделении – ни души. Вот теперь появляется надежда! Они живы, они в тепле, в их распоряжении целый корабль. Правда есть нюансы. Разодранные на части тела. Все спасательные шлюпки пробиты – похоже, главный на этом судне сделал все от него зависящее, чтобы никто его, судно, не покинул. Среди внезапных находок – антикварная, очень старая и дорогая, по мнению Фарадэя, кукла. Корабль хранит много секретов. Скоро выясняется, что здесь все же есть два живых человека. Странная румынская девочка Мия и запертый в трюме офицер Хаас. Но люди ли они?

Вводные данные – лучше некуда. Режиссером выступил австралийский мастер по спецэффектам Джастин Дикс (помните хороший sci-fi 2012 года под названием «Подвал»?), работавший не только в жанровом кино, но и с такими людьми, как – на минуточку – Джордж Лукас. Роль Джейн исполнила проверенная в деле Алисса Сатерлэнд (королева Аслауг из «Викингов» и Ева из сериала «Мгла»). Да и сама идея! Она не нова, совсем не нова, но что может быть лучше ужаса на отдельно взятом, покинутом людьми корабле, который оказывается совсем не тем, чем кажется поначалу? Круче, пожалуй, только самолет или нефтяная платформа. Персонажи очень разные, их невозможно спутать между собой, и отнюдь не только потому, что все они разных национальностей (русский, американцы, англичане, австралийцы, румынка) и разных профессий. Да, штампы. Древняя кукла, столь же древняя книга в капитанской рубке (и фолиант сей чертовски напоминает «Некрономикон» из «Зловещих мертвецов»!). Загадочная девочка, чей язык никто толком не понимает, девочка, постоянно говорящая что-то о «семье». Плененный своими же немец, напуганный до полусмерти. То есть примерно понятно, как будет развиваться сюжет. Но лишь в общих чертах. Понятно, что Мия – вовсе не ангел, и лучше бы держаться от нее подальше. Понятно, что в трюме скрыто нечто… зловещее. Но о чем конкретно речь? Этого, к счастью, сразу не понять. Дам лишь одну подсказку: «оккультизм – нацисты – артефакты». Действие не быстрое и не медленное, монстры появляются лишь в финальной трети, однако и до этого скучать не приходится. Тем более что по части атмосферы «Кровавое судно» не уступает многим прославленным «жутикам». Крепкий фильм с отличным гримом, не хватающий при этом звезд с неба. Он строго на один раз, но этот раз будет хорошим.

7/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

“Ghosts of War” (Призраки войны) (2020). 1944 год, оккупированная нацистами Франция. Отряд Криса, состоящий всего из четырех людей («Мясника», Юджина, Кирка и Тапперта), прорывается к стоящему в глуши роскошному шато, чтобы сменить там «караул». Наконец-то бои останутся в прошлом, как и ежедневная битва за выживание. Нормальный сон, вино и теплая вода. Но когда Крис с остальными добираются до места назначения, то замечают, что находившиеся там солдаты (такие же, как они, американцы) сверх меры нервозны. Ни один из них не спал в постели, матрацы они снесли в подвал, да и в целом как-то уж слишком быстро спешат покинуть этот дивный, райский уголок. Настолько быстро, что один из мужчин даже забывает в шато свой рюкзак.

Дом полон кукол, в комнате наверху виднеются царапины, оставленные на полу острыми когтями, на паркете зияет черное, незнамо кем и чем оставленное пятно. Что произошло в поместье, что за семья здесь жила, что сделали с Хельвигами нацисты, и насколько далеко идущие последствия могут иметь (не)давние темные дела? Жуткие звуки по ночам. Как будто стрельба, только стрелять здесь некому и не в кого. Дневник с леденящими душу рассказами. Чья-то тень в одной из спален – исчезающая ровно в тот момент, когда ветер проходится по шторам. «Уйдете – умрете», - говорит рация. Не стоит расслабляться, парни. Вы попали отнюдь не на курорт, и никакого отдыха здесь не предвидится. Будет битва, и она куда страшнее, чем любое сражение с отрядами «фрицев». Потому что людей можно убить. А вот с ИНЫМИ это не работает.

Эрик Бресс снял «Эффект бабочки», был сценаристом второй и четвертой части «Пункта назначения». Так себе биография. Да еще и Билли Зейн, сыгравший эпизодическую, но яркую роль немецкого майора. Его фамилия в титрах – примерно то же самое, что камео Эрика Робертса. Оба ранее были отменными актерами, оба скатились на самое дно. Но с самого начала видно, слышно, понятно, что «Призраки войны» - не ровня какому-нибудь грошовому «Отряду мертвецов». Самодостаточный, хорошо структурированный и совсем не дешевый хоррор с адекватными актерскими работами, достойным оператором, приличным «мясом» и нормальными, не «студенческими», тяжелыми, прочувствованными диалогами. Локации чудесны, сюжет развивается в меру оперативно. И только посмотрите на главных героев! Они реальные, они далеки от идеала. Характерна сцена, следующая за подрывом немецкого «джипа».

Один вырезает у мертвеца золотые зубы, другой предлагает выжившему офицеру боксерский бой, но третий пристреливает безоружного нациста, аргументировав это тем, что «мы выбились из графика». Война, как она есть. С грязью, садизмом, всей той дрянью, что отличает любых солдат любой национальности, медленно, но верно теряющих человеческий облик в ходе человеческой же мясорубки, растянувшейся на несколько бесконечных лет. Сюда плюсуется отменный «шашлык», причем качественная работа гримеров видна невооруженным взглядом в ходе первых десяти минут. И любая перестрелка здесь, любой эпизод с рукопашным боем – жесть в лучшем смысле слова. Более того, я не специалист по части военной истории, костюмов и прочего, но ощущения фейковости не возникло ни разу за все полтора часа. Хороший сплав двух поджанров, каждый из которых интересен сам по себе. Драма, но с уклоном в ужасы. К счастью, не наоборот. И каков твист! Плюс жуткий, чисто психологически… невероятно страшный финал.

7/10

Share this post


Link to post
Share on other sites
19 часов назад, Nekkro сказал:

“Ghosts of War” (Призраки войны) (2020). И каков твист! Плюс жуткий, чисто психологически… невероятно страшный финал.

я вооще ничего не понял в конце. херня какая-то. намутили не пойми что

Share this post


Link to post
Share on other sites
В 27.07.2020 в 21:25, kerrang сказал:

я вооще ничего не понял в конце. херня какая-то. намутили не пойми что

Там все очевидно чуть более чем полностью. Если внимательно смотреть. 

.

The Rental” (Кто не спрятался) (2020). Чарли арендует роскошный дом на побережье, планируя отметить завершение очередной, невероятно успешной сделки и провести там выходные со своей женой Мишель, партнершей по бизнесу Миной, атакже младшим братом Джошем, который помимо этого является бойфрендом Мины. Ей, к слову, в резервировании отказали, явно из-за арабской фамилии. Да, дорого, но локация великолепная, да и сам коттедж прекрасен! В отличие от Тэйлора, смотрителя, брату которого и принадлежит это место. Хамоватый тип, определенно расист, с внешностью и повадками заштатного реднека. Более того, он еще и волен заходить сюда, когда ему вздумается – например, чтобы в отсутствие отдыхающих принести обещанный телескоп (да, небо настолько чистое, что можно наблюдать за звездами).

Днем Джош обнаруживает на первом этаже дверь с электронным кодовым замком – естественно, запертую. (Что внутри?). А ночью Мина наблюдает за ближайшими соседями через окуляр телескопа – к своему ужасу понимая, что кто-то в это же самое время наблюдает за ней и Чарли. Но проблемы могут появиться не только СНАРУЖИ. Они есть и ВНУТРИ. Например, между двумя из четверых определенно есть связь – и они не прочь ее продолжить, обманывая Джоша и Мишель. В доме, оказывается, есть камеры. Спрятанные в душевом шланге одной из ванных комнат. Да и во второй тоже. Теперь кое-кому есть чем шантажировать Мину и Чарли. Вызвать копов? Oops, не получится – огласки лучше избежать. Так себе выходит отдых. Такой долгожданный, а теперь – полный неприятных сюрпризов. Одна крепкая ссора – и они становятся смертельными.  

Крепко снятый триллер с хорошими актерами, отменной «картинкой» и невероятно предсказуемым сюжетом. Построен он в первую очередь не на таинственных наблюдателях и опасности, исходящей с их стороны, а на тараканах в голове главных героев, их запутанных взаимоотношениях, ошибках, ведущих к полному краху сразу нескольких судеб. И вместо хоррора в духе «Вакансия на жертву» зритель получает жесткую, не лишенную насилия драму о любовном «четырехугольнике». Люди взрослеют – но "фейлы" совершают все те же, что и в молодости, в свои 35-40 лет ничем не отличаясь от двадцатилетних. Каждый персонаж прописан добротно, чем дальше – тем больше раскрываясь в своей неприглядной, но вполне жизненной красе. Получился крепкий телетриллер, качественный «character study», от которого ждешь совсем не того, что он в результате дает (даже несмотря на то, что в финальной трети случается резкий поворот в сторону слэшера). И уж точно не желаешь ничего хорошего (анти)героям, ведь в ситуации, в которую они попали, виноваты только они сами.

5/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

“Momo: The Missouri Monster” (Момо: Монстр из Миссури) (2019). Лайл Блэкберн – автор нескольких книг и параллельно с этим – ведущий телешоу, названного в честь его самого и посвященного «жутким, но правдивым историям о монстрах». За последние несколько недель зрители узнали о чудовище Минервы, звере с Грэй-роуд и твари из Богги-Крик. Теперь пришло время рассказать легенду о Момо, которого видели как в далеких джунглях Африки, так и – внезапно – в Луизиане. Фильм про «Богги-Крик» был хорошим, отнюдь не холостым выстрелом, при своей изначальной дешевизне собравший хорошую кассу и ставший маленьким культом. Это случилось в самом начале 70-х. Спустя несколько лет, на волне хайпа, вызванного популярностью поджанра creature feature, съемочная группа принялась за работу над историей о Момо. Фильм был готов, полностью смонтирован, однако свет так и не увидел – по причинам, оставшихся неизвестными. Каким-то чудом Блэкберн нашел единственную уцелевшую копию ленты, и теперь пришла пора ее наконец-то посмотреть… Мы видим двух девушек, Джоан и Мэри, отправившихся на концерт Элиса Купера, оказавшихся черт-те где, и у реки, во время привала, встретивших отвратительного косматого монстра. Погружение в давно ушедшую эпоху получилось если и не сто-, то как минимум 80-процентным! С намеренно тусклой «картинкой», «Фольксвагеном-Жуком» в виде единственного транспорта, аутентичными прическами и забавным чудовищем в забавном костюме.

Так, стоп! Прервем просмотр того никому не известного фильма, вернемся к Блэкберну, который расскажет нам, что на самом деле происходило в этой местности, даст вводные по городу, южному, речному, вроде бы спокойному, но богатому на жуткие истории. Сделает несколько интервью со старожилами Луизианы, историками, уфологами. Подберет старые газетные вырезки «по теме», телесводки. И вашему вниманию – сразу несколько гипотез на предмет происхождения легенды. «Монстр из Миссури», таким образом, не совсем псевдодокументалистика. В нем есть отличная, «общепознавательная», сугубо ДОКУМЕНТальная часть. Плюс фейковое телешоу (иногда кажется, что оно очень даже реальное), забавная анимация и фейковый хоррор, якобы отснятый в 1975-м и стилизованный под дешевые «жутики» тех времен. В качестве главного героя выступает урод огромного роста, чье лицо и тело скрыты под грубой шерстью, и от которого за несколько сотен метров идет невероятно смрадный запах. В «фильме» фигурирует семья Харрисонов, ставших местными городскими легендами – однако те существовали на самом деле, и одними из первых столкнулись лицом к лицу с ужасом из леса. Нужны ли еще подробности? У авторов «Момо» получился прекрасный коктейль, и прямых аналогов особо-то нет. Либо художественная лента на все сто процентов, либо found footage. А тут – нечто иное. Причем основа – не «мясо», не прыгающая из стороны в сторону камера, не крики во тьме глухой чащобы. И саспенс (он есть!) нагнетается совсем другими способами, чем в многочисленных, пусть даже талантливых повторах всем известной «Ведьмы». Отличная работа, паразитирующая на успехе «мистических» телешоу тире расследованиях – и делающая это более чем успешно.

7/10

Share this post


Link to post
Share on other sites
В 30.07.2020 в 18:43, Nekkro сказал:

“Momo: The Missouri Monster” (Момо: Монстр из Миссури) (2019).

 

Интересно.  Этого криптида ещё скунсовой обезьяной величают.

Share this post


Link to post
Share on other sites

“Tribal: Get Out Alive” (Племя: Выбраться живым) (2020). Кэйтлин Росс и ее напарник Брэд Джонсон – в прошлом профессиональные военные (и девушка, в отличие от своего партнера, до сих пор страдает от посттравматического синдрома), ныне работают приставами. Основная их задача – зачищать заброшенные, пустые дома и нежилые помещения от оккупировавших их сквоттеров, проще говоря, бомжей. Последний рейд мог бы закончиться бойней, ведь очень невовремя на территории старого склада две команды драгдилеров назначили встречу. Которую прервали Кэйтлин и Брэд. Не оказались застреленными, не были убиты, напротив – они раскидали как белых, так и азиатов, отделав их так, что сделку впору было бы заканчивать в реанимации.

Следующее задание – очистить ферму Кеннинг, которую на днях унаследовал некто Ричард, местный, сын миллионера, всегда ненавидевший своего ныне покойного отца. Отца, что пускал на постой десятки, сотни отщепенцев, отверженных. Вместе с мисс Росс и Джонсоном на ферму приедут еще шестеро: Лоуренс, Джен, Ребекка, Оливер, Тони, Майкл. Плюс сам Кеннинг-младший. Наступает вечер, ночь. И внезапно пропадают двое из «отряда». Остальные оказываются запертыми в одном из помещений. А Олли, пытаясь снять доски с заколоченных ими окон, получает хороший удар огромным ножом прямо в руку. Сразу вспоминается недавняя и недобрая история о том, как нечто расправилось у Кеннингов с копом и одной из бездомных. И что это за диковатые, монструозные рисунки, которые Ричард нашел среди записей отца?

Фильм снят бывшим специалистом по трюкам, в главных ролях – звезда мира тэквондо, карате и кикбоксинга, Зара Питиан, а также могучий Росс О’Хеннесси, Повелитель костей из «Игры престолов» (если бы не невеликий рост, он запросто мог бы стать архетипическим рестлером). Соответственно, здесь у нас не только хоррор про мутантов и «дурные места», но и экшен с отменно поставленными драками. Чем именно занимался Кеннинг-старший, куда ведут многочисленные туннели под домом, усыпанные человеческими костями, и кто издает эти жуткие звуки, идущие из-под земли? Начало крайне интригующее. Эдакий коктейль из Лавкрафта (если быть точным, то как нельзя лучше в список ассоциаций просится «Дело Чарльза Декстера Уорда»), «Спуска» и классического зомби-фильма. А потом начинается «Обитель зла», только в совершенно другом антураже.

Здесь действительно больше от боевика, чем от хоррора, тем более чем атмосфера откровенно страдает. Вернее сказать, ее попросту нет. А схватки с существами, рожденными в лаборатории Кеннинга (теперь понимаете, зачем ему нужны были бездомные, и что богатей был вовсе не филантропом?), больше напоминают сражения «хороших парней» с очередными «бандитос» или «плохими спецназовцами», далее – чистой воды постядер в духе италохррора восьмидесятых. Так себе локации, так себе «существа», так себе «мясо», так себе актеры (особенно выделяется «злодейский сынок» миллионера-экспериментатора – в плохом смысле слова), так себе диалоги, так себе интрига, так себе экшен. Все очень просто и предсказуемо. Ну разве что кроме затравки. Фильм совершенно проходной. Но чтобы прям вот плохой? Вряд ли. Завсегдатаям мясных лавок он может прийтись по вкусу.

5/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

“Terror Take Away” (Курьер из ада) (2018). Итальянский магнат Терренс Пароде, сколотивший состояние на продаже пиццы, объявляет конкурс «Тинто и друзья», в ходе которого случайным образом будут выбраны пять человек с разных концов страны: им придется пройти ряд заданий на вилле самого предпринимателя, и победитель получит приз. Каким он может быть в наше время, когда Италия находится в затяжном экономическом кризисе? Конечно, это работа, хорошая должность с хорошей зарплатой. Да и работодатель – лучший из лучших, ведь на него трудится 30% населения, да и самой пиццы на счету компании Терренса – без малого 800 видов. Все происходящее контролируют камеры видеонаблюдения и лично Пароде. Создавший самый успешный свой рецепт под номером 237, основываясь на городской легенде о Максе-доставщике, который убивает всех, кто не оставляет ему чаевых. Участники конкурса: Эндрю, Эльвира, Ванесса, Эрос и Флорес, разные, совсем разные, от разнорабочих до предсказательниц будущего, и причины, побудившие всех их приехать к Терренсу, у всех тоже разные. Но мы-то знаем, что легенда реальна! Потому что вот она, начинающая актриса, давно и плотно сидящая на наркотиках, и вот он, доставщик, с пиццей, что она не заказывала, и вот огромная пила-«болгарка», которая разделывает девушку на огромное количество мелких частичек.

Италия – это хорошо? Даже в семидесятых верным ответом далеко не всегда было слово «да». Что уж говорить о 2000-х. Плохо то, что утерян некий единый стиль (если не брать в расчет немногочисленные попытки вернуться к канонам giallo), узнаваемость. Хорошо то, что на юге Европы вновь начали снимать хорроры, зачастую – отменнейшие. Этот дешевый слэшер, неумело пытающийся быть еще и сатирой, заставляет откровенно скучать. Один-единственный удачный момент за первые 40 минут из восьмидесяти – когда участники конкурса получают задание прорекламировать сторонние продукты под маркой «Тинто». Эльвира рассказывает о презервативах с голосовым помощником (sic!), Ванесса – о детских пустышках со вкусом пиццы. (Кстати, среди наиболее популярных сортов – такие как «Каннибал» и «Коскарелли»; мда, могли бы быть и пооригинальнее). Герои либо картонные, либо актеры откровенно переигрывают – это касается как Терренса, так и сторожа на пару с Аделаидой, безумной помощницей магната. Первые два убийства оставляют желать лучшего (как и те, что случаются впоследствии), атмосфера отсутствует в принципе. С самого начала в дело вступает городская легенда, плохо проработанная, топорная, почти детская, девушки откровенно страшны (без обнаженки не обойдется), диалоги убоги, и их чрезмерно много, включая ненужные цитаты классиков. В качестве убийцы выступает престарелый хипстер с десятком лишних килограммов, комедийные моменты не работают от слова «совсем». Единственное хорошее – стеб итальянцев над итальянцами и своим главным национальным блюдом, а также пара финальных смертей. Мимо, совсем мимо.

2/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Little Necro Red” (Маленькая мертвая красная шапочка) (2019). Пропадает молодая Энни, школьница, страдавшая от депрессии, развода родителей и полного непонимания в школе. Полиция оказывается беспомощной, поиски успеха не приносят, поэтому ее мать Анджела начинает собственное расследование, приводящее ее к таинственному культу, обитающему в церквях и складах близ Лондона. Таков вкратце сюжет. Которого нет.

Приветствуем и, источая ядовитую зеленую слизь, встречаем новый хоррор от Джулио де Санти и студии «Некрошторм»!

В самом начале некая дама «роковой наружности» красочно убивает мужчину с отвратительно искалеченным лицом, ломая его челюсть об раковину. Затем уже этот мертвец, пройдя определенную трансформацию, нападает на веган-блогершу Тину, в прямом эфире вонзает ей в щеку огромный нож, голыми руками срывает скальп (лицо), извлекает часть мозга, после чего бросает трофеи на шипящую сковородку.

Между тем, в Великобритании в очередной раз продлевают комендантский час, на сей раз он будет длиться с шести утра до шести вечера, а любой, кого посчитают пособником террористов, расстреляют на месте без суда и следствия. В то же самое время на связь с Анджелой выходит бывший журналист, Александр Морин, что вел дело пропавшей Энни Рэд. И на арену выходит не только охотница за головами, но и монстры с объективами вместо глаз…

Не ждите от этого кино логики, не ждите стройного сюжета, ждите вакханалии «мяса», лютейшей жестокости и отменного грима.

Вкупе, конечно, с тем, что действующие лица будут умирать пачками, один за другим, а мутантов в кадре – попросту не счесть. Несмотря на то, что фильм стопроцентно итальянский, действие почему-то происходит в столице Великобритании, причем в некоем не сильно отдаленном будущем, очень напоминающем то, что нам показывали в фантастических боевиках восьмидесятых.

То, чем брала продукция «Некрошторма» раньше, тем берет и сейчас. Атмосфера какого-то чуждого, враждебного мира, где люди обитают бок о бок с нелюдьми, невероятное количество омерзительных уродов, древние культы, сатанизм, жертвоприношения, дух тоталитаризма, никакой графики, потрясающий грим и настоящее пиршество для глаз любого фаната ультрабрутальной мясорубки, не знающей ни правил, ни границ, которая в финале уложит на лопатки даже профессионального людоеда и серийного убийцу-каннибала. Не «Отель «Инферно», но круто, невероятно круто.

9/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

“#Saraitda” (#Выжить) (2020). Он еще школьник, школу старательно прогуливающий. Живет вместе с матерью и сестрой. Если они часто отсутствуют дома, то он как будто прикован к монитору: компьютерные игры, онлайн-шутеры, и вот это все. Поэтому когда в Сеуле началась эпидемия, парень этого даже не заметил. Понял, что происходит, только когда хорошенько выспался и по совету приятелей включил телевизор. Там – сводки о распространении странной и невероятно контагиозной заразы по всей стране, рассказы о какой-то пыли в воздухе. Не проходит и нескольких минут, как становится известно, что в Южной Корее введен режим чрезвычайной ситуации, да только толку от этого – никакого. Полицейские откровенно не справляются с толпами обезумевших граждан, бросающихся друг на друга, поедающих друг друга.

Как та мать, что вырвала глотку у собственной дочери прямо на глазах у нашего героя, ведущих себя не просто агрессивно, а убийственно. И никакому серийному маньяку-психопату не приснилась бы такая жажда крови. С интернетом начинаются проблемы, сигнал мобильного пропадает. В квартиру вламывается молодой сосед с того же этажа, на его теле – две крупные раны, и очень скоро парень меняется, его глаза наливаются кровью, на лице распухают черные вены. Укушен – значит заражен, заражен – значит мертв, мертв – значит воскреснет. Нашему герою не остается ничего, кроме как включить тотальную самоизоляцию, периодически снимая самого себя на видеокамеру, транслируя записи в сеть с тэгом «ты должен выжить». Так проходит неделя. Но что произойдет тогда, когда закончится единственная бутылка виски и последние остатки быстрорастворимой лапши?

Южная Корея уже отметилась одним из лучших зомби-эпидемиологических «жутиков» 2000-х в виде «Поезда на Пусан». Теперь пришло время вариации на ту же тему, только сугубо камерной, по образу и подобию немецко-австрийской ленты про «Осажденных мертвецами». Парню, запертому в многоэтажном жилом комплексе, здорово помогают его навыки в геймерстве, дроны, познания в электронике. И, конечно, крепкий алкоголь. На пару с радио, о существовании которого молодой человек узнает лишь тогда, когда умирают остальные средства коммуникации. Но все это лишь отсрочка неизбежного конца, попытка сбежать из кошмара, сбежать от которого нельзя. Как покинуть здание, где найти убежище, когда все это закончится, что случилось (и случилось ли) с его матерью и сестрой, как быть, если не осталось даже обыкновенной воды, не говоря уже о пище?

Быть может, лучше умереть от зубов плотоядных мутантов, быть разорванным на части десятками монстров, что еще день назад были вашими соседями и лучшими приятелями, чем закончить свое жалкое существование в четырех стенах, сходя с ума от голода и жажды? Полностью теряя человеческое обличие с расколовшейся на части психикой, наблюдая за тем, как инфицированные с каждым днем обретают все новые и новые навыки, позволяющие им пробираться в те жилища, где еще теплится НОРМАЛЬНАЯ жизнь? Скоро выясняется, что в доме, стоящем напротив, остался один живой человек. Ровесница О-Джун-Ву, самовольно запертая, как и он сам. Это не только взаимопомощь, это можно назвать вынужденной любовью на фоне краха привычного мира и неминуемой смерти, ждущей даже не за углом, а прямо за входной дверью.

Корейцы сняли крайне актуальный, на 100 процентов жизненный фильм, и в нем нет упора на камерность. Есть драма отдельно взятого человека, отдельно взятых людей, на место которых немедленно ставишь самого себя. Логичное развитие сюжета, логичные поступки, доступная психология. Уверен, что так и вели бы себя реальные прототипы главных героев, окажись они в столь дикой ситуации. Плюс лютое, бескомпромиссное «мясо» - и тут комедийные нотки запросто переплетаются с трагичными (достаточно эпизода с бойней на общем балконе – увидев это, вы поймете, о чем я). Если вам нравятся фильмы про локальный конец света – понравится и этот. Благо снят, сыгран он действительно на «отлично». Эдакий «Поезд в Пусан», только наоборот. Но талант авторов примерно на том же – высочайшем – уровне.

8/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Relic” (Реликвия) (2020). Однажды днем Кей получает тревожный звонок из австралийской глубинки, где стоит ее родительский дом, в котором по-прежнему живет – после смерти мужа совершенно одна – ее мать, старушка Эдна. Полицейский на том конце провода сообщает, что она ушла на прогулку несколько дней назад, и с тех пор не вернулась. Делать нечего, и Кей, отпросившись с работы, вместе с дочерью-подростком Сэм отправляется в то место, которое ей не очень-то и дорого. Ведь деменция не шутка, а именно от нее страдает Эдна, причем ее состояние постоянно ухудшается. Когда женщина и девушка прибывают в старый дом, то не замечают внутри ничего необычного: обыкновенный беспорядок. И самой владелицы – ни следа.

Впрочем, она скоро объявляется. С ней все в порядке, если не считать двух моментов. Первый: Эдна категорически отказывается говорить о том, где она была и что делала, второй: на ее груди растет странное и страшное пятно, лишь на первый взгляд похожее на гематому. Кей мучают жуткие кошмары, она вместе с дочерью слышит непонятный грохот, раздающийся изнутри – в буквальном смысле – гниющих стен, Сэм обнаруживает в одежде бабушки записку со словами: «Не следуй за ЭТИМ». Эдна ведет себя двояко: то как в «старые добрые времена», то проявляет невиданную доселе агрессию – деменция делает свое страшное дело. И когда она говорит о том, что в доме есть Нечто – стоит ли верить ей на слово? Пожалуй, да, потому что дело здесь не только в болезни.

Австралийский фильм, снятый женщиной-режиссером и явно основанный на личном опыте. Старческое слабоумие – это действительно страшно, страшнее любых монстров в шкафах и подвалах, страшнее любых старых домов. Когда твой любимый и близкий человек превращается в нечто иное, причем это иное зачастую может быть опасным, как для себя, так и для окружающих. Первые две трети фильма кажется, что перед нами – чистой воды драма, посвященная именно этой проблеме, становящейся все более актуальной по мере роста продолжительности жизни людей. Изредка вплетаются типично мистические моменты, и думаешь: а к чему они, сугубо украшения ради? Потому как с основной сюжетной линией редкие всплески хоррора не вяжутся от слова совсем.

А финальная треть оставляет кучу вопросов без ответа. Главный из них: к чему все это было? Да, в «Реликвии» четко проглядывается ряд метафор, да, фильм Натали Эрики Джеймс в том числе и об одиночестве, и о самопожертвовании. Да, он хорошо снят и сыгран, типично жанровые эпизоды сработаны на славу. Но не покидает ощущение а) недосказанности (причем явно вынужденной, так как вряд ли сама режиссер смогла бы объяснить все свои сюжетные решения), б) ненужного смешения жанров, ведь «Реликвия» могла бы стать отличной, жесткой драмой с легким налетом мистики, и зачем было городить огород с беготней внутри стен и чуланов-лабиринтов – лично мне непонятно. Для того чтобы привлечь к просмотру сразу две аудитории? Что ж, одна из них однозначно останется неудовлетворенной, а вторая подивится тому же, чему и автор этих строк.

5/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Scare Package” (Жуткий наборчик) (2019). Майк всегда хотел быть героем. Он тот человек, который сменяет направление у деревянной стрелки, указывающей на заброшенную психиатрическую клинику. Продает дом с привидениями очаровательной семейной паре. И обесточивает дом, в котором две подруги, Ханна и Тэсс, сидят с детьми в ночь на Хэллоуин. Но какой же из тебя герой, если те, кого ты планировал спасти от выдуманной угрозы, начинают умирать на самом деле? Помните слоган «Убойных каникул» - «Куча трупов, ни одного маньяка». Здесь примерно то же самое, эдакая вариация на тему, причем, как и в упомянутом выше фильме, сугубо комедийного толка с целым набором забавных сцен (знаешь наперед, что именно случится – но не знаешь, КАК именно) и ведер фейковой крови. Но этот эпизод (первый из семи в «Жутком наборчике») слишком уж кинематографичен, слишком отдает сатирой в ущерб хоррору, пусть даже откровенно стебному. Отсылок к классике не счесть, только мало какие из них по-настоящему работают. Не очень хорошее начало. 3/10. А что дальше? Дальше мы знакомимся с Хоуном Трэном, настоящим экспертом по кино, который устраивается на работу клерком в видеомагазин такого же «повернутого», Чада Бакли (привет вам, славные времена VHS!). Старый (не)приятель Чада как раз и расскажет следующую историю. О уикэнде в лесу.

Бренда, Трип, Марк и Доун встречают там мужчину, который просит его убить – иначе он убьет их. И начинает ПРЕВРАЩАТЬСЯ, источая зеленую слизь. Параллельно с этим выясняется, что один из четверых – маньяк-убийца. Снова черный юмор, на этот раз с невероятным количеством намеренно трэшового «мяса» и симпатичной работой гримеров. Сгодится как междусобойчик, но не более того. Потому что не смешно, и это в лучшем случае уровень посредственного стендапа. 4/10. Третий сегмент антологии четко и однозначно дает понять, с чем нам придется иметь дело в дальнейшем. Сборище обиженных женщинами мужчин, которые на самом деле оказываются вервольфами, и случайный гость – член сатанинского культа. Прелестно? Нет. 3/10. За номером четыре – история о подругах, которые похитили из магазина то, что не следовало бы похищать. Далее – помесь слэшера и body-хоррора, вновь глупая, но с хорошим «шашлыком». 2/10. Следом – рассказ о «последней девушке», Дэйзи, которая решает наконец-то расправиться с опостылевшим маньяком-убийцей, воскресающим каждый чертов год и убивающим всех ее бойфрендов. И здесь хватает откровенного стеба, что отражено в самом названии сегмента: «Ночь, когда вернулся кошмар, часть четвертая: Последняя смерть». Качество юмора – так себе, но какова жестокость! Настоящий gorefest. 6/10. Последний «самостоятельный» эпизод – о телесериалах и любителях спойлеров. 2/10. Плюс, конечно, связующая история, пожалуй, самая удачная и продуманная из всех рассказов, уместившихся в «Жуткий наборчик». 6/10. Что в нем хорошо, так это техническая реализация (включая грим/практические эффекты) и прекрасное знание жанра. Плохо – все остальное.

3/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

You Should Have Left” (Тебе стоило уйти) (2020). Тео Конрой и его вторая жена, успешная в Голливуде актриса Сюзанна, что на много лет моложе супруга, решают взять перерыв и переехать на время в Уэльс, на берег моря. Не вдвоем, втроем. Третьей будет их очаровательная шестилетняя дочь Элла. Если карьеру Сюзи можно считать удавшейся, то о ее муже и его нынешнем положении сказать такого нельзя. Он, в прошлом успешный банкир, давно отошел от дел, к тому же за ним тянется давняя история о смерти Кэролайн, его первой жены, которая утонула в ванной. Самоубийство? Да, но в нем винят именно Тео. Многие. До сих пор. Это откладывает определенный отпечаток на его психику, и без того достаточно шаткую. Планируется отличный отдых в отличном месте. Но вот, получите – кошмарный сон, в котором Тео никак не может выйти выход из лабиринта, находящегося прямо внутри арендованного дома, а его прекрасная златовласая дочь захлебывается водой. Насмерть. Записка, в которой его предупреждают убираться отсюда – пока есть возможность. Еще одна, где говорится: «Ты должен был уйти. Теперь слишком поздно». Вскоре становится понятно, что есть и другая проблема. Причем отнюдь не мистического свойства. Уж слишком часто Сюзанна с кем-то переписывается по телефону, и кажется, что Тео отнюдь не единственный мужчина в ее жизни. К этому прибавляется вялотекущая депрессия Конроя. И то… что дом постоянно меняет форму. А его хозяина никто давно не видел. Живым.

Есть люди, которые не нуждаются в представлении. Например, Кевин Бэйкон, сыгравший здесь главную роль (откровенно уставший, сработавший без всякого энтузиазма). Или Джейсон Блум, чье детище по конвейерному производству хорроров выступило продакшен-компанией. А есть другие. Вам о чем-нибудь говорит имя Дэвида Коппа? А ведь человек в Голливуде не последний. В качестве режиссера он снял «Тайное окно» по Стивену Кингу и «Отзвуки эха», в качестве сценариста работал над такими лентами как «Парк Юрского периода», «Человек-паук» 2002 года, «Ангелы и демоны», «Мумия» с Томом Крузом, «Война миров» Спилберга, «Комната страха» с Джоди Фостер. Ого-го, какой списочек! И тут внезапно фильм о «страшном доме». Который, впрочем, совсем не похож на пристанище злобных призраков. Ни следа личных вещей хозяев, современный ремонт, великолепный вид из окон. Словом, отнюдь не классическая хибара в лесу и уж точно не викторианский особняк, в котором скелетов – больше чем ПОД ним. Атмосферы здесь примерно столько же, сколько в магазине IKEA. Первая проблема. А их очень-очень много. Взять хотя бы то, что Тео и Сюзанна (притом, что актеры отнюдь не последние) совсем не похожи на семейную пару, химия между ними отсутствует в принципе. Никто из действующих лиц не симпатичен. Сюжет прописан довольно паршиво, более того, какой «блумхаус-хоррор» без скримеров? А их тут считайте, что и нет. Действие лениво плетется из точки «ноль» в такой же «ноль», возможное безумие главного героя обыграно… не просто посредственно, скорее крайне лениво. Даже унылая и полная недосказанностей «Реликвия», чьи авторы явно напутали с ее жанровой принадлежностью, на фоне этой ленты кажется произведением искусства. Была одна-единственная хорошая идея, да и ту похоронили.

2/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Parched 2: Hangry” (Сушняк 2: Голод) (2019). Лиджи – юная и популярная блогерша, рассказывающая своим подписчикам о путешествиях по всему миру, от Гоа до Марокко. Но этот сюжет будет особенным, непохожим на другие. План таков: арендовать дом на озере в Австралии через Airbnb, собрать подруг и друзей, хорошенько оторваться на выходных и снять все на видео. Первой в машине оказывается Шарлин, следом – мачо Ренальдо и его сексуальная подруга Эсмеральда, чуть позже – хорошая знакомая Шарлин, рыжеволосая красавица Шонда, после перелома ноги передвигающаяся на костылях. Потом будет встреча с экипажем еще одного автомобиля, в нем – трое. Два парня и две девушки: Ойя и Хави, Тэла и Ли. Дом превосходит все самые смелые ожидания! Райское местечко, а озеро – еще лучше. В программе – купание, потом – посиделки у костра с бутылочкой-другой алкоголя и рассказы о страшных событиях из «личной практики». От попытки изнасилования (здесь Шонда явно выступает победительницей!) до медицинских баек и городских легенд. В том числе о группе молодых людей, которые в этих же якобы местах сошли с ума от жажды и от души траванулись местной водой, в которой явно содержались какие-то токсины. Кстати, Хави, а что у тебя за коробочка под мышкой, и чем занимается лаборатория, в которой ты работаешь? Не стоило напиваться, если не умеешь пить. И уж тем более, ронять драгоценный ящик в воду озера.  

Джо Леоне, начинающий хоррормейкер, снял как первую часть «Сушняка», так и вторую. Первая была ужасна по всем статьям. Но новым лицам в жанре надо давать второй шанс, не правда ли? Тем более что история знает много случаев, когда дебют оказывался провалом, а дальнейшие работы – очень даже ничего (и наоборот). Бюджет, как и раньше, составил пять тысяч долларов, манера съемок – строго псевдодокументальная. Титры – и те сделаны на коленке. Но в целом сиквел кажется намного живее «оригинала», диалоги адекватны, местами забавны, герои не сводят с ума своей картонностью и шаблонностью (хотя в наличии и мачо, и рыжая ведьма с темным прошлым, и ботаник-изобретатель в очках, и шлюшка, и блогерша). Всего восемьдесят минут, и, по старой доброй (но не самой лучшей) традиции, хоррор стартует чуть ли не в финальной трети. Процитирую сам себя: «Может быть, нам покажут вольный пересказ «Лихорадки», в котором люди начнут превращаться в мутантов или сдирать с себя кожу заживо? Именно на это я надеялся, исходя из синопсиса. Не дождался. Судороги, бесконечные ссоры, еще судороги. Основной упор делается не на визуальные трансформации героев, а на напряжение, растущее между ними. Но слэшера тоже не получилось». Здесь все намного интереснее. Качественная «картинка», актеры, которые буквально «живут» в кадре, атмосфера всамделишной вечеринки, лютый стеб над властителями умов (a.k.a. блогерами) и фанатами здорового образа жизни. Что интересно, камера одна, но снимает происходящее не только Лиджи, но и Шарлин, и Ренальдо. Вода и каннибалы, вы серьезно? Да, серьезно. И результат оказался куда лучше «Сушняка» за номером один. В разы лучше. Как минимум, за счет реалистичности, отсутствия – как раньше – плохо обыгранных штампов и невероятных проблем с логикой (вы получите отличный ответ на стандартный вопрос: "Почему даже в экстремальной ситуации они продолжают снимать все на камеру?"). Для такого бюджета – дважды успех.

6/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Hack-O-Lantern” (Ночь Хэллоуина / Маска смерти) (1988). На небольшой ферме на юге США жила дружная и счастливая – до поры, до времени – семья. Билл и Аманда Дриндл, а также трое их детей, один приемный – Томми, и двое своих – Роджер и Вера. В день перед Хэллоуином дед Томми, которого на дух не переносит его мать, дарит внуку тыкву, говоря ему, что он, мальчик, «особенный». Билл, уже с наступлением ночи, собирается наведаться к старику, «поговорить», чтобы тот больше никогда не появлялся на ферме Дриндлов. Но заканчивается все смертью озлобленного мужчины. Один из членов сатанинского культа, который, как выясняется, возглавлял дед, бьет Билла молотком по голове, после чего остальные сжигают его тело в сарае. А Томми, к слову, и правда особенный.

Не просто же так мальчику нравится вкус собственной крови – от этого пришла в ужас Аманда, когда сын порезал себе палец, вырезая «рожицу» на подаренной ему тыкве. С тех пор проходит 13 лет. Миссис Дриндл осталась одна, из принципа не подпуская к себе мужчин, Роджер стал полицейским, Вера – обыкновенным подростком. Что до Томми, то он, как и остальные члены семейства, по-прежнему живет на ферме, в подвале, даже и не думает работать, ни с кем толком не общается, занимается спортом, постоянно слушает в плеере рок-музыку, в процессе погружаясь в натуральный транс. И видит выступление группы, где он сам играет на гитаре и становится жертвой чернокожей красавицы, стреляющей из собственных глаз зелеными лазерными лучами (!), а потом обезглавливающей «сновидца» (!). Дед по-прежнему жив. И его с Томми все еще связывает друг с другом вера в Рогатого.

Между тем, в городке объявляется серийный убийца. Как раз вовремя, ведь близится Хэллоуин. Так кто же это, неужели наш усыновленный горе-сатанист? Он атлет, отличный стрелок, агрессивен сверх меры, его разум давно дал глобальный сбой. Идеальный кандидат на роль несокрушимого психопата! Индийский режиссер, еще в юности переехавший в США, но ничем особо не прославившийся, несмотря на немалое количество снятых фильмов (из которых самым известным остался эротический триллер «Ночное наблюдение» с Таней Робертс и Эндрю Стивенсом), конечно, не мог пройти мимо популярных в то время слэшеров. Но, как это водится у потомков Бхишмы и Арджуны, получилась лютая жанровая смесь. С одной стороны, имеем историю про маньяка-убийцу (да еще во время Хэллоуина), с другой – фильм ужасов про рок-группу, с третьей – чистой воды satanic panic.

В самом начале мы знакомимся с (довольно комичным) культом дьяволопоклонников, потом видим обнаженной Аманду, через некоторое время – full frontal в исполнении очередной подружки Томми. И убийство при помощи садовых вил. Действие скачет туда-сюда-обратно, от одних героев к другим, девушки скидывают одежду (эпизод с корсетом попросту фееричен), парней (и не только) отправляют на тот свет. В наличии хорошая музыка и работа со светом, ужасные актеры, невразумительный сюжет, плохие спецэффекты, забавный наряд психопата, и да, это на сто процентов восьмидесятые, со всеми их плюсами и минусами. Не сказать, что «Маска смерти» - hidden gem, потерянный бриллиант золотой эпохи слэшеров, но эта лента определенно будет интересной всем любителям поджанра, не говоря уже о коллекционерах редких фильмов тех лет.

6/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Alien Outbreak” (Нашествие пришельцев) (2020). Сержант Зоуи Норрис переводится из многолюдного Онтарио в сельскую Англию, и первый же ее рабочий день оказывается совсем непростым. Сначала в участок доставляют безумного бродягу по имени Фредди, который готов раскидать всех копов, опасаясь, что полицейские – «одни из них». Кажется, у кого-то была тяжелая ночь с наркотиками и алкоголем. Затем поступает вызов в дом Питерсов – старик-мужчина покончил жизнь самоубийством, хотя вроде бы «ничто не предвещало». Со словами «это моя вина» вдова также убивает себя. В округе творится нечто, что вряд ли можно объяснить логически. Во-первых, отключаются все стационарные телефоны. Во-вторых, Зоуи получает сообщение о беспорядках в местной таверне (ничего себе глушь!). В-третьих, она обнаруживает бездыханное тело прямо на шоссе.

А в доме рядом забаррикадировался человек, который шепчет какие-то дикости. «Оно хочет забраться ко мне в дом. Ему нужен я. Оно здесь». Потом – предсмертный крик. Внутри, когда там оказывается мисс Норрис, - не только труп женщины и раненый мужчина, но также и загадочная металлическая конструкция, напавшая на них. Живая. Двигающаяся сама по себе. Владелец дома атакует Зоуи, чуть позже берет в руки заточку и на этом заканчивает свой жизненный путь. А коллега полицейской, Патрик, сообщает о массовых нападениях невероятных тварей на жителей городка. В небе, меж тем, появляются прежде никем не виданные летательные аппараты, дороги перекрывают существа (если их так можно назвать – они явно не из плоти и крови), похожие на тех, что видела Зоуи в доме второго по счету самоубийцы. Немногие выжившие остаются в таверне. Как долго им удастся противостоять врагам, явившимся из ниоткуда?

Не смотрите на дешевый постер. Не кривитесь при виде стандартнейшего названия фильма. Он куда лучше, чем вы думаете. Это не телевизионная поделка SyFy, это не инопланетный трэш, не типовая дешевка. «Нашествие пришельцев» - чистой воды survival, с поправкой на то, что мир рухнул не после зомби-эпидемии, а внезапно – буквально за несколько часов – стал жертвой вторжения поразительных монстров, совсем не похожих на гуманоидов и прочих привычных ET. Спецэффекты поразительные. ТАКИХ инопланетян вы еще не видели. Да что там, ВООБЩЕ никогда не видели. Как будто ожила свалка старых автомобилей, мутировав в нечто невероятное (нет, не надо искать аналогии с урбанистически-индустриальными хоррорами, тут другое). Сами монстры – вовсе не «Чужие», это какая-то помесь биомеханики, металлических насекомых размером с Fiat-500 и пауков, что ни имеют ничего общего с… пауками.

Экшена – выше крыши. Ни передышек, ни перекуров, ни пространных диалогов. Да что там, даже пролога, как такового, нет – действие сразу в лоб, этот поезд несется вам навстречу, а вы и шагу сделать не можете. Существа не только нападают на людей и убивают их, они распространяют заразу, которая вынуждает homo sapiens’ов сходить с ума, вести себя агрессивно, выносить самим себе мозги – или совершать суициды при помощи любых других подручных средств. С одной стороны, «Нашествие пришельцев» - мрачнейший хоррор. С другой – эдакий жанровый парафраз как «Ночи живых мертвецов», так и «Нападения на участок 13». Зомби? Есть нечто похожее. Локальный конец света? Более чем. Эпидемия? И это тоже. Вторжение? Да. (Но с иных ли планет?). Атмосфера хлещет через край. А в ходе финальных десяти минут случается мощнейший твист. И он абсолютно логичный. Повторюсь: не судите по названию и обложке.

7,5/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

“On the Brain” (В мозгу) (2016). Шериф Кевин Келли – новенький в крохотном провинциальном городке Голден Торч и находится под каблуком у местной женщины-мэра. Здесь вообще все и всё завязано(ы) друг на друге. Так, подругой Кевину приходится единственный на округу врач, миловидная Мэриэм. У самого же Келли который день не проходит страшный кашель, и, похоже, дело отнюдь не в акклиматизации: точно так же кашлять начинают городские мужчины. Первый случай происходит в ночном магазинчике, куда шериф направился за мороженым. У Мюррея, старика-завсегдатая, случается припадок, его глаза становятся белыми, на лице пульсируют вены, он брызжет пеной и сходит с ума, нападая на молоденькую Кортни.

А потом стреляет в себя владелец точки, по совместительству – почтальон, пожилой Эдди. Похоже на какое-то форменное безумие, но мэр после стрельбы изымает у Кевина пистолет, делая его официально безоружным – до лучших времен. Однако впереди только худшие. В офисе шерифа появляется серьезно избитая женщина. Избитая собственным же мужем, который до этого многие годы был тише воды, ниже травы. «Что-то (у меня) в голове», - сказал он супруге перед тем, как нанести первый удар. Мужчины из Голден Торч, кажется, копируют поведение других: судороги, чудовищная агрессия. Причем нападают они исключительно на представительниц слабого пола. В том числе на тех женщин, которых еще часом ранее любили и ценили.

Действие развивается стремительно, город превращается в кровавую баню – и кто бы мог подумать, что именно стало причиной происходящего! (Вы удивитесь. И не исключено, что рассмеетесь).  Продакшен-компания – Brain Damage Films, которая была известна выпуском множества андерграундных микробюджеток («Вампогеддон», «Демонический секс», «Арахницид», «Гот»), что в свое время российские пираты любили выпускать на DVD с бездарным любительским переводом (но яркими обложками). О том, что перед нами за зверь, становится понятно очень быстро – технический уровень фильма, мягко говоря, оставляет желать лучшего. Диалоги ужасны, химии между героями нет, монтаж и съемки – максимум на три балла из пяти, феминистский месседж вызывает откровенный смех.

Пожалуй, похвалить можно только спецэффектчиков. Грим зомби (даже если «зомби» они весьма условные) качественный, графика использована нормальная, без перегибов и перекосов. Чисто теоретически, можно было бы сказать спасибо и сценаристу (а сценарий, в свою очередь, основан на никому не известном рассказе никому не известной писательницы): все же причина мутаций крайне оригинальна. Но одновременно и забавна. Внимание – СПОЙЛЕРЫ! (Это же надо было додуматься до того, что менструация у женщин превращает их партнеров в плотоядных маньяков-убийц). Что следует записать в актив фильму, так это то, что смотрится он живенько, местами (ненамеренно) веселит, да и по  жестокости на пару с количеством смертей способен уделать многих конкурентов.  

4/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Z” (Z) (2019). У каждого в детстве… Хорошо, не у каждого. Но у многих наверняка был воображаемый друг. Как, например, у Джоша Парсонса, одинокого паренька, чьим единственным приятелем в школе можно назвать разве что соседского мальчишку Дэниэла. Существование невидимки Джош не скрывает, рассказывая родителям, Бет и Кевину, что того зовут «Зи». Или «Зет». Словом, последняя буква английского алфавита.

Поначалу Парсонсы и не думают нервничать, воспринимая это как своего роду игру. Тем более что ничего странного в поведении их сына не находит и семейный психотерапевт, доктор Сигер. Но дальнейшие события показывают, что они были ох как не правы. На стене комнаты Джоша появляется рисунок огромного жуткого существа. «Это Зи, вот так он выглядит!» - улыбается малыш.

Затем с тяжелыми травмами в больнице оказывается Дэниэл. Все говорит о том, что Парсонс-младший вытолкнул его через перила третьего этажа. Бет начинает казаться, что дело отнюдь не в сдвигах психики ее сына, а в том, что Зи и правда существует. Особенно когда находит в доме покойной матери коробку со старыми видеокассетами, на одной из которых засняты моменты из детства ее самой…

А вроде бы ничто не предвещало ничего плохого. Канадский фильм о психотравмах, безумии и «существах из чулана» с Киган Коннор Трэйси («Восставшие мертвецы», «Белый шум», «Пункт назначения 2») в главной роли. Явно недорогой, но собравший хорошие отзывы. Мол, драма получилась «на ура». Да и не только драма, но и вполне себе ужасы.

Нет. Начинаешь чувствовать, что что-то идет не так, когда смотришь на таймер и понимаешь: вместо двух часов прошло всего 30 минут. Это не просто slowburn. Фильм НЕВЕРОЯТНО затянут. Вместо моментов саспенса – откровенно потешные эпизоды (как, как неплохой мастер по визуальным эффектам Брэндон Кристенсен, который и снял эту ленту, мог создать настолько нелепого монстра?!).

Что же до сути сюжета, то догадываешься обо всем буквально с самого начала: никаких хитро продуманных твистов нет, история самая обыкновенная. Другой вопрос, что психотерапевты так как Сигер себя не ведут, да и разумное объяснение происходящего оставляет приличные прорехи в логике сценария и его реалистичности. Когда фильм заканчивается, остается только с облегчением вздохнуть и поставить ему два заслуженных балла из десяти. А то и единицу.

2/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Create an account or sign in to comment

You need to be a member in order to leave a comment

Create an account

Sign up for a new account in our community. It's easy!

Register a new account

Sign in

Already have an account? Sign in here.

Sign In Now
Sign in to follow this  

×