Jump to content
Connection Point
Sign in to follow this  
Seeteufel

Horror show

Recommended Posts

“El grito de la muerte / The Living Coffin” (Плач смерти) (1959). Однажды поздним вечером на постоялый двор приезжают двое: стрелок Гастон и его хороший друг по прозвищу Сумасшедший Койот. Они здесь, чтобы встретиться с Марией-Еленой, передать ей кое-что от «друзей из города». Этим «чем-то» оказывается маленькая скульптура из цветного камня, отдаленно напоминающая плачущую женщину. Гостиница странная, местные обитатели – тоже. Суеверны до крайности. Так, в напольных часах красуется нож. Считается – рассказывает пришлым служанка Клементина – что если пробить острым предметом часы, показывающие точное время смерти покойного, то он никогда не вернется к живым в обличье мертвеца, вампира или призрака. Что до скульптуры, то ее авторшей была некая Клотильда, умершая около года назад. А прежде – потерявшая обоих своих детей в местном болоте. Сам камень символизирует смерть, уверяет Гастона Мария-Елена, сама ни капли не верящая в предрассудки и древние поверья. Город, близ которого стоит постоялый двор, почти необитаем. Осталось лишь с десяток человек. Доктор, пьяница, несколько старух. Молодые сбежали отсюда из-за проклятия Плачущей Женщины. И под ней понимается именно Клотильда, чье тело мистическим образом пропало из гробницы. Считается, что она до сих пор скитается близ этого мрачного поселения, ищет новых жертв. И очень-очень зря Мария-Елена вынимает нож из часов…

Фернандо Мендез считается одним из лучших жанровых режиссеров Мексики середины 20-го века. Однако «Плач смерти» никто не относит к самым ярким его работам. Хотя фильм по-своему интересен. Здесь переплетаются сразу два жанра и две, стоящие особняком друг от друга, сюжетные линии. С одной стороны – вестерн. С другой – хоррор. С одной стороны – любопытная вариация на тему бессмертной легенды о Ла Йороне (сколько же было снято фильмов, ей посвященных, в 2000-х – не сосчитать!), с другой – история об охотниках за золотом. Криминал versus мистика. Много драк, много и сугубо атмосферных моментов. Уверен, что авторы сознательно перенесли бОльшую часть действия в темное время суток. Правильно сделали. А как хороши декорации! Этот ночной город, где горят, дай бог, несколько окон, обдавая тусклым светом пустынные, вымершие улицы. Очень много готики, очень. В наилучшем ее виде. В отличие от многих мексиканских хорроров тех (или более поздних) лет, здесь нет ни грамма трэша, ни намека на участие в сюжете рестлеров в разноцветных костюмах супергероев. Это что-то из области творений Карлоса-Энрике Табоада, соотечественника Мендеза, автора таких культовых хорроров как «Блуждающий в дожде», «Книга из камня», «Даже ветер может бояться», «Яд для фей» и «Темнее ночи». Лента не лишена комичных элементов (за них отвечает Сумасшедший Койот, настоящий трус, вечно хотящий спать, чье прозвище напрочь контрастирует с его характером), она богата на экшен, в ней хорошие актеры, отменно подобранные локации, добротная атмосфера. Конечно, не надо ждать кровожадности и прочих привычных для современного хоррора элементов. Не сказать, что бессмертная классика. Но однозначно фильм, достойный внимания.

6,5/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Pengabdi Setan” (Раб Сатаны) (1982). Мунарто только что потерял свою жену, а Томми и Рита – свою мать. Но та недолго оставалась в мире мертвых. В первую же ночь сын видит Маварти в окне, будто та парит в воздухе, зовет его с собой. Этого не может быть, но глаза Томми его не обманывают. И на следующий день он отправляется к гадалке, которую парню рекомендовали его друзья. Первое, что она молвит: «Твоя жизнь погрузилась во тьму». Раскладывая карты, она видит символ гробницы и уверяет Томми, что опасность грозит всей его семье. А единственный совет, который может дать эта циничная ведьма: обратиться за помощью и защитой к черной магии. Поведение младшего брата начинает всерьез пугать его сестру: тот полностью закрывается в себе, общается в ночи с кем-то, чертовски напоминающим покойную Маварти, начинает увлекаться оккультными науками, перестает разговаривать, из его носа идет кровь, а в доме то и дело раздаются тревожные телефонные звонки. Голос по ту сторону трубки требует позвать Томми и, когда приходит время представиться, телефон взрывается жуткими, загробными звуками. Старый привратник Карто теперь каждый вечер крепко-накрепко запирает ворота, в чем раньше замечен не был. И когда в особняке мистера Мунарто, важного у себя в городе девелопера, появляется няня, Дармина, якобы подобранная агентством и занимающая одну из свободных комнат, лучше ситуация не становится. Люди начинают умирать.

Индонезийский хоррор – штука интересная. А хороший индонезийский хоррор – штука интересная вдвойне. Перед нами фильм, который – за счет ряда эпизодов, атмосферы и настроения, его пронизывающего – многие сравнивают с «Фантазмом» и «Участью Салема» Тоуба Хупера. Согласитесь, уже неплохо! Ориентиры-то – культ, классика, золотой зал славы жанрового кино. При этом надо признать, что «Раб Сатаны» - работа весьма самобытная и невероятно аутентичная. Такое могли снять только в Индонезии, более нигде. И именно тогда, в восьмидесятых. Потому что современный хоррор из этой страны уж слишком сильно отдает «детскостью» и «сказочностью» - что «Водопад невесты», что «Плащаница девственницы», что «Мертвая шахта», что «Проклятье хромой медсестры», что «Клятва обреченных», что и совсем свежие образчики жанра. Но трэша в духе «Мистики на Бали» и gorefest’а в духе «Королевы черной магии» вы тоже не дождетесь. В «Рабе Сатаны» сделан упор на атмосферу. Героев совсем немного, действие развивается стремительно, диалогов – минимум, музыка – максимально гнетущая, ужас стартует с самого начала – после пролога и титров. Тут много всего. Дьявольские ритуалы, мистика, левитирующие мертвецы, призраки, вампиры, по-ромеровски медленные зомби, монстры, осквернение могил, нарочитая религиозность, служанка-ведьма, дом, внезапно ставший проклятым. И так далее. «Страшные» моменты – действительно страшные, из разряда “edge of your seat”, и это сейчас, спустя почти 40 лет после выхода фильма на экраны! Более того, их много. Реально много. Мрачный, атмосферный хоррор, который смотрится «от и до» с неослабевающим интересом. Фактически культ – как и «Фантазм». Только индонезийский и малоизвестный за пределами своей родины.

8/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

“Creature from Cannibal Creek” (Существо с ручья каннибалов) (2019). Двое парней отправляются в лес, который, как считает мать младшего из них, давно проклят. Но что может случиться в залитой солнцем тихой чаще? Тем более что именно здесь их одноклассница Элис собирается устроить вечеринку – и «надо подготовиться». Однако у постоянных обитателей этих мест, семейки каннибалов, убивающих «грешников», потому что так им приказал Господь, другое видение дальнейшей ситуации. И мы слышим (но не видим), как обоих парней оприходывает некто с бензопилой (судя по звуку). Этот парень носит маску в духе Кожемордого, разговаривает так, что понять его может лишь глава семейства, матушка Хэрриэт, и нередко разгуливает по лесу с катаной. Зовут его Эдди. А компанию ему обыкновенно составляет более разумный Нептун – у того хотя бы с английским полный порядок. Однажды на опушке объявляется очередной турист, некто Дэвид, ищущий здесь свою подругу, не так давно пропавшую (сами понимаете, но толстяка-шерифа, больше занятого своими семейными разборками, никакой надежды нет). Братья-акробаты избивают мужчину и определяют его к другим, в одну из однокомнатных клеток. Когда тот начинает бузить, Эдди, недолго думая, пару-тройку раз бьет беднягу ножом в живот. Но тот не умирает, а, оставляя после себя кровавые следы, уползает прочь. Чтобы что? Правильно, обратиться в страшное лесное чудище и встать на тропу мести.  

Рейтинг на IMDB 2,5 балла, режиссер с обширной, но, мягко говоря, сомнительной фильмографией («Демоническая трава», «Экзорцизм мертвых», «Проклятье ужасной куклы вуду, сделанной из носка»), ужасающие скриншоты и ни одного отзыва – все как мы любим! Вы только посмотрите на официальный постер. Это что еще за Зубастик-переросток, измазавшийся мокрой листвой и соусом из халапеньо, да с пеньками на спине? А дальше все предсказуемо. Дрожащая в похмельных руках камера, дешевая картинка, актеры-которые-не-актеры, татуированные девицы не слишком-то привлекательного вида, локации из разряда «что бог послал», день сменяется ночью при одном и том же положении солнца. Мне всегда было интересно, с какой целью снимают такие фильмы, и какой видят их целевую аудиторию? Just for fun, для просмотра в компании друзей и соседей? Тогда зачем выпускать их на видео? Ряд эпизодов в «стоп-кадре» стилизованы под комикс, монстр невероятно потешный, даже милый, его костюм – нечто с чем-то. Так себе комплименты, но больше добрых слов у меня не найдется. Ведь это даже не сознательно мусорное кино, а клуб «очумелые ручки», самодеятельность ради самодеятельности. Понятно, что никто из авторов свое детище всерьез не воспринимал – достаточно взглянуть на наряды Нептуна и «анальное» убийство. Но покажите, где смеяться? «Болотное чудовище» от Дэвида ДеКото на этом фоне кажется чуть ли не шедевром. И вы будете настоящим монстром, если сможете одолеть творение Джона Мильоре от начала и до конца.

0/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

“My Soul to Keep” (Сохрани мою душу) (2019). Девятилетний Илай Браверман уверен, что в подвале его дома нашла себе укромное местечко тварь, что похищает души детей, тварь, что просыпается всякий раз, когда гаснет свет. И рассказывает о Берглимонстре прямо в школе, на уроке, заодно показывая одноклассникам собственноручное изображение чудовища. Понимания среди сверстников мальчик, конечно, не находит – верит ему только такая же фантазерка Хиллари, и даже лучший друг Сэм склонен считать существование твари с потешным именем выдумкой Илая. Уж слишком хорошо у того развито воображение! Печь внизу дома, за которой якобы прячется Берглимонстр, и правда впечатляет, особенно когда в ней загорается огонь. А история эта старая и своего рода «семейная». Когда-то старшие пугали чудищем отца Илая, Ричарда, позже тот рассказал легенду своей дочери. Та была еще ребенком, но сейчас она 16-летняя сумасбродка, и изводит младшего брата страшными россказнями. Вполне возможно, что дело не только в жутких байках и игре воображения. Дело в том, что Илаю несколько лет назад был поставлен диагноз «пограничное расстройство личности», но его родители посчитали, что таблетки мальчику не нужны. Он нормален. Просто… такая вот творческая личность. Однажды вечером родители уезжают, оставляя с мальчишкой Эмили. Той до Илая, конечно, дела нет. Зато он интересен кое-кому другому.

Дело в том, что монстр – не такая уж и выдумка. Во всяком случае, некто Бергли существовал на самом деле. Барон, прославившийся в качестве психопата-убийцы, что распиливал детей на части, а потом скармливал их останки своей ненасытной печи. Тот самый Бергли, что несколько веков назад жил там, где сейчас стоит дом Браверманов. Официальный постер невероятно похож на постер анимационного «Дома-монстра» 2006 года, а название – на так-себе хоррор двухлетней давности (“Soul to Keep” 2018-го). В главных ролях – правда дети, не подростки, которых играют 30-летние. (Что как бы сразу намекает на «семейность»). Режиссер отметился лишь невразумительным фильмом про «Джинна». И? На деле лента оказывается достойной внимания как младшего, так и старшего поколения хоррорманов. Конечно, не стоит ждать появления на экране омерзительных демонов, не говоря уже о красочно растерзанных телах. Однако по шкале «страшно или увлекательно» у «Души», пожалуй, будет та же отметка, что и у «Очень странных дел» (раз уж так повелось, что именно их берут за точку отсчета, когда речь заходит о хоррорах с участием 10-12-летних детей). Одна только печь чего стоит! Плюс тщательно проработанная графика - это вам не "Мама". Фильм нетороплив, но не скучен. Украшен прекрасной актерской игрой; да, именно прекрасной, причем первая скрипка здесь за маленьким Илаем. А его родители – совсем не типичные для таких лент карикатуры на «безразличных взрослых». Почти нет проблем с логикой (главный герой вовремя и грамотно решает проблему с отключением электричества). И есть хороший сюжетный поворот в конце. Если вы ищете достойный внимания хоррор для всей семьи, то, считайте, что вы его уже нашли.

7/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Deep Murder” (Глубокое убийство) (2018). Пока крупный инвестор Ричард бродит по первому этажу своего роскошного особняка, в бешенстве ведя очередные переговоры, отнимающие и время, и нервы, его жена Бэбс наверху трахается с его же младшим братом Дагом, а сын, форменный задрот Хью, играет в видеоигры с лучшим другом, квотербэком Джейсом, который в то же самое время пытается соблазнить прекрасную няню Филлис. В дверь раздается стук, на пороге стоит промокшая насквозь красотка, ее зовут Банни ван Клит, она метеоролог и пытается укрыться от надвигающегося шторма (не важно, что на улице вовсю шпарит солнце, а на ливень и тучи нет ни намека – так задумано). Милашку встречает Хью, несет ей полотенце, но… В это же самое время сверху раздается жуткий крик. Даг мертв. Кто-то заколол его прямо в сердце. Ножом, по всей видимости. Пока Джейс пытается дозвониться до службы 911, но путается в цифрах, в особняк прибывает частный детектив Брок Кросс, который немедля начинает искать улики и допрашивать всех, кто был внутри, полагая, что убийца – кто-то из них. Это, вероятнее всего, правда, так как следующей жертвой оказывается Бэбс. Кто-то, пока женщина готовит, пробивает череп похотливой мадам насквозь ножом для колки льда – входим в затылок, выходим через рот. Параллельно с этим выясняется, что мистер Кросс не так-то прост, голова Бэбс теперь поджаривается в духовке, на город наступает ураган под названием «Лохматка», а Банни вспоминает, как они с Дагом занимались любовью в космосе…

Чистейшая комедия ужасов, в которой, как и следовало ожидать, все без исключения герои оказываются совсем не теми, кем кажутся на первый взгляд. Тот же Джейс, прикидывающийся дамским угодником, почему-то тает при виде обнаженного чернокожего качка-пожарника, оказавшегося на пороге дома (кто только сюда не заходит – ей-богу, какой-то проходной двор!). Что важно, фильм не пытается играть на поле сортирного юмора с торчащими из стены членами. Это не двадцать пятая по счету часть «Очень страшного кино», а любовный оммаж старым хоррорам, в первую очередь, восьмидесятых, легкий над ними стеб, вовсе не издевательство. От хоррора – ровным счетом ничего, кроме классического мотива/фабулы слэшеров и непосредственно убийств, да и те совершенно безобидны. У каждого персонажа – свое лицо, они яркие, забавные, а диалоги… Конечно, удались не все. Но мысли Филлис про медвежонка и суть ее работы («В этом доме нет ни одного ребенка»), реплики Ричарда при виде мертвой жены! Святая Невинность Банни и ее воспоминания о полученных премиях, от Пулитцеровской до Нобелевской, Великий Мыслитель Даг и его дневник с Очень Важными Мыслями! Многое из этого изрядно веселит. Кстати, а кто или что живет в подвале, откуда идет ядовито-зеленый свет? Зрелище безусловно глупое, интеллектуальным юмором здесь не пахнет – но кто его ждал? Зато зевать не придется, к тому же обошлось без ненужных кривляний и дурацких гримас. При этом есть кое-что, чего никогда не могло бы быть в афроамериканских «хоррормедиях». Например, неожиданная и очень крутая отсылка к излюбленным приемам – в том числе цветовым – старика Ардженто. Не лучший вариант для вечера с пиццей, спору нет. Но и далеко не худший. Только вот трезвым «Глубокое убийство» лучше не смотреть.

6/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

The Retreat” (В уединении) (2020). Гас и Адам на четыре дня отправляются в горы Адирондак, что на северо-востоке штата Нью-Йорк. Лютой зимой. Эдакий мальчишник, только без стриптизерш и шумной компании подвыпивших приятелей. За две недели до Нового года должна состояться свадьба Адама и его возлюбленной Эми, поэтому он принял предложение лучшего друга совершить трехдневный поход – четвертый день отдается на отдых. Двое сняли комнату в горной хижине, где компанию им составляет владелец дома, пожилой Марти, и молодой Райан, тоже любитель активного отдыха, уставший от повседневной городской жизни. На всех стенах, во всех комнатах – жутковатые картины, на которых изображено страшное, дьявольское существо. «Вендиго», - поясняет Марти. Защитник леса, невероятный монстр, охотящийся на людей, ориентируясь по звуку и запаху крови потенциальных жертв, может появляться где угодно и в каких угодно формах, завладевать человеческими телами. «Интересная байка», - сонно зевают парни, и на следующий день покоряют одну из местных вершин. После чего решают отпробовать «магический чай», подаренный им Райаном, большим любителем запрещенных «веществ». Приход случается хороший, никакого алкоголя не нужно («Тебе не кажется, что у этого костра появилось лицо?»). Ночью, пока Гас мирно храпит в палатке, Адам встречает… нечто. И исчезает. Чтобы найтись утром уже мертвым, с посиневшим лицом.

Брюс Уэмпл также снял «Монстров» (Monstrous), любопытную вариацию на тему бигфута, смешанную с общечеловеческой драмой. Похоже, что у этого режиссера, которого пока можно отнести к категории «начинающих», есть свой стиль и свои излюбленные приемы. Действие всех его фильмов развивается в глуши, строго зимой, с камерным составом актеров и актрис, а хоррор в них – вовсе не главный, не основополагающий жанр. Всякий раз кажется, будто упор делается на психологию героев, отнюдь не на внешние – страшные – обстоятельства. Так, например, здесь нас регулярно сталкивают лбами с психотерапевтом Гаса, с загадочно ведущей себя Эми (которая Ну Никак Не Могла знать про ТОТ чай). И да, это наркотическое пойло! Излюбленная тема хоррормейкеров, между прочим. Особенно тех, что снимают строго «зимние ужасы» с участием всего нескольких персонажей. Из разряда «а вдруг им все это показалось?». «А вдруг не было никаких монстров, да и никакого Райана – тоже?». Ну помните же «Резонанс», «Потерянную связь», «Ломку». К счастью, в этой ленте обходится без явных, намеренных глюков, их бессмысленного нагромождения. Вместо этого ряд кошмарных видений и сказочная природа северо-востока Соединенных Штатов. Темп медлительный, музыка – словно родом из иного артхауса, ряд кадров – заскринить, распечатать и повесить на стену, будет отменная картина. К сожалению, «В уединении» - фильм, очень далекий по накалу страстей и стройности сюжета от «Монстров». Это, скорее, та же «Ломка», вид сбоку. Сугубо «психологические» моменты из «прошлой, нормальной» жизни хороши. А вот хоррор-составляющая откровенно подкачала. Брюс, не в этот раз.

3/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Verotica” (Веротика) (2019). Ведущая хоррор-шоу, убийца и дьяволопоклонница Морелла представляет нам альманах из трех ужасных (во всех смыслах) историй, но прежде выкалывает глаза девушке, которую приносит в жертву Сатане. И мы узнаем про страшный секрет фотомодели по имени Дажетта. Вот очередной ее любовник, вот он видит глаза на месте сосков своей подруги, спешно делает ноги, а бедная девушка плачет. И слеза с одного из «глаз» (никогда еще фраза «у нее такие большие глаза» не оказывалась столь буквальной!) падает на компьютерного паука, который мигом мутирует и превращается в восьмирукого демона. Когда Дажетта засыпает, он выходит на охоту и сворачивает шею соседке нашей героини, красотке Мариэль. Убийство первое, но не последнее. Монстр расправляется с людьми исключительно в те моменты, когда породившая его девушка закрывает глаза, проваливаясь в сон.

Она это прекрасно понимает – и какой теперь выход? Начало напоминает микробюджетную андерграундную постановку – возможно, что режиссер и сценарист, которым оказался легендарный Гленн Данциг, так и планировал. Но планировал ли он показать зрителю невероятно плохую графику, не умеющих играть порноактрис, дурацкий латексный костюм чудовища с болтающимися руками (реальных, действующих, как и на самом деле, только две), ряд очевидных косяков, которые даже нарочно не допустишь? Вот кто-то появляется у входной двери, раздается женский голос, и Дажетта спрашивает: «Франсуа, это ты?». На минуточку, Франсуа в любой стране мира – мужское имя.  Да и соседку, как мы знаем, зовут совсем по-другому. А вот наша героиня снимает трубку, сообщает в полицию об убийстве, НЕ НАБИРАЯ номер на старинном телеаппарате – помните такие, где надо вращать диск? И происходит дело якобы в («неоновой») Франции, поэтому все говорят с жутким, комичным французским акцентом.

Вторая история – про «Меняющую лица». В ней мы узнаем о жуткой судьбе Таинственной Девушки, стриптизерши, что всегда выступает в маске, потому как ее лицо, в отличие от сладкой фигуры, жутко обезображено. Шрамы на щеках, да не один, и не два, и не три. В свободное от работы время она расхаживает по пустынным, темным улицам, залитым туманом, и нападает на красивых девушек, срезая с тех лица – и используя их в дальнейшем в качестве своего собственного, сверкая через «маски» безумными глазами. По большому счету, сюжета в этом сегменте нет. Зато есть танцовщицы, что крутятся вокруг шеста, крутятся, крутятся, и в один прекрасный момент начинает казаться, что так будет продолжаться бесконечно. Маловдохновляющая обнаженка прилагается, не беспокойтесь. Хотя по большей части стриптизерши почему-то остаются в одежде (минимально, но все же). Грим ужасен – особенно поражает в этом плане сцена, где Таинственная снимает скальп с блондинки в ее квартире.

Переходим к финальному эпизоду, о котором можно сказать совсем уж кратко: Дракия, живущая в плохо нарисованном замке, решила, что она – прямая наследница графини Батори, поэтому чтобы сохранить вечную молодость и красоту, ей требуются ванны из крови девственниц. То, что Данциг – давний фанат хоррора, было понятно давно. Но вряд ли кто думал, что Гленн решит на старости лет (сейчас ему 65) снять собственный альманах ужасов. Казалось бы, здесь есть все, что надо: пышногрудые девицы, убийства, монстры, тяжелый металл за кадром, эстетика грайндхауса. Да и все истории изначально могли бы быть удачными – сними их кто-то другой, да с другим сценаристом. Трэш ради трэша? О нет, это просто очень плохое кино, которое Гленн творил на полном серьезе и с полной самоотдачей. 1,9 на IMDB – наверное, перебор. Потому что фильм неплохо воспринимается в качестве guilty pleasure. Однако лучше бы Данцигу забыть про съемки. Да и про музыку, как видно по его последним альбомам, тоже.

4/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Wreck” (Авария) (2020). Сэнди Корман раньше работа в клубе Уэста стриптизершей, пока не поднялась на ступеньку выше, став курьером. Уже четвертый год подряд она перевозит различные грузы вместе с верным напарником Джимми, понятия не имея, что находится в том или ином чемоданчике, но точно зная, что встречаться с полицией в ходе очередного рейда – смерти подобно. Все деньги, которые она зарабатывает, девушка тратит на лечение больной матери, поместив ту в одну из лучших больниц Лондона. А это значит, что суммы нужны внушительные и на постоянной основе, врачи бесплатно работать не будут. Очередное задание – перевезти очередной кейс куда-то в Уэльс. Если они не выполнят задание, то умрут, и умрут жестокой смертью. Впрочем, смерть следует по пятам и за самим Уэстом: вот двое садистов уже у него в клубе, пытают единственного охранника, который, не выдержав боли, естественно раскалывается, поведав убийцам о Джимми и Сэнди. Дорога длинная, наступает ночь, невероятно хочется спать. Увлекшись разговором, эти двое забывают о том, что в любой момент на шоссе может появиться кто или что угодно. Их «БМВ» лежит на крыше, Джимми – рядом, на его затылке зияет рана, явно несовместимая с жизнью, а Сэнди в буквальном смысле ПРИКОВАНА к машине. Причем происходит авария ровно в том же дивном местечке, где… Не только стоит «грязный» сланцевый завод, но и периодически пропадают без вести люди.

Так, парочка копов, прибывшая по вызову с одной из близлежащих ферм, наткнулась на брошенную машину с трупом внутри («Скорая нам уже не понадобится»), а дальше пошла на корм отвратительному зверю. И он наверняка по-прежнему рядом. Таким образом, у Сэнди сразу несколько проблем. Ее нога зажата порогом перевернутого авто. Задание задание провалено. По следу курьеров идут форменные головорезы. И… «Авария» - не просто любовно снятая микробюджетка родом с Туманного Альбиона. Да, фильм дешевый, налицо (вернее, «на уши») кошмарная работа со звуком. Но это именно ФИЛЬМ, а не кружок самодеятельности. Более того, перед нами настоящий мультижанровый коктейль. Йети-хоррор, monster-movie, британский «крайм», survival – все вместе. Работа над гримом проведена отличная. Достаточно посмотреть на то, что осталось от черепа Джимми. Или на сцену, в которой дрелью сверлят кисть «информатора»! К этому плюсуется достойная работа актрисы, сыгравшей Сэнди (фактически именно она «вывозит» на себе всю ленту), и чертовски бодрый темп. Шестьдесят с небольшим минут – бамц! – финальные титры. Добрый самаритянин, конечно, оказывается вовсе не добрым, но быстро исчезает с экрана, становясь очередной жертвой чудовища. И вот здесь – одна из главных претензий. Облик монстра – чистая любительщина. А вторая проблема заключается в надуманности. Ну, ради бога, ловушка, в которой оказалась Сэнди – вовсе не ловушка! Результат – so-so. Но, спасибо авторам, «Авария» смотрится легко и не заставляет зевать. Плюс один балл за попытку выйти за рамки трэша. Даже если это трэш и есть.

5/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Marias Tale” (История Марии) (2018). Мария, недавно закончившая университет, решила, что ее призвание – съемки в заброшенных зданиях и «нехороших местах». Девушка быстро запустила свой канал на Youtube и столь же быстро обзавелась сотнями, тысячами поклонников, подписчиков. Секрет в том, что интернет-шоу «Старые новые экспедиции» снималось от души, Мария по-настоящему болела своей работой, пытаясь превратить каждый выпуск в качественную короткометражку, сделать зрителя полноправным участником событий. А потом они пропали. Они – это Мария, ее бойфренд Марио, и третий из команды, Джейк. Потом, конечно, пленки – последние пленки! – были найдены. И выложены в Сеть. Наслаждайтесь.

Их очередной остановкой должна была стать давно заброшенная психобольница, в которой никто не бывал вот уже сорок лет. Молодежь действительно занималась любимым делом. С одной стороны – деньги от рекламодателей, толпы фолловеров, с другой – опасность и постоянно сопутствующий ей адреналин. «Может быть, найдем настоящего призрака?». О том, что трое могут оказаться в смертельной ловушке, никто, конечно, не задумывался – когда тебе двадцать с копейками лет, кажется, что ты бессмертен. По дороге Мария и ее друзья набредают на стоящий в полном уединении дом Джорджа, на первый взгляд – милого парня, чей любимый праздник – Рождество (и празднует его он почти что каждый день). Гея, который болен раком в терминальной стадии. Рядом с его логовом – еще один дом. Заброшенный. Хозяева умерли. Здесь так часто бывает.

Что до Джорджа, то чем дальше, тем больше кажется, что болен он не только лейкемией. У этого парня – целый рой мух в голове, один из отрядов которых отвечает за тотальную, бескомпромиссную религиозность. Джейк пропадает, а владелец дома ведет себя все более и более неадекватно. И это мы еще не познакомились с его мужем, Цезарем. Так что там, пустующая психбольница с призраками в подвале? Есть вещи пострашнее. И куда более реальные. Ух, как нетолерантно. Парочка геев-убийц, да еще христианских фундаменталистов! Псевдодокументалистика, да, в виде любительского шоу, снятого как любительское шоу. Главный плюс заключается в сюжете. Ведь что такое обычно found footage? Много разговоров, бесконечная прелюдия, резкая и малопонятная развязка.

А тут немного по-другому. Никаких инопланетян, никаких привидений, сатанистов и оккультистов, проклятых клиник и дьявольских особняков. Реальность глуши, жестокая и неприглядная. Если уж где создатели «Истории» и черпали вдохновение, то явно не в фильме-чье-название-нельзя-упоминать, а в «Техасской резне бензопилой». Поначалу Мария воспринимает происходящее как опасное, но чертовски интересное приключение. Глупая девочка! «Тебе же нужна была страшная история? Вот ты и стала ее частью», - говорит Цезарь. Не врет. Вот вам и главный плюс фильма. Эдакий маньячный хоррор, слегка (совсем чуть-чуть) замешанный на torture porn и таких лентах как «Дом 1000 трупов». Где главная нечисть – это люди, обыкновенные люди. У которых своя особенная правда, своя точка зрения. Необычно, нестандартно; привычное зрелище под новым ракурсом.  

6/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

The Pale Door” (За призрачной дверью) (2020). Дикий Запад. Времена и места, в которых не место закону. Судьба Дункана Далтона была предопределена еще с подростковых его лет. Когда на семейную ферму ворвались головорезы, расправились с отцом и матерью парня, а также его младшего брата Джейка. Пока «малыш» вот уже восемь лет трудится обыкновенным уборщиком в местном кабаке, старший давно сколотил банду грабителей, в которую входят еще семь человек: хороший приятель покойного отца Данкана, Лестер, а также Додд, Уайли, Труман Джонс, Бренда Янгер, немой индеец по кличке «Вождь» и молодой Бак. Но Бак погибает в ходе очередной перестрелки, и для грядущей «операции» по ограблению поезда ему требуется замена. И правда, кто бы мог занять место покойника?

Ведь Джейк до сих пор мечтает выкупить родительскую ферму, его совершенно не смущает то, что за голову его брата и Трумана шерифом объявлена приличная награда. Налетчики под прикрытием ночи быстро расправляются с охранниками, перестреляв тех как бешеных псов, а младшего из Далтона оставив караулить лошадей. Только вот проблема: в поезде нет обещанного сейфа, вместо него – сундук, запертый крепко-накрепко, и в сундуке том – девушка по имени Перл. Странная, не виданная прежде добыча. Кто заковал ее лицо в железную маску, кому она могла понадобиться, сколько за нее хотят? Единственная оставшаяся в живых охранница с поезда стреляет в Дункана, прямо в живот. Плохая рана, очень плохая. И Перл советует ехать в городок под названием Потемкин, родной для нее. Там обязательно найдется доктор. Но если бы только доктор…

В качестве одного из исполнительных продюсеров – Джо Лансдейл. В качестве одного из сценаристов – его сын. В качестве режиссера – Аарон Кунц, автор «Камеры обскуры» и одного из эпизодов в сомнительной антологии «Жуткий наборчик». Ряд отличных актеров, пусть и не категории «А». Получилась вариация на тему «От заката до рассвета», только в стилистике вестерна, и совсем не про вампиров. Снято грамотно, уверенно. «Картинка», спецэффекты, грим, «мясо», кровопролитие, смерти – здесь все на «отлично». А также яркие, харизматичные персонажи (каждый из них), запоминающиеся и неглупые диалоги, густо сгущающаяся атмосфера, искусно подобранные локации. Наши герои сначала оказываются в пустующем доме, потом следуют через город, хорошо им знакомый, но который они на сей раз не признают, чтобы попасть в бордель…

… Где его владелица, Мария, мать Перл, должна помочь Дункану. Остальные пьют, расходятся «по номерам», даже не предполагая, что ждет их дальше. А дальше не будет ни денег, ни золота, ни спасения. Только кровавый кошмар. Потемкин – то еще местечко! И крест, венчающий городскую церковь, тут лишь декорация. Окажись здесь, вы бы подумали, что оказались в раю. Но когда часы пробьют полночь, рай превратится в ад. Из которого очень сложно выбраться. Особенно если вы девственник и в своей жизни пока еще никого не убивали. «Есть только два вида семьи. Та, в которой ты родился. И та, которую ты встретил на своем пути». Нас ждут: а) явная антиклерикальность, б) сожжение беременной заживо, в) ладно структурированный сюжет с рядом хороших «вывертов» под конец, г) тотальный «олдскул» по части облика монстров и нанесенных ими ран. Да что там, перед нами один из лучших образцов хоррор-вестернов последних лет.

7/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

«Выжить после» (2013). Пока цифровые билборды, установленные по всей Москве, и чуть ли не через каждые 100 метров – в ее центре, рекламируют корпорацию «Вершина», одиннадцать молодых людей приходят в себя в помещении, которое на первый взгляд кажется военным бункером. Несколько комнат, операционные столы, туалет и душевая кабина, дверь с надписью «Выход», что крепко-накрепко заперта. Снаружи. Никто из юношей и девушек не помнит, как здесь оказался. Помнят лишь то, что было «до». Ира – как флиртовала с Митей в модном клубе. Пафосным выскочкой Митей, который задолжал всем и вся. Наташа и ее подруга Марина – оттуда же, из ночной жизни. Толстяк Паша – как раздавал флаеры в костюме пингвина. Футбольный фанат Валера – как шел с очередной «сходки» и ненароком зацепил девушку азиатской внешности, Айжан. Она тоже здесь. «Гламурное кисо» по имени Надя садилась в дорогую иномарку – потом чернота, темнота, забытье. Она могла бы позвонить парочке знакомых, что заплатили бы приличный куш за ее освобождение из этого подземелья. Только камеры наблюдения остаются бесстрастными, а мобильной сети нет. Отродясь не было. Остальные: хипстер-программист Саша, дурашливый раздолбай и начинающий алкоголик Стас, ботаник Женя, поначалу считающий, что окружают его сплошь мертвецы. Они находят еду. Хватит на две недели. Если не отравлена, конечно. Даже близко не понимают, кто решил поставить над ними столь странный эксперимент – и в чем его цель. На старых электронных часах навеки застыло время: десять часов утра. Тем временем, там, «на поверхности», минивэн, перевозивший троих людей в костюмах химической защиты, с не обещающим ничего хорошего чемоданчиком на коленях одного из них, теряет управление и врезается в крепкую кирпичную стену. Вирус из разбитой колбы невидимым убийцей распространяется в метро, а Москва начинает умирать. Даже не так – вымирать. Быстро, стремительно.

Эпидемиологические сериалы и фильмы ужасов в нашей новой реальности, когда состоялся-таки конец света, который оказался совсем не таким, каким мы его ждали, - не просто популярны, а еще и дьявольски актуальны. Тем интереснее те из них, что были сняты ДО COVID-19, не паразитируя на самой популярной теме новостей в 2020 году. И среди сериалов «на тему» внезапно сразу два оказались российскими. Недавняя «Эпидемия», основанная на блестящей книге «Вонгозеро» Яны Вагнер в жанре постапокалиптической драмы, и снятый аж целых семь лет назад – под руководством Федора Бондарчука – «Выжить после». Однако то ли я плохо и редко слежу за сериальной жизнью, то ли этот набор эпизодов, разбитый на три сезона, показанный изначально на канале СТС, должной и ожидаемой популярности так и не обрел. Несмотря на высокие рейтинги. «Выжить после» смотрели миллионы людей – а потом об этом проекте просто забыли. Не будем говорить об актерской игре. Она, скажем так, оптимальная. Не хорошая и не плохая. Куда интереснее завязка и дальнейшая реализация сценарного плана, то, каким образом показана российская столица на фоне вирусного апокалипсиса (Так себе). Куда интереснее локации и масштабность съемок. (А ведь перекрывали улицы в центре, использовали ряд реально существующих бункеров, разбросанных по всему городу). Куда интереснее то, как инфекция отражается на взрослых и детях. Во ЧТО она их превращает. (Зомби? Не совсем. В фильме их назвали «мураниями». Это строго девушки детородного возраста, чем-то напоминающие легендарных сирен – ведь своих жертв они оглушают высокочастотным криком). Получилась смесь «Обители зла», «Пилы», sci-fi, откровенно мертвяцких хорроров и типичной для ТВ сериальной жвачки. Снято – технически – более чем прилично. Другого не ожидалось. Но драмой здесь и не пахло. Погружением в параллельную, «киношную» реальность – тоже (Моменты из разряда «Пустите его, он не болен, у него просто аллергия!» не заставляют сопереживать безымянным протогероям, скорее веселят). И эта «Вершина», a.k.a. «Umbrella», боже ж ты мой… Действительно, посмотреть и забыть. Или вообще не смотреть.

5/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Ratu ilmu hitam” (Королева черной магии) (2019). Ханиф вместе с семьей направляется из Джакарты в приют, где он вырос. Вместе с женой Надей, тремя их детьми: Санди, Диной и Хаки. Причина очень проста – мистер Банди, который воспитал Ханифа, и которому мужчина, пожалуй, обязан всей своей сегодняшней, довольно неплохой и лишенной финансовых неурядиц жизнью, тяжело болен. Он очень стар, находится при смерти. Вместе с Ханифом в приют также должны приехать, навестить старика, еще двое местных воспитанников: Джеффри и Антон с женами, Евой и Линой. Прежде чем наш герой доберется до места назначения, которое даже не значится на картах, он собьет оленя. С машиной все в порядке, осталась только кровь на бампере, но – это дурной знак. (Как и волосы, явно принадлежавшие человеку).

На месте «бездомных» встречает еще один их одногодка, Маман, до сих пор живущий здесь, теперь – вместе с одноглазой женой Сити. Сегодня в приюте только двое детей: мальчик Хасби и девочка Рани, которая и рассказывает вновь прибывшим, вернее, отпрыскам Ханифа, мрачную историю о воспитательнице Мире, что однажды вернулась в приют из леса, голося о том, что одну из малышек, Мирани, забрал демон. Безумную женщину заперли в одной из комнат, а когда открыли дверь, увидели ее труп – сумасшедшая билась головой о дверь, пока не проломила сама себе череп. Ханиф никак не может забыть про дорожный инцидент и вместе с Джеффри возвращается на его место, обнаруживая труп юной девушки, а рядом – брошенный в зарослях автобус. Внутри – сплошь мертвецы. Дети, много детей с обезображенными лицами.

Это не римейк легендарного индонезийского хоррора-тезки образца 1981 года. Оммаж – только в самом финале. И если тот фильм был лютым, разухабистым трэшем (в хорошем смысле слова), настоящим «мясным» пиром, то «Королева черной магии» годичной давности – ужасы, помноженные на атмосферу, и атмосфера, помноженная на ужасы. Настоящий, непередаваемый мрак пронизывает все сто минут, полагаясь не столько на жуткий (опять-таки, в хорошем смысле) грим и «шашлычное» раздолье, сколько на саспенс и ожидание неминуемого кошмара. За дело принялись настоящие мастера жанра, так, за сценарий отвечает Джоко Анвар, снявший культовую «Рабу Сатаны», наверное, один из самых ярких хорроров родом из Индонезии восьмидесятых. К слову, в наличии – мощнейший перенос со времени. «Смартфоны? Онлайн-видео? Стриминг? Вай-фай?», - улыбается Рани, отправляя кассету в видеомагнитофон.

Плюс простые и действенные приемы вроде льющейся из ржавого крана багровой крови. Плюс ряд по-настоящему шоковых, даже тошнотворных моментов (обратите внимание на эпизоды с Линой и Евой – впрочем, проигнорировать их вы попросту не сможете). И не забывайте, что приют находится в глуши, причем даже не американской, а индонезийской – то есть, рядом НИ ДУШИ. Во всяком случае – человеческой, живой. Спасения нет и ждать его неоткуда. «Королева черной магии» 2019 года не открывает новых горизонтов, но если вы хотите увидеть действительно жуткий азиатский хоррор (никакие «Астралы» и джеймсваны с их бесконечными «Бу»-эффектами рядом не стояли), причем напрочь лишенный штампов японского и корейского кино (да, есть отсылка к оригинальному «Звонку» - но какая, и как она обыграна!), то у вас только что появилась прекрасная возможность сделать это.

8/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

«Кольская сверхглубокая» (2020). Анна Федорова – известный на всю страну специалист-эпидемиолог. Завершился успехом очередной ее проект по созданию вакцины для одной из смертельно опасных африканских болезней. И всего лишь по прошествии нескольких минут после наступления нового 1984 года в московской квартире женщины раздается звонок. Инцидент на Кольской сверхглубокой скважине, пробуренной на глубину двенадцать километров, что стало абсолютным рекордом как для Советского Союза, так и для всего мира. Пропало больше двадцати человек, а перед этим – произведена запись странных, чуждых звуков, доносящихся с самого дна «шахты», звуков, квалифицированных как «неземного происхождения». Но причем тут Анна? Дело в том, что горняков-ученых, как предполагается, могла скосить неизвестная доселе болезнь. «Вылетаем в Мурманск через 12 часов».

По успешному завершению операции Федорова получит в свое распоряжение собственное НИИ – от таких предложений не отказываются. Как только приземляется вертолет с Анной и рядом военных на борту, раздается стрельба, а потом – взрыв. Это подорвал себя гранатой младший сотрудник с нижнего уровня, полностью потерявший рассудок. Вместе с бывшим начальником станции Григорьевым небольшая исследовательская команда спускается на специальном лифте вниз, на глубину шесть тысяч метров, где находятся несколько жилых модулей и лазарет. Лаборатория – еще глубже, в 12 километрах. И добираться туда придется пешком – после того как опальный Григорьев подвергает лифт разгерметизации, пропадая в неизвестном направлении. Подняться обратно, наверх – тоже никак и не на чем. Так что же, болезнь? О, совсем не факт. «Там внизу – ад. Вот, что они нашли», - говорит один из эвакуируемых со станции мужчин. Знала бы Анна, насколько он прав…

Кольская сверхглубокая! Настоящая легенда, причем легенда в какой-то степени реальная: скважина и правда была рекордсменом по глубине, там и правда были зафиксированы душераздирающие звуки. Другой вопрос, что опуститься на 12 километров вниз никто из людей не смог бы чисто физически: ширина в забое составляла всего двадцать сантиметров. Но какая благодатная тема для фильма ужасов! Его просто не могли не снять. И сняли. Там же, где находится сама Кольская, в Мурманской области, причем частично – в руднике моногорода Заполярный, что расположен всего в десятке километров от ныне заброшенной скважины. Время передано с максимальной аккуратностью. А дальше в бой вступает мощнейшая атмосфера. Стартуя с того момента, когда отряд обнаруживает выжившую с нижних уровней, Олю, действительно инфицированную – достаточно одного взгляда на ее невероятно изуродованную спину. Плесень, грибок, что угодно – только названия это пока не имеет, и ничего подобного в своей практике Анна пока не встречала.

Как и людей, выживших при температуре в 200 с лишним градусов по Цельсию, а именно такой «фон» сохраняется в самом низу Кольской. Странно, что в качестве жанра указан «триллер». Какое там, это чистой воды ужасы, вдохновленные как классическим «Нечто» Карпентера, так и body-хоррорами. Что интересно, «Кольская» - не первая экранизация популярной и одной из самых интересных в России городских легенд, 11 лет назад был снят англо-американский «Ужас на глубине 9 миль». Другой вопрос, что непосредственно к самой скважине тот фильм отношения не имел, да и об аутентичности речи не шло. Российская же лента напоминает хорошую и невероятно атмосферную компьютерную игру. Мрак сгущается с каждой минутой, саспенс, звук, грим (!!!) и локации – выше всяческих похвал. Характеры героев тут не так уж и важны, важно то, что происходит. Поэтому даже сербка в главной роли, говорящая по-русски с ощутимым акцентом, совершенно не раздражает. Пока это один из самых успешных хоррор-проектов из всех, снятых в современной России.

8,5/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

The VelociPastor” (ВелоциПастор) (2018). Прямо на глазах у Дага Джонса, молодого священника из Нью-Йорка, погибают его родители. Сразу после окончания службы кто-то подрывает их машину, и от стариков остаются только кровоточащие кусочки обугленного мяса. Наставник Джонса, отец Стюарт, рекомендует Дагу отправиться в путешествие. Туда, «куда бог не последует за тобой». Так наш герой оказывается в Китае. И в первый же день встречает истекающую кровью девушку, одну из местных, что передает ему огромный коготь динозавра, лопочет что-то на китайском и с улыбкой на устах умирает. Джонс, естественно, ни слова не понимает из сказанного. Зато видит убийц несчастной (в их качестве выступает отряд ниндзя) и пытается дать деру, случайно царапая себе новообретенным талисманом ладонь до крови. С тех пор его по ночам преследуют кошмары, и – уже по возвращении на родину – в полнолуние, страдая от жуткой боли в мышцах, он к немалому своему удивлению превращается в… динозавра. (А чем динозавры, пусть даже пластиковые, не драконы? Ведь именно о драконах и его воинах что-то говорила та китаянка!). Даг поедает бандита, напавшего на красавицу Кэрол – местную проститутку, отправленную ее сутенером в ночной парк. Следующей жертвой становится Фрэнки по кличке «Русалка», босс чудом спасенной девушки. Прямо на исповеди, когда Джонс понял, что именно этот слизняк устроил взрыв около церкви…

И ВелоциПастор заключает сделку с Кэрол по спасению города от нечисти. Причем, под нечистью понимаются никакие не оборотни и не вампиры, а просто «плохие люди». Вроде того же Фрэнки. Явно заслужившие билет в ад. В один конец. Досрочно. Мало-помалу двоица героев влюбляется друг в друга, отец Стюарт, узнав о настоящей сущности Дага, планирует провести над ним ритуал экзорцизма, да и ниндзя не теряют времени зря, прибывая в США, чтобы уничтожить «дракона». Несладко приходится суперменам! Но кто сказал, что будет легко? Это кино родилось из одноименной короткометражки, в свое время ставшей одним из «вирусных видео». Трэш – и одновременно не трэш. Сценарий, облик динозавра-мстителя… Хотя стоп. А чем сюжет про Становление Благородного Мстителя отличается от каких-нибудь марвеловских комиксов? Все та же история из разряда «курам на смех» - только здесь все осознанно, и никто не пытается сделать серьезную мину при откровенно комедийной игре. О многом говорит уже момент с взрывом. Появляется титр: «визуальные эффекты – горящая машина». Без всякой, конечно, машины ;-). Кэрол невыразимо очаровательна, идеальная подруга СуперГероя! А остальные актеры играют куда лучше, чем многие из «серьезных» фильмов. Стебных моментов – вагон и маленькая тележка, включая открытое издевательство над христианством, персонажи – один другого краше. Диалоги – золото. (Встреча отца Стюарта с его возлюбленной запомнится вам надолго, просто поверьте; как и Аурелио Вольтер в роли охотника на демонов). Фильм короткий, темп в нем термоядерный, без крови и кишок дело не обходится, юмор – в лучших традициях ранней, классической «Тромы», но без «сортирных» моментов. Как же давно не было такого хорошего «мусора»!

8,5/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Create an account or sign in to comment

You need to be a member in order to leave a comment

Create an account

Sign up for a new account in our community. It's easy!

Register a new account

Sign in

Already have an account? Sign in here.

Sign In Now
Sign in to follow this  

×