Jump to content
Connection Point
Sign in to follow this  
Seeteufel

Horror show

Recommended Posts

11 часов назад, Nekkro сказал:

На минуточку, один из самых белых штатов в Америке. 

согласен на все 100% :agree:, однако я не о блм и прочих афробандюках..., а о галимом левачье/антифа. а они-то как раз белые в основном. при этом парадокс: Монтана (самый белый штат) недалеко от Огайо, а народ там консервативный и адекватный донельзя. а вот все Западное побережье - полный трындец во главе с Коммифорнией

Share this post


Link to post
Share on other sites

“The Land of Blue Lakes” (Земля голубых озер) (2021). Лето – пора путешествий. А если вы живете в такой стране как Латвия, то и далеко ехать не надо. Артур, Вероника, Алина, Влад и Эдгарс делают беспроигрышный ход: грузят каяки в машину, отправляются в Латгалию, где, близ целой вереницы живописных водных маршрутов бросают авто и пересаживаются в лодки. В их планах пройти за пять дней с десяток озер, благо все они связаны друг с другом. В моменты чилинга – «лесные бутерброды» (маринованный огурчик, сарделька с костра и ароматный лучок), картошка на костре, припасенное с собой пиво. Славный отдых. Только находки в этих дивных местах странноватые.

Например, когда ребята и девчата делают первый привал на маленьком островке, то замечают там сооружение из веток наподобие пирамиды. Симпатично, но зачем и кому оно здесь понадобилось? Каким-то другим туристам-шутникам? К слову, рядом с этими озерами мало кто живет, и Артур прекрасно знает, почему. Неподалеку находится жертвенный камень, у которого в не столь уж давние языческие времена каждый год приносили в жертву девственницу, чтобы та, перевоплотившись в дух, охраняла племена, жившие здесь, от злых богов. Пришедшее в Латгалию христианство с этим ритуалом покончило, но… это также и значит, что люди остались без защиты от древнего зла. Утром – зловещая находка. Кукла младенца с обугленным лицом, прибитая к дереву.

Несмотря на то, что жилья и живых людей в окрестностях крайне мало, это не значит, что озера безлюдны, и что бывают тут лишь редкие туристы, любители активного отдыха. Есть другие. И любители, вернее поклонники… совсем другого. Первое ощущение – ребята решили отправиться в путешествие на каяках, а параллельно с этим – снять фильм, совместив, так сказать, приятное с полезным, выдав, как говорит официальная страница ленты на Facebook, первый в истории Латвии “found footage horror”. Что подтверждает и бюджет, равный тысяче евро. Однако чем дальше в лес, тем меньше партизан. Уж слишком хорошо снято, уж слишком хороша химия между этой пятеркой. Уж слишком хорош тайминг и структура (кусочек на шутки, кусочек на природу, никаких переборов).

Хоррора в первой половине невеликих семидесяти минут нет и подавно, но наблюдать за происходящим любопытно – чтоб все блогеры так снимали ролики о своих путешествиях! Диалоги совершенно живые, настоящие, скорее всего чистая импровизация, без эффекта присутствия тоже дело не обходится. К минуте примерно сороковой в принципе забываешь, что смотришь фильм ужасов, просто наслаждаешься красотами Латгалии. Хоррор приходится на самый-самый финал. Который лишний раз подтверждает первое впечатление – никакая это не латвийская «Ведьма из Блэр», параллели проглядываются с совершенно другими фильмами. Только на первый взгляд кажется, что нечто подобное может снять абсолютно любой человек с парочкой камер и более-менее понимающий технику кино.

Нет, не любой. И не просто так «Земля голубых озер» получила ряд фестивальных наград, не просто так получила в целом хорошие отзывы от европейских и американских критиков. Как будто вы, зритель, путешествуете вместе с героями. А если и не чувствуете этого, то хотели бы! Но до определенного момента, после которого участвовать в происходящем, даже быть свидетелем этому почему-то ну никак не хочется. Артур (актер, сценарист, режиссер, монтажер, звукоинженер) – молодец. Ничего из ряда вон не снял, однако в рамки уложился, в грязь лицом не ударил, сыграв не только на поле псевдодокументалистики, но и на поле модного pagan-контекста. Хотелось бы надеяться, что эта лента не останется среди единичных представителей латвийского хоррора, почти не существующего и никогда толком не существовавшего. Пусть будет еще, пусть будет много.

6/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Censor” (Цензор) (2021). Восьмидесятые. Конкретно – 1985-й. Славное, славное врем… Стоп. Ничего славного. Эпоха Рональда Рейгана и Маргарет Тэтчер. Когда сняли лучшие, по мнению многих, фильмы ужасов – но мало кто помнит, через какие тернии проходилось прорываться их авторам. Многочисленные запреты, даже полный «бан» в видеопрокате на территории отдельных стран. Пышные прически, рок-музыка, слэшеры – это то, что мы видели в фильмах тех лет. Казалось бы, свобода! Однако свобода эта на пути к экранам давалась режиссерам и продюсерам немалой ценой. В США – “satanic panic”, в Великобритании – “video nasties”, помните такие понятия? А они ведь вошли в историю. Бесконечные иски к металл-группам, суды и еще раз суды, обвинения в подрыве социальных устоев в адрес хоррормейкеров – и только попробуйте пожаловаться на то, в какие страшные времена мы живем сейчас (подсказка: всегда жили и будем жить).

Молодая Энид Бейнс работает цензором. Искренне считает, что ее работа важна для общества. Каждый божий день пересматривает десятки жестоких фильмов, из которых большинство, стараниями девушки, отправляется на полку. Но не все. К примеру, дешевый и кровожадный хоррор под удивительно непростым названием «Чокнутый», хоррор, где маньяк поедает лицо своей жертвы, она все же пропускает в прокат. Личной жизни у Энид нет. Редко видится с родителями, общение с ними дается ей нелегко. До сих пор скорбит по своей младшей сестре. Девочки, тогда еще совсем девочки, отправились гулять в лес, вернулась лишь одна. Что произошло на самом деле, Энид не знает, память дает сбои. И вот настоящая психологическая бомба. Один из жителей Лондона убивает своих детей, жену, причем делает это точно так же, как герой «Чокнутого». Журналисты раздувают хайп. А мисс Бейнс чует некую связь с убийцей, которого прозвали «забывчивым», ведь он уверяет полицейских, что ничего, совсем ничего не помнит о том, что натворил…

В качестве контрольного выстрела – новый подопытный кролик, фильм некоего Фредерика Норта, когда-то плодовитого, но в последнее время затихшего трэшмейкера, «Не ходи в церковь». Пленку цензорам приносит непосредственно продюсер, передав ее лично в руки Фрейзеру, начальнику Энид. Хоррор, конечно. Про двух маленьких сестер, потерявшихся в глухом лесу. Во время просмотра девушке становится плохо. Морально, физически. Именно с этого момента ее реальность начинает давать сбои. Одно накладывается на другое. Работа на детскую травму, детская травма – на новости. Нина, младшая сестра, и «Забывчивый», «Забывчивый» и Нина. Настоящее и прошлое, прошлое и «Не ходи в церковь».

«Цензор» прекрасен, как минимум, по двум причинам. Это очень мрачное кино, переносящее зрителя в свой мир целиком и полностью, но не отдающее себя во власть сюра, вкрапления которого умеренные, уместные, ни в коем случае не “over the top”. Вторая причина – социальная сатира.

Ведь со временем ничего не меняется. Что бы ни происходило в мире, в любых всплесках насилия, в любых действиях убийц по воле и поневоле вините не социум, не воспитание, не среду обитания, а компьютерные игры, декоративных сатанистов, жестокие фильмы и брутальную музыку, так проще. Впрочем, с этого «Цензор» только начинается, благо дальше история сворачивает на хорошо исхоженные, но совсем другие тропы, имя которым легион: от «Антрума» до «Сигаретного ожога». (И, уверен, авторы хорошо знакомы с книгами Адама Невилла). Это жесткая и жуткая лента, прекрасно, вплоть до мельчайших деталей, продуманная. Вопреки ожиданиям, никаких артхаусов и драм; чистые ужасы с крайне нездоровой атмосферой. Множество пасхалок, немало и аналогий, а все равно – свое, пусть не уникальное, но уж точно оригинальное.

9/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

El canibal / Devil Hunter” (Сексуальный каннибал) (1980). В Мексике много опасных моментов. Говорят, вас могут похитить и сдать в рабство (если вы красивая молодая девушка; впрочем, это касается и парней). Говорят, вы можете случайно перейти дорогу местным наркодилерам, и не сносить вам после этого головы (в буквальном смысле). Не стоит ездить вот туда. И ходить ночами – вот там. Однако ж едут. Ехали, и ехать будут. В том числе миловидные блондинки, которые сразу же оказываются в центре внимания АБСОЛЮТНО ВСЕХ в городе. Как, например, Лора Кроуфорд, что приехала в Мексику для проведения очередной фотосессии. Нежиться на пляже и в роскошном номере отела она будет недолго – с легкой руки ее же ассистентки Джейн, фотомодель опоят, похитят и увезут на остров Пуэрто Санто. Цель проста и понятна: за похищенную – а она в модельном бизнесе популярна – могут дать хороший выкуп. Шесть миллионов долларов!

Правда, продюсер мисс Кроуфорд, принявший условия похитителей лишь на словах, решил поступить по-хитрому, и он нанимает ветерана Вьетнама, головореза и сорвиголову Питера, чтобы тот с приятелем Джеком высадился на острове, спас девушку и заодно разжился бы золотишком. (Нашла коса на камень, называется). Только есть одна проблема. Не Джейн с подельниками. На Пуэрто Санто, как и в давние времена, живет целое племя каннибалов – место, благо, очень далекое от любой цивилизации, и случайных людей тут не бывает. Дикари живут так же, как жили и триста лет назад, принося в жертву женщин местному божеству: красные глаза, мускулистое тело, огромный пенис и повадки настоящего чудовища. В славный Лора попала переплет! С одной стороны, беспринципные дельцы, без пяти минут насильники, которых интересуют только деньги и ее тело, с другой – люди, которым на деньги глубоко наплевать. Вот только если с первыми еще как-то можно договориться, то со вторыми – уже никак.

Ну разве мог наш славный Хесус Франко пройти мимо каннибальского sexploitation’а начала восьмидесятых? И по старой доброй традиции в его фильме смешались люди, кони… Что-то от «Ада каннибалов», что-то от «Порнохолокоста», что-то от иных, менее известных представителей Mondo-хоррора. Снято традиционно кошмарно (хотя если сравнить с современными грошовыми «жутиками», все не так уж и плохо), актеры традиционно бездарны, спецэффекты традиционно хуже некуда. Особенно «хорош» Плотоядный Бог, Страдающий Чреслобесием – ах эти выпученные глаза. И если дело происходит в  Мексике, то я Баба-Яга из Магаданской области Тосканского района южной Гренландии. Сюжет можно было бы уместить ровно в одну строчку, он здесь понятие сугубо условное. А посттравматический синдром Джека! О, это что-то с чем-то. Словом, если бы не съемки на природе и всамделишный вертолет (один), можно было бы смело констатировать, что перед нами полулюбительская постановка.

Совсем не удивлен полузабытому статусу «Сексуального каннибала»: его и при «жизни»-то мало кто оценил по достоинству. Но если вы это читаете, то наверняка понимаете, о чем именно идет речь. Об очень плохой вариации на тему Mondo-ужасов и каннибальских приключений, да еще от Хесуса Франко, который, будем откровенны, за всю свою богатую карьеру снял буквально единицы нормальных, достойных хоть какого-то внимания фильмов. Даже у Бруно Маттеи откровенных удач было больше, от «Ада живых мертвецов» до «Крыс: Ночи ужасов», что уж там говорить о Жане Роллене с его парадом как шедевров вроде «Виноградников смерти», так и антишедевров вроде «Озера зомби». Есть, конечно, немного кровушки. Есть, разумеется, и обнаженка, от «белоснежной» до «шоколадной». А главное, сразу понятно: кому смотреть, и кому нет. К первой категории относятся Mondo-комплетисты, собирающие в том числе и самые адовые образцы поджанра, ко второй – все остальные.

3/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Una sullaltra” (Одна на другой) (1969). На первый взгляд, у Джорджа Дюморье – именно та жизнь, которой можно лишь позавидовать. Он молод, хорош собой, владеет частной клиникой, роскошным домом и статусным «Корветом», жена – красавица Сюзан. Но это лишь ширма, в реальности же как бизнес, так и брак, оба уверенно идут ко дну. Ворох долговых квитанций и неоплаченных счетов становится все толще, клиника на грани закрытия (прямо скажем, Дюморье – не самый лучший на свете управленец), с Сюзан он остается лишь из жалости, ведь девушка давно уже страдает от жутких приступов астмы, а в качестве возлюбленной давно уже значится красотка Джейн. И вот, пока Джордж находился в отъезде, миссис Дюморье умирает.

В тяжелые переживания новоявленного вдовца отчего-то не слишком хорошо верится – особенно когда становится известно, что по страховке он получит аж два миллиона долларов, что полностью закроет все его вопросы с кредиторами. Правда собственного брата, работающего с ним в клинике, Джордж уверяет, что ровным счетом ничего не знал о своем «счастливом билете». Врет? Похоже, что нет. Ситуация становится еще более запутанной, когда Дюморье поздним вечером наведывается в местный стрип-клуб, где встречает девушку по имени Моника, вылитую копию покойной Сюзан – разнится лишь цвет глаз и волос! Параллельно с этим выясняется, что за Джорджем ведет слежку частный детектив, уверенный в том, что последний приступ астмы, убивший миссис Дюморье, был отнюдь не случайным…Как не была случайной и встреча с Моникой.

Лючио Фульчи и детективный триллер? Почему нет. В конце концов, фильмография человека, получившего титул “the godfather of gore”, не ограничивается культовой трилогией из «Зомби», «Седьмых врат ада» и «Дома на краю кладбища». Хорроры у него тоже были разными, от джалло до чистой мистики, да и представителей других жанров хватало: от fantasy до вестернов и еврокрайма. Сюжет с доппельгангером не нов, однако великий итальянец мастерски и невероятно стильно его обыграл. Самое главное, что Фульчи оставляет зрителя в полном неведении относительно сути как уже произошедшего, так и происходящего в дальнейшем: мы разгадываем загадку вместе с Джорджем, Джейн и копами, не имея никаких дополнительных «ключей» на руках. Фильм отнюдь не жесток. Фактически происходит лишь одно убийство, да и его мы на экране не видим.

Зато видим последствия, несколько недель спустя, в морге. Труп без всякой мистики, но грим выполнен безупречно, и несколько этих коротких кадров останутся в памяти многих надолго. Жестокости можно сказать, что нет, однако это сполна компенсируется огромным количеством обнаженки, причем вся она, как ни странно, «мотивирована» и прекрасно поставлена. А визуально лента чертовски хороша в принципе! Вы наверняка обратите внимание на работу с зеркалами – все обратят. В куда более известных творениях Лючио логические огрехи и прорехи, скорее, правило, чем исключение. «Одна на другой» в этом плане выгодно отличается от «Демонии» или «Нью-Йоркского потрошителя» - тогда режиссер еще не отдался целиком во власть «визуала» и патологически жестокого сюра. Сними сейчас такое, и сценариста назвали бы новым Шьямаланом, а твист – гениальным. О времена, о нравы. Но фильм правда великолепен.

9/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

They Nest” (Нашествие тараканов) (2000). Бен Кэхилл много лет работал в реанимации одной из больниц Бостона в качестве хирурга, и за все это время к нему не было ни малейших претензий. Пока не начался тремор, проблемы со зрением – к операционному столу такого врача подпускать нельзя. И не важно, чем именно были вызваны такие проблемы. Доктору нужен отдых, и тут как нельзя лучше подойдет дом, купленный им с женой в прошлом году, дом на небольшом островке Каско-Бэй в штате Мэн. С супругой Бен развелся, но собственность осталась полностью в его распоряжении. Раньше хибара принадлежала электрику Джеку Волду, но ее изъяли у него власти за чудовищные долги по налогам – местный пьянчуга не платил по счетам без малого пять лет.

Джек с братом по-прежнему живет на острове, и новый сосед, «типичный городской», ему не по нраву. Да и население Каско-Бэй в целом – сплошь реднеки, плавно совмещающие рыбалку с пьянством, больше здесь заниматься нечем. У Бена с Джеком сразу же возникает конфликт, первый уверен, что многочисленные проблемы с электричеством и водой в доме – дело рук второго, и этот второй ничего чинить не собирается. А потом в заливе обнаруживают труп чернокожего мужчины с руками и ногами, крепко перевязанными скотчем. Вместе с тем новое жилище Кэхилла одолевает новая напасть. Тараканы. Полчища тараканов. Если верить ученым, это африканский подвид невероятно ядовитых тварей. Но откуда они взялись на северо-западе США?

И здесь мы возвращаемся к прологу, в котором моряки сбросили с судна своего смертельно больного приятеля. А также к трупу рыбака, найденного шерифом на берегу днем позже. С этого момента городок оказывается в центре эпидемии, и просить помощи у Бена никто не будет – напротив, его обвинят во всех смертных грехах, особенно после смерти Уолда. Режиссер Эллори Элкайем начал с «тараканьей» хоррор-короткометражки, потом снял неплохо оцененный всеми фильм про «Атаку пауков» с Дэвидом Аркеттом, следом – две части «Возвращения живых мертвецов», четвертую и пятую. После чего исчез из мира кино так же резко, как в нем появился. Его дебютом в полном метре оказалась именно эта лента, и она, несмотря на приставку «телефильм», черт возьми, хороша!

У Эллори явно была фиксация на тему насекомых, именно им он посвятил первые свои три работы, причем если «Атака» была одновременно комедией и ужасами, то «Нашествие» - чистой воды хоррор, а ряд забавных эпизодов погоды в нем не делают. Тем, кто боится членистоногих тварей как огня, смотреть его категорически не стоит. Мне сложно сказать, использовали спецэффектчики реальных тараканов или механические копии, но выглядят они максимально омерзительно и РЕАЛЬНО. Уверен, в процессе просмотра вам захочется распылить по квартире отраву… просто на всякий случай. А если прибавить к плюсам «Нашествия» бодрый темп, саспенс, прекрасно подобранные локации, на 200% правдоподобную игру «реднеков», ряд совершенно тошнотворных моментов, и таких людей как Джон Сэведж и Дин Стокуэлл во второстепенных ролях… То выводы делайте сами ;-).

8/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Quella villa accanto al cimitero” (Дом на краю кладбища) (1981). После загадочного самоубийства коллеги из нью-йоркского исторического общества, который, прежде чем повеситься в библиотеке маленького городка Нью-Уитби, что близ Бостона, убил свою любовницу, Норман Бойл решает продолжить проект, который вел покойный Питерсон. И переезжает из Нью-Йорка вместе с женой Люси и сыном Бобом. Снимает особняк, стоящий прямо в лесу – он будет работать, а супруга заниматься домом и дышать свежим воздухом. К тому же, за полгода они, за счет такой смены обстановки и нового исследования, прилично заработают. Первым тревожные звоночки начинает подавать Боб. Ему кажется, что на фотографии в отцовском кабинете изображен дом, в окне которого виднеется девочка, и она разговаривает с мальчишкой, настаивая на том, чтобы тот держался подальше от Нью-Уитби. Нет ничего удивительного в том, что в реальности особняк оказывается точно таким же, каким и на снимке, как и в том, что Бобу постоянно мерещится Мэй, та самая воображаемая подруга. Логику этого «призрака» легко понять и принять: переехать в здание, стоящее прямо на краю кладбища, туда, где жил тот самый Питерсон? Туда, где в полу одной из комнат находится вовсе не люк, как можно было бы подумать, а самый настоящий гроб, туда, где вход в подвал крепко-накрепко заперт, и, похоже, хранит свои старые и страшные тайны? Хозяина поместья звали Джейкоб Фройдштайн. Он был врачом, хирургом, пожизненно изгнанным из ученого совета. Изгнанным отнюдь не просто так…

Мое знакомство с творчеством Лючио Фульчи началось с «Седьмых врат ада» и «Зомби, повешенного на веревке от колокола» (о, эти прекрасные видеопрокатные времена!), тогда же удалось в полной мере оценить «Ад каннибалов» и «Ад зомби», поэтому хоть чем-то удивить меня уже было сложно. «Дом на краю кладбища» и не удивил, показавшись чем-то вроде более лайтовой версии «Города живых мертвецов», да еще с явным готическим налетом и отсылками как к «Сиянию», так и к «Ужасу Амитивилля». Тем не менее, он по праву считается частью «золотого фонда» Лючио, а также и частью его зомби-тетралогии. «Дом» из всех четырех фильмов, пожалуй, самый медленный и наименее кровожадный, хотя с «мясом» не промахнулись. Вот пролог, в котором некто жестоко расправляется с безымянной девушкой, вонзая ей в череп нож, острие которого выходит через рот. Или вот сцена с убийством летучей мыши, пусть немного комичная, но кровь льется как из ведра. Или первая смерть в доме уже после появления там Бойлов – с раскроенной глоткой и открытым переломом голени. Мрачных предзнаменований великое множество, Люси, которую играет Катриона МакКолл, не слишком психически стабильна, среди действующих лиц появляются несколько то ли людей, то ли всамделишных призраков. Плюс оператор часто-часто выхватывает крупным планом глаза главных героев. Знакомый почерк! Эффекты и грим, конечно, невероятные. По-настоящему хороша атмосфера, приправленная фирменным фульчивским сюром, хоть она и уступает тотальному мраку «Седьмых врат ада». (Про логику просто забудьте). Наверное, слабейшая часть тетралогии, но стопроцентная классика – и смотрится она по сей день «на ура».

8/10

Share this post


Link to post
Share on other sites
7 часов назад, Nekkro сказал:

Quella villa accanto al cimitero” (Дом на краю кладбища) (1981).

где-то год назад его пересматривал. уже, конечно, не так как лет 30 назад, однако все равно доставил, ибо ностальгия. так уже никто не снимет...

Share this post


Link to post
Share on other sites

Bush Bash” (Лесная бойня) (2020). Двое в тропическом лесу где-то в Австралии. Боб и Поппи. Он пугает девушку крокодилами, пауками, змеями и даже «падающими медведями». Но когда та отлучается по малой нужде, выясняется, что здесь обитают существа куда более опасные, чем все вышеназванные твари. Нечто, напоминающее одновременно обезьяну, летучую мышь и человеческий труп, нападает на Поппи, рвет ее тело на части, вырезает глаза… Боб обещает мстить. И пока он тренируется на природе, прикинувшись доморощенным Рэмбо, в те же места прибывает начинающий режиссер-хоррормейкер Джейсон вместе с женой Джессикой и маленькой дочуркой, 8-летней Линн. Планируют снять в Куперс-крик «жутик» за неделю.

Сначала встречают Боба, который размахивает ножом и вещает что-то о монстре по имени Фу-Фу. А в баре местные говорят, что там регулярно пропадают туристы. Крокодилы, мол. Это пугает супругу Джейсона, но задний ход включать поздно. Она снимает шикарное двухэтажное бунгало и ждет в гости лучших подруг: Шанелль, блогершу и инфлюенсершу, а также Марианну, официантку и начинающую актрису родом из Восточной Европы. К ним присоединяется оператор Кертис, зоологиня Кармен вместе с любым перепелом Келсо и охотник на аллигаторов Дэймон. «Людям понравится этот фильм!», - уверен Джейсон. Начинаются съемки «Лесной бойни», которая, вопреки ожиданиям горе-киношников, может превратиться в бойню вполне реальную.  

Дамы в татуировках, ряд из них – явные иммигрантки. Мужики – сплошь длинноволосые персонажи, словно родом с австралийской heavy metal-сцены. В базе IMDB фильма нет. Выводы? Конечно, это микробюджетка, сделанная на чистом энтузиазме, однако она не так плоха, как кажется поначалу. Во-первых, хорош грим упомянутого выше Фу-Фу, которого показывают практически на первых же минутах. Во-вторых, начинающие ужасоделы открыто стебутся сами над собой и съемками своего же собственного «шедевра». В-третьих, девушки, все кроме Джессики, довольно симпатичны. В-четвертых, «Лесная бойня» даже не пытается быть серьезной, но при этом и не скатывается в чистый фарсовый трэш. Постановочные убийства – прелесть! (Просто посмотрите на девушку, у которой после удара по черепу вылетают глаза, словно она заправский мопс).

Типажи и их мотивация – милота. К примеру, Дэймон ненавидит клоунов с тех пор… как он увидел, что его родная мать сношается с десятком таких «весельчаков». Да и Келсо быстренько убивают. Стеб над «зелеными», стеб над вегетарианцами, стеб над амбициозными (бездарными) актерами, мечтающими о Голливуде, стеб над всеми кем только можно. Джейсон мнит себя гением, остальные постоянно на ножах друг с другом. Похоже на правду, черт возьми. Хоррор внутри хоррора – поджанр не новый, но редкий случай, когда это снято с таким юмором и самоиронией. При этом буквально за копейки, однако с хорошим, сплошь «практическим» мясцом и красотками-зомби. Создатели и участники фильма откровенно кайфовали и веселились, и это настроение прекрасно передается зрителю. Под пиво – милое дело. Даже в чем-то обязательное.

Оценка, разумеется, строго в рамках славного, качественного киномусора. И вопрос: что австралийцам добавляют в еду?

7/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Ditched” (В западне) (2021). Мелина, Эйден, Джейк и офицер Ревес. Несколько полицейских и несколько парамедиков. Они сопровождающие. Фрэнсон и Сайдбернс. Они заключенные. Темень, глушь, страшная авария. Машина скорой помощи лежит в кювете, рядом виднеется полицейский «Форд», тоже обездвиженный. Мелина ровным счетом ничего не помнит о том, что было до столкновения, что это за человек, связанный по рукам и ногам в «скорой», что это за человек на заднем сиденье легковушки с наручниками на руках. По словам Ревеса, у первой машины в колонне внезапно лопнуло колесо, а дальше уже закрутило обоих – в лес, навстречу деревьям. Досадная случайность? Не похоже. Кто-то есть рядом. Кто-то – и, возможно, это не человек, не люди в принципе.  

Мелине и Ревесу придется рассчитывать только на себя. Поначалу кажется, что они в безопасности: оба преступника, которых конвоировали из одной тюрьмы в другую, надежно «заперты». Был, правда, и третий, и его тело, мертвое тело, неожиданно пропадает. Ревес отправляется за помощью, пытаясь поймать сигнал сотового, Мелина остается за главную. Сайдбернс пытается выбраться из заточения, и это ему почти удается, однако… Загорается яркий, ослепляющий свет, появляются гости. Не один, не двое. Бежать некуда, уезжать не на чем, из оружия только один револьвер. И спокоен почему-то один только Фрэнсон. (Четыре убийства, более двадцати изнасилований). Он безумен, или те существа из леса подстроили аварию, чтобы вызволить его из лап полицейских? О нет, не все так просто.

Хорошая, камерная, поначалу полная атмосферы вариация на тему карпентеровского «Нападения на участок 13». Изменена локация, да и только. Пара машин, да небольшой лесок – вот и вся вариативность. Только это совсем не значит, что фильм – очередная микробюджетица, снятая на заднем дворе режиссера. Свет выстроен идеально, первые полчаса полны интриги, есть где вздрогнуть, нервно сделать глоток-другой пива. Не обходится и без обманок – те, что пришли из чащобы, поначалу кажутся совсем не теми, кем на самом деле являются. Хороша Мелина в роли девушки, которой необходимо буквально переродиться (не в оборотня), чтобы спасти себя, Эйдана и получить шанс вновь увидеть собственную дочь. Хорош Фрэнсон, по своим повадкам чем-то напоминающий легендарного Гарлэнда Грина из «Воздушной тюрьмы».

А потом фильм делает резкий поворот. От классно выстроенного саспенса – к мясорубке, которой позавидовал бы и Кожемордый. Сюжет – пальчики оближешь! Все, что происходит, кажется логичным, там, где нужны ответы, вы их получите, причем дополнительных вопросов они не вызовут, а вот одобрение – вполне себе. (Цитата: «Понятно, почему Сайдбернс. Но подумайте, чем это заслужили ВЫ»). Во второй своей части «В западне» не превращается в слэшер, скорее, в жестокий триллер о мести и выживании, всякий намек на мистику полностью исчезает. А ужасы остаются. С бензопилой и вырыванием кишок. Главный минус этой ленты – в том, что действие то и дело провисает, вплоть до полного провала и остановки. Однако плюсов куда больше. Блестящий сценарий и отменная актерская игра – этого уже достаточно.

8/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Demonia” (Демония) (1990). Сицилия, 1486 год. Монастырь, чьи стены испещрены странными, вряд ли христианскими письменами. И жестокая казнь пяти монахинь, которых деревенский люд обвинил в колдовстве и дьяволопоклонничестве. Их привязали веревками к крестам, пробили грудь и кисти гвоздями, оставили умирать. Переносимся в Торонто образца 1990 года. В ходе спиритического сеанса Лиза видит гибель именно тех «дьяволиц» и моментально теряет сознание. А вскоре после этого девушка вместе с профессором Полом Эвансом, маститым археологом, специалистом по древнегреческой культуре, отправляется в научную экспедицию на Сицилию.

Рядом с маленьким городком под названием Санта Розалия находятся живописные руины, которыми ученым и предстоит заняться. Но не руины здесь самое интересное. Куда интереснее то, что осталось от древнего монастыря, стоящего на вершине холма – девушку манит туда словно магнитом. Местные жители крайне суеверны и визиту археологов определенно не рады. Особенно – визиту Лизы. Неприязнь легко объясняется: чужаки пришли туда, где предки сантарозалийцев совершили жестокое убийство, и его мы уже видели. Теперь же в монастырь проникает любимица Эванса и пробуждает древнее зло, словно в трансе пробивая киркой стену, за которой находилось подземелье, где приняли свою смерть прекрасные когда-то монахини, и где теперь покоятся их истлевшие тела…

Вряд ли кто будет спорить с тем, что Фульчи всю свою карьеру был режиссером крайне «неровным». В один год мог снять по всем параметрам сильный фильм, в другой – откровенно слабую поделку. Так было не только в конце восьмидесятых и начале девяностых: вспомните «Нью-Йоркского потрошителя» и «Проклятое дитя», ведь они были сняты почти одновременно, и какая же между ними бездна… Но в этот период – особенно. С одной стороны, кошмарный, простите за масло масляное, «Кошмарный концерт», с другой – атмосфернейшие «Голоса извне», с третьей – невнятно-сюрреалистичные «Врата в безмолвие». Это в качестве примера. Примерно тогда же на свет появилась и «Демония», странноватая помесь слэшера, истории о привидениях и «сатанинского» хоррора.

Локации бесподобные! Актеры – дерево деревом (особенно «стараются» главная героиня и молодой мясник), диалоги словно взяты из учебника с глупейшими штампами жанра. А сама история, мягко говоря, не блещет новизной (впрочем, в замечательном «Доме на краю кладбища» тоже не блистала). Без ноток сюра, естественно, не обошлось. Фильм так и не вышел в кинопрокат, был выпущен прямиком на видео, сам же Фульчи его хвалил, виня в провале плохую операторскую работу. В реальности же это Лючио на 200 процентов, его стиль с чьим-либо другим спутать невозможно. Не хватает привычной его классическим работам атмосферы, но в остальном (включая вариативность смертей; внимание к глазам, как всегда, велико – только посмотрите на кошатницу!) это удивительно крепкая лента для позднего творчества Крестного Отца Жестокости.

… который, вопреки своим же правилам, сыграл здесь довольно «крупную» роль вместо традиционного камео.

7/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Arctic Void” (Арктическая пустота) (2022). Рэй и Алан – блогеры из Лос-Анджелеса, снимают трэвел-шоу, и на сей отправляются за Полярный круг, на архипелаг Шпицберген, в норвежскую, не российскую его часть. Еле успевают из аэропорта Лонгйира на катер, на причале встречают третьего члена своей микрокоманды, Шона, который должен заменить привычного оператора, оставшегося без визы. Остальные – обыкновенные туристы из разных стран, всего порядка двадцати человек, и парочка студентов-биологов из Тромсё. Управляет катером харизматичный весельчак-говорун по имени Джим: «Зачем люди живут здесь, приятель? – Ради красоты. Изоляции. Риска».  

Первый тревожный звоночек звенит, когда Алан замечает «приземлившуюся» на катер чайку. Птицу с вырванными глазами. Потом все выходят на борт, чтобы увидеть жуткую картину: как моржиха убивает собственного детеныша. Нечто, по словам Джима, доселе невиданное. Что-то происходит здесь с самой природой, что-то очень нехорошее. Следом – происходит и с людьми. Они попросту исчезают, словно испаряются в воздухе. На борту дрейфующего посреди нигде корабля остаются только Рэй, Алан и Шон. Никаких логических объяснений. После долгого молчания начинает трещать рация, но это слабое утешение, на связи с катером никого нет, только белый шум. Зато в непосредственной близости виднеется берег, а там – небольшой городок. Спасены?

Были уже и норвежские, и исландские, и датские хорроры. Теперь дождались жанровую постановку и с вечной мерзлоты Свальбарда/Шпицбергена. Снято там же, пейзажи настоящие, катер тоже. Мертвый шведский поселок, когда-то перешедший во владение русских и, возможно, ставший центром мрачных экспериментов – реальнее некуда. Да и что ж ему не быть реальным, ведь это шахтерское поселение под названием Пирамида, оставленное людьми и законсервированное в 1998 году. С трудом можно представить локацию более мрачную, более подходящую для хоррора, чем эта. А что спецэффекты? Авторы ленты на них не полагаются; графика (хорошая!) используется только в кадрах с животным миром Шпицбергена. Проклятым миром.  

«Арктическая пустота» - не псевдодокументалистика. Да и с точки зрения сюжета нечто отнюдь не банальное. Помесь «Сумеречной зоны» с мистериями вроде «Марии Селесты», если хотите. Куда исчезли все люди с корабля и из городка, почему на теле Алана появляются все новые и новые раны? Вопросов огромное количество, напряжение растет с каждой минутой, саспенс – мое почтение. Разум главного в съемочной группе документалистов рушится с каждой минутой, параллельно рушится и вселенная вокруг него. Невероятно снятый фильм. Снятый в невероятном месте. Сверхъестественная притча пополам с эко-хоррором, пусть будет так. Но, к сожалению, даже без намека на удобоваримый, логичный, объяснимый финал. Да хоть на какой-нибудь. Hit & miss.

6,5/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

“Death to Metal” (Смерть металлу!) (2019). Молодой отец Милтон Киллборн, католический пастор, на дух не переносит рок-музыку, считает откровенным злом такие явления как телешоу, соцсети, джинсы с низкой посадкой и гей-свадьбы. Их он клеймит неистово на воскресных проповедях, за что расплачивается многочисленными жалобами со стороны прихожан, после чего его отстраняют от служб на три месяца. Параллельно с этим парень по имени Зэйн получает отставку от собственной группы, death-металлической Withered Christ, где он до поры до времени числился вокалистом. Прямо на очередной репетиции. Решив излить горе любимой девушке, бедняга получает еще один удар судьбы: Трэйси считает, что им пора расстаться.

И пока Зэйн жалуется на жизнь своей лучшей подруге Марии, Киллборн, в полном отчаянии, уверившись в собственной исключительности и хорошенько напившись, садится за руль, да слетает с дороги в реку, куда, как мы помним, прошлой ночью двое работяг сбросили несколько бочек с токсичными отходами. Милтон выживает. Но в привычную маленькую реальность своего городка он возвращается… немного другим. Ранее, до трансформации, он уже разделался с церковным смотрителем, так что терять экс-священнику теперь уж точно нечего. И полетят с плеч головы металлистов, ведь, во-первых, завтра как раз планируется тематический концерт, во-вторых, Киллборн прекрасно помнит, как в детстве его унизили и оскорбили именно эти «отбросы общества», заодно осквернив самое ценное, что у него было – Библию.

Что-то подобное уже было, не правда ли? Так точно, «Смертельный оргазм» родом из Новой Зеландии. Только там в ход шел демонизм, а здесь – старая добрая история о потомке Токсичного Мстителя, только не «доброго», а «злого». Противостоять которому суждено неудачливому любителю «смертельного металла» и его подруге, которая такую музыку терпеть не может. А первой жертвой Киллборна становится пьяный реднек-коммивояжер, ему наш боголюбивый мутант вспарывает брюхо при помощи деревянного креста. Дальше будет еще много смертей, кровавых, разнообразных и на сто процентов «графичных» (ведь прилично видоизменившийся Милтон получил не только билет на дэтовый фестиваль, но и суперспособности!), много тяжелой музыки и немного обнаженки.

Снимали фильм явные фанаты металла, но фанаты – и это самое главное – с хорошим пониманием того, что такое самоирония. Поэтому обстебано здесь все, что только можно. Сами дэтстеры, музыкальные штампы, местечковые концерты, типовая для них публика, проблемы с техническим оборудованием на сцене, даже сложночитаемые логотипы групп. Впрочем, служителя культа Господнего тоже получили по полной ;-). Милейшее кино, которое грамотно балансирует на грани между жестоким хоррором и черной комедией. С хорошими эффектами, хорошим гримом, хорошим юмором, приятной уху (определенных людей) музыкой, благо задействованы также и вполне реальные (но ничем не выдающиеся) металл-команды. А смерти! Вот вам искусственно-насильственный аборт, вот вам рассечение тела барабанной «тарелкой». Красота? Красота. Проблема только в одном – целевая аудитория у фильма совсем невелика.

8/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

WarHunt” (Военная охота) (2021). В восьмидесяти милях от Штутгарта терпит крушение американский военный самолет. И сам С47, и его экипаж числятся пропавшими без вести. А на дворе, меж тем, 1945 год. А на борту воздушной посудины, меж тем, находился крайне важный груз. В тылу врага появляется сразу три спасательных отряда. Первый – 12 человек под командованием сержанта Брюэра. А два остальных состоят из одиночек. Первый – это майор Джонсон, второй – некто Уолш. По всей видимости, из ЦРУ. Что же перевозили на борту С47, раз такой ажиотаж? Никто не знает ответа. Пока Джонсон остается в лагере, Брюэр и его люди отправляются к месту возможной катастрофы, скоро обнаруживая целый отряд немцев. Не живых, мертвых. Подвешены ногами кверху на деревьях.

Потом перестрелка с «фрицами», другими, уже живыми. Из них после ожесточенного боя остается только один, однако он глух к любым расспросам. Компасы отказывают, и заодно с этим становится понятно: в лесу есть кто-то еще, невидимый и неслышимый. Не те ли женщины, скрывающиеся в одинокой мельнице, которых американцы решили не трогать? Один из отряда видит нечто невероятное, то, чего здесь не могло быть в принципе – стоящую посреди чащи рыжеволосую красавицу в мехах, что поет мелодичную, но как будто нездешнюю, неземную песню. Она выводит его к разбитому самолету, соблазняет и… падает оземь с пулей в животе (пленных не оставляют, не так ли?). Что до С47, то на месте крушения остался искомый груз, однако не осталось тел. Ни одного. Кроме капитана Райса, который бросается на своих спасителей словно безумец. Человек, чье тело было растерзано и сшито заново, полностью лишенное внутренних органов.

Фильм ужасов на фоне Второй мировой войны – вариант почти беспроигрышный. Даже если дешево и плохо. А если хорошо и хоть с каким-то, но бюджетом? Имя Микки Рурка в титрах отнюдь не показатель высокого качества. Хотя играет он неплохо, в кадре его достаточно, это не камео. Да и только посмотрите на внешность! В коже, с повязкой на пустом глазу – ну не Снейк Плисскен ли? Впрочем, главная скрипка не за его Джонсоном, а за Брюэром и Уолшом. Не берусь рассуждать об аутентичности оружия и костюмов, впрочем, это и не важно, мы же, в конце концов, хоррорманы, не реконструторы. Снял фильм Мауро Боррелли, на чьем счету «Лесной призрак» 2007 года, и со сценарием он мудрить не стал. “Hexen!”, - вопит пленный немец. После чего (а также после сцены в мельнице и с изнасилованием незнакомки) все более-менее становится понятно. Никаких нацистских секретов, никаких гитлеровских орд зомби.

Вместо этого – ведьмовство, «нехорошее место» и тотальное сумасшествие. Одновременно избито и атмосферно, чем-то дешевым не кажется, несмотря на то, что весь фильм снят в небольшом лесочке, к тому же практически неосвещенном в ходе последней, в буквальном смысле невероятно ТЕМНОЙ трети. Масштабных боевых съемок нет, древних немецких замков тоже, как и массы бесподобно растерзанных тел. Из всех солдат выделяется и запоминается лишь только рядовой Ракер, тот самый, что рискнул переспать с рыжеволосой ведьмой. К сожалению, «Военная охота» начинается куда лучше, чем продолжается и заканчивается. Накал событий, несмотря на экшен, спадает, загадка исчезает, мистика дело не спасает. Нет, технически эта лента не чета тому, в чем сейчас снимаются Майкл Парэ или Майкл Мэдсен. Вполне можно крутить на поздних сеансах в кинотеатрах. Но как шаблонно, как скучно, даже, прости Ктулху… тупо!

3/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

“Slumber Party Massacre” (Резня на девичнике) (2021). Местечко Холли Спрингс, 1993 год. Четыре подруги празднуют окончание школы. В меню: любимая музыка и танцы, пицца и пиво. Без парней не обходится – в окно за ними подсматривает знакомый одной из девушек, Чад. Он-то и замечает ВТОРОГО соглядатая. Да не просто извращенца, а психопата, вооруженного электродрелью. Разделавшись с Чадом, тот проникает в дом и устраивает натуральную кровавую баню, в которой выживает только одна из подруг – а убийца падает замертво в озеро вслед за своим любимым оружием. Его звали Расс Торн, тело так никогда и не было найдено. Переносимся в наши дни и Лос-Анджелес. Дэйна готовится к девичнику с Брини, Эшли и Мав. По неслучайному совпадению, главная героиня приходится дочерью той «последней девушке» из 1993-го. В багажнике машины – сюрприз, кто-то хватает за руку Дэйну! Оказывается, это младшая сестра Мав, Алекс, спрятавшаяся среди поклажи. Вторая остановка случается, когда радиатор старенького «Шеви» дает течь – все, дороги дальше нет: выходит так, что, хоть подруги и ехали отнюдь не в Холли Спрингс, именно там они в результате и оказываются. Правда, местечко частично поменяло сове название – первое слово теперь «Джолли». Но озеро то же самое, дом – тот же самый. Именно туда путешественниц сопровождает «королева бензоколонки», и останутся они там как минимум на ночь. С далеко идущими последствиями.

А я уже почти что и забыл про существование славной компании SyFy! Оказывается, в 2021-м они снимают не только хорроры про компьютерных монстров, но и вполне себе слэшеры. Этот, как несложно догадаться, - римейк культового фильма из начала восьмидесятых, хотя больше он похож на сиквел, и быть бы ему лучше четвертой частью франшизы, не перезапуском. Пролог строго «по олдскулу». Хотя и отдает местами комедией, например, когда мать Дэйны насаживает на дрель банку с консервами. Потом мы видим убитую напрочь АЗС с загаженным туалетом, странноватых местных. Темный лес (в котором Алекс обнаруживает пикап и труп с выдранными глазами), одинокую хижину, еще одну – на другом берегу озера, где шумит такая же вечеринка, но не девичник, а мальчишник. Клише – это святое! Возникают три вопроса. Первый: стоило ли в принципе снимать этот фильм, хуже ли он или лучше предшественников. Второй: дешевка, трэш, телевизионщина в своем наихудшем проявлении, или приличный, уважающий себя слэшер? Третий: кто убийца. Итак, по порядку. Раз – да, стоило, но, как было сказано выше, в качестве очередного сиквела. Два – нет, не трэш. Три – увы, тут все понятно с самого начала… но без твиста не обходится. Беготня в потемках, красочные убийства, вместо душевой сцены с девушкой душевая сцена с парнем (и это явный стеб), главные герои – не герои, а героини (ничего удивительного, благо сняла эту ленту Данишка Эстерхази, которая ранее выдала на-гора прекрасную комедию ужасов про сошедших с ума «мультяшек» из «Банана Сплитс»). И все совершенно несерьезно. Осознанно несерьезно. Отличнейшее пополнение в копилке под названием “Slumber Party Massacre”!

7,5/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Werewolf Castle” (Замок оборотней) (2021). Средние Века, безымянная страна, по всей видимости – Великобритания. В небольшую деревушку Гриттлтон Марш врывается Вульфстан по прозвищу «Волк» и его банда (больше десятка!) ликантропов, убивая всех на своем пути. Погибают почти все жители, включая любовницу Торфинна, с которой он развлекался в амбаре – и да, этот парень один из немногих выживших. Видевший смерть своей любимой, смерть своего отца. Простой деревенский, отнюдь не воин, но именно его в качестве проводника берут с собой трое рыцарей с Запада, Томас, Осмонд и Хэмелин, отправившиеся в крестовый поход против оборотней, прихватив с собой отверженного самим Королем Хэла по прозвищу «Череподробитель». Их миссия заключается в том, чтобы через глухие леса добраться до замка правителя этих земель и принести ему печальную весть о том, что за кровавые бесчинства творят ликантропы. А он, в свою очередь, соберет армию, ведь даже несколько хорошо вооруженных бойцов – ничто против своры Вульфстана. У Торфинна больше нет семьи, нет больше дома, нет ровным счетом ничего. И этот тяжелый двухдневный поход – единственный шанс на то, чтобы кровожадные чудовища были уничтожены.

Неугомонный и, что важно, не обделенный талантом британец Чарли Стидс («Люди с баржи», «Чисто английское привидение», «Ранчо смерти», «Зимняя шкура», «Побег с фермы каннибалов») не собирается сбавлять обороты. И второй раз заходит в ту же реку, ведь его предыдущей работой был «Оборотень в Англии». Стилистика, впрочем, разнится: там был сделан упор на Викторианскую эпоху, черный юмор и «мясо», здесь – на Средневековье и fantasy. Зрелище увлекательное, причем в первую очередь за счет аутентичности. Она, конечно, иногда дает сбои, но для недорогого хоррора, отнюдь не трэша, находится на достаточно высоком уровне. Прически, костюмы, деревня, замок (вернее, его неплохо сохранившиеся руины). И этот прекрасный британский акцент! Словом, псевдоисторичность обыграна хорошо и идет фильму лишь на пользу. А теперь самое главное – оборотни. Стидс работает по лекалам старой школы, поэтому в его хоррорах вы не увидите компьютерной графики, только «практику». Ликантропы – статисты в шкурах и масках, не самых страшных, не самых эффектных, однако ж статисты, черт возьми! Это по нынешним меркам огромнейший плюс. Хорош и сам «Волк», которого показывают преимущественно в околочеловеческом облике с качественным гримом. Харизматичный злодей. И не совсем стандартный.

Битвы поставлены так себе, кровушки не так, чтобы много, действие отнюдь не бронебойное, зато герои и антигерои получились запоминающимися, музыка навевает воспоминания о «героических» компьютерных играх (это комплимент), ночные сцены сняты достойно, да и других плюсов хватает (см. выше). Что ж, настоящий талант – снять подряд два вервольф-хоррора, очень разные и грамотно, реалистично адаптированные под разные эпохи. Это вам не Луиза Уоррен, не ее коллеги и друзья Скотт Джеффри и Ребекка Мэттьюз, работающие по принципу “hit or miss” (если уж говорить о недорогом жанровом кино родом с Туманного Альбиона). Наверное, моя главная претензия – то, что это средневековое Road-Movie быстро исчерпывает собственный же сюжет, и минуты с сороковой кажется, будто Стидс просто придумывал по ходу действия дополнительные сюжетные ходы, дополнительных, вряд ли нужных изначально героев, чтобы как-то дотянуть фильм до стандартного, «полного» хронометража. Часто становится скучно, вторая треть откровенно утомляет. «Оборотень в Англии» определенно был намного более удачным проектом, да и в целом это не самое сильное творение Чарли за последние пять лет. Однако ж его последующие фильмы все равно, даже однозначно попадают в мой watch-list. Особенно «Боги глубины».  

5/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Aenigma” (Энигма) (1987). Бостон, женский колледж имени Святой Девы Марии. Сокурсницы прелестнейшим образом разыграли серую мышку Кэти. Суть жестокой шутки заключалась в том, что ее якобы позвал на свидание красавец, в которого бедняжка была влюблена. Кэти нарядили в аляпистое красное платье, накрасили как настоящее чучело, ведь скромница не слишком хорошо разбиралась в вопросах моды и макияжа, а потом, когда псевдолюбовники приступили к поцелуям, загорелся яркий свет автомобильных фар машин, заранее спрятанных в кустах, зазвучал дружный смех. Униженная, испуганная до полусмерти, Кэти бросилась бежать, не разбирая дороги, и в результате оказалась под колесами случайного автомобиля. Потом – в больнице, в коме.

Сердце отказывает, но в ночной тишине слышится голос, голос, звучащий внутри самой девушки: «Я не могу умереть. Не. Могу. Умереть». На следующий после трагедии вечер в колледже появляется новенькая, Ева Гордон. И поселяют ее в той же самой комнате, где жила без пяти минут покойница, с той же самой соседкой. Ева не агнец божий, она обыкновенный для своих лет подросток, интересуют ее только вечеринки и смазливые парни – неудивительно, что спустя какие-то 10 минут после знакомства с тренером по аэробике Фредом она тут же начинает с ним флиртовать. Тем самым Фредом, с которым якобы должна была обрести свое счастье (или потерять свою девственность) Кэти. Тренер погибает от рук доппельгангера, так и не дождавшись рандеву с мисс Морган… Первая смерть, конечно, не последняя.

Вот вам пожалуйста: Фульчи в худшем своем проявлении. То, что ждать подобия «Седьмых врат ада» не приходится, понятно с первых же минут. Плохой монтаж, плохая музыка, плохая операторская работа. Дальше же – дешевая ксерокопия одновременно «Кэрри», «Суспирии» и «Патрика». Благо убийство за номером один не заставит себя долго ждать: из зеркала выйдет двойник Фреда (!), который его бескровно придушит. А Ева поймет, что в ней теперь живут сразу два человека. Параллельно в кадре то и дело возникает безумная Мэри, уборщица в колледже, ее глаза иногда приобретают ярко-красный свет – неудивительно, ведь она мать Той Самой Жертвы Розыгрыша. Не есть плохо, когда в том или ином фильме ужасов много клише, плохо, когда они, простите за выражение, понапиханы в сюжет абы как, и поданы абы как чисто визуально.

Пример: Вирджиния, одна из «садисток», заходит к себе в комнату, видит, что ее кровать полностью засыпана отвратительными улитками, но когда зовет одну из распорядительниц колледжа, то выясняется – никаких склизких монстров и в помине нет! Однако потом они вновь появляются, уже на обнаженном теле спящей девушки (поражаюсь мужеству актрисы). Естественно, Вирджиния умирает – как, от чего? Диагноз: «Задохнулась, уткнувшись носом в подушку» определенно забавляет. И ведь это один из самых ярких моментов в фильме… Досмотреть до конца – задача непростая, а вот догадаться, в чем дело, и чем все закончится – как раз проще простого. Незаметно, чтобы Фульчи был вдохновлен тем, что снимал. Никакой атмосферы, саспенса (если только в финале, когда Дженнифер оказывается в больнице поздно ночью), привычного для Лючио «шашлыка»… Мягко говоря, «ну такое» (с).

3/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Tentacoli” (Щупальца) (1977). Курортный городок Солона-бич до поры до времени жил тихой, размеренной жизнью. Пока не начали пропадать люди, от малыша, оставленного матерью на пляже буквально на несколько минут, до рыбака-алкоголика. Оба исчезли средь белого дня, и потом, уже ночью, их нашли мертвыми. Обглоданными до костей, да что там, из тел погибших удален даже костный мозг! Может ли быть причина в туннеле, что компания «Троян» прокладывает прямо под заливом? Или смерть Билла-маленького и Билла-большого – дело куда более зловещее? За расследование принимается пожилой журналист Нед Тернер, что немало беспокоит мистера Уайтхеда, владельца «Трояна», чьи сотрудники не только занимаются строительством туннеля, но и сверхзвуковыми исследованиями морского дня, прямо скажем, не очень-то законными. Шериф города Робардс плотно сотрудничает с Уайтхедом, он категорически против шумихи в прессе, поэтому руки у Тернера связаны. Что, впрочем, его не останавливает, ведь он, когда-то профессиональный репортер из Большого Города, почуял настоящую сенсацию – возможно, это одновременно последнее и самое важное дело в его жизни. Вскоре погибают – точно так же – два подводника из «Трояна», и через какое-то время становится понятно, кто является убийцей. Убийцей, по сути рожденным экспериментами компании Уайтхеда, убийцей, чье существование – невероятная опасность для всего Солона-бич.

Этот фильм – творение Овидио Ассонитиса, активного и неплохо известного в 70-х и 80-х продюсера и режиссера, работавшего преимущественно в жанре ужасов, творение, призванное хорошенько заработать на популярности «Челюстей». Разве что здесь главный «антагонист» не акула, а гигантский осьминог (не спойлер, это отражено в самом названии ленты). Овидио, чтобы вы понимали, снял также «За дверью», «Сумасшедший дом» 1980 года и сиквел «Пираний», спродюсировал «Человека с глубокой реки» Умберто Ленци и «Проклятие» Дэвида Кита. А главные роли в «Щупальцах» достались сплошь знаменитостям. Бо Хопкинс, Шелли Уинтерс, Джон Хьюстон, Генри Фонда – кастинг, мягко говоря, отнюдь не из мира трэша. Правда, с характерами не сложилось. Хоть как-то запоминается разве что родная сестра Тернера в исполнении Уинтерс, да жена морского биолога Уилла Глисона – просто потому что красавица. Но если с точки зрения драматургии фильм не работает от слова «никак», то подводные и натурные съемки прекрасны! К этому плюсуется тревожная музыка Стелвио Киприани (он работал с такими мастерами как Марио Бава, Рене Кардона-младший, Руджеро Деодато, Умберто Ленци, Луиджи Коцци, Риккардо Фреда, Джо Д’Амато) и местами качественный саспенс. А что осьминог? Никаких особенных спецэффектов вы не увидите, растерзанных тел тоже, разве что труп с хорошим гримом в самом начале. Достигли ли авторы своей цели? Финансово, пожалуй, да – при бюджете в 750 тысяч фильм заработал 3 миллиона в прокате. Стоит ли смотреть? Почему бы и нет. Это по всем параметрам ладный и профессиональный продукт, смотрящийся с интересом – отвлекаться на чтение соцсетей, даже в полглаза, совершенно не хочется.   

7/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Last Radio Call” (Последний радиовызов) (2022). Ночь с 18-го на 19-е июля 2018 года. В полицейский участок Йорктауна, штат Техас, поступает вызов – что-то происходит в давно заброшенном здании старого городского госпиталя. Туда отправляются двое – офицер Дэвид Серлинг вместе с напарником. Шумят пьяные сквоттеры, лютуют наркоманы? Все может быть. Только в реальности оказывается куда хуже и страшнее, чем можно было представить. Серлинг пропадает без вести где-то в бесконечно темных коридорах больницы, его напарник выживает, но оказывается в клинике с полной потерей памяти. Жена Дэвида, Сара, не готова мириться с исчезновением любимого и полагаться на время, «которое все лечит».

Она инициирует расследование, начинает снимать все как документальный фильм. Пытается провести интервью с начальником Серлинга, но тот выставляет женщину за порог, открыто ей угрожая, а второй разговор – с Джайлсом, напарником Дэвида – заканчивается тем, что он, находясь в каком-то психотическом припадке, хватается за пистолет. Так себе начало. Соседка, которая звонила в полицию в ту самую ночь уже после выезда на место двоицы полицейских, рассказывает Саре о том, что слышала доносящиеся из больницы жуткие звуки, а также о том, что ранее, до закрытия, в ней содержались сплошь «потерянные души», алкоголики и наркоманы… Пожалуй, пришло время наведаться туда самой. Тем более что терять женщине уже нечего.

Стартует фильм бодро, продолжается – тоже. Локация выбрана практически безупречная. Уж не знаю, почему это здание, закрытое еще в 1986 году, стоит до сих не тронутое тракторами и бульдозерами – возможно, в Йорктауне просто много места и свободной земли? ;-). Съемки от лица Сары (что интересно, ее оператора мы не видим, только изредка слышим его голос) регулярно сменяются записями с камер, закрепленных на телах полицейских. Тех самых двух. Из которых уже нет ни одного в живых, ведь Джайлс заканчивает жизнь выстрелом из верного ружья прямо себе в голову. По всей видимости, умер также и человек, опасный, безумный, тот, кого встретили Дэвид и его напарник ночью в заброшенном госпитале – однако как быть с тем, что Сара обнаруживает его двойника в интернете, действующего и вполне себе живого шамана?

Фильм держит в напряжении, постоянно подкидывает новые вопросы и загадки, в результате оставаясь чем-то средним между классикой found footage со строго ведьмовской (не христианской) мифологией и произведениями Адама Невилла, вроде таких как «Судные дни» и «Багрянец». Над сюжетом неплохо поработали, уж что факт, то факт. Культисты, индейцы, шаманизм, проклятая земля, нехорошее место. Ингредиенты не новые, но смешаны хорошо. Разве что не достает цельности, более понятной, грамотно выстроенной структуры. «Последний радиосигнал» - лента не без изъянов, однако она мрачная как сам ад, полна скримеров, не слишком стандартна, умеет приятно удивлять. На фоне большинства псевдодокументальных хорроров – как новый «Кадиллак» на фоне старого велосипеда.

7/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Superhost” (Суперхозяйка) (2021). Тедди и Клэр – молодая пара, чьи интересы во многом совпадают. Или, как минимум, совпадают их профессиональные навыки, стремления и увлечения: они ведут видеоблог под названием «Суперхозяйка», арендуя дома через интернет и потом снимая обзоры, посвященные тому, что реально ждет арендаторов. Он романтичен и вот-вот готов сделать своей девушке предложение, благо колечко уже куплено, она больше сконцентрирована на работе и правильной подаче материала, тем более что миллионами фолловеров эти двое похвастаться не могут, количество подписчиков и просмотров падает с каждым днем. Очередной «объект» ждет их в очаровательной глуши, тишина – как на кладбище, отрыв от цивилизации – полный, даже с сотовой связью проблемы. Скоро появляется хозяйка, девушка по имени Ребекка, вроде бы милая, доброжелательная. Только слишком уж навязчивая.

(Вы уже слышите тревожный звоночек?).

Она уже давно сдает коттедж через Airbnb, и негативные отзывы ей категорически не нужны. Так что искомая «доброжелательность» тут не просто так, хозяйка искренне надеется на то, что Тедди и Клэр снимут видео, в котором на все лады расхвалят это «тихое место». Плюсов достаточно. Панорамные окна, чистота, даже специальная комната для котиков! Из бросающихся в глаза минусов – разве лишь то, что камер, работающих в паре с системой охраны, слишком уж много. Красота? Но ничего хорошего ждать не приходится. Ночью, выйдя на крыльцо, Тедди замечает поодаль человека, неподвижно стоящего среди деревьев. Утром его подруга выясняет, что их аккаунт временно заблокирован (минус деньги, минус просмотры!). Следующей ночью в гости заявляется Вера, хостерша, НУ ОЧЕНЬ недовольная одним из прошлых выпусков шоу. А там и Ребекка показывает свое истинное лицо…

Ох уж эти бедные несчастные блогеры, что только с ними не делали авторы хорроров! Только вот почему-то таких персонажей совершенно не жалко. По большей части. Как не жалко и Тедди на пару с его невестой. Даже безотносительно их профессии. Сара Кэннинг крайне неприятна внешне (и не потому, что некрасива), химии между ней и женихом – просто НОЛЬ. «Клэр» слишком много кривляется, как будто и правда плохой блогер, «Ребекка» же дико переигрывает. Эдакая психопатка, только ее безумие почему-то отдает не качественным триллером, а «Очень страшным кино». Что до Барбары Крэмптон, непонятно зачем снявшейся в этом фильме, в непонятной и совершенно ненужной роли, то она погоды не делает. И те, кто клюнут на ее имя в титрах, останутся немало разочарованы. Режиссер – Брендан Кристенсен, и его фильмография противоречива. Очень хороший “Still/Born” 2017-го, очень плохой “Z” 2019-го.

(Внимание, какое место в списке из трех его работ займет последняя на сегодняшний день?)

К сожалению, последнее. Совершенно непонятно, что именно пытался снять режиссер. Комедию ужасов или серьезный хоррор, сдобрив его черным юмором? Не получилось ни того, ни другого, и досмотреть «Суперхозяйку» до конца – удел сильным духом. Каких-то сюрпризов ждать не приходится, с появлением в кадре Ребекки с ней и с ее мотивами все ясно, игра и сам персонаж Клэр не вызывают ничего кроме раздражения, постоянные вопли и прыжки Ребекки – (тут должен быть смайлик «рукалицо»), Тедди – просто балласт, Крэмптон – не пришей кобыле хвост. Хороши лишь редкие природные виды, да довольно мясистая концовка. А может, Кристенсен просто решил влиться в стройные ряды блогероненавистников, выставив тех в самом нелицеприятном виде? Тогда получилось. Но это ВСЁ, что у него получилось. Определенно Брендан не из тех режиссеров, чьи новые работы стоит внести в свой watch-list. Скорее, наоборот.

1/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

“The Coven / The Long Night” (Долгая ночь) (2022). Грэйс и ее парень Джек живут в Нью-Йорке. Как водится, родом они отнюдь не из неофициальной столицы Соединенных Штатов. Она, к примеру, - с юга страны. И свою семью толком никогда не знала. Идиллию влюбленных портит звонок старого знакомого Грэйс, Фрэнка, который, по его собственным словам, раскопал немало любопытных фактов о ближайших родственниках девушки. «Опасайся змей», - такими словами он завершил телефонный разговор. И после первого (прямо скажем, малоприятного) знакомства с отцом и матерью Джека, пара отправляется… да, на юг. Но Фрэнка в его же собственном доме они не находят. Хорошо, что под дверным ковриком лежал ключ, о котором знала Грэйс – ведь именно здесь они должны были остановиться на пару дней.  

Стоп, что за фигура во дворе у пруда, и куда она исчезает так быстро, будто ее никогда там и не было? Каким образом на кухонном столе появляется змея? В доме странно пахнет, словно мертвечиной. Телефон Грэйс транслирует помехи, будто превращаясь в старый телевизор. Во время прогулки по лесу Джек находит там загадочные, пугающие конструкции, по всей видимости, тотемы. И он предлагает любимой уехать, быстро, немедленно, прекрасно понимая: что-то не так. Однако не успевает парень выйти ночью за порог с сумками в руках, как видит труп кошки с выпущенными наружу кишками по центру намалеванного кровью магического символа. Пытается завести свою новенькую «Ауди» - бесполезно. Вы ведь помните кривую ухмылку старика-заправщика на местной АЗС, где Джек решил залить немного бензина? А потом появляются ОНИ. Культ Рогатого Змея, Уктены.  

Что ж, Рича Рэгсдейла («Проклятье Эль Чарро» и псевдо-тайский «Дом призраков» со Скаут Тэйлор-Комптон) стоит похвалить как минимум за три вещи. Динамичность. Фильм не теряет времени зря, все вышеописанное – лишь первые 25 минут из восьмидесяти! Атмосфера. Глушь, секта, своеобразный дьяволизм, «отсюда нет выхода» - все это подано на отлично. И загадка. Понятно, что все происходящее так или иначе связано с прошлым Грэйс (или ее родителей), но вот остальное – непонятно от слова совсем. Ах да, добавим сюда умеренную оригинальность, ведь Уктена, индейский (не индийский) аналог дракона, насколько я помню, ранее не фигурировал ни в одном из хорроров. Рэгсдейл не только режиссер, но и композитор, а также автор множества видеоклипов – поэтому, как говорится, в картинку и звук он умеет. Умеет и Тэйлор-Комптон, сыгравшая в «Долгой ночи» главную роль. Не снимать, но играть.

Напомню, именно она была Лори Строуд в «Хэллоуине» Роба Зомби и его продолжении. Плюс «Дом зомби», «Одичавшие», «Пенанс-лейн» (новая scream queen? – похоже). Сценарист Марк Янг тоже не из «последних». Ибо «Зуб и ноготь», «Южная готика», как минимум. Хорошая подобралась команда. (Не забываем о Деборе Каре Ангер и Джеффе Фэйи во второстепенных ролях, черт возьми). Первая половина ленты попросту великолепна, эдакий «Ритуал» на пару с «Шакалами», только на свой, особенный (в конце – даже лавкрафтианский!) лад. Визуально, атмосферно, сюжетно, в плане ВООБЩЕ всего – шик и блеск. Но позже «Долгая ночь» начинает трещать по швам, превращаясь просто в набор эффектных сцен, и поневоле вспоминается клипмейкерское прошлое режиссера: главное КАК, а не О ЧЕМ. В этом одновременно и плюс, и минус фильма. Прекрасно понимаю тех, кто смешал его с грязью, и прекрасно понимаю тех, кого он привел в восторг.

Новый хоррор Рэгсдейла – не про Дьявола. И даже не про язычников. Имейте это в виду.

7,5/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Texas Chainsaw Massacre” (Техасская резня бензопилой) (2022). Лайла, ее сестра Мелоди, их друг Данте и его невеста Рут едут в Харлоу, штат Техас, чтобы открыть там ресторан, прямо в городе-призраке, дав ему новую жизнь. Городские птенчики, идеалисты и мечтатели, проводящие бОльшую часть своего времени в соцсетях, их стихия – электромобили, модные кафе и витаминные напитки, поэтому выходцы из большого, вечно бурлящего Остина, в Харлоу они кажутся чужаками. Даже с учетом того, что больше там никого и нет. Вернее, почти никого. Вот старуха Джинни, бывшая управляющая детским приютом – оказывается, она до сих пор живет в этом доме, хотя Мелоди уверена, что ее там быть не должно, а у Данте есть документы из банка о принудительном выселении.  

Да, старуха. Но не одна. Она и последний ее «питомец», который давно уже не выходит за пределы вечно темного здания. Кто этот человек? Не тот ли, которого Салли Хардести, единственная выжившая в бойне 1973 года и ставшая после этого техасским рейнджером, искала десятилетиями, однако так и не нашла? Джинни против ее воли вышвыривают из приюта полицейские, женщине немедля становится плохо, и ее грузят в машину, чтобы перевезти в больницу. Шериф, его помощник, Рут и… тот самый «питомец». Когда старуха умирает прямо в пути, он быстро превращается из тихони в жестокого убийцу. И обязательно вернется в Харлоу, где остались Мел, Данте, Лайла, их подрядчик Рихтер, и куда «очень вовремя» приехал автобус с туристами. Вернется, чтобы продолжить начатое много-много лет назад…

Я отнюдь не поклонник легендарного фильма Тоуба Хупера, а вот его римейк считаю одним из лучших «перепрочтений» классики ужасов. Мрачное, невероятно атмосферное, грязное в лучшем смысле слова кино. И в нем жертвы семейки Сойеров вызывали искреннюю симпатию, сочувствие. Здесь – нет. Типичные хипстеры, инфантильные зуммеры, живущие в своей идеалистической реальности. Ядовитая на язык Мелоди, травмированная Лайла (тоже «последняя выжившая», только совсем в другой истории), самовлюбленный Данте, дурочка Рут… Интересно, такой и была задумка? Параллельно в кадре появляется суровый техасец Рихтер (вот он-то как раз и кажется чуть ли не единственным положительным героем), а также Салли Хардести, уже пожилая дама, которая наконец-то достигнет своей цели. Или Цель настигнет ее.

Что интересно, убийца в полном своем праве, вершит правосудие. По-своему, как знает. Первое убийство великолепно! Открытый перелом руки; и потом оголенными огрызками костей пронзается шея жертвы – эффект «wow» обеспечен. Дальше бронепоезд не остановить. Бронепоезд по имени Кожаное Лицо, который здесь совсем не таков, как в многочисленных сиквелах и приквелах. Куда более человечен, со своими мотивами, ясными, логичными, понятными. Получился даже не хоррор (хотя его кровавая составляющая чертовски хороша!). Получился гимн Техасу и частной собственности. Не слишком-то политкорректный, и с очень необычным Кожемордым. Хороший сюжет, отличная реализация; это притом, что создатели фильма мне совершенно неизвестны. Которым огромное спасибо в том числе и за лаконичность – качество для нашего времени крайне редкое.

8/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Scream” (Крик) (2022). Поздний вечер. Телефонный звонок на «городской». Неизвестный абонент. «Можно Кристину? – Ее нет дома. – Передайте, что звонил Чарли». Завязывается разговор. И плавно переходит к фильмам ужасов. «Какой у тебя любимый ужастик?» - интересуется собеседник у Тары Карпентер. Нечто похожее в Вудсборо уже проходили. Снова психопат в маске призрака на пороге, психопат, вооруженный ножом и немедля пускающий его в дело. Разве что исход другой. Тара, сильно раненая, изувеченная, все же выживает. О том, что она находится в больнице, от общих знакомых узнает старшая сестра девушки, Сэм, давно живущая в другом городе, плотно сидящая на нейролептиках, - и она сразу же срывается в Вудсборо вместе с бойфрендом Ричи. А друзья Тары, Чет, Эмбер, Уэс, Лив и Минди, гадают, кто же решил стать убийцей на сей раз? Ведь им никак не может быть сладкая парочка Билли и Стю.

В тот же день, когда в родной город возвращается Сэм, случается первая смерть: на ночной парковке у бара человек в той же маске расправляется с местным «плохишом», а часом позже, когда психопат вламывается в госпиталь, его жертвой чуть было не становится и старшая из сестер. Может ли это быть связано с прошлым семьи Карпентер? С Карпентером-старшим, долгое время не знавшим, что первая девочка родилась вовсе не от него – а когда узнал, ушел из семьи. Страшная правда заключается в том, что настоящим отцом Саманты был ни кто иной как Билли Лумис. К кому обратиться за помощью? Разумеется, к тому, кто прошел все прошлые ужасы Вудсборо. К бывшему шерифу Дьюи Райли. У которого нет ни малейшего желания вновь подвергать свою (ныне совершенно бесполезную) жизнь опасности. Но придется, дружок. И первым человеком, кому он звонит после визита Сэм, оказывается Сидни Прескотт, а вторым – Гейл Уэверс…

Встречаем пятый «Крик» - хотя эта часть обошлась без порядкового номера в названии. Фильм у Мэтта Беттинелли и Тайлера Джиллетта («Я иду искать», «Путь на юг», «З/Л/О», «Пришествие Дьявола») получился не менее кинематографичным, чем крейвеновский оригинал. В плане того, что вновь обсуждаются штампы жанра, но не только жанра – одновременно в серьезном и комичном ключе обыгрываются штампы и мифология данной конкретной франшизы. К тому же возвращаются все главные герои из номера один: и Сидни, и Дьюи, и Гейл, и даже Билли Лумис, который постоянно является дочери в качестве призрака-советчика. (Плюс Джуди Хикс). Сам «Крик» упоминается неоднократно (под названием «Удар ножом»), отсылок к другой классике жанра более чем достаточно, как и «пасхалок». Юмора куда меньше, чем у Крейвена, можно сказать, что его толком нет, и это не есть плохо. («Голова! – Что? – Им надо стрелять в голову. Иначе они вернутся» - но почему-то в этом эпизоде совсем не до смеха).

А от убийств, как и прежде, не стоит ждать вариативности и лютой кровожадности (хотя они отнюдь не «взмах ножом за кадром»). Смертей много, действие, несмотря на почти двухчасовой хронометраж, не провисает, первый час так и вовсе смотрится залпом. Хороша почти детективная интрига, хороши новые молодые герои, хорошо поставлены сцены нападений «призрачного лица». Хорош неприкрытый стеб над выдыхающимися хоррор-франшизами, хороша самоирония. И, конечно, приятно вновь видеть лица – пусть и постаревшие – из первого «Крика». Драма хорошо соседствует с триллером, триллер – с ужасами. Сценарий ладно прописан, нет явных логических прорех (кроме одной, но заметной). Отвечая же на вопрос, кто устроил заварушку на сей раз, можно голову сломать. Свою и чужую. Потому что им или ими может быть любой из действующих лиц. Кроме мертвых. Новые части «Техасской резни бензопилой» и «Крика» появились практически одновременно. Приятно констатировать, что обе получились крайне удачными.

8/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Brain Freeze” (Заморозка мозга) (2021). Остров Пикок, Канада – и одновременно не Канада. Всего-то с десяток километров до «большой земли», но все равно свой собственный микромир. Главной достопримечательностью которого считается огромное, суперсовременное гольфполе, ведь «гольф – больше, чем просто спорт, это социальный статус». Там, в городке, живет школьник Андре, который видит няню своей малышки-сестры куда чаще, чем собственную мать. И туда совсем недавно переехал Дэн вместе с взрослой дочерью Патрицией – он занял пост в службе безопасности, а она вышла на работу в спорткомплекс водителем электрокара. Именно с гольфом связаны все последующие беды островитян. Богачам плевать на законы природы, они хотят играть в том числе и зимой. А для этого надо сделать так, чтобы поле всегда было теплым и зеленым. Сказано – сделано. Естественно, без химикатов не обошлось, их специально разработала и поставила на Пикок корпорация «Биотех» - владелец комплекса, самовлюбленный сноб Марсель, доволен и приглашает дорогих (во всех смыслах) гостей. Не подозревая о том, что новое удобрение, оказавшись сверхтоксичной дрянью, попало в водопроводную систему города. А ведь здесь привыкли пить воду прямо из-под крана… Первым на себе последствия прочувствовал некто Жак. По прибытии домой из парикмахерской он рванул к жене, что нежилась в ванной, но отнюдь не ради секса. И первое, что он сделал, - вырвал хороший шмат мяса из ее горла…  

Зомби? Они самые. Только больше в духе «Безумцев» Ромеро, чем тех, которых мы видели в «Ночи живых мертвецов». С одной стороны, легкий комедийный налет (чего стоит одна из ранних сцен, в которой Дэн пересаживается со служебной «Теслы» на старый чадящий «Субурбан»), с другой – четкий соц- и политкомментарий. Не радикальный, но с явным «левым» уклоном, ведь достается в первую очередь беспринципным богачам. Параллельно с этим мы регулярно слышим эфир радио 95,8 с Патриком Нолтом, убежденным «правым». Зараженные мутируют быстро, причем внешне практически не меняясь: агрессия, необходимость свежего человеческого мяса в меню. (Потом изрядно зеленеют). Один укусил другого – бац, готов очередной каннибал. А остров закрывается на карантин. Поэтому, дорогой Андре, выживай сам, как хочешь. И не забывай о том, что ты в ответе за сестру-грудничка. Авторы умело сочетают градус комедийный и градус серьезный. Делая главными героями школьника, помешанного на новых технологиях, и пожилого охранника-сервайвалиста, едва-едва справляющегося со своим древним телефоном-раскладушкой. Играет его, кстати, ни кто иной, как Рой Дюпуи из «Гемоглобина», «Крикунов» и сериала «Ее звали Никита». У обоих самые близкие люди стали инфицированными, и тут в общий котел, как видно, добавляется щепотка драмы. Плевок в сторону левых, в сторону правых, всех сортов радикалов, политиков, фармы, «потерявших берега» богачей, зарвавшихся экологов. Фильм, скорее, об этом, чем об очередной зомби-эпидемии. Странное кино. Точный жанр которого я определить не берусь. Не хорошее и не плохое. Странное. Забавное, одновременно с этим страшное - и отнюдь не потому, что хоррор. P.S. Пейте бутилированную воду.

7,5/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

“Das Privileg” (Привилегированные) (2022). Когда Финн был еще маленьким, родители поздним вечером уехали на важную встречу, оставив мальчика вдвоем с его старшей сестрой Анной. Сам по себе выключился телевизор, со второго этажа раздались страшные звуки, и из своей комнаты выбежала Анна, с ножом в руках и окровавленным ртом, в панике, ужасе. Сбежать из дома на машине удалось, а вот оторваться от преследователя, не очень-то похожего на человека, - нет. И единственное, что пришло в голову девушке – броситься в воду с моста, встретив там свою смерть. Несмотря на все уговоры умереть вместе, умерла лишь она одна, а Финн выжил. С тех пор у него начались проблемы с психикой – неудивительно на фоне того, через что он прошел.

Теперь Финну 18 лет, он плотно сидит на антидепрессантах, постоянно проходит медобследования, результаты которых все хуже и хуже. Учится в элитной школе, не-разлей-вода-друзья с Леной, влюблен в красавицу Самиру, но признаться в своих чувствах боится до смерти, живет с родителями и второй сестрой, близняшкой Софи. Сказать, что он ментально стабилен, будет как минимум ложью – вот закрытая вечеринка в клубе, где парню дают «магическую таблетку», после чего Финн видит перед собой Тот Самый Нож, а рядом – одноклассников в крови. Впрочем, и без всяких амфетаминов ему постоянно чудится… всякое. Например, странный ритуал, что в ночи проводят отец и мать с участием полуобнаженной Софи и незнакомой старухи. Проделки подсознания? Сестра в опасности, или все с точностью наоборот, и теперь в опасности близкие Финна?

Очередная теленовинка от Netflix, страна происхождения – Германия, в главных ролях – парни и девчонки из сериала «Тьма». Начинается все не сказать, чтобы многообещающе. Медленно, лениво, если не считать малопонятного пролога с участием то ли ледяных демонов, то ли призрачных троллей. Но вот минуты эдак с 25-й зрителя оперативно переносят в мир кошмаров поврежденного мозга Финна и жестоких убийств, в которых не очень-то понятно, кого именно винить. Ясно одно: люди умирают на самом деле. Остальное временно отдано на откуп зрительской фантазии (главный герой получает пугающие сообщения от Рамина, парня Софи, едет на встречу с ним, а потом… все мессенджеры оказываются пусты, и единственный подозреваемый – догадайтесь, кто он). Заход классический донельзя: протагонист понимает, что дело неладно, но никто ему не верит.

Проблема в том, что не верит ему и зритель. Уж слишком нелогичной, непонятной кажется череда его видений. Так и хочется списать происходящее на сильнодействующие препараты. Однако, как водится… Вы поняли. Что это за личинка, что за червь в капсулах антидепрессантов? Оказывается, вовсе не червь. Вообще не животное. И вот тут становится реально интересно. «Привилегированные», несмотря на название и синопсис, не имеют никакого отношения к «темному прошлому» очередной закрытой школы. Что-то другое, куда больше похожее на «Степфордских жен»», «Странное поведение» и пиловских «Прочь» на пару с «Мы», только с не слишком ожидаемой, мистически-дьявольской, и что быстро становится понятно, био-конспирологической подачей. На безобидный подростковый, семейный хоррор , мягко говоря, не тянет, уж больно недоброе кино.

Поначалу оно не особенно вдохновляет. Потом возникает много вопросов, на которые фильм ответить не может. Есть ряд диковато комичных моментов, как, например, с «охотниками на привидений», наркоманом Юрием и его матерью-медиумом, по совместительству заводчиками лягушек. «Привилегированные» иногда неуклюже, иногда удачно сидит на трех стульях сразу: вот вроде нечто страшное, вот – откровенная несуразица, а вот впору и посмеяться. Или порадоваться за героев – на это намекает безобидная, но симпатичная сцена с групповушкой. Но итог: Netflix выпустил на экраны мощнейший симбиоз «Факультета», франко-норвежских «Темных душ», Дэвида Кроненберга и Жана Роллена. В целом – вроде бы ничего нового, в деталях – просто wow. В результате вы получите совсем не то, чего ожидали. Это-то и хорошо. К сценарию есть вопросы, но…

8/10

Share this post


Link to post
Share on other sites

Create an account or sign in to comment

You need to be a member in order to leave a comment

Create an account

Sign up for a new account in our community. It's easy!

Register a new account

Sign in

Already have an account? Sign in here.

Sign In Now
Sign in to follow this  

×