Перейти к содержанию
Connection Point
Авторизация  
PANZER

Здравый смысл и авторское право

Платить или не платить?  

17 проголосовавших

  1. 1. 1. Я считаю, что за музыку, фильмы, книги и софт:

    • надо платить деньги
      11
    • не надо платить деньги, все это должно быть бесплатно
      4
    • это мне должны платить за то, что я всем этим пользуюсь
      2
  2. 2. 2. Я качаю музыку, фильмы, книги и софт, потому что:

    • все это слишком дорого, у меня не хватает денег
      4
    • по идейным соображениям
      2
    • нет возможности купить продукт легально
      2
    • я вообще ничего не скачиваю
      1
    • для ознакомления, если нравится - покупаю
      8
  3. 3. 3. Я готов платить деньги за музыку, фильмы, книги и софт (больше 1 варианта ответа)

    • не буду платить из принципа
      2
    • если цены будут существенно снижены, т.к. они неоправданно высоки
      8
    • если у меня возникнут проблемы с законом
      3
    • если исчезнет возможность скачать бесплатно
      10
    • если автор продукта - мой друг или знакомый
      10
    • платил и плачу в любом случае
      6
  4. 4. 4. Я скачиваю только (более 1 варианта ответа):

    • музыку
      7
    • фильмы
      5
    • книги
      3
    • игры, программы и софт
      3
    • все, что только можно
      11
  5. 5. 5. Что будет дальше?

    • Интеллектуальная собственность станет бесплатной
      3
    • Начнутся массовые расстрелы и репрессии
      1
    • Музыканты, актеры и программеры запечалятся и прекратят свою деятельность целиком и полностью
      1
    • Цены на музыку, фильмы, книги и софт станут существенно меньше
      5
    • Прилетят внеземные цивилизации и всех заколбасят
      7


Рекомендуемые сообщения

Ты меня удивил. Я думал, ты исключительно качаешь.

 

99% качаю - да. Но остается еще один процент, вот где сцука-то порылась к ебеням. :idea:

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты
Меня, как клиента и потребителя, не ебут ничьи расходы и проблемы.

Согласись, что эта позиция не применима в несколько другой ситуации - когда речь идёт о промотерах, устраивающих концерты. Кажется, ты сам этот тезис и выдвигал.

Ну это так, к слову.

 

А причем тут история? Бизнес не знает, что такое историческая ценность. Бизнес знает, что такое спрос, объемы продаж и прибыль.

Да, есть такое дело. Но применительно к переизданиям альбомов, долгое время бывших оут оф принт... Ничего нормального в этом нет. Почему-то мой любимый Sadus или Xentrix - полузабытые герои трэша - были недоступны на дисках не меньше 15 лет, или типа того. Вот только недавно их переиздали (и я побежал в магазин, запасшись наличкой, кстати). А до этого момента я, не задумываясь, юзал мп3 оных групп, и плевать мне было на все копирайты. Почему из-за нежелания Роадраннер продавать кому-то лицензию или издавать диски самому я должен быть лишен возможности их слушать?

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты
В общем и целом, весьма приятная статейка. За одним лишь "но": не люблю упертое ретроградство.

Хорошо написано. И это не ретроградство, а объективный взгляд на вещи. Ну нет в наше время новых Битлов, Квинов, Пинк Флойда и Аббы - и не предвидится. Собственно, эта статья, пусть и более многословно, но целиком соответствует духу тех постингов, которые тут оставили идейные "культуристы", включая меня. Рогатые Трупоеды всё-таки судят со своей колокольни, и я их могу понять. Однако в глобальном аспекте темы топика они рассуждают весьма субъективно.

 

Касательно же качества производимой ныне музыки... блять, это очень хуево, но я вынужден согласиться с автором. Нынче на дворе - эпоха тупого, пластмассового консьюмеризма. Серые, безликие коробчонки а-ля дома, унылые одинаковые автомобильчики, и да, музыка - такая же.

Самое печальное, что те настоящие Творцы, которые сейчас, несмотря ни на что, существуют, оказываются ущемлёнными, и их музыка просто не может пробиться к массовому слушателю. В итоге имеем последний альбом ANGIZIA, изданный тиражом в 1000 экземпляров, и фактически замороженную деятельность этой группы. :weep:

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты
Рогатые Трупоеды всё-таки судят со своей колокольни, и я их могу понять. Однако в глобальном аспекте темы топика они рассуждают весьма субъективно.

 

Ну, всяк судит со своей колокольни, это же нормально. Тут фишка вот в чем. Да, я совершенно согласен с тем, что новых квинов, роллингов, ю-ту и прочих на современной сцене нет - и не предвидится. И уж тем более я согласен с тем, что музыка группы Рогатые Трупоеды (как бы она ни нравилась нам самим) - это, конечно, никакие не битлз и даже не близко. Согласен я и с тем, что музыканты (актеры и прочие) не должны иметь никакие сверх-доходы. И вообще индустрия развлечений устроена криво и неправильно - это тоже понятно. Я не соглсен ровно с одним: если ты (не лично ты, а гипотетический даунлоудер) не считаешь, что наша музыка стоит того, чтобы за нее платить деньги, то какова блять хуя ты считаешь, что тебе дозволено скачать ее себе на комп и слушать забесплатно, ась? :alive: Не нравится - не плати. Мы же не пытаемся никому ничего впарить, с ножом у горла не стоим. Свобода выбора. Но выбор должен быть такой - послушай в фиговеньком качестве, понравится - плати, не понравится - иди на фик. А в современной реальности получается так: понравилось - скачаю и буду слушать; не понравилось - скачаю и не буду слушать; очень-очень понравилось - скачаю и буду слушать и нарежу другу; очень-очень-очень понравилось - скачаю и буду слушать и нарежу другу и еще на мобилку звоночком поставлю; такпонравилосьштафсёпиздецлюбимаягруппо - вот тогда, может быть (если случиться оказаться в музыкальном магазине, да и при деньгах) куплю за денежку. Лично меня это еще бесит по той постой причине, что в случае выпуска любого нелегального продукта - будь то ссылка на файлы, выложенная на каком-нибудь ноунейме, или двд нашего питерского выступления, выпущенный "костыль-роком", я лишаюсь права "авторского надзора". Я предпочитаю выбирать сам - как выкладывать, когда выкладывать, где выкладывать и что выкладывать (и выкладывать ли вообще). И за это право я буду стоять до последнего.

 

 

Самое печальное, что те настоящие Творцы, которые сейчас, несмотря ни на что, существуют, оказываются ущемлёнными, и их музыка просто не может пробиться к массовому слушателю. В итоге имеем последний альбом ANGIZIA, изданный тиражом в 1000 экземпляров, и фактически замороженную деятельность этой группы. :weep:

 

Вот именно об этом я и говорю. Совершенно справедливо подмечено...

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

К слову, миньон Рогатых Трупоедов был последним диском, который я купил за денюшку, так шта перед вами моя совесть чиста. :) :rabinovich:

 

Так вот о том и спич в статье, что таких вот групп - "такпонравилосьштафсёпиздецлюбимаягруппо" - сейчас практически не осталось. А те, которые были, уже все давно закуплены, причём в основном на родных дисках. Даже из скачанного - вот реально посмотреть: то, что мной заболванено и регулярно переслушивается, датируется, самое позднее, 80-ми годами. И, кстати, в основном это такие диски, которые я бы и купил, да хуй их где найдёшь. :figa: Из более позднего и относительно доступного - считанные единицы. О чём это говорит? :gam126:

 

Насчёт того, что кто-то выкладывает в Сеть, на ваш взгляд, не самые лучшие ваши выступления - так не играйте так, чтобы потом вам становилось стыдно это пересматривать. :moral: Тем более, что есть много любителей всяких редких бутлежных живых записей, в том числе и среди пользователей данного форума. :)

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты
Насчёт того, что кто-то выкладывает в Сеть, на ваш взгляд, не самые лучшие ваши выступления - так не играйте так, чтобы потом вам становилось стыдно это пересматривать. :moral: Тем более, что есть много любителей всяких редких бутлежных живых записей, в том числе и среди пользователей данного форума. :)

 

Тут я скорее говорил о выпущенном "костылями" ДВД. Дело не в том, что мы херово выступили - дело в том, что качество съемки и качество звука оставляет желать много лучшего. А это от нас уже никак не зависит.

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Во как надо! :super:

Более тысячи человек собралось вчера на площади в столице Швеции Стокгольме выразить протест на приговор основателям The Pirate Bay. Демонстрация была организована шведской Пиратской Партией, которая в июне планирует баллотироваться в Европейский парламент.

 

Позавчера четверо основателей TPB были приговорены к году тюремного заключения, и возмещению ущерба индустрии развлечений на сумму 905 000 $ с каждого. Ответчики в свою очередь заявили, что будет подана апелляция и значит, дело может затянуться на долгие годы.

 

Многие шведы возмущены столь суровым приговором вынесенным судом, и вчера шведская Пиратская Партия организовала демонстрацию в поддержку подсудимых. Демонстрация прошла в Стокгольме, аналогичные акции протеста проводились и в других городах Швеции.

 

«Политические деятели объявили войну всему нашему поколению» сказал лидер Пиратской Партии Rick Falkvinge, добавив — «Наши политики – неграмотны в сфере цифровых технологий. Мы нуждаемся в политических деятелях, которых не могут клевать как курицы иностранные державы».

 

«Пиратская Бухта — абсолютно законный сервис, предоставляющий возможность свободного обмена информацией между людьми. После этого решения уже никто не может чувствовать себя в безопасности, помещая ссылку на YouTube-ролик у себя на сайте» сказал Daniel Nystrom из Пиратской Партии в своей речи, в то время как толпа скандировала «Свободу TPB, свободу TPB!».

 

Приговор принес Пиратской Партии множество новых членов, и они надеются получить место в Европейском парламенте уже в конце этого года. Сутками ранее более чем 6000 человек обратились с заявками на вступление в партию, тем самым повысив членство организации с 15 000 до более чем 20 000, что делает Пиратскую Партию одной из самых крупных политических партий в Швеции.

Вот это, я понимаю, демократия. :up: Пиратская Партия - это вам не в тапки ссать. :umnik: Особенно будет интересно, если она пройдёт в их Риксдаг и получит там если и не большинство, то, во всяком случае, внушительное представительство. :gygy:

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Панцеру большое спасиб за статью, с большинством высказываний я согласен, хотя автор, по сути, ничего нового и не сказал, но описал всё достаточно убедительно и хорошо.

 

Кстати, такой вот пример из опыта (не называя ни лейбл, ни группу). Приходит отечественный ВИА на лейбл и говорит, мы, мол, записали палстинку и дайте там стока-то тыщ баксов. Лейбл говорит, ребяты, у вас как с башкой? Да мы и 500 ваших дисков не продадим, ибо популярность у вас низкая, как ни крути. Те обижаются. А какой лейбл будет работать себе заранее в убыток? Почему все наши группы решили, что как только они выпустят альбом, так его сразу начнут рвать на части? При этом, говоря объективно, ничего такого сякого в том альбоме и не было. Ну да ладно.

 

Согласись, что эта позиция не применима в несколько другой ситуации - когда речь идёт о промотерах, устраивающих концерты. Кажется, ты сам этот тезис и выдвигал.

Ну это так, к слову.

 

Выдвигал, только не надо мешать всё между собой. Жень, ты пойми, что и артист, и промоутер идут в любом случае на некий риск. Чем рискует промоутер? Что придет мало народа и он не только не получит прибыли, но даже не выйдет в ноль. Если случается так, то он должен проанализировать ситуацию: плохая реклама, неудачная дата, плохой клуб, не угадал с популярностью группы и т.д., причин немало. И что, после этого я должен орать, мол, идите нахуй, я тут трачу бабло, а вы не ходите на концерты? Значит, риск был неоправдан. И артист тоже рискует. Если люди не купили его тысячу дисков, значит, он не популярен, значит... значит значит... И т.д. И мп3 тут в данном случае не при делах, ибо те же потенциальные посетители концерта решают не тратить бабло на билет и сидеть дома, слушать группу в плеере. Ситуацию на музыкальном рынке видит и промоутер, и артист. Поэтому если рискнул - все остальные проблемы твои; не хочешь рисковать - не делай концерты и не пиши альбомы. Вот и аллес.

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты
Кстати, такой вот пример из опыта (не называя ни лейбл, ни группу). Приходит отечественный ВИА на лейбл и говорит, мы, мол, записали палстинку и дайте там стока-то тыщ баксов. Лейбл говорит, ребяты, у вас как с башкой? Да мы и 500 ваших дисков не продадим, ибо популярность у вас низкая, как ни крути. Те обижаются.

Я, кстати, из-за всего этого говна не люблю писать рецы на российские группы - ни дай божЕ оценку им поставишь ниже десяти, и понеслась: да кто ты такой, да ты охуел, да ты не понял нашей великой охуительной волшебной прекрасной оригинальной и чудесно записанной музыки!.. :russian:

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты
После четырехлетней схватки с простой американской семьей музыкальная индустрия согласилась принять от нее компенсацию в размере семи тысяч долларов за незаконное распространение в Интернете нескольких песен.

 

В случае одобрения со стороны судьи мировое соглашение положит конец одному из самых позорных судебных разбирательств с участием Ассоциации звукозаписывающей индустрии Америки (RIAA). Патрисия Сантанджело, 46-летняя мать пятерых детей из Уоппингерс-Фоллса (штат Нью-Йорк), не признает себя виновной в «незаконном скачивании и распространении музыки в Интернете», поскольку она понятия не имеет о том, как это делается.

 

Эта женщина — всего одна из нескольких тысяч людей, на которых музыкальная индустрия подала в суд в рамках масштабной антипиратской кампании. Вместо того чтобы немедленно испугаться и выплатить компенсацию пострадавшему музпрому, не дожидаясь суда, как это сделали тысячи ее «соучастников», г-жа Сантанджело вынесла процесс на страницы мировой прессы, получила поддержку со стороны правозащитников. Интернет-кампания собрала около 15 тысяч долларов на оплату услуг адвокатов.

 

Индустрия устыдилась и отказалась от иска, но оформила новый — против ее детей, Мишеля и Роберты, которым в то время было 20 и 16 лет. Оказывается, это они выложили в Сеть более тысячи песен. Мишель якобы признала нарушение авторского права под присягой, а Роберт как будто был сбит с пути истинного другом семьи. Оба не признали эти обвинения.

 

В конце концов семья согласилась заплатить семь тысяч долларов компенсации — в рассрочку. По словам адвоката обвиняемых, это было сделано только из-за того, что семье надо платить за учебу детей в колледже, а продолжение тяжбы обойдется слишком дорого.

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты
Почему все наши группы решили, что как только они выпустят альбом, так его сразу начнут рвать на части? При этом, говоря объективно, ничего такого сякого в том альбоме и не было. Ну да ладно.

 

Ихти, это все фигня, обычно наши группы записывают альбом и сидят и ждут контракта от "бласта", не удосужившись при этом на этот самый "бласт" свою нетленку хотя бы отправить :)

 

В целом, я с тобой согласен - риски безусловно все наши. Другое дело, что халявные скачки ситуацию усложняют и усугубляют еще больше.

 

Я, кстати, из-за всего этого говна не люблю писать рецы на российские группы - ни дай божЕ оценку им поставишь ниже десяти, и понеслась: да кто ты такой, да ты охуел, да ты не понял нашей великой охуительной волшебной прекрасной оригинальной и чудесно записанной музыки!.. :russian:

 

Нахуй не пробовал посылать? :)

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты
Я, кстати, из-за всего этого говна не люблю писать рецы на российские группы - ни дай божЕ оценку им поставишь ниже десяти, и понеслась: да кто ты такой, да ты охуел, да ты не понял нашей великой охуительной волшебной прекрасной оригинальной и чудесно записанной музыки!.. :russian:

 

Аналогичная ситуация. А нахуй посылать невежливо, дядя Тролль :)

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты
А нахуй посылать невежливо, дядя Тролль :)

 

А говорить рецензентам, что они охуели - это вежливо? ;)

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты
А говорить рецензентам, что они охуели - это вежливо? ;)

 

Да просто не надо опускаться до их уровня. Ведь они настолько уверены в своей гениальности и одноверменно настолько тупы, что не понимают, что для них же лучше, если про их опусы будут хоть что-то писать - хоть хорошее, хоть плохое - чем не будут писать вообще.

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты
А говорить рецензентам, что они охуели - это вежливо? ;)

Да им похую, в принципе...

Я в особо брутальных случаях оставляю ЦД без оценки... впесду, впесду.

 

Однажды даже был упомянут какими-то адовыми христианцами на их тру-сайте и ожидал боевые христианские дружины в ближайших подворотнях... :fear:

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Вот такую нашел статейку по теме:

 

_______________________________________________________________________

 

Я уже давно хотел изложить свои мысли по поводу музыкальной индустрии — пиратство, дистрибуция, этика, и все такое. Я часто об этом думал, но так ничего и не написал, потому что это очень широкий и мутный вопрос, и нелегко подойти к нему компактно и беспристрастно. Я знал, что получится сбивчиво и сумбурно, и к тому же мое мнение по этому поводу качалось из стороны в сторону словно качели. Но в понедельник, когда я проснулся и узнал, что Интерпол и различные антипиратские организации прикрыли Oink — самый известный торрент в мире и Мекку для любителей музыки, я понял, что пора собрать и изложить свои мысли по поводу этого огромного, непростого и очень важного вопроса.

 

За последние восемь лет я поработал дизайнером во многих крупных звукозаписывающих лейблах (ключевое слово здесь — «крупный», потому что крупные лейблы — это совсем не то, что независимые лейблы. Именно они имеют власть, и ведут широкую антипиратскую деятельность). В 1999 г. я впервые попробовал, что это такое — работать в крупном звукозаписывающем лейбле. В то время я был студентом, и офис нью-йоркской компании казался мне огромным и захватывающим. Десятки рабочих пчел жужжали за своими столами с компьютерами и телефонами. Повсюду валялись музыкальные постеры и пачки дисков. У каждого был свой помощник, и даже у помощников были помощники, и сам собой напрашивался вопрос: «Какого черта делают все эти люди?». Я ходил на ужины с музыкантами, которые стоили по $1 500 и оплачивались лейблом. Сотрудники лейбла периодически оплачивали огромные счета в барах карточками компании. Ты уже привыкаешь к тому, что люди стараются покрыть как можно больше расходов за счет компании. Я встречал таких комичных персонажей: шишек среднего возраста, причудливо одевающихся и нюхающих кокаин, про которых вы бы подумали, что уж слишком они похожи на клише, чтобы существовать за пределами группы фильма Spinal Tap. Все было незнакомо и интересно, но одна вещь не давала мне покоя — огромные суммы денег, которые тратили, особо не задумываясь. Было ли это связано с большим производственным бюджетом или «бизнес-ланчами», но это не имело ничего общего с бизнесом. Моя первая реакция, когда я увидел все это, была: «Так вот, почему диск стоит $18…». Индустрия невоздержанности. Но именно этого вы и ожидаете от музыкального бизнеса, правда? Здесь делают рок-звезд. Здесь ездят на длинных лимузинах с горячими ваннами сзади, имеют частные реактивные самолеты и устраивают кокаиновые вечеринки. Живя в 80-х, и видя величие поп-музыкантов и волосатых металлистов, у вас складывалось мнение, что конечно звукозаписывающие компании будут разбрасывать деньги направо и налево — ведь гора денег такая большая, что проще ее раскидать, чем обойти.

 

В то время слово «пиратство» практически не произносилось в музыкальном мире. Мы с друзьями обменивались MP3-шками через локальную сеть, но они были разбросаны по всей сети и имели очень плохое качество. Это было в новинку — как цифровая версия копии с кассеты, и совсем не претендовало на замену компакт дискам. Диски звучали гораздо лучше, и их можно было носит с собой в плеере, а из цифровой музыки ты мог достать лишь то, что было в коллекции дисков твоих друзей. Никто и представить не мог, что за цифровыми файлами будущее. Но, как оказалось, многие молодые люди во многих колледжах по всему миру тоже занимались обменом MP3-файлами через локальные сети, пока кто-то не обратил на это внимание, и не сделал Napster. Как будто все студенческие сети вдруг соединились вместе, и всю клевую музыку можно было найти онлайн. Это было проще и выгоднее, чем покупать диски в магазинах. Все работало благодаря усилиям любителей музыки, и было бесплатным. Больше не приходилось платить по 15-19 баксов за альбом, надеясь, что он стоит того. Теперь можно было предварительно скачать пару треков из Интернета, и проверить. Но потом, если музыка нравилась, ты все равно покупал диск. Потому что, кому понравится, если вся музыка будет на компьютере? Мне это точно не нравилось. Однако это начинало нравиться все большему количеству людей. Для учащихся колледжей Napster был невероятной находкой, потому что почти про всех студентов можно с полной уверенностью сказать две вещи: они любят музыку, и они нищие. Поэтому сеть все росла и росла, и начала превращаться в мейнстрим, и только тогда лейблы очнулись, и поняли, что происходит что-то важное. В тот момент они могли воспринять это либо как угрозу, либо как возможность, и они без тени сомнения восприняли это как угрозу. Это было угрозой, потому что кто-то придумал лучший способ распространения продукции лейблов. Честно говоря, я даже могу представить, какое замешательство они испытали — есть ли хоть один исторический прецедент, когда продукция какой-либо отрасли вдруг начинала тиражироваться и распространяться сама по себе, без затрат?

 

Какое-то время — гораздо дольше, чем многие продвинутые меломаны — я отклонял идею воровства музыки. Конечно, я скачивал MP3, и очень много. Но я обязательно покупал диски, если музыка мне нравилась. Я был знаком со многими музыкантами, и они находились в замешательстве, глядя на то, что происходило с индустрией, которую они знали. Все качали их музыку, словно свиньи, обжирающиеся из корыта. И хуже всего — они чувствовали, что имеют на это право. Это было нормальным просто потому, что существовала технология, которая позволяла это делать. Но это не было нормальным. Давайте посмотрим правде в глаза — неважно, каким бы усовершенствованным это ни было, это все равно было воровством. И, несмотря на то, что способ завести машину без ключа существует, это не делает сам процесс нормальным. Музыканты утратили контроль над распространением: они больше не могут представлять альбомы так, как хотят — в упаковке и с обложкой. Он больше не могли выпускать новые альбомы так, как хотят, потому что пираты выкладывают их в Сеть задолго до официального релиза. Все, кто управлял этим раньше, вдруг потеряли рычаги управления. Страшное время на незнакомой территории, где меломаны стали врагами музыкантов и компаний, которых они поддерживали столько лет. В итоге стали появляться смешные гиперболы от таких групп, как Metallica, которые мгновенно превратились в богатеньких плакс, а перед индустрией встала проблема — как решить вопрос с пиратством, не утратив своего имиджа. Но все равно, в то время я еще понимал, откуда это шло. Многие музыканты не были богатыми как Metallica, и им нужно было продать как можно больше дисков, чтобы обеспечить доход себе и поддержать лейбл. К тому же, это было их искусство, они его создали, и почему они не должны контролировать его распространение? Только потому, что какие-то прыщавые сопляки из Интернета придумали способ обмануть систему? А эти маленькие мерзавцы, они что, не понимают, что для того, чтобы создать, произвести и продвинуть альбом нужны деньги? Откуда будет браться новая музыка, если никто не будет за нее платить?

 

При всем при этом, мне не нравилась идея невидимой музыкальной библиотеки в компьютере. А где обложки? Где моя коллекция? Мне нужны буклеты и коробки… Мне нужны полки с дисками, которые я коллекционировал столько лет, которые я могу рассматривать, и показывать друзьям. Я хочу перелистывать страницы буклета и держать диск в руках. Так как я попал в музыку уже после эпохи винилов, компакт диски были всем, что у меня было, и они имели для меня значение.

 

Все изменилось.

 

За несколько коротких лет резкий скачок развития технологий вкупе с самонадеянной реакцией звукозаписывающей индустрии быстро изменили все мои благородные намерения придерживаться старой системы, и подтолкнули меня к полному расколу. Я полностью погрузился в цифровую музыку, и практически перестал покупать диски, и я всецело против методов крупных лейблов и RIAA. Полагаю, что музыкальной индустрии не помешало бы обратить внимание на то, почему так произошло, ведь я — один из миллионов, а через несколько лет появятся еще несколько миллионов. А ведь все могло быть совершенно иначе.

 

По мере того, как электронные файлы становились самым удобным, выгодным и привлекательным способом прослушивания музыки для многих людей, правила в отношении музыки и ее культурное восприятие сильно изменились. Мы — поколение iPod. Коллекция громоздких компакт-дисков кажется нам чем-то устаревшим, а уникальность нашей музыкальной коллекции определяется лишь тем, насколько наш вкус более или менее электрический эклектический, чем чей-то другой. Это нормально и приветствуется — то, что мы отправляем альбом послушать друзьям, если он понравился нам самим. iPod практически стал синонимом музыки, и если бы я заполнял свой блестящий 160-гигабайтный плеер легально, покупая каждый трек на сайте за 99 центов — цена, которую установила индустрия, то это обошлось бы мне в $32 226. Как это может быть? Звукозаписывающие компании в упор не замечают этой горькой правды — что они пытаются заставить людей платить за музыку в культуре, которая уже приняла идею музыки, как чего-то такого, что можно собирать в больших количествах, и чем можно свободно обмениваться с друзьями.

 

Ключевое слово «уже», так как то, что мы имеем, не обязательно должно было случиться, и именно это и является основной причиной, по которой я не сочувствую умирающей звукозаписывающей индустрии: у них была возможность двигаться и развиваться вместе с технологией, удовлетворяя меняющиеся потребности потребителей, но они этого не сделали. Вместо этого они запаниковали, они повели себя как голодные до власти динозавры, и начали очернять своих собственных клиентов — людей, чья любовь к музыке десятилетиями обеспечивала им прибыль. Они достали свои нечестные контракты — те самые, которые позволяют им владеть всей музыкой — и начали преследовать детей, бабушек и дедушек, одиноких матерей, и даже покойных прабабушек, и многих других простых людей, которые лишь скачали несколько песен и оставили их в расшаренной папке — т.е. сделали то, что уже стало нормой времени iPod. Объединившись в так называемую картель, и используя RIAA в качестве служебных собак, звукозаписывающие компании потратили миллиарды долларов, пытаясь напугать людей, чтобы они перестали скачивать музыку. И ничего не получилось. Пираты всегда были хитрее и использовали инновационный подход к решению этого вопроса, в отличие от старых методов записывающих компаний, и поэтому продажи дисков продолжают падать, в то время как масштабы обмена цифровой музыкой в Интернете продолжают увеличиваться. Почему? Потому что бесплатная музыка, доступная в больших количествах — это новая культурная норма, а индустрия не дала потребителям достойной альтернативы. Когда появлялись новые технологии, они не подумали «как мы можем заработать на этом, чтобы остаться на плаву, и предоставить потребителю то, что он ожидает?». Они не собрались вместе, чтобы определить некий ежемесячный взнос, за который вы бы могли качать все, что захотите. Они не понизили цены на диски (которые и так были абсурдно дорогими с самого начала, а во время 90-х их цена еще и возросла). И они не предложили дешевые легальные MP3-шки без DRM. Они вошли в цифровой рынок слишком поздно — бесплатная, высококачественная музыка без DRM уже существовала.

 

Мне кажется, что есть множество причин, по которым записывающие компании облажались. Одна из них — он не очень умны. Они умеют делать только одно — продавать записи в традиционных розничных условиях. Из личного опыта я могу сказать, что крупные лейблы не имеют о цифровом мире никакого понятия. Их идеи устарели, методы не имеют смысла, а каждое решение замедляется правовой волокитой, авторскими правами и корпоративными интересами. Попробовать внести новшество в крупную компанию это то же самое, что попробовать научить бабушку играть в Halo 3: тщетно и абсолютно бесполезно. Ты пытаешься рассказать про преимущества новых технологий парню, который сделал состояние во времена волосатых металлистов. Ты пытаешься объяснить, что, когда кто-то покупает диск, этот диск не защищен DRM, и он может в считанные секунды перевести его в MP3 без DRM, и разослать своим друзьям. Так зачем оскорблять потребителя, заставляя его платить такую же цену за MP3, защищенный от копирования? Это бессмысленно! Это лишь расстраивает людей и подталкивает их к пиратству! Они не понимают: «Это — MP3, и его нужно защитить, а иначе его скопируют». Но они могут сделать то же самое с дисками, которые вы уже продаете!!! Правовая волокита и куча корпоративного дерьма. Если бы музыкой владели не эти люди, то все бы уже давно закончилось, и мы бы наслаждались настоящим будущим музыки. Потому что, как и в любой отрасли, новаторами становятся представители нового поколения.

 

Возьмем, к примеру, газеты: раньше люди читали газеты, чтобы узнать новости. Газеты были способом распространения новостей, и компании, владеющие ими, все контролировали. Ты платил за газету, и получал новости — таков был механизм. Потом появился Интернет, и новое поколение начало создавать веб-сайты, и вдруг получилось так, что информацию мог распространять кто угодно, и это было быстрее, лучше и бесплатно. Понятно, что это отразилось на газетной отрасли, но тут уж они ничего не могли поделать, потому что они не владели самой информацией — а лишь способом ее распространения. Все, что им оставалось — это придумать новые способы борьбы в новых рыночных условиях. И знаете что? Сегодня я могу бесплатно в реальном времени получать свежие новости из тысяч различных источников по всему Интернету, но и The New York Times существует до сих пор. Вот вам — свободный рыночный капитализм в его лучшем виде. Не самый удачный пример, но он демонстрирует, как Интернет изменяет все традиционные средства информации. Так было с газетами, то же самое происходит сейчас с музыкой и телевидением, и сотовые телефоны будет следующими на очереди. Во всех случаях технология требует изменений, вопрос заключается лишь в том, кто сможет этим воспользоваться, а кто — нет.

 

В отличие от газет, записывающие компании владеют и методами распространения и распространяемым товаром, поэтому нельзя просто открыть свой сайт, и начать раздавать музыку, которая принадлежит им — и в этом все и дело: дистрибуция. Многие сторонники пиратства утверждают, что музыка может быть бесплатной, потому что люди всегда будут любить ее, и будут платить за билеты на концерты, и за сопутствующие товары, рынок сместится и музыканты выживут. Ну, в общем — да, для некоторых музыкантов этот вариант может сработать, но записывающим компаниям это никак не поможет, потому что они не зарабатывают на сопутствующих товарах и билетах. Права и дистрибуция — вот, что они контролируют, и чему угрожает пиратство. Несколько крупных лейблов, которые еще остались, являются частью гигантских медиаконгломераций, которыми владеют огромные материнские компании, и для которых музыканты и альбомы — лишь цифры на бумаге. Вот, почему записывающее компании кормят нас одноразовым попсовым дерьмом вместо того, чтобы воспитывать карьерных артистов: потому что им приходится отчитываться перед своими CEO и акционерами, а тем насрать, что если какая-то группа обладает хорошим потенциалом, и может добиться больших успехов лет через 10, если обеспечить ей надлежащую поддержку. Они видят, что последний кал Гвен Стафани продался миллионными тиражами, потому что родители двенадцатилетних девочек все еще покупают музыку для своих детей, и поэтому материнские компании хотят еще легко продающегося попсового мусора, о котором все забудут уже через месяц. Все, что волнует эти корпорации — это прибыль. Музыку никто не воспринимает как искусство, как это было раньше, когда лейблы организовывались меломанами. Сейчас это просто товар. Многие эти корпорации также владеют и заводами, производящими компакт-диски, так что они делают деньги со всего, а теряют их даже от легальных MP3-шек.

 

Завершает картину управляемая, устаревшая и несправедливая структура существующих законов о защите интеллектуальной собственности. На заре цифровой эры все эти законы необходимо реформировать. Они позволяют лейблам мертвой хваткой держать права на копирование музыки, и они позволяют RIAA до последней нитки засудить любую бабушку, обменивающуюся музыкой. Так как владеют этими лейблами гигантские корпорации, имеющие много денег, власти и политического влияния, то RIAA может лоббировать политиков и правительственные агентства, чтобы манипулировать законами об авторских правах в свою пользу. В результате появляются до абсурда несоразмерные штрафы и законы, по которым обмен файлами считается, чуть ли, не более тяжким преступлением, чем вооруженное ограбление. И это еще один пример того, как частные корпоративные интересы используют свое политическое влияние, чтобы повернуть законы вразрез с меняющимися ценностями людей. Или, как это очень точно описал исполнительный руководитель одной записывающей компании: «Определенно — случай, когда многонациональная конгломерация использует свою политическую силу, поставив в невыгодное положение всех, кроме себя». Но эти теневые политические маневры и тактика запугивания — это все, что осталось у RIAA и других антипиратских групп, потому что людей, которые нелегально скачивают музыку — уже сотни миллионов, и всех засудить они не смогут. Сейчас они стараются сдержать то, что осталось от дамбы, прежде чем ее прорвет окончательно. Oink — популярный музыкальный торрент-сайт, стал их последней жертвой.

 

Если вы незнакомы с Oink, то вот, вкратце, что это такое: Oink был бесплатным сайтом, на который можно было попасть только по приглашению. Члены сайта имели доступ к беспрецедентной базе музыки, собранной самим сообществом. Чтобы получить любой альбом, который только можно представить, достаточно было лишь кликнуть мышкой. Крайне строгие стандарты сайта гарантировали, что вся музыка будет в хорошем качестве — 192kbps MP3 было у них минимумом, а вообще приветствовалось гораздо более высокое качество и формат FLAC, сжимающий без потерь. Также приветствовалось наличие логов, подтверждающих, что музыка была скопирована с диска без ошибок. Транскоды — файлы, закодированные с других закодированных файлов, в результате чего качество становится еще хуже — были категорически запрещены. Вы гарантированно получали более высокое качество, чем в магазине iTunes или в любом другом легальном магазине MP3. Благодаря строгому соотношению скачивания/отдачи, все альбомы их обширной базы всегда обеспечивались достаточным количеством источников, позволяя скачивать быстрее, чем где бы то ни было. Альбом размером 100 мб скачивался за секунды даже на среднем канале. На этом сайте музыка появлялась еще до официальных релизов раньше, чем в других местах. Зачастую — даже за несколько месяцев до поступления в розничную продажу. У них также был обширный каталог старой музыки, подпитываемый любителями, для которых было честью — загрузить редкие жемчужины из своей коллекции, которые искали другие пользователи. Если вы не могли найти чего-то на Oink, то стоило лишь разместить запрос, и подождать, пока кто-нибудь на него откликнется. Даже если вы искали очень редкую вещь, то, благодаря сети пользователей, насчитывающей сотни тысяч любителей музыки, желающих внести свой вклад в развитие сайта, долго ждать не приходилось.

 

В этом смысле Oink был не только абсолютным раем для меломанов, но и, несомненно, самой полной и эффективной моделью распространения музыки, которую только знал мир. Я говорю это без тени преувеличения. Это был крупнейший музыкальный склад в мире, чья обширная превосходная коллекция пополнялась и организовывалась самими пользователями. Если бы музыкальная индустрия придумала, как использовать силы, преданность и новаторство своих собственных поклонников, как это сделал Oink, то она бы сейчас процветала, а не увядала. Если бы законы об интеллектуальной собственности не сделали Oink незаконным, то его создатель был бы новым Стивом Джобсом. Он бы произвел революцию в дистрибуции музыки. Но вместо этого он считается преступником лишь за то, что нашел лучший способ удовлетворения возрастающего спроса. Я бы с удовольствием платил крупную абонентскую плату за возможность пользоваться легальным сервисом таким же, как Oink — но такого сервиса нет, потому что музыкальная индустрия так и не смогла побороть свою жадность и корпоративное дерьмо, чтобы создать такой сервис.

 

А вот еще один интересный момент: RIAA любит жаловаться, что из-за пиратов альбомы попадают в Интернет еще до поступления в розничную продажу — изображая пиратов порочными людьми, настроенными на смертельный бой со своим врагом — музыкальной индустрией. Но вы знаете, откуда происходят утечки? Из гребанного источника, конечно — из лейблов! Многие группы уже знают, что как только они заканчивают свой альбом и отправляют его на лейбл, вот тогда и появляется опасность, что альбом может попасть в Интернет, потому что на лейблах есть много нерадивых работников, которые тоже любят музыку, и им не терпится поделиться новым альбомом со своими друзьями. Если альбом не утечет из лейбла напрямую, то он гарантировано утечет, когда отправится на тиражирование. Кое-кто на заводе, производящем компакт-диски, всегда не прочь стянуть копию, и закинуть ее в Интернет. Почему? Потому что люди любят музыку, и им не терпится послушать новый альбом любимой группы! Дело не в прибыли, и не в злобе. Так что, индустрия звукозаписи, если бы ты защищала свое хозяйство получше, то ничего бы не утекало. Перестань обвинять меломанов, которые с радостью налетают на материал, появляющийся в Сети. Обвиняй тех, кто ворует музыку с твоих заводов! Но, полагая, что это дыра слишком велика, чтобы ее можно было закрыть, напрашивается вопрос: «Почему лейблы не подстроятся под изменяющиеся условия дистрибуции, и не начнут продавать новые альбомы онлайн, сразу, как только они появляются, не давая им возможности утечь, и не выпускают физические диски пару месяцев спустя?». Ну, во-первых, лейблы просто помешаны на чартах Биллборда (Billboard) — они определяют рыночную цену своего продукта тем, насколько хорошо он будет продаваться в первую неделю. Если они начнут продавать альбомы онлайн до большого розничного дебюта и до того, как потратят месяцы на раскрутку продукта, чтобы обеспечить его успешные продажи, то это попортит им все показатели (не говоря уже о том, что эти цифры вообще ничего не значат). К тому же, если начать продавать альбом онлайн до того, как он поступит в магазины, то это разозлит розничные торговые точки (которые тоже зависят от всего этого), а они имеют больше власти, чем должны. Например, если записывающая компания выпустит альбом онлайн, но в Уол-март диски не поступят еще два месяца (потому что их надо произвести), Уол-март разозлится. Кого это волнует, спрашиваете вы? Записывающие компании — вот кого, потому что Уол-март, как это ни загадочно и печально, является крупнейшим розничным торговцем музыкой в мире. А это значит, что у него есть власть, И он может сказать, что «если вы будете продавать альбом Бритни Спирс в Сети до того, как мы сможем начать продавать его в наших магазинах, то мы потерпим убытки. Поэтому, если вы это сделаете, то мы вообще откажемся от продажи ее альбома, и тогда уже вы потерпите БОЛЬШИЕ убытки». И вот такое жадное дерьмо происходит в записывающей индустрии постоянно. Неизменный результат всего этого — худшие условия для потребителей и любителей музыки.

 

Вот поэтому Oink и был таким классным местом — если убрать все эти правила, нормы, вопросы собственности и прибыли, то останется лишь чистый сервис, предназначенный для меломанов, и предоставляемый ими самими. И это даже помогало музыкантам — обмен файлами — это «лучший маркетинговый инструмент, который когда-либо существовал в музыкальной индустрии». Одной из лучших фишек Oink было то, что пользователи могли соединять похожих артистов, и смотреть, что еще нравится тем, кому нравится определенная группа. Подобно системе рекомендаций Amazon. Можно было часами просиживать на Oink, открывая новые группы — именно этим многие и занимались. Благодаря таким сайтам, разнообразие музыки, которую я слушаю, выросло просто до небес. Я открыл для себя сотни новых исполнителей, о которых я бы никогда не узнал иначе. А теперь я по ним фанатею, и, может, и не покупаю их диски, но я бы и так их не покупал, потому что не знал бы про них! А теперь, когда я про них знаю, я хожу на их концерты, и я рассказываю про них своим друзьям, и даю им послушать их музыку, чтобы они тоже начали ходить на концерты, и рассказали своим друзьям, и т.д. Oink был сетью меломанов, которые делились и открывали музыку. Да, технически это было нелегально, и сайту было суждено закрыться, наверное. Но больше всего меня бесит не то, что сайт закрыли, а то, какую блядскую пропаганду они туда повесили. Если бы индустрия попыталась проявить хоть какое-то сочувствие, если бы они сказали, что «мы пониманием, что это лишь меломаны, которые хотят слушать как можно больше музыки, но нам приходится защищать свое имущество, и мы работаем над этим, и стараемся решить, как удовлетворить меняющиеся потребности любителей музыки…». Сейчас уже поздно, но это хотя бы обнадежило. Вместо этого, они выставили все в таком свете, как будто накрыли колумбийскую картель наркоторговцев, или что-то типа того. Они назвали это высокоорганизованной пиратской сетью. Как будто пользователи Oink распространяли детское порно или еще какое дерьмо. В пресс-релизе написано: «Это не тот случай, когда друзья обмениваются музыкой ради удовольствия». Ч-что??? ИМЕННО это и происходило! Никто ничего не заработал на этом сайте, на нем не было рекламы, и не было регистрационных взносов. Единственной валютой было соотношение скачивания/отдачи, т.е. объем, которым вы поделились с другими пользователями — прекрасный способ превращения «бесплатности» в некую оживленную мини-экономику. Антипиратские группы попытались раскрутить информацию, что, мол, регистрация в Oink стоила денег — это НЕПРАВДА. Пожертвования делались на добровольной основе, и шли на оплату хостинга и поддержание сайта. Даже если что-то из этого и пошло в карман владельца сайта, то он это вполне заслужил, потому что создал нечто выдающееся.

 

Итак, следующий вопрос: что же теперь?

 

Время крупных лейблов закончилось. Все — пиздец. Вы сгорите дотла, а мы будем танцевать вокруг этого костра. И вы сами же в этом виноваты. Несомненно, где-то в глубине души вы знали, что этот день наступит, правда? Вся ваша индустрия основывается на нечестной бизнес-модели: вы владеете искусством, которое не создавали, в обмен на предоставляемые вами услуги. Все подстроено, поэтому вы всегда выигрываете — даже если музыкант неплохо зарабатывает, вы зарабатываете в десять раз больше. И эта модель могла существовать лишь потому, что вы контролировали дистрибуцию, но теперь все вернулось в руки людей, вы выронили мяч, а могли эволюционировать.

 

Я не говорю, что артисты теперь не смогут зарабатывать, или что записывающие компании перестанут существовать. Они перестанут существовать в том виде, в котором мы их знаем. Многие указывают на Radiohead, отмечая, что это будет моделью будущего. Но Radiohead лишь пробует воду пальцем ноги. То, что сперва казалось революцией, на самом деле оказалось маркетинговой хитростью: Radiohead «экспериментировали», выпустив альбом в формате MP3 низкого качества, чтобы наказать поклонников, которые заплатили за это, позднее выпустив CD-версию с дополнительными треками. По словам менеджера группы: «Если бы мы не верили, что, услышав музыку, люди захотят купить диск, то мы бы не делали то, что делаем». Radiohead двигались в правильном направлении, но если они действительно хотят начать революцию, то они должны сделать так, чтобы цифровой альбом за который «платите-сколько-хотите» имел такое же содержание и качество, как и физический альбом за который «платите-сколько-мы-хотим».

 

Я не знаю, какой будет модель будущего. Полагаю, что все существующие детали этой мозаики останутся, но поменяются их порядок и правила. Может быть, записывающие компании будущего будут существовать, чтобы управлять затратами на запись, и продвигать артистов, но они не будут владеть музыкой. Может быть, музыка будет бесплатной, а музыканты будут зарабатывать на концертах и сопутствующих товарах, а если им понадобится записать альбом, то записывающая компания получит процент от прибыли с концертов и продаж товаров. Может быть, полностью цифровые записывающие компании дадут группам средства, которые позволят им продавать музыку напрямую своим поклонникам, и будут лишь брать небольшой процент за предоставленные услуги. В любом случае, владеть музыкой будут исполнители.

 

Раньше я отклонял эту хилую мантру сетевых воров музыки «музыка должна быть бесплатной». Я слишком много знал о запутанности и экономике процесса, и о том, в какие трудные ситуации попадали исполнители со своими лейблами. Я думал, что должны быть новые способы продавать музыку, которые были бы справедливыми для всех участвующих сторон. Но больше я в это не верю. Потому что мелочные, отсталые, жадные, помешанные на правообладании крупные лейблы этого не допустят, и сейчас я понял это как никогда. Так что, может быть музыка и должна быть бесплатной. Может быть, только вынув деньги из музыки, мы сможем вернуть их в нее. Может быть, пора пересмотреть значение слова «рок-звезда», и прекратить думать о музыке, как о дороге к славе и богатству. Ведь все равно, лучшая музыка всегда делалась людьми, которые занимались ей не ради денег. Может быть, умные, талантливые музыканты найдут способы хорошо жить, будь то с продажей дисков, или без. Может быть, директора записывающей индустрии, которые сделали состояния на нечестных контрактах и монополии дистрибуции, должны просто уйти, убедившись, что и так уже надоили все, что можно было, и настала пора попытать удачу в другом месте. Может быть, попав в руки потребителей, музыкальный рынок изменится так, как никто и мечтать не мог. Мы этого не узнаем, пока музыка не станет бесплатной, а со временем так и будет. Технологические инновации уничтожают старые отрасли, но создают новые. И с этим нельзя бороться вечно.

 

Пока стены наконец не рухнут, мы будем жить в таком времени, про которое в будущем будут говорить, как о переходном и хаотичном периоде музыкальной истории — поклонников арестовывают за то, что они делятся любимой музыкой, а многие исполнители, становятся беспомощными, не имея возможности экспериментировать с новыми бизнес-моделями, потому что их сковывают контракты, заключенные с отсталомыслящими лейблами.

 

Так что же мы с вами можем сделать, чтобы подтолкнуть мир в новое будущее? Красота Oink заключалась в том, с какой готовностью, и как эффективно меломаны принимали на себя функции по распространению музыки — то, что традиционно стоило лейблам миллионы долларов. Любители музыки уже продемонстрировали, что гораздо больше желают вкладывать в музыку свое время и усилия, чем деньги. Пора показать музыкантам, что возможности энергичной сетевой фанбазы безграничны, и все, что они просят взамен — это лишь больше музыки. И пора показать лейблам, что они упустили прекрасную возможность, и не взяли дело в свои руки, когда у них был шанс.

 

1. Прекратите покупать музыку у крупных лейблов. Точка. Единственный способ добиться каких-то перемен — это ударить лейблы по их больному месту: по прибыли. Крупные лейблы похожи на Терри Шиаво (Terry Schiavo) — они живут за счет аппарата по поддержанию жизни, пуская слюни в коме, в то время, как седые ребята в костюмах меняют законы, чтобы поддерживать их жизнь. Но любой рационально мыслящий человек понимает, что уже поздно, что пора вытащить питательную трубку. В данном случае питательная трубка — это ваши деньги. Узнайте, какие лейблы поддерживают или являются членами RIAA и подобных групп по надзору за соблюдением авторских прав, и ни в коем случае не поддерживайте их. RIAA Radar — прекрасное средство, которое поможет вам в этом. Не покупайте диски, не скачивайте музыку в магазине iTunes, не покупайте в Amazon, и т.д. Воруйте музыку, которая выпускается на крупных дейблах. Это нетрудно, и, несмотря на стратегию запугивания RIAA, это не опасно, особенно если этим будут заниматься все больше и больше людей. Пишите письма этим лейблам и RIAA, в которых четко и спокойно объясните, что больше не будете поддерживать их бизнес из-за их дерьмовой тактики запугивания меломанов, и из-за того, что они не в состоянии предложить передовое решение для распространения цифровой музыки. Скажите им, что считаете их бизнес-модель устаревшей, и что дни компаний, которые владеют чужой музыкой, сочтены. Дайте им понять, что будете поддерживать исполнителей другими путями и напрямую, и самое главное — нужно, чтобы они поняли, что ваше решение является непосредственным результатом действий записывающих компаний, и их бездействия в отношении цифровой музыки.

 

2. Поддерживайте исполнителей напрямую. Если ваша любимая группа застряла на крупном лейбле, то есть куча других способов, как вы можете их поддержать, не покупая диски. Рассказывайте всем об этой группе, запустите фан-сайт, если вы действительно сильно любите эту группу. Ходите на их концерты, когда они приезжают в ваш город, покупайте футболки и другие товары. Скажу вам по секрету: все, что продает группа, и что не содержит музыку — все это недоступно записывающим компаниям, и оказывает группе гораздо бОльшую материальную поддержку, чем покупка диска. Футболки, постеры, кепки, брелоки, наклейки, и т.п. Напишите группе письмо, и скажите, что больше не будете покупать их музыку, но будете слушать и рассказывать про них другим людям, и будете поддерживать музыкантов другими способами. Объясните, что приняли это решение, потому что хотите добиться изменений в индустрии, и что больше не хотите поддерживать лейблы-члены RIAA, которые владеют музыкой своих музыкантов.

 

Если ваша любимая группа выпускает свою музыку на независимых лейблах, не принадлежащих RIAA, покупайте их альбомы! Этим вы поддерживаете самих исполнителей и трудолюбивых, увлеченных людей, работающих в прогрессивных записывающих компаниях. Если ваши любимые исполнители вообще ни от кого не зависят, и сами выпускают свою музыку, то их поддерживайте как можно больше! Платите за их музыку, покупайте их товары, рассказывайте о них своим друзьям и помогайте им продвигаться в Сети. Докажите, что сеть увлеченных поклонников — это лучший промоушн, о котором любая группа может только мечтать.

 

3. Несите весть. Постарайтесь донести это до как можно большего количества людей, распространяйте информацию на своем блоге или странице MySpace. Особенно важно — рассказывайте своим коллегам и членам своей семьи — тем, кто, может быть, не настолько знаком с Интернетом, как вы. Научите их пользоваться торрентами, покажите, где можно бесплатно качать музыку. Расскажите, как можно поддержать исполнителей, и при этом морить лейблы голодом, и кого нужно, а кого не нужно поддерживать.

 

4. Займитесь политикой. Самый быстрый путь прекратить всю эту чушь — это изменить законы об интеллектуальной собственности. RIAA воздействует на политиков, заставляя их манипулировать законами об авторских правах в своих интересах, поэтому избиратели должны начать воздействовать на политиков в своих интересах. Свяжитесь с местными представителями и сенаторами. Вежливо и четко объясните им, что считаете, что законы об авторских правах уже не отражают интересы людей, и что не будете голосовать за них, если они будут поддерживать интересы RIAA. Подтолкните их к разработке новых законов, которые заменят устаревшие законы и отменят чрезмерные штрафы, поддерживаемые RIAA. Можете написать им по электронной почте, но телефонный звонок или бумажное письмо будут более эффективными.

 

Сегодня, когда Oink уже нет, я даже не знаю, где буду находить новую музыку. Все другие варианты — особенно легальные — не идут ни в какое сравнение. Интересно, сколько пройдет времени, прежде чем все смогут легально испытать такую же музыкальную нирвану, какую испытывали пользователи Oink? Я не сильно беспокоюсь по этому поводу, из праха Oink обязательно появится что-то новое и еще лучшее, RIAA отреагирует судебными разбирательствами, и такой цикл будет повторяться до тех пор, пока индустрия не умрет от потери крови. И вот тогда появится шанс, что все изменится, и попадет в руки самих музыкантов и их поклонников, и новое поколение предпринимателей будет решать, каким будет новый записывающий бизнес. Согласны вы с этим или — нет, но это — факт. Это неизбежно, потому что решимость меломанов обмениваться музыкой сильнее, гораздо сильнее, чем решимость корпораций прекратить это.

 

(с) не знаю автора.

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Файлообмен благотворно влияет на продажи музыкальных CD

 

По заказу Министерства промышленности Канады сотрудники Лондонского университета Биргит Андерсен и Марион Френц составили отчет о влиянии нелегального файлообмена на музыкальную индустрию в Канаде. Отчет базировался на результатах более раннего исследования, проведенного в апреле-июне 2006 года компанией Decima Research.

 

Как следует из документа, незаконное скачивание пользователями музыкальных композиций по пиринговым сетям скорее увеличивает объемы продаж музыки на CD, нежели уменьшает их. Именно этот вывод Андерсен и Френц вызвал наибольший интерес общественности и, что вполне ожидаемо, навлек на себя бурную критику со стороны профессора экономики из Техасского университета Стэна Либовица и пары профессоров из Австралийского национального университета. Активное участие в критике отчета также приняла Канадская ассоциация звукозаписывающей индустрии (CRIA), которая, как выяснилось позднее, и заказала разгромный обзор документа у австралийских профессоров Джорджа Баркера и Ричарда Тута.

 

Либовиц назвал вывод лондонских исследователей противоречащим здравому смыслу. А австралийцы в своем отзыве заявили, что авторы отчета сделали неверные умозаключения из результатов исследования, поскольку наличие взаимосвязи между файлообменом и продажами музыки не обнаруживает причинно-следственных отношений. Профессоры уверены, что пользование пиринговыми сетями не может позитивно сказываться на продажах дисков с музыкой. По их мнению, утверждать обратное - все равно что искать позитивную связь между посещением больницы и болезнью человека и заявлять, будто бы визит в клинику вредит здоровью, или же в дождливый день приходить к выводу, что в появлении луж виноваты люди с зонтами.

 

Профессор юриспруденции из Канады Майкл Гейст не считает заключения Андерсен и Френц неверными и полагает, что звукозаписывающие лейблы будут критиковать любой отчет, который, по их мнению, может подорвать их бизнес, и что наиболее активным нападкам всегда будут подвергаться отчёты, составленные по государственному заказу, поскольку от них может зависеть правительственная политика.

 

Источник: www.compulenta.ru

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Еще одна дискуссия о скачивании и приобретении дисков (участие принимают аццкие дум-поклонники):

 

http://www.doom-metal.ru/room/viewtopic.ph...asc&start=0

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

В продолжение разговора о нашем лично отношении к скачиванию музыки (точнее, моем, т.к. мое мнение может не совпадать с мнением остальных участников группы)

 

Да, в идеальном мире, мы бы предпочли, чтобы нафиг отсутствовала возможность бесплатного скачивания альбомов, и чтобы за любое использование нашего материала мы получали какие-то деньги. Да. В идеальном мире.

 

Однако сегодня мы живем не в идеальном мире. Сегодня мы живем в мире, где проблема пиратства и халявного распространения музыки через сеть приняла совершенно чудовищные размеры. Бороться с ней методами тотального запрета можно, но неэффективно. И – как бы нам, повторюсь, ни хотелось получать деньги за свое творчество, - мы отлично понимаем, что стандартными дедовскими способами (продажа дисков), равно как и новыми методами (онлайн продажи) мы вряд ли добьемся чего-то путного.

 

Поэтому для решения проблемы сегодня мы пробуем новые (для нас) подходы. Первым и как показывает практика (пока, по крайней мере) наиболее верным решением, был отказ от издания диска в обычном стекле. Вместо этого мы сделали по-настоящему роскошный дигипак (многие из вас его уже видели и щупали в реале, и - думаю - согласятся с этой оценкой), который мы при этом стараемся реализовывать по максимально вменяемым ценам. Результат – дик действительно продается, пусть не очень активно, но результаты первой недели продаж не могут не радовать.

 

Второе решение – мерч. Футболку нельзя ни оцифровать, ни выложить в сеть, поэтому мерч становится вторым основным источником дохода для музыкантов, после гонораров за концерты. И опять же, футболки народ тоже покупает, вполне активно.

 

Третье, если гора не идет к Магомету, то Магомет сам должен тащить свою жопу на гору. Скачивание альбомов, как я уже говорил, не остановить, но это не значит, что сделать вообще ничего нельзя. Сейчас я, например, занимаюсь тем, что активно мониторю все ссылки, выкладываемые на форумах и бордах, и списываюсь с авторами, прося их заменить фотографии обложек (с кривых сканов на нормальные), добавить ту или иную информацию про диск, дать ссылки на наш официальный сайт, и вообще всячески их подключаю к продвижению. Делать это я начал только сегодня утром, результатов пока нет, но, я надеюсь, что такой подход также принесет какие-то положительные плоды.

 

Помимо этого, я также активно мониторю блоги, и если кто-то что-то про нас пишет, стараюсь реагировать на эти посты. В результате этой работы, я уже привел как минимум одного человека в наше жж сообщество, и еще одному сегодня продам диск, а он на него ее и рецензию напишет (за этого парня, кстати, спасибо Панцеру).

 

В заключение – да, это противоречит нашей принципиальной позиции, но чем не делать ничего и жалеть себя, лучше, имхо, принимать промежуточные меры и стараться вынести из них для себя максимум пользы.

 

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Тем не менее, Арс. Я заметил на маздае в соответствующем топеке, что дарагой наш и продвинутый и популярный аж на Западе (что отмечал ты же в соседнем топеке) Лазарь ваш альбом не купит, а скачает. Внимание, вопрос. Почему ваш, по большому счету, коллега, который сам прекрасно всё знает и через всё это прошел, не найдет не такой уж и непомерной - тем более для него - суммы, чтобы приобрести альбом? Будь он издан в обычном стекле - я бы еще туда-сюда понял. Но такое издание надо держать в руках. Я вот этого не могу понять. И я больше чем уверен - хотя за этим не следил - что он вряд ли двумя руками приветствовал и приветствует бесплатную скачку мп3 (хотя быть может им и концертов на хлеб с икрой хватает, но лишний бакс еще никому никогда не вредил) ВИА Аркона.

 

Параллельный пример. Тут надо мной многие ржут, я знаю :) по поводу моего отношения к Ночным Снайперам - но мне похуй :fuckoff: Я намедни скачал их новый концертник "Живаго в Лужниках". На следующий день пошел в Союз и купил альбом за не такие уж и большие 349 рублей (почему небольшие - см. фотку как издан альбом). Хотя уж у НС с баблом всё зашибись давно. Однако если мне группа/альбом действительно нравится, то я такое издание (если оно только не стоит бешеных денег) точно возьму. Сейчас вот вылавливаю на ебее Nickelback "Dark Horse" - уж очень я от него тащусь; а ведь у ребят там тоже с баблом всё заебись; ну а вылавливать приходится, потому что союзовский сайт щас андерконстракшен (а мотаца по всем их магазинам у меня охоты нет), а в ПЛ альбом стоит - внимание! - 946 / 1102 рубля - и это никакая не Япония, сраное европейское издание блять! Я ж его могу взять в Англии или Штатах за - внимание! - 440-470 рублей, включая! доставку. Ну сорри за оффтоп. Просто я хочу сказать, что если хотя бы каждая из упомянутых в сеньксах групп купила по альбому (желательно на каждого участника группы), то было бы не так плохо, да и не разорительная цена-то бля для одного человека. Также мы вот с Папой Хеллом берем у Эпидемиков сингл (который, кстати, был полностью выложен на сайте группы для бесплатного скачивания). У Мелисова и Со тоже с баблом всё ок. Но Хелл высказал справедливую мысль (я уже ее вроде озвучивал), что Эпидемия это один из немногочисленных отечественных коллективов, на который не жалко потратить баблос. Хотя они естесна деньги делают на концертах, но не суть в данном случае. А вот все эти наши вайперы, спейнты и прочие ольги романовы - мне вот на них действительно жалко и рубля потратить.

 

Обещанное выше фото:

 

post-27-1243066539.jpg

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

2ixti: да я просто не считаю, что каждый музыкант на нашей сцене обязан купить наш альбом. это их выбор. мы можем им не нравиться, например, или еще что-то. мы с лазарем не то, чтобы близкие закадычные друзья, поэтому я не считаю, что он обязан нас поддерживать рублем. у меня в коллекции тоже нет ни одного диска арконы, потому как (как я уже неоднократно говорил) музыка их мне не близка - хотя живьем они жгут, и это я повторял и повторять буду.

 

у меня позиция такая: те, кому наш диск нужен - его купят, а кому не очень, скачают, и либо будут слушать (и тогда, возможно, в будущем купят), либо - нет, и тогда он будет лежать у них на харде мертвым грузом. ;)))))

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Арс, ты противоречишь сам себе :deal: Почитай свои же более ранние постенги, где ты возмущался, с какого хрена вы не получаете ни копейки за то, что вашу музыку скачивают и слушают. И дело не в том, друзья вы с Лазарем или нет.

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты
Помимо этого, я также активно мониторю блоги, и если кто-то что-то про нас пишет, стараюсь реагировать на эти посты. В результате этой работы, я уже привел как минимум одного человека в наше жж сообщество, и еще одному сегодня продам диск, а он на него ее и рецензию напишет (за этого парня, кстати, спасибо Панцеру).

Не за что, камрад.

Жаль, что у меня нету больше друзей и знакомых, кого мог бы заинтересовать ваш альбом. :( А еще лет пять назад я сумел подсадить на одну группу, понравившуюся мне, десятка полтора человек - сейчас, к сожалению, круг моих знакомств существенно сократился. :dontknow: Я тогда покупал эти диски по нескольку штук у Шульца и или продавал по той же закупке, или вообще раздаривал...

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Да уж. Спросил у Питера - им типа не нужно. В Красноярске не нужно. Может, Наблюдатель еще поспрошает у себя? Штоп сразу взять парочку.

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты
Арс, ты противоречишь сам себе :deal: Почитай свои же более ранние постенги, где ты возмущался, с какого хрена вы не получаете ни копейки за то, что вашу музыку скачивают и слушают. И дело не в том, друзья вы с Лазарем или нет.

 

В заключение – да, это противоречит нашей принципиальной позиции, но чем не делать ничего и жалеть себя, лучше, имхо, принимать промежуточные меры и стараться вынести из них для себя максимум пользы.

 

Все правильно. Да, противоречит принципиальной позиции, но что делать, приходится вертеться ;)

Поделиться сообщением


Ссылка на сообщение
Поделиться на другие сайты

Для публикации сообщений создайте учётную запись или авторизуйтесь

Вы должны быть пользователем, чтобы оставить комментарий

Создать учетную запись

Зарегистрируйте новую учётную запись в нашем сообществе. Это очень просто!

Регистрация нового пользователя

Войти

Уже есть аккаунт? Войти в систему.

Войти
Авторизация  

×